【 – 写作指导】
篇一:《小小说的写作要求》
微型小说的写作
微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克〃吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七行字，却具有长篇小说的全部情节。
二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求‘新'。他写道：‘有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！'（星新一《一 分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保修》。当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克〃布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：‘地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……'就写得十分别致而耐人寻味。
三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个‘奇'字。中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出人意料。
人物背景介绍。一、起始期： 1、故事当前环境 2、故事情节一 3、故事情节二、发展期三、结束期 这是基本大纲，第一次写用这个就够了
下边这些我没整理过，有用的借鉴一下吧！
简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！
不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。'简介不能有的内容。
时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：
（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节
主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局：
一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位臵，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌
要在写好总体的基础上写具体写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对 这 部分要写详细、写具体，做到有点、有
面。
一，外貌描写。二，语言描写。三，动作描写。四，心理描写。 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出‘这一个'的个性特征来。其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。
一，内心独白、二，动作暗示、三。景物烘托、四。心理概述。
篇二:《小小说的结构》
题目就像一个人的眼睛，一定要鲜亮醒目，让人喜欢；
开篇要精辟凝练抓人眼球，三行内就要有让读者欲罢不能不忍惜卷的感觉，至少要有一个悬念引起读者的好奇心；
情节的推进要一波三折，波浪式悬疑，不断地引起好奇，要读者和小小说的情节融为一体，为小说里的人物同呼吸共命运，让读者手不惜卷欲罢不能；
结尾，不要让读者猜到你的结尾，要大出意外又合乎情理，小小说既是开篇的艺术也是结尾的艺术，一篇被读者猜出结尾的小小说无疑是一篇失败的小小说；
小小说的语言是很艺术的语言，就是文学语言，小小说的孕意往往在语言的外面，我们的小小说里的每一个字都要有他存在的作用和价值，表达上力求准确传神，赋予文字以鲜活的生命，让他们一个个灵动起来，语言就像小小说的衣服，雍容华贵而不招摇过市；
