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篇一:《小说与剧本的写作》

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高手详解剧本与小说写作流程

此文为业内高手从整个影视工业的高度,全面深入地剖析剧本创作流程,操作性极强。 文为业内高手从整个影视工业的高度,全面深入地剖析剧本创作流程,操作性极强。 业内高手从整个影视工业的高度 虽然此文谈的是剧本,但整体操作模式也适合于小说创作,尤其是那些希望能出版热销的小说。 虽然此文谈的是剧本,但整体操作模式也适合于小说创作,尤其是那些希望能出版热销的小说。 此文谈的是剧本 你的梗概在哪里? 1. 你的梗概在哪里? 你写了一部作品,可能是电影剧本,可能是电视剧剧本,它耗费了你的无数精力, 你写了一部作品,可能是电影剧本,可能是电视剧剧本,它耗费了你的无数精力,无数夜晚和 白昼,你抽了不知多少支烟,喝了不知多少杯咖啡,终于在某一天,写下最后一个标点。你会想, 白昼,你抽了不知多少支烟,喝了不知多少杯咖啡,终于在某一天,写下最后一个标点。你会想, 这就完了么?一切都结束了? 这就完了么?一切都结束了? 你写的是剧本,不是小说。从来不承认剧本是某种文学形式,它只是戏剧戏曲、 你写的是剧本,不是小说。从来不承认剧本是某种文学形式,它只是戏剧戏曲、电影电视的脚 它的价值, 有在搬上舞台或银幕/银屏才能体现出来 不要自欺欺人了, 银屏才能体现出来! 本,它的价值,只有在搬上舞台或银幕 银屏才能体现出来!不要自欺欺人了,如果你只想讲一个好 故事,为什么不写更自由的小说? 故事,为什么不写更自由的小说? 你有两条路实现你剧本的价值。第一,自己拍;第二,卖给那些有能力拍的人或公司。 你有两条路实现你剧本的价值。第一,自己拍;第二,卖给那些有能力拍的人或公司。选第一 条路的朋友请举手――没有?好了,那我们继续。 ――没有 条路的朋友请举手――没有?好了,那我们继续。 你的大作如果是电影剧本应该有3万到5万字;如果是电视剧那么一集应该在1 你的大作如果是电影剧本应该有3万到5万字;如果是电视剧那么一集应该在1.5万字左右, 万字左右, 你可以将它们一骨脑发到某个影视公司的征稿邮箱,甚至自己打印出来直接邮寄给对方(题外话, 你可以将它们一骨脑发到某个影视公司的征稿邮箱,甚至自己打印出来直接邮寄给对方(题外话, 邮寄打印稿有利于著作权保护) 然后等消息"" ,然后等消息 邮寄打印稿有利于著作权保护) 然后等消息"" , 换个角度考虑一下。 责编/编审 制片人""甭管叫什么, 换个角度考虑一下。你是某影视公司的剧本策划/责编 编审 制片人""甭管叫什么,反正负责审 你是某影视公司的剧本策划 责编 编审/制片人""甭管叫什么 看各路投稿,争取大海捞针从东海里发现个金箍棒出来。你平均一天收到三四封电子邮件投稿, 看各路投稿,争取大海捞针从东海里发现个金箍棒出来。你平均一天收到三四封电子邮件投稿,收 到好几斤重的挂号信,这还不算老板吩咐你看的更重要的项目策划等等,你能怎么办? 到好几斤重的挂号信,这还不算老板吩咐你看的更重要的项目策划等等,你能怎么办? 所以,千万不要忘了先弄个故事梗概。 有策划案最好,参看我的另一个帖子) (有策划案最好 所以,千万不要忘了先弄个

故事梗概。 有策划案最好,参看我的另一个帖子) ( 。 简介、 2. 简介、梗概和大纲 要写梗概,首先要知道什么是梗概。和梗概相类似的概念还有:简介、大纲。 要写梗概,首先要知道什么是梗概。和梗概相类似的概念还有:简介、大纲。这三者看起来类 都是归纳总结一个故事的,但各有侧重。比方说吧,有一天你说有个好故事卖给我, 似,都是归纳总结一个故事的,但各有侧重。比方说吧,有一天你说有个好故事卖给我,我于是请 你喝咖啡,要你写给大纲 你说马上就好,一分钟之内刷刷点点A 稿纸上斗大的字写了100 大纲, 100多 你喝咖啡,要你写给大纲,你说马上就好,一分钟之内刷刷点点A4稿纸上斗大的字写了100多 ――先不说故事怎么样 我绝对会心疼我的咖啡

