【 – 写作指导】
第一篇:《苍凉的手势》
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苍凉的手势
作者：张娇娇
来源：《文教资料》2013年第34期
摘 要： 张爱玲是独特的。她的小说以独特的叙事技巧为读者构建了一个“悲凉图景”。“苍凉的意蕴”是张爱玲对人生、人性和文化底子的概括，也是其重要的美学特征。在张爱玲的小说中，这种浮华背后的苍凉意蕴的表现，主要体现在主题的悲剧意蕴和精心安插的细节描写。本文从解读张爱玲的作品出发，深入探析其作品的苍凉意蕴。
关键词： 苍凉 悲剧 张爱玲小说
在群星璀璨的二十世纪四十年代，张爱玲小说以其深沉的悲剧苍凉意蕴风格独步文坛，特别是她那种现代普通人式的悲剧和女性爱情悲剧。由于一种有别于主流文学观念的“反传奇追求”和“不彻底”复杂美感观念的影响，张爱玲作品中的主角都是普通的现代人，作品以上海、香港两个具有时代特色的大都市为据点，透过现代人的浮华生活，揭露出现代人人性的自私、虚伪和孤独，浮华背后尽是酸楚与凄凉。寻遍张爱玲所有小说作品，犹如《金锁记》、《花雕》、《红玫瑰与白玫瑰》、《十八春》、《倾城之恋》，均有一点惊人的一致，那就是作者不惜笔墨地让那个灯红酒绿，十里洋场的上海大都市的浮华“曝光”，但她渲染的上海是有别于二十世纪三十年代里活跃于上海文坛的“海派”作家笔下的“交际场”的。细细品味她的作品，读者会发觉，张爱玲似乎有意对那份浮华进行了过滤，在浮华背后为我们留了一块“清醒地”，让我们看清人生的“底色”。亦如她自己所说：“我喜欢朴素，可是我只能从描写现代人的机智与装饰中去衬出人生朴素的底子，因此我的文章被人看做过于浮靡……”真正能揭去浮华的外表，窥探内核的人，才算真正读懂她的作品吧。纵观她一生创作的女性爱情悲剧，我们更能真切地体察那份隐藏在浮华背后的苍凉。张爱玲笔下的故事里，女性无论怎么挣扎，怎么拼搏，最终命运都是一样——苍凉、凄美、没有出路。
一
张爱玲的小说写尽人间苍凉，充满悲剧意味，却又不是严格意义上的悲剧。悲剧是将人生“有价值的东西毁灭了给人看”，悲剧能唤起崇高。从这一点看，张爱玲的小说是不足以达到如此境界的。她的小说独具悲剧意识与悲剧色彩，却不是纯正的悲剧，而是以苍凉作底子的人生悲喜、浮华苍凉的生活常态。
《金锁记》中的主人公为了生存，为了金钱，甘愿侍候一个残废男子，她的一生都被金钱紧紧铐牢，戴上了黄金枷锁，沉重的黄金枷锁压得她心理畸形。这最终使得她从一个纯情少女变成了阴鸷、凶恶、残酷得近乎变态的老女人。“三十年来，她戴着黄金枷锁，她用那沉重的枷锁劈杀了几个人，没死的也送了半条命”。曹七巧残酷地扼杀了自己的情欲和希望，也无法忍受儿女的乐趣。她嫉妒所有人的婚姻，并亲手扼杀了儿女的爱情和婚姻。她在原欲的折磨下，毁掉了自己的生命，又拉上了自己的儿女作为陪葬品，正如傅雷在《探析张爱玲〈金锁
第二篇:《张爱玲作品中的苍凉美学基调》
试论张爱玲作品中的苍凉美学基调
—–以《半生缘》、《倾城之恋》、《金锁记》为例
摘要
在现代文学史上，张爱玲是一位极富传奇色彩的女作家。20世纪40年代，以《流言》、《传奇》两部作品集在名流荟萃的大上海引起轰动。她把自己的小说集命名为《传奇》，在我们看来她的身世本身也是一部苍凉凄婉的传奇。她的传奇是悲剧性的传奇，主要表现为张爱玲的作品几乎都是悲剧，但她笔下的悲剧不是简单的悲壮而是苍凉，苍凉作为一种基本腔调、主题旋律笼罩着张爱玲笔下的每一个人物，每一篇故事。
她的“苍凉美”的创作风格，在现代文学史上具有举足轻重的地位，在人们心中具有不可磨灭的印象，它具有独创性和传承性。在张爱玲作品宏大、高远和深邃的内涵中，体现出作者对人生的关注及其对女性的关注，也体现出作者对女性的这种宿命式的悲剧命运的同情。这些既反映了现实又超越了时空，将启示意义和审美价值发展的更加深刻和广泛。张爱玲以女性细腻的笔触写出了世间的华丽与苍凉、繁华与落寞, 无不体现出一种苍凉美学的韵味。这篇论文就主要以《半生缘》、《金锁记》、《倾城之恋》为例，浅析张爱玲作品中的苍凉美。
【关键词】 ： 张爱玲 苍凉美 悲情色彩
【论文类型】：理论研究
Title: Analyses of Zhang Aiiling's Works Desolate Aesthetic
Fundamental Key
—– To "Eighteen Springs", "Fallen City", "Golden Lock" as an Example Major: Chinese Language and Literature
Name: Liang Hui Signature: Supervisor:Song Hai Ting Signature:
ABSTRACT
