【 – 字数作文】
篇一:《1995-2005夏至未至(Rush to the Dead Summer)》
1995-2005夏至未至(Rush to the Dead Summer)
— 夏日的记忆，是流动的绿
所有的爱，所有的恨，所有大雨里潮湿的回忆，所有的香樟，所有的眼泪和拥抱，所有刻骨铭心的灼热年华，所有繁盛而离散的生命，都在那个夏至未曾到来的夏天，一起扑向盛大的死亡。以前没怎么关注郭敬明，身边的同学似乎对他的《最小说》颇为熟悉，自从看了《夏至未至》，我发现郭敬明的小说中有种别样的味道，而这种风格是相当一部分年轻作家所不能超越的。
青春小说中总是会出现一些让我们觉得现实生活中根本不可能存在的人物和故事情节，就像傅小司和陆之昂这两个被全校堪称是传奇人物的人，而之后发生的一系列事件使我的感情此起彼伏，每一部青春小说中似乎都会有一位“灰姑娘”，就像立夏，在寡言少语的她的身上会发现很多亮点，或许也就是因为这使她和傅小司最终成为情侣。立夏出生贫寒，但却不卑不亢，朴实、勤奋、自尊，尽管对城市生活感到陌生，她从没有盲目的追求，仍安心学习，为偶有落后的学习成绩寝食难安。她不像傅小司、陆之昂、程七七那样拥有幸福美满的家庭，只能凭借自己的努力来获取她想要的一切，贯穿全文的故事情节，我突然感觉我与立夏有某些相似之处。
也正是因为立夏的坦诚、真实让她与全校公认的问题学生–遇见成为了好朋友，其实遇见是个很不错的女孩，只是有着比立夏还悲惨的童年。无论社会是多么的残酷，无论生活是多么的坎坷，遇见总是倔强地面对一切，只为心中那个不灭的信念。上天真是捉弄人，本来感情相当好的遇见和青田可以结婚，可是因为中间发生的一系列的事件使这对恩爱的情侣分手，而后来又与段桥相遇…可是，小说的最终，遇见还是与青田结婚了。由于七七的逼迫，立夏离开了傅小司，与她的朋友也失去了联系，切断了曾经那些密密麻麻的记忆…
陆之昂为了自己兄弟，被判无期徒刑, 即使自身正承受着折翼的痛苦，却仍要用自己微弱的光去照亮周围的阴暗，去温暖身边冰冷的心。想起他被捕的时候，他乞讨的时候，才发现曾经的那个笑容夸张的大男孩已经离我们而去了，他为了友情，为了小司，付出得太多太多，所以，他忘了自己，忘了自己对立夏的感情，他的悲痛，没人能理解。当之昂流下眼泪，当他泣不成声时，一切都戛然而止了，时间回到了那个香樟茂盛的盛夏，那个没有忧伤，没有痛苦的时刻。但每个人都清楚，大家已经不能再像从前一样放声大笑了，他们经历的事情太多了，以至于遗忘了快乐，遗忘了幸福。
《夏至未至》是一场奢华的文字盛宴，用华美的文字谈论着悲哀，谈论着爱，谈论着一切我们熟悉而又陌生的事，充满着悲哀和难过，郭敬明凄美伤感的文字，让我又一次眼睁睁看着我所期待的唯美结局被扼杀。泪，在意想不到中流下，但却因为小司的才华、立夏的自强、之昂的赤诚、遇见的执着而变得纯真透明，经过彻底净化后的心情，在这炎炎夏日静静流淌，舞动着青春鲜活的绿……
篇二:《1995-2005夏至未至 读后感》
1995-2005夏至未至 读后感
读过一本书，让我的印象十分深刻，那就是1995-2005夏至未至。又一次地捧起，仿佛眼前就是一片夏季浅川的香樟蔓延。
那个男孩，教会我成长；那个女孩，教会我爱。夏至未至阐述了一个从高中生活到工作的一群人的友情，爱情的故事。郭敬明笔下的傅小司，陆之昂，立夏，遇见，没有分离，没有改变，没有各种各样复杂的事，没有阴谋，没有背叛，他们只有一颗真挚的心。他们一起哭，一起笑，一起度过最充实也最美好的时光。
夏至未至，让我想到了好多，好多好多的回忆，让我怀念初中时的涩涩时光。那时候，很多事情，简简单单，没有现在所有的烦忧。那时候多快乐，约三五个朋友，炎炎夏日骑着脚踏车，在乡村道路上，走过多少青春记忆！
它，让我想起了毕业。还记得当时的最后一篇作文，老师叫我们写关于这个班集体的记忆，我们都写了好多好多，一个个都在倾诉心中的那份不舍。因为我们一旦分开了，就很难再有这样的机会再坐在一起。我记得有一位同学，他的一句话道出了所有人的心声，他说：记住，我们永远一家人！我一直很喜欢这句话，因为，这是属于我们的。
突然间看到那会在那个毕业照，感觉到很亲切，现在的大家都不一样了，都变得更加的成熟了，翻开那本厚厚的同学录，清晰的字迹，一份份的祝福很温暖人心，同学们真的很给力，填志愿那天，我说：“快要毕业了，多写一点。然后他们就发自内心的给我写了真心话，{1995-2005夏至未至,郭敬明}.{1995-2005夏至未至,郭敬明}.