钱――你根本不明白大纲和简介的区别, 先不说故事怎么样, ――你根本不明白大纲和简介的区别 个――先不说故事怎么样,我绝对会心疼我的咖啡钱――你根本不明白大纲和简介的区别,怎么能 是合格的编剧? 是合格的编剧? 简介,顾名思义,就是简要介绍。编剧课上,老师常训练大家一句话讲个故事, 简介,顾名思义,就是简要介绍。编剧课上,老师常训练大家一句话讲个故事,这一句话就可 以算简介。简介一般也就一两百字,最多不超过500 500字 简介会用在哪儿呢? 以算简介。简介一般也就一两百字,最多不超过500字。简介会用在哪儿呢?除了你口头向别人 介绍你的故事,在制片单位向广电主管部门立项审批(现在改备案制)的时候也需要。 介绍你的故事,在制片单位向广电主管部门立项审批(现在改备案制)的时候也需要。圈里的人都 知道的规划大白本,你打开看,里面也都是剧的简介。我现在手头就有一本,封面上印着“ 知道的规划大白本,你打开看,里面也都是剧的简介。我现在手头就有一本,封面上印着“200 年全国电视剧题材规划批复剧目表(第一批) 下面稍小字印着“ 5年全国电视剧题材规划批复剧目表(第一批),下面稍小字印着“国家广播电影电视总局 二○○ ” 五年二月” 打开第一页,是中国电视剧制作中心,其中序号为1的剧名叫作《阳光少年》 ,故事简 五年二月” 打开第一页,是中国电视剧制作中心,其中序号为1的剧名叫作《阳光少年》 故事简 。 , 介如下―― 介如下―― 一群中学生为升学、分数、友情、家庭而精力的快乐和忧烦,军训使他们出尽了洋相; “一群中学生为升学、分数、友情、家庭而精力的快乐和忧烦,军训使他们出尽了洋相;他们 以书友、笔友、网有来表达情义;家人的下岗、父母的离异使他们明白了生活的艰辛, 以书友、笔友、网有来表达情义;家人的下岗、父母的离异使他们明白了生活的艰辛,朋友师生之 间的互爱互敬,使他们知道了世间有比“分数”更重要的东西。 间的互爱互敬,使他们知道了世间有比“分数”更重要的东西。 ” 大白本里叫作“内容提要” 不过跟简介是一个东西。它跟梗概完全不是一码事,因为你在报批 大白本里叫作“内容提要” 不过跟简介是一个东西。它跟梗概完全不是一码事,因为你在报批 , 的时候,上面可是要求你分别提供简介和梗概的。 的时候,上面可是要求你分别提供简介和梗概的。 梗概,最常念叨的就是它了。梗概一般1000 2000字 最多不应超过5000 1000到 5000字 梗概,最常念叨的就是它了。梗概一般1000到2000字,最多不应超过5000字。上 面提到报批的时候需要提供梗概,那可是有严格字数要求的:1500字 曾经报了一篇2700 面提到报批的时候需要提供梗概,那可是有严格字数要求的:1500字。曾经报了一篇2700 字的梗概上去,结果被打回来,删到2200 2200字 还是不成,最后删到1700多字才勉强通过。 1700多字才勉强通过 字的梗概上去,结果被打回来,删到2200字,还是不成,最

