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不在纠结散文 等待中的纠结散文

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【 – 字数作文】

第一篇:《散文部分》

《中国现代诗歌散文欣赏》散文第三、四、五单元检测 (时间:120分钟,满分:100分)

一、知识积累。(每空1分,10分)

1、“ ,半瓣花上说人情”,这是 谈中国现代散文时作的一个比喻性的总结。

2、“以小见大”是指散文中一个常使用的角度: 、 ,这充分体现了散文“ 、 ”的特点。

3、我们阅读现代散文,常常遇到“实”和“虚”的问题。一般来说,“实”指 , “虚”指 。

4、散文写作要遵循“疏”与“密”的设置规则,俄国文艺理论家马卡连柯曾拟定关于散文密度的规则,请你诠释以下两则:

(1)不能在密度很大的散文里表现次要人物。 。

(2)不能让读者在较长时间里老是读同样密度的东西。

二、课内阅读(14分)

合 欢 树

史铁生

十岁那年,我在一次作文比赛中得了第一。母亲那时候还年轻,急着跟我说她自己,说她小时候的作文作得还要好,老师甚至不相信那么好的文章会是她写的。“老师找到家来问,是不是家里的大人帮了忙。我那时可能还不到十岁呢。”我听得扫兴,故意笑:“可能?什么叫可能还不到?”她就解释。我装作根本不在意她的话,对着墙打乒乓球,把她气得够呛。不过我承认她聪明,承认她是世界上长得最好看的女的,她正给自己做一条蓝地白花的裙子。

二十岁时,我的两条腿残废了。除去给人家画彩蛋,我想我还应该再干点别的事,先后改变了几次主意,最后想学写作。母亲那时已不年轻,为了我的腿,她头上开始有了白发。医院已明确表示,我的病目前没法治。母亲的全副心思却还放在给我治病上,到处找大夫,打听偏方,花很多钱。她倒

总能找来些稀奇古怪的药,让我吃,让我喝,或是洗、敷、熏、灸。“别浪赛时间啦!根本没用!”我说,我一心只想着写小说,仿佛那东西能把残废人救出困境。“再试一回,不试你怎么知道会没用?”她说,每一回都虔诚地抱着希望。然而对我的腿,有多少回希望就有多少回失望。最后一回,我的胯上被熏成烫伤。医院的大夫说,这实在太悬了,对于瘫痪病人,这差不多是要命的事,我倒没太害怕,心想死了也好,死了倒痛快。母亲惊惶了几个月,昼夜守着我,一换药就说:“怎么会烫了呢?我还直留神呀!”幸亏伤口好起来,不然她非疯了不可。

后来她发现我在写小说。她跟我说:“那就好好写吧。”我听出来,她对治好我的腿也终于绝望。“我年轻的时候也最喜欢文学,”她说。“跟你现在差不多大的时候,我也想过搞写作,”她说。“你小时候的作文不是得过第一?”她提醒我说。我们俩都尽力把我的腿忘掉。她到处去给我借书,顶着雨或冒了雪推我去看电影,像过去给我找大夫、打听偏方那样,抱了希望。 三十岁时,我的第一篇小说发表了,母亲却已不在人世。过了几年,我的另一篇小说又侥幸获奖,母亲已经离开我整整7年。

获奖之后,登门来访的记者很多,大家都好心好意,认为我不容易。但是我只准备了一套话,说来说去就觉得心烦。我摇着车躲了出去,坐在小公园安静的树林里,想:上帝为什么早早地召母亲回去呢?迷迷糊糊的,我听见回答: “她心里太苦了。上帝看她受不住了,就召她回去。”我的心得到一点安慰,睁开眼晴,看见风正在树林里吹过。