立意，也就是文章的灵魂，立意的高低成败直接决定了文章的价值取向，这个灵魂氤氲在作品的氛围里，有时候这个灵魂的存在就在作品的“言外之意”中，和读者的心灵产生共鸣，好的作品应该有一种感觉的到，看得见、摸得着又有它独特的味道和冷暖""
写作不是一件一蹴而就的事情，需要有生活积累和艺术修养。我认为对于我们这些初学写作的人来说，首先要做到的是端正写作态度，不能老想着找近道走捷径，更不能急功近利，树立一种平和恬静的心态，更多的把小小说阅读创作当作自己的爱好，或理想，或追求，或许更有意于我们今后在小小说世界里的前行。总之一句话：卸下世俗的包袱，充实精神干粮，阔步前行！
当务之急，我觉得应该把更多精力放在打基础练基本功上来。
一是要用“真性情”去生活。用心去品味人生境遇中的酸甜苦辣，深化对社会、对生活、对人生的理解和把握，切忌在实践当中浅尝辄止，在失败面前意志消沉。注重在生活历练中提高自己的审美情趣和辨别能力，试着抓住一些极具有代表性、又蕴含思想内涵的生活细节，这其中可能生发明天我们创作所需要的题材。
二是要用“放大镜”来阅读。多找一些名家的作品进行精读，分析其主题思想、情节构思、人物塑造、艺术手法等等，坚持用批判继承的眼光，肯定其好的技巧方法，指出其美中不足，而后写下自己的读书体会和感想，通过这种继承批判的过程，让自己在小小说的实际创作中明白应该怎样写，或者不应该怎样写。
三是要带“侧重性”学技巧。写作技巧有很多，我们的时间、精力有限，要在最短的时间内更全面更深入的掌握这些技巧，怕是难以办到，这就要求我们必须有所专攻、有所侧重，喜欢小小说，钟情于小小说创作，那就多看看小小说的写作技法，这是唯一选择，也是确保创作起步有所突破、有所收获的可行方法。
四是要找“小眼目”勤练笔。我觉得一个小小说的初学者，眼光要放远，但身子必须俯低。起步写作不要着眼长篇大论，甚至不要想着一下子就能写出一篇千把字结构合理、情节完整的小小说来，一步一步来，一步一步走踏实更重要，我们先不妨把写好一篇小小说的各个要素分解开来，从多个方面来投入练习，从提炼主题、搭建结构、写好一个眼神一个微笑入手，或许这样我们前进的脚步更快一些。
学习小小说写作有一些时间了，说实话，这个小东西还真难弄。要么千人一面，重复来重复去，使见多的人想吐，甚至恼恨某些写手，浪费了他们并不太宝贵的时间；要
么散淡得没边了，没几人能看清他写的“字”，想去明白他弄得究竟是什么“东西”。话又说回来了，难弄不等于没有办法弄，要想弄好，就必须得下一番大力。但在下力之前，还要瞅准目标。这里的目标就是完成一篇小小说所需要的语言，材料和结构。 小小说的语言要简洁明了，不叠床架屋。要用最少的字，表达出尽可能多的意味，但又不能晦涩生硬，云山雾罩。即使以上全部做到，还不能算好。语言的极致是让读者看到后赏心悦目，回味无穷，要有节奏，有韵律，还要有韵味。如潺潺之溪水，可以清冽静美，也可以欢快流畅；可以峰回路转，幽怨惹人，还可以叮咚铿锵，给人力量"" 说到这里，补充一点，不管多美的语言，都是为表现主题服务。倘若抛开了这个前提，再美的语言也只能是废话而已。
再就是内容和材料，一定要新颖，要有闪光点。除了独特性和生动性外，还要有一定的思考空间和意义延伸性。要想做到这一点，就要从人性深处入手安排场面和情节，表达想要展现的主题，给读者以思考和启迪。也就是说所选的事物和人物要有惹人感慨的情结。平时被大家写烂的题材最好不要动，免得浪费自己和读者的时间。如果真想动，就一定要选取不同于常人的叙述角度和思想深度。如果某些陈旧的题材你可以写得超越之前的一切写手，那么，祝贺你，你拥有了人云过己还能云的权力。并且让人觉得在己云之前的所有人云，都是为你的发言做准备而已。
三就是结构安排。标题尽可能地赚人眼球。开头想办法调动起读者的阅读兴趣。内容要让读者的这种兴趣有着落。结尾一定要圆润，饱满，顺理成章。
在小小说的开头，如何选择切入角度这个问题值得重视。同样一件事，凭什么有人讲得令人昏昏欲睡，而有人一开口就能让人精神百倍，洗耳恭听？凭得就是开场白。放在小小说的写作上就是开篇的切入角度（切入角度并不局限于文章的开头，还包括主题表达时个性话的材料选择）。寥寥几句开场白，让听者感到新鲜，新奇，有趣，他们自然就会振奋起来，期待下文。{500字小小说}.
