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篇一:《150226老舍译《金瓶梅》：性描写印成黄色小说》
老舍译《金瓶梅》：性描写印成黄色小说
1926年到1928年间，老舍在英国时和艾姆斯合租一层楼，他请老舍帮助他翻译中国小说《金瓶梅》，老舍答应了。俩人合住了三年，终于把一本厚厚的《金瓶梅》翻译成了英语。这个英文版《金瓶梅》是海外《金瓶梅》的权威版本，其中的性描写部分一万多字用古拉丁文翻译，后来专门把这一万多字印成一本黄色小书。
金瓶梅
老舍在美国说过，《金瓶梅》是中国最棒的一本书。这大概是他愿意抽出大量时间，帮助翻译《金瓶梅》的理由吧？老舍的儿子舒乙先生早就知道父亲在英国时曾翻译过《金瓶梅》，但一直没见到过。不要说舒乙没见过，就是老舍也没见过，书出版时他早已回国了。实际上，《金瓶梅》因为写得很特别，西方一直很注意，海外版本很多，研究长盛不衰。前不久舒乙到英国伦敦大学图书馆，突然看到题名《金莲记》的四大本《金瓶梅》的英文版本，如获至宝。他苦苦找了十多年，终于找到了。
《金瓶梅》在中国算四大奇书之一，明代万历年间流传社会，在小说发展史上有相当的地位，大学中文系讲课总要讲，绕不过去。《金瓶梅》出现时，小说不是神怪，就是英雄传奇，《金瓶梅》使中国小说向现实转化，开始写市态人情，另外它也不像《三国演义》、《水浒》是传来传去之作，大多人认为《金瓶梅》是个人创作。它采取网状结构，塑造人物个性化，艺术描写口语化，从生活中来，非常生动。可以说，《红楼梦》是踩着《金瓶梅》的肩膀走向高峰的。改革开放后，《金瓶梅》像《红楼梦》一样热起来，民间成立了《金瓶梅》研究学会，删掉了一些文字，允许洁本在一定范围内发行。
今天读《金瓶梅》，觉得很平常。但放在历史上比较，就有其特殊性了。中国历来重农轻商。在400年前的明末清初，正是一个社会向另一个社会更迭的时代，出现了一些新的东西，资本主义开始萌芽，不再欣赏种则有田薪者有山的小农经济，也不再像守财奴把钱埋在地下，而是像西门庆一样认识到了钱这个东西好动不好静。
商人多了，大家都拿钱做买卖，出现了中国第一个消费高潮。经济基础的变革会引起价值观、人生观的一系列深刻变化，程朱理学在明末从理学内部冲杀出来，成为新兴哲学；文化领域出现了汤显祖的戏剧《牡丹亭》；绘画上也出现了吴门画派，以及表现自我的写意等。
总之，
追求个人享乐的个性主义强烈涌动在文艺思潮中，由此出现了带有新鲜商人味道的西门庆这样的人物。所以说，《金瓶梅》的出现不是单独的个别的事件，而是与社会的经济文化相互呼应的，反映了16世纪商品经济给明朝带来的新变化。
1926年到1928年间，老舍在英国时，和英国人艾姆斯合租一层楼，老舍出房钱，艾姆斯出饭钱，彼此关系很好。艾姆斯精通六种语言，也通汉语，但汉语比起老舍来那就差远了，他请老舍帮助他翻译中国小说《金瓶梅》，老舍答应了。俩人合住了三年，终于把一本厚厚的《金瓶梅》翻译成了英语。1939年英文版出版，郑重极了，羊皮面，烫金，扉页上印着献给我的朋友舒庆春。那时正是中国的抗日战争时期，好长时间中国人并不知道出版了这么一本书，老舍也闭口不谈他曾经帮助英国朋友翻译过《金瓶梅》这件事。
可以说，这个英文版《金瓶梅》是海外《金瓶梅》的权威版本，其中的性描写部分一万多字用古拉丁文翻译，后来专门把这一万多字印成一本黄色小书。
舒乙拿着英文版的《金瓶梅》爱不释手，这上面有父亲的滴滴心血啊。但时间这么久远了，买肯定是无处去买，要又不好意思开口，只好恋恋不舍地放下。伦敦大学图书馆主任听说老舍的儿子舒乙来了，找到他，主动说我们有两套《金瓶梅》，拿出一套给你，请你带回中国，也算中英文化交流。