我摇车离开那儿,在街上瞎逛,不想回家。

母亲去世后,我们搬了家。我很少再到母亲住过的那个小院子去,小院在一个大院的尽里头,我偶尔摇车到大院儿去坐坐,但不愿意去那个小院子,推说手摇车进去不方便。院子里的老太太还都把我当儿孙看,尤其想到我又没了母亲,但都不说,光扯些闲话,怪我不常去。我坐在院子当中,喝东家的茶,吃西家的瓜。有一年,人们终于又提到母亲:“到小院子去看看吧,你妈种的那棵合欢树今年开花了!”我心里一阵抖,还是推说手摇车进出太不易,大伙就不再说,忙扯些别的,说起我们原来住的房子里现在住了小两口,女的刚生了个儿子,孩子不哭不闹,光是瞪着眼睛看窗户上的树影儿。 我没料到那棵树还活着。那年,母亲到劳动局去给我找工作,回来时在路边挖了一棵刚出土的“含羞草”,以为是含羞草,种在花盆里,竟是一棵合欢树,母亲从来喜欢那些东西,但当时心思全在别处。第二年合欢树没有发芽,母亲叹息了一回,还不舍得扔掉,依然让它留在瓦盆里。第三年,合欢树不但长出了叶子,而且茂盛了。母亲高兴了很多天,以为那是个好兆头,常去侍弄它,不敢再大意。又过了一年,她把合欢树移出盆,栽在窗前的地上,有时念叨,不知道这树几年才开花。再过一年,我们搬了家,悲痛弄得我们都把那棵小树忘记了。

与其在街上瞎逛,我想,不如去看看那棵树吧。我也想再看看母亲住过

的那间房,我老记着,那儿还有个刚来世上的孩子,不哭不闹,瞪着眼睛看树影儿。是那棵合欢树的影子吗?小院儿里只有那棵树。

院儿里的老太太们还是那么欢迎我,东屋倒茶,西屋点烟,送到我跟前。大伙儿都不知道我获奖的事,也许知道,但不觉得那很重要;还是都问我的腿,问我是否有了正式的工作。这回,想摇车进小院儿真是不能了,家家门前的小厨房都扩大了,过道窄到一个人推自行车进出也要侧身,我问起那棵合欢树。大伙说,年年都开花,长到房高了。这么说,我再看不见它了。我要是求人背我去看,倒也不是不行。我挺后悔前两年没有自己摇车进去看看。 我摇着车在街上慢慢走,不想急着回家。人有时候只想独自静静地呆一会。悲伤也成享受。

有一天那个孩子长大了,会想起童年的事,会想起那些晃动的树影儿,会想起他自己的妈妈,他会跑去看看那棵树。但他不会知道那棵树是谁种的,是怎么种的。

1984年11月

1、“母亲”对“我”的爱表现在那些方面?(4分)

答:

2、本文描写母亲的文字并不多,作者反而花了很多笔墨写合欢树,这是为什么?(4分)

答:

3、“母亲是世上最芳香、最伟大、最温暖、最美好、最强大、最光明的同义语。有人说,母亲是疲惫中的一杯龙井,母亲是烦恼中的一曲古筝。 ”

请仿照划线的句子,同样以“母亲”为陈述对象写两个句子。(6分) 答:

三、课外阅读(36分)

甲(16分,必做)

我与地坛

史铁生

摇着轮椅在园中慢慢走,又是雾罩的清晨,又是骄阳高悬的白昼,我只想着一件事:母亲已经不在了。在老柏树旁停下,在草地上在颓墙边停下,又是处处虫鸣的午后,又是鸟儿归巢的傍晚,我心里只默念着一句话:可是母亲已经不在了。把椅背放倒,躺下,似睡非睡挨到日没,坐起来,心神恍惚,呆呆地直坐到古祭坛上落满黑暗然后再渐渐浮起月光,心里才有点明白,

母亲不能再来这园中找我了。

曾有过好多回,我在这园子里呆得太久了,母亲就来找我。她来找我又不想让我发觉,只要见我还好好地在这园子里,她就悄悄转身回去,我看见过几次她的背影。我也看见过几回她四处张望的情景,她视力不好,端着眼镜像在寻找海上一条船,她没看见我时我已经看见她了,待我看见她她也看见我了我就不去看她,过一会儿我再抬头看她就又看见她缓缓离去的背影。我单是无法知道有多少回她没有找到我。有一回我坐地矮树丛中,树丛很密,我看见她没有找到我;她一个人在园子里走,走过我的身旁,走过我经常呆的一些地方,步履茫然又急迫。我不知道她已经找了多久还要找多久,我不知道为什么我决意不喊她——但这绝不是小时候的捉迷藏,这也许是出于长大了的男孩子的倔强或羞涩?但这倔强只留给我痛悔,丝毫也没有骄傲。我真想告诫所有长大了的男孩子,千万不要跟母亲来这套倔强,羞涩就更不必,我已经懂得了可我已经来不及了。{不在纠结散文}.