后删到1700多字才勉强通过。 广电总局管立项的领导们为什么要求那么严格?因为他们要看极大量的报批件, 广电总局管立项的领导们为什么要求那么严格?因为他们要看极大量的报批件,同时又不能放过有 政策风险的危险份子,所以才找了1500个字的平衡点。 1500个字的平衡点 政策风险的危险份子,所以才找了1500个字的平衡点。影视公司的责编们工作性质与官老爷们 不同,但干的事儿也差不多,所以如果你要给投稿,也最好将梗概掌握在1500字左右―― 1500字左右――当然 不同,但干的事儿也差不多,所以如果你要给投稿,也最好将梗概掌握在1500字左右――当然 咱可没有那些领导那么官僚,不会挨着字数。 (BTW,word的字数统计功能真是把双刃剑 啦,咱可没有那些领导那么官僚,不会挨着字数。 (BTW,word的字数统计功能真是把双刃剑 呀) 大纲。说起来最麻烦的就是大纲了,因为大纲的种类很多。有故事大纲、分集大纲、分场大纲。 大纲。说起来最麻烦的就是大纲了,因为大纲的种类很多。有故事大纲、分集大纲、分场大纲。 故事大纲可以理解为梗概的升级版细化版。电影的话,有时候到梗概就可以了,不需要大纲; 故事大纲可以理解为梗概的升级版细化版。电影的话,有时候到梗概就可以了,不需要大纲;电视 剧的话,大纲是必须的,根据具体的集数,一般都在10000字到20000字左右。 10000字到20000字左右 剧的话,大纲是必须的,根据具体的集数,一般都在10000字到20000字左右。最短的不 能低于5000 5000字 最长的没数过,反正分集大纲我见过7000字一集的, 7000字一集的 能低于5000字,最长的没数过,反正分集大纲我见过7000字一集的,简直是没有展开台词 的粗剧本了 剧本了。 的粗剧本了。 大纲可说的太多,还有很多在大纲里需要搭配的,比如人物小传等等,干脆另开一节单说吧。 大纲可说的太多,还有很多在大纲里需要搭配的,比如人物小传等等,干脆另开一节单说吧。 大纲的学问I 3. 大纲的学问I 上面说了,大纲可以分故事大纲、分集大纲和分场大纲。做一部电视剧, 上面说了,大纲可以分故事大纲、分集大纲和分场大纲。做一部电视剧,成败最关键就在于大 为什么呢?因为一般在签订编剧协议时,都正处于大纲的阶段。接着打比方,我请你喝咖啡, 纲。为什么呢?因为一般在签订编剧协议时,都正处于大纲的阶段。接着打比方,我请你喝咖啡, 要你把你的故事创意写成梗概,再从梗概扩成大纲,你过了三五天写给我一个。一看,20集的现 要你把你的故事创意写成梗概,再从梗概扩成大纲,你过了三五天写给我一个。一看,20集的现 代题材,字数10000上下。脉络清楚、人物清晰,基本符合甚至超出了我的预期, 10000上下 代题材,字数10000上下。脉络清楚、人物清晰,基本符合甚至超出了我的预期, 成,准备签 “ 合同拿订金吧” 听到这话,你算走了狗屎运,摊上我这个很有良心的责编 如果我良心坏一点, 我这个很有良心的责编。 合同拿订金吧” 听到这话,你算走了狗屎运,摊上我这个很有良心的责编。如果我良心坏一点,就 。 会说“哎呀,虽然不错,但还不完全是我们想要的东西,很多东西还看不出来呀!要不这样, 会说“哎呀,虽然不错,但还不完全是我们想要的东西,很多东西还看不出来呀!要不这样,你写 个分集大纲再看? 等你分集大纲出来了,良心更坏的我说“虽然你的分集大纲不错, 个分集大纲再看?”等你分集大纲出来了,良心更坏的我说“虽然你的分集大纲不错,可是我们是 第一次合作,还需要再考察你一下,你先写两集剧本吧,只要认可,保证签协议拿钱! 第一次合作,还需要再考察你一下,你先写两集剧本吧,只要认可,保证签协议拿钱! 等你两集剧 ” 本出来再找我,我会说“要