于是，中国才有了由老舍参与的第一套英文版的《金瓶梅》。
篇二:《盘点史上唯美的10部情色片》
盘点史上唯美的10部情色片
1、《冷水浴》：一切事出有因，一切只为年轻
《冷水浴》Douches Froides，还有另外一个名字，叫《冰冷的阵雨》。片中一个女孩纠结在两个彼此是好友的男孩之间，出卖了灵魂，也奉献了肉体。这部影片最值得称道的是，导演以一个平实的态度来看待青春期的种种冲动，即没对青少年的莽撞恶语相向，也没对他们表示赞扬或鼓励，一切都事出有因，一切都只因为年轻，一切最终都应该得到原谅。片中的情爱镜头不多，也比较矜持，但却令人震撼。
2、《安娜情欲史》：一半是高潮，一半是遗憾
《安娜情欲史》有一个非常棒的开头，甚至整个上半部分都非常NB，无论是故事，还是画面，或者是音乐，都让人激动不已，完全可以让人这是一部出自大师之手的作品，但到下半段，影片顷刻间便沦为一部低级烂片，俗套的爱情无止境的纠缠，简直令人难以忍受。不过值得一提的是，这部影片的暴露尺度非常大胆，至于大胆到什么程度，我不告诉你，你看看就知道了。
3、《与我同眠》：怕极了过程，直接拿性说事
看过一个笑话，一男同学刚到大学就发誓一定要尽早结束处男生涯，于是他便整日上网聊天以求一年轻女子共度良宵，不久真让他碰上了，一女孩约他出去，毫无经验的他硬着头皮去了……第二天这小子美滋滋地回来了，大家都问他怎么搞定的，他说刚见面我问她想去哪她说，我困了……《与我同眠》的故事所表达的意义和上述这个笑话差不多，都是怕极了过程，直接拿性说事，但有时越是如此，越是容易受到更深的伤害，不由得你在乎不在乎――就这么简单。
4、《纵情欲海2》：真实得让人吃不消
这部电影的故事很复杂，导演似乎把一个人一生中能经历的所有苦难，都集中到那个叫米拉的女人身上了――眼泪、欺骗、毒品、贫穷、死亡，欲望……但丝毫不觉得导演是在撒谎，感觉就像是在听他讲述一个关于自己的真实的故事，甚至好像就是在你身边发生过的一个故事――这就让人有点吃不消了，看完后一面要为可怜的女主角祈祷祝福，一面要为自己祈祷但愿这样的事情永远离自己远点。顺便说，这部电影不适合人多时看，否则有可能引发砸电视机之类的暴力行径。
5、《纵情欲海3》：名副其实的性上瘾
其实与上一部相比较，这部才真正衬得上“纵情欲海”这四个字――和其它的讲述有关性的电影不同，这部影片讲述的是一种关于性的病――当然不是性病，而是一种叫“性上瘾”的病。这种病非常了得，一旦发作墙倾楫摧势不可挡，管他什么上有小下有老，一概耳旁风，直到云雨过后才能恢复清醒，一时间的自责和懊悔伴这眼泪都来了……这部影片也表述一些患者的爱情，但很难让人印象深刻。最后交代一句，影片中患这种病的是一个叫约娜的女人。
6、《孤零飘落燕》：后现代残酷青春的细腻
“Somersault”这个单词按原意大致是翻筋斗之类的意思，因此影片还有一个名字，叫《生命翻筋斗》。影片讲述的是一个关于残酷青春的故事，片中的青涩女孩先是被家庭抛弃，离家出走，然后遇见一个又一个男孩，一次又一次被欺骗或被抛弃……这是一部很细腻的电影，导演对年轻人的心理状态有着极为敏感的洞察力，经常有一些出乎意料的小细节，为影片增色不少――所以尽管这个故事不怎么受待见，但你不能不承认这是一部好电影。
7、《爱人》：当唯美到了极致
《爱人》走的是典型的韩国情色电影模式――神出鬼没的男人，神出鬼没的女人……总之就是一个神出鬼没的故事，类似的有《美人》、《甜性涩爱》等等。韩国情色电影中的主人公，与现实生活中的正常人似乎都存在着那么一点距离，《爱人》也一样，你就不知道为什么那个女人在那么短的时间里，就把交往了7年即将结婚的男友抛在脑后，跟一个陌生男人风风火火地上了床。不过《爱人》也具备韩国电影一贯的优势，俊男靓女，以及唯美至极的画面，这些常常让人无暇顾及什么看懂没看懂，感动没感动。