4、“我”原来就知道“母亲已经不在了”,为什么后来又“才""明白,母亲不能再来这园中找我了”?(4分)

答:

5、母亲为什么“来找我又不想让我发觉”?(4分)

答:

6、“我”为什么明明看见母亲还没有找到自己却决意不喊她,让母亲继续着急地悄悄找下去?作者说自己也不知道为什么。你能分析出来吗?(4分)答:

7、这两节在语言风格上有明显的不同,为什么会有这样的不同?(4分)答:

以下乙、丙两题可选做其中一大题。(20分)

乙(20分)

春 天

丰子恺

春是多么可爱的一个名词!自古以来的人都赞美它,希望它长在人间。诗人,特别是词客,对春爱慕尤深。试翻词选,差不多每一页上都可以找到一个春字。后人听惯了这种话,自然地随喜附和,即使实际上没有理解春的可爱的人,一说起春也会觉得欢喜。这一半是春这个字的音容所暗示的。“春!”你听,这个音读起来何等铿锵而惺忪可爱!这个字的形状何等齐整妥帖而具足对称的美!这么美的名字所隶属的时节,想起来一定很可爱。好比听见名叫“丽华”的女子,想来一定是个美人。然而实际上春不是那么可喜的一个时节。我积三十六年之经验,深知暮春以前的春天,生活上是很不愉快的。

梅花带雪开了,说道是漏泄春的消息。但这完全是精神上的春,实际上雨雪霏霏,北风烈烈,与严冬何异?所谓迎春的人,也只是瑟缩地躲在房栊内,战栗地站在屋檐下,望望枯枝一般的梅花罢了!

再迟个把月罢,就像现在:惊蛰已过,所谓春将半了。住在都会里的朋友想象此刻的乡村,足有画图一般美丽.连忙写信来催我写春的随笔。好像因为我偎傍着春。惹他们妒忌似的。其实我们住在乡村间的人,并没有感到快乐,却生受了种种的不舒服:寒暑表激烈地升降于三十六度至六十二度之间。一日之内,乍暖乍寒。暖起来可以想起都会里的冰淇淋,寒起来几乎可见天然冰。饱尝了所谓“料峭”的滋味。天气又忽睛忽雨,偶一出门。干燥的鞋子往往拖泥带水归来。“一春能有几番睛”是真的;“小楼一夜听春雨”其实没有什么好听,单调得很,远不及你们都会里的无线电的花样繁多呢。春将半了,但它并没有给我们一点舒服,只教我们天天愁寒,愁暖,愁风,愁雨。正是“三分春色二分愁,更一分风雨!”

春的景象,只有乍寒、乍暖、忽晴、忽雨是实际而明确的。此外虽有春的美景,但都隐约模糊,要仔细探寻,才可依稀仿佛地见到,这就是所谓“寻春”罢?有的说“春在卖花声里”,有的说“春在梨花”,又有的说“红杏枝头春意闹”,但这种景象在我们这枯寂的乡村里都不易见到。即使见到了,肉眼也不易认识。总之,春所带来的美,少而隐;春所带来的不快,多而确。诗人词客似乎也承认这一点。春寒、春困、春愁、春怨,不是诗词中的常谈么?不但现在如此,就是再过个把月,到了清明时节,也不见得一定春光明媚,令人极乐。倘又是落雨,路上的行人将要“断魂”呢。可知春徒美其名,在实际生活上是很不愉快的。实际,一年中最愉快的时节,是从暮春开始的。就气候上说,暮春以前虽然大体逐渐由寒向暖。但变化多端,始终是乍寒乍暖,最难将息的时候。到了暮春,方才冬天的影响完全消灭,而一路向暖。寒暑表上的水银爬到temperate上,正是气候最temperate的时节。就景色上说,春色不须寻找,有广大的绿野青山,慰人心目。古人词云:“杜宇一声春去,树头无数青出。”原来山要到春去的时候方才全青,而惹人注目。

第二篇:《【散文】走进春天,我已不再年轻 作者:韦钦鸣》

【散文】 走进春天,我已不再年轻

□韦钦鸣

早上,当春天暖融融的晨曦从窗外照进来,我对着镜子剃除自己那浓密且伴随有几根银丝的胡须,耳畔突然传来有些谙熟的“岁月如刻刀,它刀刀催人老”的歌声,那是林志颖的《戏梦》。今天与女儿约定一家人去公园赏春景,女儿一边跟我打了声招呼,一边急不可耐地向楼下奔去。望着女儿已经超过自己身高的背影,听着窗外的旋律,我不禁感慨万千,悠悠的思绪不由自主地飘向了遥远的从前。