找专家论证一下,考察一下”等等,其实呢,我确实在找人论证, 本出来再找我,我会说“要找专家论证一下,考察一下”等等,其实呢,我确实在找人论证,只不 过是拿着你的劳动血汗轧人钱呢――这就是典型的空手套。蒙了编剧的东西去找人扎钱, ――这就是典型的空手套 过是拿着你的劳动血汗轧人钱呢――这就是典型的空手套。蒙了编剧的东西去找人扎钱,扎不来钱 编剧就算白干,反正他自己不掏分毫。很多号称制片人的家伙都这么干 号称制片人的家伙都这么干。 编剧就算白干,反正他自己不掏分毫。很多号称制片人的家伙都这么干。在一些大影视制作公司的 外围,也游荡着这么一批所谓导演、演员或制片人。他们在把你的东西卖给影视公司的同时, 外围,也游荡着这么一批所谓导演、演员或制片人。他们在把你的东西卖给影视公司的同时,多半 会有一些附加条件,比如要自己导演、自己主演、乃至中间吃一大笔或明或暗的好处。 会有一些附加条件,比如要自己导演、自己主演、乃至中间吃一大笔或明或暗的好处。 扯远了扯远了,回头接着说大纲。 扯远了扯远了,回头接着说大纲。 我看梗概,有时候并不能看出一个编剧的好坏;但看大纲,自信能看个八九不离十。 我看梗概,有时候并不能看出一个编剧的好坏;但看大纲,自信能看个八九不离十。上万字的 东西讲个故事,哪里重哪里轻,起承转合的气口在哪里,情节编织是不是有新意, 东西讲个故事,哪里重哪里轻,起承转合的气口在哪里,情节编织是不是有新意,关键的细节有没 有考虑,人物的塑造是否成功,观众会不会有认同感,等等等等, 有考虑,人物的塑造是否成功,观众会不会有认同感,等等等等,好的大纲应该处处闪耀让人拍案 的精巧设计,同时又真情实感可信可叹,而且结构完美浑然一体。好的大纲太难得了, 的精巧设计,同时又真情实感可信可叹,而且结构完美浑然一体。好的大纲太难得了,能将命题作 文的大纲写得好,就更难得了。从某个角度来说,梗概考验的是你故事的创意点, 文的大纲写得好,就更难得了。从某个角度来说,梗概考验的是你故事的创意点,而大纲考验的是 你故事的编织能力,除了艺术创造力,你还需要缜密的逻辑,深刻的洞察,理性的判断和分析, 你故事的编织能力,除了艺术创造力,你还需要缜密的逻辑,深刻的洞察,理性的判断和分析,能 处理好整体和细部之间的平衡。 处理好整体和细部之间的平衡。 大纲常犯的毛病有: 大纲常犯的毛病有: 流水帐:一件件事罗列下来,之间缺乏联系。 流水帐:一件件事罗列下来,之间缺乏联系。 太琐碎:太着重于细节,忽略整体的故事性。 太琐碎:太着重于细节,忽略整体的故事性。 太虚:看似洋洋洒洒,实则没有具体的故事,全是想法、概念和解释。 太虚:看似洋洋洒洒,实则没有具体的故事,全是想法、概念和解释。 太假:不论人物还是情节都有明显的斧凿痕迹 一看就是创作者想当然的产物。 的斧凿痕迹, (其实这是梗概 太假:不论人物还是情节都有明显的斧凿痕迹,一看就是创作者想当然的产物。 其实这是梗概 ( 阶段的毛病,拿来一起说) 阶段的毛病,拿来一起说) 太投入:把自己代入人物,抛弃了讲故事的客观冷静视点。 太投入:把自己代入人物,抛弃了讲故事的客观冷静视点。 举个例子,就看大纲的第一句话。 举个例子,就看大纲的第一句话。 一: 老王是个国家干部,儿子女儿都已成家,老伴也在多年前去世。眼看就到退休年龄了,忽 “老王是个国家干部,儿子女儿都已成家,老伴也在多年前去世。眼看就到退休年龄了, 然觉得奋斗一生的革命事业不需要自己了,很有些失落。他琢磨着该干点什么。 ” 然觉得奋斗一生的革命事业不需要自己了,很有些失落。他琢磨着该干点什么。 二: 老王从办公室出来,碰到单位老干部办的刘处长,跟他开玩笑让他早早报道。联想起早晨 “老王从办公室出来,碰到