In the modern literature history, zhang ai-ling is a writer of legendary color. In the 1940 s, with "gossip", "the legend" two anthology in the area of Shanghai celebrity big caused a sensation. She put her own stories named "the legend", in our view her story itself is a desolate sad legend. Her legend is tragic legend, main show is zhang ai-ling's works is almost a tragedy, but she's tragedy is not a simple but solemn and stirring desolate, and desolate as a basic accent, enveloping the theme tune zhang ailing's every person, every story.
Her "full of beauty" writing style, in the modern literature history, has the important status in people's hearts with indelible impression, it has originality and heredity. Zhang's works in the grand, high and deep connotation, which reflects the author of the life and the attention of female attention, also reflects the author this destiny for women in the tragic fate of the type of sympathy. These not only reflect the reality and beyond the time and space, and will apocalypse meaning and aesthetic value of the development is more profound and extensive. Zhang ailing with the female of the fine brush to write the world luxuriant with full, bustling and loneliness, and they show a desolate aesthetic lasting appeal. This paper is mainly "half life fate" record ", the story, and the love of little as an example, the author of zhang's works desolate beauty.
【Key Words】Zhang Ailing Desolate beautiful Sad feelings color
【Type of Thesis】Theory Research
目录
引言 …………………………………………………………………………………………. 5
1 《半生缘》——一曲美丽而苍凉的哀歌 …………………………….. 7
2 《倾城之恋》——声色中留露出的悲怆苍凉之音……………… 8
3 《金锁记》——一个美丽而苍凉的手势 …………………………… 10
结语 ……………………………………………………………………………………….. 11
参考文献………………………………………………………………………………… 12
致谢 ……………………………………………………………………………………….. 13
引言
张爱玲以其独有融汇古今，雅俗共赏的文风独立于中国上海四十年代的文坛，创造了一段令人回味不已的别具色彩的“传奇”。才华横溢、特里独行的她，用华美的语言、苍凉的笔调、女性特有的性别敏感和关照方式，一度为世人演绎了一个又一个平凡人间的“传奇”的女性故事。
张爱玲作品中的苍凉意味主要来自于作者的特定出身和社会背景，是作者身世背景在其作品中的投射。其作品中充斥着对无爱的人间的鄙视和绝望，她的小说中,亲情、爱情完全被沦落的时代和制度所扭曲,人间无爱,人们都是孤独的。父母儿女情人夫妻之间互相憎恨,互相利用,有的只是虚伪的情欲,变态的亲情和违反人伦的爱情。