之前我曾将小小说的写作比喻为做菜。抛开价格不提的话，每个人都想要最鲜最嫩营养价值最高的原料。结构呢？就是能最美好地展示色香味俱佳的烹调环节和盛菜器皿。两厢只有尽善尽美珠联璧合，创作出来的东西才能令人拍手叫好，鲜香扑鼻。 小小说的字数虽然要求不多，但在创作上却大有可为。我只就其中的主干发表了几点看法。另外，优秀的小小说评论者和创作者的心得也可以拿来享用。比方《互为观照的镜像》、《小小说课堂1——24讲》、《小小说是语言的艺术》等等，这些都能让你尽快感悟到如何让每个细枝末叶都完美的方法。
当然，不管是主干还是每个叶片的具体制作过程，还有待小小说创作者亲自创作实
践后得出个性话的方法和结论。这样，小小说的世界才能五彩缤纷，千姿百态，争奇斗艳。
小小说的结构
昨天，报名参加百花园杂志社举办的小小说高级研讨班。今天，开列一批必读书目，其中有杨贵才老师的《小小说十三讲》（1988年在郑州读大学时购买），在一个章节里杨贵才老师详细的讲解了小小说的结构，概括如下：
小小说结构形式可以分为以下三类：
1、链条式（线索式）结构
链条式结构是以“时间”生活为序的组合方法，居多是我们通常所说的“故事型”作品所采用的。它常常依据时间的先后、故事的层次、情节的发展、人物出场的顺序等来组织文章的骨架，形成文字段落，以求达到刻画人物、塑造文学形象的目的。
2、蛛网式（辐射式）结构
蛛网式结构是以“价值”生活为序的组合方法，大多是我们通常所说的“非故事型”作品（包括所谓无故事、无情节、无人物作品）所采用。它常常围绕某种意念、某种情绪、某种心态、或者别的一种什么形象来组织文章的骨架。这种结构也可以变出许多花样来，如“开放式”、“蒙太奇式”、“几何图形式”等等。
3、综合式结构
介乎链条式和蛛网式之间的一种结构，叫综合式结构。这种结构方法，常常把故事情节拆开、打碎，融进意识流写心态的方法，以感情线索为主来组织作品的骨架。
【列文】
链条式和蛛网式结构比较常见，这里仅例举一篇综合式结构小小说，共欣赏（可惜我不知道作者的姓名）。
《！——？》
夜显得异常静谧，空旷，星星在遥远的天边注视着这座庞大而古老的城市"" 突然，一阵阵尖利刺耳的怪鸣声，搅乱了夜的宁静""
A 司机
捉弄的嬉笑浮在他那愚憨的嘴唇上，眼中射出一道得意之光。卡车徐徐滑行着。他的手死死的揿住喇叭按钮""
B 将军
雪白的帐幔被一双大手掀开，老将军敏捷地跳下床，仿佛回到了30年代，在这个城市搞地下工作听到的警车的嚎叫。将军趿着鞋站在床前苦笑了，他摇摇头，重新躺下，明天还有多少工作等着他去做。他命令自己闭上眼睛。却没能再睡过去了"" C作家
白天的噪声使他躲瘟疫般逃走，现在他紧锁双眉，捂着耳朵在屋里烦闷地踱着，踱着""他感到异常疲倦，便蜷缩在藤椅里昏昏地睡了过去。当他从梦中惊醒，望着捉前歪歪斜斜的稿子，再回忆不出昨天晚上曾使自己激动不已的优美的构思了。他叹息了一声，慢慢地伸过手去，将桌上的几张稿子，一点一点地扯碎——也许这是一种杰作，可是，现在稿本上一片空白""
D母女
“噢，噢，噢，宝宝，莫哭莫哭。”
年轻的母亲忧郁地把手按在孩子的额上，烫手，烧似乎没有退去。她几次用抗议的目光朝窗外望去，一阵阵歇斯底里的嚎叫折磨着她，她企图用白衬衫盖住孩子的耳朵，可孩子哭得更厉害了。
“噢，噢，噢，小宝贝，快快睡，快快睡""”
摇篮曲被尖利的汽车“奏鸣曲”所淹没""
F法院院长
他正在审查一个案件，“啪”的一声，老法官合上卷宗，把黑得发亮的烟斗朝桌上猛磕了几下。
沉思：该用法律来约束这些没有职业道德的""人。
E星星
！——？
她眨着眼""{500字小小说}.