单位老干部办的刘处长,跟他开玩笑让他早早报道。 听说原来部长的赵秘会接他的位子,心里很不是滋味""” 听说原来部长的赵秘会接他的位子,心里很不是滋味""” 死了。 三: 十年前,老王的老伴死了。老王不知怎么又想起来了自己的老伴。儿女都已各自成家,有 “十年前,老王的老伴死了 老王不知怎么又想起来了自己的老伴。儿女都已各自成家, 了自己的生活,同他的距离仿佛越来越远""” 了自己的生活,同他的距离仿佛越来越远""” 四: 老王是个国家干部,被单位勒令下岗。他想自己为革命辛苦了一辈子,就这么被革命抛弃 “老王是个国家干部,被单位勒令下岗。他想自己为革命辛苦了一辈子, 不行,他要报酬,他要报复社会。结果一出车门,就碰上了车祸。 了?不行,他要报酬,他要报复社会。结果一出车门,就碰上了车祸。 ” 老王到单位的时候破天荒迟到了。老王打开水心不在焉, 五: 老王早上吃了三根油条两碗豆浆。老王到单位的时候破天荒迟到了。老王打开水心不在焉, “老王早上吃了三根油条两碗豆浆。 被烫伤了。老王去医务室,走到半路又回来了。 被烫伤了。老王去医务室,走到半路又回来了。 ” 六: 像老王这样兢兢业业一辈子的老同志,也有一天免不了要离开工作岗位。老王的心情,不 “像老王这样兢兢业业一辈子的老同志,也有一天免不了要离开工作岗位。老王的心情, 是别人能够理解的,虽然他不说,可他内心的失落却溢于言表。 是别人能够理解的,虽然他不说,可他内心的失落却溢于言表。 ” 大纲的学问II 4.大纲的学问II 大纲的学问 写大纲,通常还要写人物小传。在写梗概的时候,有时候会需要写人物介绍, 写大纲,通常还要写人物小传。在写梗概的时候,有时候会需要写人物介绍,但与梗概的简短 相应的,一两句话就可以,有点像以前西方古典名著前的人物索引表。写大纲需要的叫作小传, 相应的,一两句话就可以,有点像以前西方古典名著前的人物索引表。写大纲需要的叫作小传,意 思是“小小的传记” 思是“小小的传记” 从500、1000字,到几千字的都有,而且越是主要人物,内容越丰富。 , 500、1000字 到几千字的都有,而且越是主要人物,内容越丰富。 首先你必不可少地要写他的名字、年龄,和剧中其他人物的关系,其次是他的身份、职业、 首先你必不可少地要写他的名字、年龄,和剧中其他人物的关系,其次是他的身份、职业、兴趣爱 很多时候还要写他的前史。他的童年,他曾经的恋爱史,他成为现在这种性格的原因背景等等。 好,很多时候还要写他的前史。他的童年,他曾经的恋爱史,他成为现在这种性格的原因背景等等。 然后,你要简要说明他在剧中的主要走向 可以适当地给予一个定义,比如“ 的主要走向, 然后,你要简要说明他在剧中的主要走向,可以适当地给予一个定义,比如“他的性格缺陷注定了 他最终的悲剧命运”等等。 他最终的悲剧命运”等等。 反正,人物小传是很必要的,不但让公司对你故事的人物更加了解、印象更深刻, 反正,人物小传是很必要的,不但让公司对你故事的人物更加了解、印象更深刻,在你创作的 时候,也有助你抓住人物的脉络,将人物刻画得更鲜活。 时候,也有助你抓住人物的脉络,将人物刻画得更鲜活。 下面到分集大纲的时间了。 下面到分集大纲的时间了。 在做编剧的时候,最喜欢弄分集大纲了。几个编剧凑在一起,砍瓜切菜一样将大纲分成多少块, 在做编剧的时候,最喜欢弄分集大纲了。几个编剧凑在一起,砍瓜切菜一样将大纲分成多少块, 看看每一块是不是都有戏,然后加料,细化,再切,直到切成需要的集数。如果你是一个人编剧, 看看每一块是不是都有戏,然后加料,细化,再切,直到切成需要的集数。如果你是一个人编剧, 也需要这个过程,帮助你掌握每集戏剧容量。 也需要这个过程,帮助你掌握每集戏剧容量。 搞分集

篇二:《杨绛的故事 中考作文题材》

一百年过去了,岁月的风尘却难掩她的风华,多年前,钱钟书便给了她一个最高的评价:“最贤的妻,最才的女”,现在,她是这个喧嚣躁动的时代一个温润的慰藉,让人看到,“活着真有希望,可以那么好。”

北京三里河一个属于国务院的宿舍小区,全是三层楼的老房子,几百户中惟一一家没有封闭阳台、也没有室内装修的寓所——“为了坐在屋里能够看到一片蓝天”,便是杨绛的栖身之处。自1977年一家人搬进来,她就再没离开过。一晃三十多年了,曾经的“我们仨”,只剩下这位即将在7月17日迎来百岁诞辰的老人,她有时也会喃喃自语,“家在哪里,我不知道,我还在寻觅归途。”

但从那时起,杨绛就把这间寓所称为“人生的客栈”,欢乐与伤悲来来往往,都成了过客,已没有什么可以扰乱她平静的心灵。杨绛开始独自一人全身心整理钱钟 书的学术遗物——她把这叫做“打扫现场”,每日的生活简单而规律,笔耕不辍,深居简出。在她身上,人们往往忘掉时间的残酷:一百年无情而漫长,而这位女性 始终一如既往的柔韧、清朗、独立,充满力量,也给予温暖??