没有华丽的词藻，朴实的语言，满满对我的关心，祝福和鼓励，为我分析我的内心世界，而不是简单的毕业快乐，让我很受感动。
后来，在高中，一个全新的环境，可能是太爱原来那个成为回忆的班级，我总会处处把新的班级和它来做比较，然后就会很不喜欢新的班级。
但是现在是不会了，因为我觉得那样的想法很幼稚。夏至未至为我找到了答案。
我们所呆的每一个班级，每一个人都值得我们去留恋。即使那个人再怎么令集体如何的不满，他也会是一段风景线，他也会有令人值得留恋的地方，至少你会记住他的坏，当他的坏也一下子消失的时候，你也会有不习惯。真的，不要每次离开了一个整体，我们才会觉得那个地方充满了我们的回忆，才会想起那个地方在我们心中的分量
都说这个世上真正的友谊还有多少，项天骐说：“那些所谓的朋友只有在同等级别才算朋友吧。”我不相信不会有真挚的友谊，夏至未至中，陆之昂为了自己从小到大的朋友，另可牺牲了自己的名誉，当酒瓶从他的手中砸下去，当傅小司拉着他狂奔的时候，他们选择了友谊。
友谊是什么？友谊是一个人对另一个人的不能忘却，友谊是来到你心中就不肯离去的思念，友谊不受千山万水的隔阻，友谊不受时间和空间的限制，友谊是生命中绚丽的彩虹，友谊是两个人的互相牵挂，友谊到底是什么？它是彼此之间的信任和理解，它是彼此之间的支持与奉献，它是一把打开他人心灵的钥匙。
走在四年没有走过的路上，遥想我们当年的点点滴滴。这条路似乎没有一丝改变，当年青春的气息犹在。现在我们都大了，蜕去了那年的青涩，也消失了从前的过往，只留下我们少年的足迹。我很羡慕傅小司和陆之昂之间的友谊，是他们使我感动。
当然，1995-2005夏至未至中不仅讲述了傅小司和陆之昂的友谊，贯穿全书的，还有傅小司和立夏的爱情。他们彼此爱的那么深，但还是伤害了对方。
就像我们老师所讲的一样，爱情是一个十分纯洁，神圣的东西。 我们生活在现实生活中，不可能像书中那样去谈恋爱，更不能挚读了爱情的真谛。平时看的偶像剧虽然很多，但那些童话般的爱情故事，又怎么会在我们的现实生活中上演呢？所以对于爱情，我不知道该怎样去表达心中的想法，我也不想要过早地体会。我想我会把真爱留给自己未来的她，唯一的未知的她。
那个男孩，教会我成长；那个女孩，教会我爱。他们曾经出现在我的生命里，然后又消失不见。
这部1995-2005夏至未至写出了一群在青春中生长、在生长中可爱的男男女女的青春祭，香樟树飘浮的气味弥漫着的友情、爱情的方式，让他们互相教会对方学会原谅、宽容，哪怕遇见再大的挫折，再大的失落，最后都可以在岁月的手掌里，在时光的变迁中慢慢地治愈。
篇三:《剖析郭敬明与韩寒的写作风格》
剖析郭敬明与韩寒的写作风格
高二（3）班 鲁嘉欣 陈曦 冼为等
指导教师 徐东皓
一、问题的提出
韩寒、郭敬明，两人同样问鼎过新概念作文大赛冠军，两人同样成为了当代青年作家中的佼佼者，两人同样在当代校园文学当中占有一席之地，两人同样是时下青少年竞相崇拜的“偶像派人物”。正所谓“异中求同，同中取异”，究竟韩寒与郭敬明两者的写作风格有什么不同呢？我们小组决定缩小研究范围，以韩寒的《三重门》和郭敬明的《1995—2005夏至未至》这两部题材同为描写校园生活的小说为切入点进行探讨。那韩寒和郭敬明的文章语言各有什么特点？两人在对人物描写方面有什么不同？为此，我们小组成员带着这些问题进行了研究学习。
二、研究的目的
在研究中发现问题、解决问题，对韩寒的《三重门》和郭敬明的《1995—2005夏至未至》的内容及文化内涵作一个系统的分析，从而重新客观地认识韩寒和郭敬明两人的写作特点和写作风格。
三、研究的内容
1．了解韩寒、郭敬明本人。
2．从两部小说中的环境、动作、心理活动和他们对中国教育的看法等方面的描写进行分析，并着手于语言运用的特点。
3． 根据上一步所得的部分结论，进行总结归纳，并进行比较分析。
4． 得出两人所属的写作风格的结论。
四、研究的方法及过程
1．带着问题查找相关资料（借助小说原著、相关书籍和互联网）。
2．将原著精读，并对相关资料进行筛选。
3．进行分析。
4．写论文。
五、正文
关于两人
80年代的上海，在一个小镇上，有一个小孩在五岁时就被父亲逼着读《尚书》，背《论语》、《左传》，有了这样的基础，他小学时的语文成绩就出奇的好。{1995-2005夏至未至,郭敬明}.