纵观许多作家的作品，其中许多都表现出了荒凉、苍凉的基调, 但表现的方式、风格和手法却不尽相同, 比如鲁迅先生的散文、小说写的也是人世的苍凉, 那种苍凉是由于传统的朽腐、人心的麻木、对人性觉醒的摧残与压抑造成的, 人的世界布满了鬼影, 既寒冷又阴森, 人的声音犹如野地里的野狼孤独长哗一般。这是一个先知式的思想家在时代转折关头对于生活的独到捕捉。而《红楼梦》的萦华衬托出的又是另一种苍凉, 散场是世间无不经历的宴席, 少年时代一过，就被逐出伊甸园。而卡夫卡的小说中充满着恐怖的悲凉，人在体制的惯性中丧失了一切的自主意识,成为“ 动物” , 而世间的一切规则、机构,就像永远无法进入的封闭的迷宫一般。鲁迅、卡夫卡等的苍凉带有寓言的色彩, 是思想家思想的产物。而《红楼梦》的苍凉是作家体验的产物。张爱玲无疑是近于《红楼梦》的,她的作品中苍凉的基调不仅是建立在对于日常生活的描述上的, 而且是对生活细节不厌其烦的刻画上的。其作品弥漫着浓郁的悲情色彩，给予人的是痛感、被压迫感，通过悲剧否定真善美，这种美感的心理轨迹明显不同于优美，而是一种凄怆的苍凉美。
张爱玲出身于没落的贵族家庭, 曾外祖父李鸿章, 祖父张佩纶都是近现代史上的有名人物, 但到了张爱玲的父母这一代, 风光已经不在。父亲是典型的纨绔子弟, 吸鸦片、逛窑子, 在家中脾气粗暴, 母亲却接受新思想的洗礼, 是一个新时代女性。在张爱玲童年时期，父母感情不和, 最终离异。张爱玲跟随父亲和后母生活，中学毕业时出洋留学的想法遭到父亲的反对, 张爱玲私自离家去找母亲, 父亲得知后把她关在小屋长达半年之久, 甚至扬言要打死她，这使张爱玲看透了父亲的冷漠。后终因忍受不了父亲淫逸的生活和后母的无情于1938 年离家出走, 从此断绝了与父亲的联系。在张爱玲的成长过程中是没有感受到家庭亲情的, 父亲带给她的是粗暴, 母亲留给她的也不是柔情, 而是一种强烈的自我意志。在这样一种家庭背景下长大的张爱玲, 对家的感受是残缺的, 在张爱玲的心灵里亲情变得冷漠遥远, 取而代之的是苍凉的意味。
第三篇:《张爱玲小说的苍凉意识》
张爱玲小说的“苍凉”意识
摘要
张爱玲是我国现当代文学史上著名的女性作家，她善于刻画一些琐碎生活中的世俗小人物，通过描写这些小人物的爱情婚姻生活，并运用其独特的语言风格和创作手法审视着人性之丑陋和人生之“苍凉”，她的小说弥漫着浓重的悲剧色彩，凸显着其小说独特的“苍凉”意识。本文以张爱玲的小说创作中体现出的“苍凉”意识为研究对象，从张爱玲小说的创作特点以及小说中所展现的“苍凉”意识的表现方式和形成原因等方面进行深刻的剖析，力求对张爱玲小说中的“苍凉”意识进行更深层次的认识和理解。
关键词：张爱玲 小说 “苍凉”意识
“Desolate” Consciousness of Eileen Chang’s Novel
Abstract
Eileen Chang is a famous woman writer on contemporary literature in China ,she is good at depicting a number of trivial mundane little people in your life,by describing these people love marriage,and to use ite unique language style and writing techniques to look at ugly human nature and life “desolate”,her novel filled with thick tragic,unique highlights its novel “desolate”.In Eileen Chang's novels as the theoretical basis of this article, to the opinion of many critics and scholars as a secondary reference, from creative features as well as demonstrated in the novels of Eileen Chang's novel "desolate" manifestations of consciousness and causes profound analysis, sought to in the novels of Eileen Chang’s "desolate" deeper knowledge and understanding of consciousness.
Keywords:Eileen Chang;novel;"desolate" consciousness.