蓦然回首,原来我业已是一个高中生的父亲,已不再是郑智化《年轻时代》中那个“有一点疯狂有一点帅”的小青年。屈指而算,七零后的我已走过不惑之年。“上有老,下有小”的责任感让自己变得不再浮躁、不再轻狂,而是多了一些成熟,添了些许稳重。这是真的吗?自己扪心自问。

孩提时代的幼稚天真,大学校园的豪放疯狂,恋爱季节的矜持浪漫,酒场应酬的杯觥交错,初为人父的幸福甜蜜,曾经的年轻岁月我都一一拥有。

我的童年虽然没有山花儿一样的烂漫,却也充满着天真和童趣。记得小学一年级,父亲的朋友送给两只小白兔饲养。我便在放学之后,带着从学校槐树上采摘的树叶,急急忙忙地跑到小白兔的旁边。一边将槐树叶递到它的嘴边,一边抚摸着它柔软的绒毛,看:它瞪着红红的大眼睛,张开三角形的小嘴唇,慢慢地咀嚼着,时而抬头看看我,似乎要与我对话,真是可爱极了。有一次,为了给小白兔采摘槐树叶,

竟然不小心从树上摔了下来,休息了一个月才痊愈。即使是去镇卫生院治疗的时候,我还是没有忘记让母亲替我喂养小白兔,生怕会饿着了它们。小时候就是那样的天真执着,那样的幼稚可爱。

经历了十年寒窗,有过远离乡土苦读贤书的艰难经历,也有过步行十里八乡看一场《地道战》露天电影的快乐生活。有辛辛苦苦却挫折失败的垂头沮丧,更有奋力拼搏后金榜题名的兴奋喜悦。曾经伴随着清晨的第一缕阳光,开始朗朗地读书,学习到夜阑人静时还在埋头做题。仰目过张海迪的身残志坚,崇拜过南疆卫国的子弟兵战士,羡慕过电影《小花》里的唐国强,聆听过蒋大为《红牡丹》的男高音。一年年一天天的艰苦生涯宛若昨天的故事,在脑海里回放,在心河中流淌。

进入大学校园,满怀着欣喜和自豪,释放着疯狂和豪放。踏进“象牙塔”,似乎片面地诠释为放松和“解放”。曾几何时,漫步在大学的校园,呼吸着清新的空气,为自己的胜利而欢呼,为成为“象牙塔”的一员而“自恋”;为自习室的座位而像阵地般地占领,为食堂的排队打饭而“奋勇前进”;为心仪的女孩而疯狂追逐,为刘德华、郭富城的歌声而顶礼膜拜;为中国足球的胜利而呐喊,为中国足球的失败而流泪,并摔得酒瓶子狼籍满园。在周末的学生公寓,几个臭味相投的同学伴着奔放的节奏,放开歌喉,“放肆”地演唱郑智化的《年轻时代》。那熟悉的歌词仍然记忆犹新,那震耳的音响依旧响彻耳旁,听:“总以为自己已经长大,总以为地球就踩在脚下;哦,年轻时代,年轻时代 ;有一点天真,有一点呆,有一点疯狂,有一点帅""”

曾庆幸于自己的幸运,不仅是跨越两个世纪的一代,而且走出大学校门即可以分配到国企单位,而不像现在的大学生毕业即面临失业的尴尬境地。工作中既享受着自由支配工资的乐趣,也纠结于同事间“尔虞我诈”般的郁闷,更让整日的酒场应酬弄得疲惫不堪。曾因为工作的扎实而对领导的夸赞喜形于色,也因为不能按期完成上级下达的指标任务而苦闷无奈。曾经不甘寂寞的折磨,怀抱着崇高的理想,奔走在陌生的繁华都市,为了追寻内心深处的梦想而默默地拼搏,苦苦地等待。

曾几何时,与爱人由相知到熟识,直至手牵手走进婚姻的殿堂,沉浸于甜蜜的生活,沐浴着幸福的经历。女儿的呱呱落地,开始了自己作为父亲的责任。享受着有妻有女的天伦之乐,眼看着女儿从开始蹒跚走路,到牵着她的小手踏入幼儿园;从她背起小小的书包走进小学的大门,到跟她一起商讨牛顿定律。就这样她一天天地茁壮成长,而自己仿佛登上了时光的列车,距年轻的站点也已是慢慢地走远。