由于小学时被视为“掌上明珠”，以致于在初中时他放松了学习，不快乐地混着日子，语文成绩也滑到了中游地带。但那时，他已开始发表文章。
高中时,他以体育特招生的身份进入了市重点。在此期间，他获得了首届新概念作文大赛一等奖，使他的文学才华浮出了水面，并以一本《三重门》轰动了全国。
作为一名学生，他的成绩单上挂着七盏红灯，结果毫无疑问是留级。留级后的一年，依然是七盏红灯高高挂。但他依然走他自己的文学之路，对于他和他的作品，每个人褒贬不一。
他,就是现在效力于上海大众333车队的职业车手——韩寒。
另一个生长在同一个大城市的孩子，小时候过着平凡的生活，在校是个好学生，在家里是个好孩子。
他是个喜欢打羽毛球的活泼的孩子，喜欢穿风衣行走在长满香樟树的校园的沉静的孩子，有着明亮的笑容、深黑的瞳仁以及看不见的忧伤。在高中生活中，他的成绩优异，各科的成绩都很平均，
高中期间，他获得第三、第四届新概念作文大赛一等奖，但在高三分科时，他毅然选择了理科。{1995-2005夏至未至,郭敬明}.
很多人不解，但他并没有放弃文学，至今已出版了几本长篇小说，发表了多篇散文。2003-2004连续两年成为了福布斯中国名人榜最年轻入选者；2005年他推出了据说是最具关注的长篇小说——《1995-2005夏至未至》。
而他的学习从未荒废过，他考入了上海大学影视艺术技术学院，成为一个优秀学生的典范。 他，就是现就读于上海大学的一名学生——郭敬明。
之一——郭敬明与韩寒的写景风格
纵观郭敬明的《夏至未至》与韩寒的《三重门》，从中不难发现，两位作者在环境描写的手法上，是两种迥然不同的风格。{1995-2005夏至未至,郭敬明}.