不看书,“一星期都白活了”

杨家世居无锡,是当地一个有名的知识分子家庭。杨绛的父亲杨荫杭学养深厚,早年留日,后成为江浙闻名的大律师,做过浙江省高等审判厅厅长。辛亥革命前 夕,杨荫杭于美国留学归来,到北京一所法政学校教书,就在这年7月17日,杨绛在北京出生,父亲为她取名季康,小名阿季。

父亲杨荫杭对杨绛特别钟爱,她排行老四,在前面三个姐姐中个头最矮,爱猫的父亲笑说:“猫以矮脚短身者为良。”杨绛八岁回无锡、上海读小学,十二岁,进 入苏州振华女中,从小学习好,但也个性顽皮,上课时姓马的老师讲“白马非马”的典故,她调皮回说:“不通不通,假如我说,‘马先生,非人也’,行吗?”闹 得同学一片哄笑。在父亲的引导下,她开始迷恋书里的世界,中英文的都拿来啃,读书迅速成为她最大的爱好。一次父亲问她:“阿季,三天不让你看书,你怎么 样?”她说:“不好过。”“一星期不让你看呢?”她答:“一星期都白活了。”说完父女会心对笑。

拒绝费孝通,与钱钟书“缘起一面”

1928年,杨绛十七岁,她一心一意要报考清华大学外文系,但起了个大早,赶了个晚集——清华招收女生,但南方没有名额,杨绛只得转投苏州东吴大学。费 孝通与杨绛在中学和大学都同班,有男生追求杨绛,费孝通便对他们说:“我跟杨季康是老同学了,早就跟她认识,你们‘追’她,得走我的门路。”

杨绛念念不忘清华。1932年初,东吴大学因学潮停课,21岁的她与朋友四人一起北上京华,当时大家都考上北平的燕京大学,准备一起入学,杨绛临时变卦,毅然去了清华当借读生。母亲后来打趣说:“阿季的脚下拴着月下老人的红丝呢,所以心心念念只想考清华。”

当年3月初,杨绛去看望老朋友孙令衔,孙也要去清华看望表兄,这位表兄不是别人,正是钱钟书。两人初见,杨绛眼中的钱钟书身着青布大褂,脚踏毛底布鞋, 戴一副老式眼镜,眉宇间“蔚然而深秀”。当时两人只是匆匆一见,甚至没说一句话,但当下都彼此难忘。钱钟书写信给杨绛,约在工字厅相会。一见面,他的第一 句话就是:“我没有订婚。”杨绛答:“我也没有男朋友。”从此两人便开始鸿雁往来,“越写越勤,一天一封”,直至杨绛觉出:“他放假就回家了。(我)难受 了好多时。冷静下来,觉得不好,这是fall in love(坠入爱河)了。”

费孝通来清华大学找杨绛“吵架”。他认为自己更有资格做杨绛的男朋友,因为他们已做了多年的朋友。杨绛回应:“朋友,可以。但朋友是目的,不是过渡;换 句话说,你不是我的男朋友,我不是你的女朋友。若要照你现在的说法,我们不妨绝交。”费孝通很失望,但也无可奈何,只得接受现实。

1979年4月,中国社会科学院代表团访问美国,钱钟书和费孝通作为代表团成员,不仅一路同行,旅馆住宿也被安排在同一套间,费老还主动送钱钟书邮票, 让他写家信回家。钱钟书想想好笑,借《围城》里赵辛楣曾对方鸿渐说的话,跟杨绛开玩笑:“我们是‘同情人’。”费老直到晚年作文时,还把杨绛称为自己的初 恋女友,杨绛直言:“费的初恋不是我的初恋。”彻底撇清为暗恋

一场。钱钟书去世后,费孝通去拜访杨绛,送他下楼时,杨绛一语双关:;楼梯不好走,你以后也 不要再‘知难而上’

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