8、《糖果》：你永远无法与性本能做对
人可以和传统作对，可以和世俗作对，可以和命运作对，只有一点是不能与之作对的，那就是进化…… 有时当性与其它外来因素相辅相成时，会产生一种有悖于性本身的状态或结果，而这时你又怎么看待性呢比如《糖果》中的丹和糖果(女主角的名字)这小两口子，他们整日吸毒，所以两人总是处于极度兴奋之下，因此他们无休止地大玩性游戏，从中获得了极大的快感，糖果还因此创作出一副叫“狂欢的午后”的画……这是一部以毒品为主题的电影，但性在其中扮演的角色，同样让人深思。
9、《安塔芮丝》：好电影不光是脱的干净利落{激情小说片段详细}.
你只需看上十分钟，就可以肯定《安塔芮丝》是一部好电影，不光是因为片中的俊男靓女脱的干净利落，而是来自一个整体性的感官感受。这部电影的故事主要集中在三个女人身上――一个已婚的护士有一个几乎不说话的情人，这个情人只对做爱和给她照裸照感兴趣;第二个一个年轻的女孩，她骗她的男朋友说她怀孕了，她的男朋友非常兴奋，但并没有因此停止和第三个女人上床;而这第三个女人虽然离婚了，但却难以彻底摆脱她的前夫……这是一部有可能让你在观影过程中忽略了情色的情色电影。
10、《人鬼情未了》：跨越了阴阳的云雨交合
性爱是成年人的一种生理和心里的欲望，它的表现形式是与动物的欲望有着本质上的区别。是上帝赐给人类最享受的礼物，她是爱情延续升华的最后堡垒。中国古人称谓：“房事”也叫“云雨”中国是文明的故国，在文人墨客手下描写得含蓄幽雅。记忆犹新的是电影《人鬼情未了》在人间与地狱中男女主人两人紧紧地相拥。在这生死不渝的爱情面前，无法跨越的阴阳之隔也似乎于瞬间消失了……
篇三:《[推荐]重口味大尺度美剧TOP40》
一部令人三观尽毁的“重口味”剧集风靡一时，可能仅仅是在博取收视吸引眼球，但是当“重口味”全面占领小荧屏，成为令人们在茶余饭后提神醒脑的调味品，在饭局间兴奋不已的谈资，“重口味”成为“众口味”便已经是当前欧美荧屏势不可挡的流行趋势。
随着欧美剧尺度的越来越开放，血腥、暴力、情色、变态，诸多毁三观的内容以自己特殊的边缘特色收买了越来越多的欧美剧迷，重口的程度已然成为决定一部影视作品气质的重要元素，而“重口味=高收视”这条王牌定律也变得越来越明显——于是小荧屏不仅有了很黄很暴力的《斯巴达克斯》，以秀下限、碎节操为已任的《无耻之徒》，还有了与血浆共舞的虐剧《嗜血法医》，僵尸横行的惊险杰作《行尸走肉》与《死亡谷》，以及尺度堪比A片的《蛇蝎美人》与《情欲》……
2013年，这样的新剧发展趋势更加突出，无论是“食人不眨眼”的《汉尼拔》、惊魂曲前传《惊魂序曲》、 Netfilx继《纸牌屋》后的又一力作《铁杉树丛》，还是描写达芬奇野史的《达芬奇的恶魔》，都让人看得目瞪口呆，大呼过瘾。而《汉尼拔》的出现更标志着视觉系重口味剧集正式抢滩公共网，“重口味”美剧也不再仅仅是有线网的专利，而已经遍布美国荧屏，俨然变成了“众口味”。
以下我们精挑细选出来的“大尺度美剧TOP40榜单”中，既有炮制而来的三流小制作，也有水准一流的大制作；既有视觉系重口的代表作，也有剧情毁三观、台词黄暴等其他类剧集。但是，它们都不惧重口味之“重”，果断让剧集“吊鲜”，让多多少少抱有一些“恶趣味”的观众都心驰神往。这些“重口味”代表作，与大家一起品赏，相信它们的重口味之美将一直深入人心。
【Bonus】《破产姐妹》(2011—至今)
电视台：CBS
重口味元素：荤段子{激情小说片段详细}.