目 录
1引言 ………………………………………………………. 1
2张爱玲小说“苍凉”意识的创作特点 ……………………………… 2
2.1苍凉的意象和悲凉的语言 ………………………………….. 2
2.2“封闭式”的小说结构 ……………………………………. 2
2.3平民化的创作视角与手法 ………………………………….. 3
2.3.1女性立场的创作视角 ………………………………… 3
2.3.2参差对照与细节凸显 ………………………………… 3
3 张爱玲小说中“苍凉”意识的表现方式 ……………………………. 5
3.1人性的本质思考 …………………………………………. 5
3.1.1对人性的剥离 ……………………………………… 5
3.1.2对人生的绝望 ……………………………………… 6
3.2婚恋的悲剧式展开 ……………………………………….. 6
3.3女性命运的深刻解读 ……………………………………… 7
3.3.1封建制度下的性格缺陷 ………………………………. 7
3.3.2欲望纵横中的灵魂扭曲 ………………………………. 8
3.3.3男权时代里的自我迷失 ………………………………. 8
4张爱玲小说“苍凉”意识的形成原因 …………………………….. 10
4.1孤僻而冷漠的性格 ………………………………………. 10
4.2复杂而凄冷的家庭 ………………………………………. 10
4.3离乱而动荡的时代 ………………………………………. 11
4.4中西方文化的交融 ………………………………………. 11
5结语 ……………………………………………………… 12
参考文献 ……………………………………………………. 13
外文资料 ……………………………………………………. 14 谢 辞 ………………………………………… 错误！未定义书签。
1引言
张爱玲是一位富有传奇色彩的现代女性作家，显赫的家世、不幸的婚姻等坎坷的经历造就了她孤僻的性格和复杂的心理，并且使她成为了一个具有独特视角的悲观主义者。张爱玲的整个作品中弥漫着浓厚的悲剧色彩，充满了凄凉感，集中体现在其独特的“苍凉”意识。她以一种近乎冷酷的笔端对人的生存价值进行嘲弄，对人性进行残酷的剖析，其笔下人性的自私、冷漠、变态处处可见，其作品中爱情的虚伪、生命的恐慌与脆弱让读者一览无遗，所以张爱玲的小说给读者最深刻的感受便是“苍凉”。
通过张爱玲对其笔下人物形象的塑造以及故事情节的展开，众多学者及评论家针对其小说中的“苍凉”意识提出了不少有深度、有价值的见解。作家叶兆言对张爱玲《传奇》的评价是：“张爱玲是用苍凉的手势和重重的叹息来形容其笔下的人物，其实张爱玲的一生就是一个苍凉的手势，就是一个重重的叹息。”作家王德威也对《传奇》说出了自己的看法：“读张爱玲的小说总像走进了一座阴森森的大宅子，黑暗里灯光恍惚，忽而几声狐鸣鬼嚎，直让人后背凉气直冒；再忽而一个幽灵的影子在眼前一闪，更让人肝胆剧烈、魂不附体了。”此外，张爱玲本人也在《自己的文章》中说道：“我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。”这些观点或看法无一不在向我们传达着张爱玲小说中的“苍凉”意识的存在与影响。因此，张爱玲小说中的“苍凉”意识值得人们进行更加深入的思考与研究。
2张爱玲小说“苍凉”意识的创作特点
张爱玲是一个对生活充满悲剧感的作家，她的小说更多的是从平凡生活中去揭露人性的丑陋，她把普通人的生活欲望和生存本性作为其小说中体现出的“苍凉”意识的源泉，从而展现出来的一个个悲凉故事所蕴含的独特的审美价值形成了其小说创作的独特风格。张爱玲在其作品中，以其独特的平民化的女性视角，发挥其运用语言的独特魅力，运用不同的创作手法凸显其小说中的“苍凉”意识。
2.1苍凉的意象和悲凉的语言
张爱玲在其创作中将自己的遭遇和情感充分地投入进去，使得小说中的景物也被赋予了情感，可谓是一种具有独创性的情景交融。张爱玲的小说中，悲凉的语言运用和苍凉的意象描写总能给人以沉闷的悲凉，让人们感慨孤独的一生，这更加体现出小说中的“苍凉”意识。