【我的一篇习作】
我的习作《燎锅底》就是“综合式结构”。习作写于1998年，发表在2009年4月20日《贵港日报》。
燎锅底
高峰
乔迁新居之后邀亲朋好友到家来痛痛快快地撮一顿叫做燎锅底。
赵科长今晚燎锅底。
一时间，赵科长家里灯火通明，高朋满座，酒令盈耳。赵科长极尽东道主之能事，频频举杯，谈笑风生。偌大的一个家属区都飘溢着杜康的清香。
A、办事员
办事员小钱老早就做好了大喝一场，撂翻三五个的思想准备。他铆足了颈儿，一星期没有沾酒气了。在酒场上，小钱是赵科长的马前卒，为赵科长冲锋陷阵，舍命陪君子在所不惜。他拼命三郎式陪酒的壮举，曾多次得到赵科长的肯定与好评。
小钱等赵科长的邀请等了半夜也没有等着。
小钱想了半夜也没有想明白赵科长为什么没有邀请他。
小钱一边钻被窝一边自嘲道：“奶奶的，给人家提酒壶还是不如给老爷子提尿壶呢！”
B、孙科长
孙科长一声不响地在厨房里团团转。
“别再忧虑了，明天咱就燎。”妻子说。
“你懂个屁。没赶在人家前头，就不要跟在人家屁股后头。”孙科长说。 “跟在后头怎么啦？办得比他好，压下他去，咱把头头们都请来。”
“此言差矣。有位哲人说，酒场如战场，酒场是官场，一着不慎全盘皆输的。越是在家里请客越是要慎重考虑的，比如人选，比如档次，比如时间等等等等。” 妻子伸长脖子，像是听天书。
C、李副局长
李副局长躺在沙发上无精打采地看电视。
小孙女丽丽问：“爷爷你咋不去赵科长家燎锅底？”
“嗯。”李副局长做了个模棱两可的回答。{500字小小说}.{500字小小说}.
“他没请你？”
“请也不去。”
李副局长拿起电话：“喂，老周在家吗？”
“他去赵科长家啦，你没去啊？”周副局长的妻子说。
李副局长刚才那不置可否的脸，瞬间变成了吊丧脸，艰难地一笑，如哭。
D、武副局长
武副局长翻来覆去地睡不着，最后摸起手机。
“喂，丽丽，我是你武伯伯。你爷爷在家吗？”
“在，他睡了，我叫他吗？”
“不用啦。丽丽乖。”
武副局长甜甜地进入了梦乡。
E、郑局长
赵科长送走亲朋已近午夜。
赵科长准备关掉手机睡觉，他发现手机上有条短信，是三个小时以前发来的。 赵科长一看内容就知道是郑局长发来的。内容是：“明天8点半，组织部来考察你。你要好好地做做准备。”
把握故事情节
理清小小说的情节结构，要把握故事的开端，发展，高潮，结局这四个环节，概括出各部分的内容。划分情节结构可以从以下几个部分入手：1：依时空的变化划分；2：依场景的转换划分；3：依相关材料的角度和侧面划分。分析情节还要把握情节发展的脉络，即线索。线索有明暗之分，做正面描写的为之“明线”，做侧面描写的为之“暗线”。
情节是人物性格形成的轨迹，写情节结构要和写人物性格结合起来，达到表现小说的主题。
揣摩人物形象
文学即人学，以叙事为主的小说更是依写人物为中心，人物形象主要涉及以下几个方面：1：区分主要人物与次要人物；2：概括任务的性格特征；3：分析人物形象的典型意义。（人物的性格特征是指一定时代，社会环境中人物所体现的独有的思想，品质，行为，习惯等方面的特征。典型意义是指人物性格所具有的广泛的代表性。 写好人物性格要关注以下几个方面：1：重视小说中人物的身份，地位，经历，教养，气质等，上述决定着任物的言行，影响着人物的性格；2：写好人物的外貌，语言，行动，心理，这是揭示人物思想感情和性格特征的主要手段；3：小说里的人物都是在一定的历史背景下活动的，所以写好人物就必须把他放在一定的社会历史背景下。
篇三:《小小说特点——蒋树川》
小小说
一、 什么是小小说？
小小说又叫微型小说，是一种篇幅很短、情节简单、对人和事件都不做完整描写和叙述的新兴小说体裁。
二、小小说的特点
小小说往往从一个画面、一组对比、