因为不再年轻,对工作已没有了往日的激情奔放,只希望安稳与实在;

因为不再年轻,对生活已不再热爱喧闹和疯狂,更喜欢静静地坐下来,看看书,品味着咖啡的苦涩或清甜;

因为不再年轻,对婚姻已当作是一份珍贵的亲情,不再渴望刺激和浪漫,而是毫不犹豫地将家庭的责任承担。

是的,当自己的年轻已成往事,曾经的年少轻狂,曾经的花样年华,曾经的美好憧憬,似乎都已悄然逝去。然而,迎着初春的旭日,

牵着爱人的手,漫步在美丽的城市公园,发现迎春花已悄悄地绽放,湖边的柳枝已经吐出嫩绿的叶芽。抬头望去,我欣慰地看到了女儿迈着矫健的步伐向前走去,我已然看到了自己的未来,看到了自己血脉的传承,看到了希望的所在。

第三篇:《散文优美句子(一)》

喜欢“小清新”类型文章的亲们看过来!给你们整理了一些台湾散文大师林清玄作品中的优美语句,值得我们大家去细细品味哦!正所谓“独乐乐不如众乐乐”,好东西就是应该拿出来分享的哈。

林清玄散文优美语句摘抄整理(一)

*四月的阳光,不温不火,透明温润有琉璃的质感。四月的阳光,是每一朵花都是水晶雕成,在风里唱着希望之歌,歌声五色仿佛彩虹。四月的阳光,使每一珠草都是翡翠繁生,在土地写着明月之诗,诗章,湛蓝一如海洋。

*你所需要的一切都在你的里面,只是你通常并不知道你是多么富有而已,这个内在的自我,或者灵魂,或者心灵中,储满了你所需要的一切;没有一样东西需要向外寻求。

*人几乎没有一刻安宁地在奔波着,为了要有更好的物质享受,惜福培福的人反而幸福;有道者反而幸福;有道心者反而能自在安逸地过日子。{不在纠结散文}.

*一个不爱惜东西的人,就不会疼惜别人,不会珍惜这个世界,有时候连自己也不懂得珍惜。心灵旧了不懂得修补,最后连丢失了自己都不知道。

*少年憧憬青春,青年挥霍青春,中年饱受青春的压力,老年人则只有回忆青春了。

*春时草木滋茂,其色青葱,故曰青春。——《辞典》

*五愿 我希望:

我的心是广大的海洋,在波动中明净深湛;

我的心是不动的山林,在崇高处花树青翠;

我的心是温柔的月光,在宁静里澄澈细致;

我的心是平坦的田园,在错落间单纯辽远;

我的心是早晨的太阳,在旋转时温暖遍照。

*日本大将军黑田孝高的“水五则”:

一、自己活动,并能推动别人的,是水;

二、经常探求自己的方向的,是水;

三、遇到障碍物时,能发挥百倍力量的,是水;

四、以自己的清洁洗净他人的污浊,有容清纳浊的宽大容量的,是水;

五、汪洋大海,能蒸发为云,变成雨、雪,或化而为雾,又或凝结成一面如晶莹明镜的冰,不论其变化如何,仍不失其本性的,也是水。 *风来疏竹,风过而竹不留声;雁渡寒潭,雁去而潭不留影。故君子事来而心始现,事去而心随空。

*人死了,爱情不死,总比爱情死了,人还活着更有动人的质地。 *假如我们不能忘情,我们也可以从情爱中拔起身影,有一个好的面对,这种心灵的拔起,即是以思念之情代替憾恨之念,以思念之情转换悲苦的心。思念虽有悲意,但那样的悲意是清明的,乃是认识了人生的无常、情爱不能永驻之实相,对自我、对人生、对伴侣的一种悲悯之心。

*我们常觉得自己美丽善良,别人丑陋恶俗。这是人的通病。若全世界都是这样的话,那么就找不到一个“自正”的人。所谓“自正”,就是在自我中觉醒,是在找更深更高的自我。我希望做一个自正的人,

愿能“行不负于所致,言不伤于物类”。

*我们要轻轻的走路,懂得用心去过活;我们要温柔的呼吸,培育柔软的关怀,我们要深刻的思考,升华广大的慈悲。

*兰花本是山中草,还向山中种此花;尘世纷纷植盆盈,不如留于伴烟霞。

*一个人本

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