张爱玲的小说中带有悲凉色彩的意象随处可见，比如镜、月、风、窗、胡琴等意象。《倾城之恋》中通过对“镜”意象的运用来描写白流苏：“流苏不由的偏着头，微微飞了个凤眼，做了个手势。她对着镜子这一表演，那胡琴听上去便不是胡琴，而是笙箫琴瑟奏着幽沉的庙堂舞曲她忽然笑了——阴阴的，不怀好意的一笑外面的胡琴继续拉下去，可是胡琴诉说的是一些辽远的忠孝义节的故事，不与她相干了。”“镜”后的流苏已经不再是从前的那个流苏了，那阴阴的一笑成了悲剧的开始，那些所谓的忠孝节义也被一照而空，她开始变成一个彻头彻尾的现实主义者了，婚姻对于现在的她来说只是一种维护利益的工具，这种灵魂的变异无疑透着一种彻骨的苍凉。
读张爱玲的小说会使读者产生一种被灰蒙蒙的迷雾笼罩着的感觉，她的小说永远离不开“苍凉”的情感基调，在张爱玲看来，整个世界是灰暗的，而处在这个世俗世界中的人们同样过着灰暗的生活，因此，她要用“灰暗”的语言去描绘时代的“苍凉”。《倾城之恋》中有这样一段话：“流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。她确实知道浅水湾附近，灰砖砌的那一面墙，一定还屹然站在那里。风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪烁着银鳞。她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原，她终于遇见了柳原。”作者用“悲凉”形容“风”，用“灰色”形容“墙”和“龙”，短短的几句话中包含了三个带有悲凉语调的语言，可见张爱玲是在用一种带有灰暗色彩的语言与时代对话，并展现人生之灰暗和人性之苍凉。
2.2“封闭式”的小说结构
与青睐于“开放式”小说结构的作家不同,张爱玲则更喜欢用“封闭式”的小说结构，在文本形式上表现为一个圆型的、首尾呼应的独特结构。张爱玲的小说通常不把结论定死，也并不完全给小说中人物的最终结局作出定式的结论，小说的结尾往往也仅有一句意味深长的的话语，从而留出一定的空间让人们自己去展开想
第四篇:《张爱玲》
张爱玲——荒凉世界中的女性叙述 张爱玲在《自己的文章中》说：“我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲壮则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更伸长的意味，就是因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。”“悲壮则是一种完成，而苍凉则是一种启示”。因此，张爱玲的作品里更多的是一种人生的苍凉，是从一个女性的视角描述一个苍凉的世界。
首先，看她的女性角度。
冰心，庐隐，丁玲，肖红都说著名女作家，鲁迅先生说“肖红是最有前途的女作家，看来她有可能接替丁玲女士，正如丁玲接替了冰心女士。”那么，肖红之后又有谁来接替呢？她就是张爱玲。张爱玲在《我看苏青》一文中说：如果必须把女作家特别分作一栏来评论的话，那么把我同冰心白薇她们来比较，我是在不能引以为荣，只有和苏青相提并论我是心甘情愿的。她认同苏青，因为”她就是女人，女人就是她。她说过：“八岁我要梳爱司头，十岁我要穿高跟鞋，十六岁我可以吃粽子汤圆，吃一切难于消化的东西。”她用第一次投稿得的稿费买了一支丹琪唇膏，用在香港大学得的一部分奖学金置办了几套衣服，她本身就是极具女性化的女性，所以她的文章里有各具特色的女性形象。《姑姑语录》中的姑姑，冲淡清平却富有智慧；《语录炎樱》中的炎樱，热情慧黠；《我看苏青》中的苏青则是一乱世佳人。这都是现实中的可爱的女性形象。
看她小说中的女性形象。《金锁记》中的曹七巧，作为一个母亲，她失去了光辉，完全不同于冰心笔下的圣洁的母亲形象，她既是父权社会下受害者，也是父权社会的合谋者，还是自身人性丑恶的直接表现者。她原本也有喜欢自己的人，也有纯洁活泼的时代，但后来却被嫁给一个病怏怏的人，使她一生都发生了根本转变，作为一个受害者，她的欲望被压制，于是她丑恶的一面暴露了出来，她用半辈子的青春和心血换来了掌握家庭经济的大权，也祸害自己的儿女。在这里，张爱玲的深刻之处在此证明，女性在争取到经济自主权后不一定能获得完整的人格，因为曹七巧本身背负着传统的精神痼疾——对男性的依赖住哪花喂对金钱的渴望与依赖。张爱玲曾在《有女同车》一文中写道：电车上的女人使我感到悲怆。女人，女人
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