在《夏至未至》中的多处体现了郭敬明的写景风格。我们选取其中一处他对上海的描写： 上海，怎么听怎么没有真实感。那完全就是一个和自己格格不入的世界。弥漫着霓虹灯和飞扬的裙角。倒是想看一看那些老旧的弄堂，正午的日光从各个角度切割着世界的明暗，斑驳而潮湿的弄堂墙壁，打着铃喧嚣而过的三轮车，黄昏的时候有鸽子从老旧的屋顶上腾空而起。这一切所散发出来的甜腻的世俗生活的香味曾经出现在梦境里，像是微微发热的刚刚出炉的糖果。
——Chapter.05 1998 夏天·柢步·艳阳天
他的描写仿佛是一个用最古老的照相机所拍出来的一张泛黄照片，模糊而又清晰地反映着上海的一个小小缩影，而且不仅有泛黄的颜色，还有时间冲刷出来的陈年芳香。弄堂是斑驳而潮湿，三轮车是打着铃喧嚣，鸽子在老旧屋顶上腾空，一个细节也不曾放过，构成一张鲜明的照片。照片不是影片，没有声音，将尘世的喧嚣给隔离开了，只剩下一片宁静，给人回忆、深思的感觉。
郭敬明善于对环境进行细致的描写，文笔细腻地渲染出宁静致远、没有世俗喧嚣的气氛,而韩寒则背道而驰。他是凭感觉去描写环境的，不刻意去营造美的环境氛围。他认为写文章就应该真实地反映生活，正如他在《三重门》后记中所提到的，生活何来如此多煽情的美景，何来如此多美丽的巧合。他不注重对环境的渲染，更擅长运用对比手法描写环境，以此引出议论。
在《三重门》中韩寒是如此描写上海的湖：
上海的湖泊大多沾染上了上海人的小气和狭隘。造物主仿佛是在创造第六天才赶到上海挖湖，无奈体力不支，象征性地凿几个洞来安民——据说加拿大人看了上海的湖都大叫“Pool!(水池)Pit（洞）!”，恨不得把五大湖带过来开上海人的眼界。淀山湖是上海人民最拿得出门面的自然景观，他已经有资格让加拿大人尊称为“pond（水塘）”了。
——《三重门》
他在描写的过程中，没有正面去勾勒湖的形象，却用了美国五大湖来作对比，以此形容上海的湖小。而且韩寒对于景物的描写是有他独特的用意，是为他的评论作铺垫的。韩寒的书一般都在讽刺、评论当下社会，这在他描写景物时也得到了很大的一个体现。上海的湖很小，是“沾上了上海人的小气和狭隘”，并不是诗情画意，上海人的眼见浅，加拿大人要“ 恨不得把五大湖带过来开上海人的眼界”。可见韩寒对于他见到的景物，自有他自己一番独特的见解。他创新而又叛逆的性格绝不允许他与别人一般公式化的描写。
之二——郭敬明和韩寒对人物动作的刻画
郭敬明所有描写人物动作细节的文字都有一个通性——具极强的画面感。当他的文字出现在纸上的时候，仿佛是跳动的色彩，拼凑出一幅幅富有动感的画面，堆砌成一个个活灵活现的场景，呈现在读者面前的是一部清晰的影像。
这种例子在《夏至未至》中频频出现，现在让我们来看看这颇具代表性的一段：
傅小司接过丢过来的枕头，微微地笑着，可是笑容就这么渐渐地弱了下去，脸上的表情一秒一秒变着幅度，最后变成一张微微忧伤的脸。他把枕头顺势抱在胸前，两只脚缩到椅子上去，抱着膝{1995-2005夏至未至,郭敬明}.
盖，把下巴放到屈起来的膝盖上，这些动作缓慢地发生，像是自然流畅的剪辑，最后成型，定格为一张望着窗外面无表情的脸。
——《夏至未至》
此时，情节已发展至陆之昂留学日本，立夏与傅小司无意中谈及陆之昂。此段前的情感基调是很调皮轻松的——傅小司开玩笑似地取笑立夏。但是到了此段后，情况发生了转变——立夏提起了那个伤痕累累的陆之昂。郭敬明到底是如何将两种截然不同的情绪衔接得如此自然？
首先，郭敬明用“渐渐地弱了下去”“一秒一秒地变着幅度”来把前面轻松的氛围过渡到这种稍显尴尬的场面。抱住枕头，把脚缩到椅子上是我们在生活中常常做的。但因为上文情感的过渡，以让这些动作沾染上了令人揪心的分子，以致接下来“抱着膝盖，把下巴放到屈起来的膝盖上”这些本来就颇郁闷的动作更加郁闷。而在郭敬明让傅小司的下巴埋进枕头的那一瞬间，我们的心也像埋进了属于他们的碎玻璃般的回忆中一样，血肉模糊。
在这里，傅小司的那种不自觉的忧伤在郭敬明寥寥几笔后已经表露无遗。郭敬明就是用这么一个简单的动作来诠释那个身心疲惫宁静忧伤的傅小司。此时此刻，在傅小司脑中浮现的是关于陆之昂的一切一切。而他们曾经的喜怒哀乐又一次汇聚在这段文字中。
从微笑到面无表情，这一连串的动作中，郭敬明让我们看到了很多动作外的其他的东西。这一点，正是郭敬明的文字中的精华之一。
纵观韩寒的文字，以议论居多。在这些文字当中，动作描写的部分往往是隐藏在层层议论批判的包围中，扑朔迷离。接下来这段就是我们拨开大段议论的层层包围找出来的“韩寒式”动作描写:
此时Susan旁座吃入佳境，动几下身子，一股粉尘平地升起。林雨翔闻到这个，觉得此味只应地狱有，人间难得几回尝。突然一个喷嚏卡在喉咙里欲打不出，只好抛下相见恨晚的食品和Susan，侧过身去专心酝酿这个嚏。偏偏吸入的粉不多不少，恰是刚够生成一个嚏而不够打出这个喷嚏的量，可见中庸不是什么好东西。雨翔屏住气息微张嘴巴，颈往后伸舌往前吐，用影视圈的话说这叫“摆pose”,企图诱出这个嚏。然而世事无常，方才要打嚏的感觉突然全部消失，那嚏被惋惜地扼杀在襁褓之中。
——《三重门》
韩寒无论什么时候都不忘幽默讽刺一下，就像在这段中，韩寒形容完那个嚏的量，得出一个结论“中庸不是什么好东西”。能将中庸与那个令人欲罢不能的嚏联系起来，这种思维的确非同一般。然而韩寒在议论批判之余，也不忘对人物的动作进行更进一步的刻画。
在这里，韩寒运用了“欲打不出”、“酝酿”甚至“颈往后伸舌往前吐”来描绘这个无比真实的场景。“欲打不出”到底是怎么一个感觉，韩寒在此提及了“中庸”。中庸，即是待人接物采取不偏不倚，调和折中的的态度。韩寒用在此处，是为了借中庸这种略带贬义的心态来刻画那种欲打不出、横竖不得的打喷嚏的痛苦。打喷嚏欲打不出的难过经历每个人都尝试过，而韩寒就是如此将这种司空见惯的动作巧妙地隐藏在对中庸这一带有贬义色彩的议论批判当中。
韩寒形容那股味道的时候，运用了他独特的方式将“此曲只应天上有，人间难得几回闻”化作“此味只应地狱有，人间难得几回尝”。这种句子在韩寒的作品中如百年老屋的灰尘一样随处可见。这就是韩寒文字的诙谐。
韩寒完美地利用了林雨翔的这个喷嚏批判议论了一回，林雨翔的尴尬处境也被表现得淋漓尽致，而在韩寒的文字中完全察觉不到像郭敬明描绘的唯美画面那样的成分。可见，在动作刻画方面，郭敬明追求的是画面感，而韩寒追求的是动作的真实性，是那种实实在在的感觉。
之三——郭敬明与韩寒笔下人物心理活动的描写方法
作为人物描写的细节之一，心理活动描写在郭敬明的《夏至未至》和韩寒的《三重门》当中同样有着不可或缺的地位。有人说，《夏至未至》是一幅画；也有人说《夏至未至》是一首诗，我觉得
这些说法都不够全面。郭敬明是一个细腻的写手，人物的心理活动在郭敬明细腻、新鲜的笔法下显露无疑。下面，我们一起去透视郭敬明笔下人物的内心世界。
在《夏至未至》当中，郭敬明以一个旁观者的身份向读者述说了一个个感人至深的故事，因此小说中人物的心理活动描写也就以第三人称为主。
现在，我们先进入主角之一的傅小司的内心世界：
只是一瞬间心里有一些悲哀穿堂而过。男生的感情应该就是如此隐忍吧，再多的痛苦都不带任何表情地承受，顶着一动不动声色的侧脸就可以承担所有的尖锐的角和锋利的刃。
——《夏至未至》
短短的一句话，就道出了傅小司当时内心的无比复杂。掺杂着些许的埋怨，丝丝的无奈，淡淡的坚韧，似乎还有一点的愤怒。这就是郭敬明，他就是有这样一种能力将好几种情绪融合在一起，他所利用的正是各种情绪之间一种内在的联系。
加之，郭敬明本人特有的写作语言使普通的人物心理显得更加细腻，更有意思。
例如语段中的“再多的痛苦都不带任何表情地承受”，从整个语段的内容上看，它是主谓结构。假如我们以一种常规的思维去写作，那么相同的意思，就很容易被写成“面不改色地去承受一切痛苦”，这与原文的句子比起来，的确逊色不少，这一个简单的动宾结构，完全给不到读者耳目一新的感觉，反而使文章变得更加枯燥无味。但是郭敬明运用了这种独特的主谓结构，形成了与众不同的文字风格，给读者带来了难得的新鲜感。
对于这段心理描写，看得懂的人都知道它所要比喻的是“对自己不利的评论和困难”。然而郭敬明却不喜欢直白，他喜欢“拐弯抹角”，他正是用“再多的痛苦都不带任何表情地承受”这样一句具有特殊结构的句子去描写人物的心理活动的，他就是要追求一种虚幻的阅读感觉。
比起郭敬明的虚幻与唯美，韩寒的文字显得更加的朴实无华。下面，我们看一段主人翁林雨翔的心理活
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