解读：是的，谁都不可否认，破产姐妹是重口的，其公共网喜剧罕见的大尺度台词，在剧集开播伊始便遭受了美国保守派的强烈抨击，在媒体各界引发了热烈的争议。但是该剧既没有收敛，反倒在荤段子的康庄大道上阔步前进，人们对这种尺度的情景喜剧还是非常喜闻乐见的，该剧的高收视就是明证。大胸Max用最令人畅快的方式，将人们心中的性邪念淋漓尽致的展示给了观众。每一个荤段子都是一个自然的生活态度，何况剧集还传递着无限的正能量。
TOP.40《犬友笑传》(2011-至今)
电视台：FX
重口味元素：性、粗口、嗑药
解读：尽管这是一部讲述人与狗之间关系的剧集，然而和R级喜剧《泰迪熊》一样，它仍然是重口味的爆笑作品，你能想像那只由人扮演的狗和玩具泰迪熊搞在一起的无下限情节吗？人类男主角甚至被狗要求在旁观看，以完成“近亲相奸”的戏码；甚至诸如嗑药、泡妞之类的情节根本只是小儿科。这部没有露点镜头，却能达到某种病态高度的重口味剧集，也算是喜剧里的一枝奇葩。
TOP.39《皮囊：美国版》(2010)
电视台：MTV
重口味元素：边缘、情欲场面、嗑药
解读：倘若要纪念“终将逝去的青春”，在青少年中间大受欢迎的边缘偶像剧《皮囊》是最好的选择。而该剧也被美国人拿去山寨，成为了MTV对于有剧本原创剧集的一次试水。该剧的重口味在于其严重的边缘化，一群青春少男少女经历过早的性行为、嗑药、厌食症、怀孕，以至于走向生命终结。灰暗的基调，闪亮的爱情与友情花火，还有意想不到的性爱发展，令重口味变得如此小清新。{激情小说片段详细}.
TOP.38《惊魂序曲》(2013年)
电视台：A&E
重口味元素：暴力、谋杀、暧昧乱伦情结
解读：好吧，也许《惊魂序曲》从镜头尺度来考量是一点问题也没有的，那些谋杀场面也算不得重口味。然而剧中那对母子的情感走向却是极度变态的，尽管他们自己并未捅破那层比“乱伦”更为扭曲的窗户纸，但旁人和观众却看得清清楚楚。如此含蓄妙曼的“重口味”，实在不容错过。
篇四:《迄今为止看过的最纯洁的8部情色电影佳作》
1、《一千零一夜》
帕索里尼“生命三部曲”第3部，改编自《天方夜谭》，将梦幻般的阿拉伯神话诠释为肆无忌惮的情欲和性爱，在这个世界上只有少数的几个人可以做到，而意大利导演帕索里尼就是其中之一。尽管古老而神秘的中东大胆地披上了一件情色的外衣，然而影片真正讲述的还是梦想与现实、谎言与真理、自由与奴役。
2、《美少年之恋》
我要怎样才能忘记吴彦祖那遥遥回首的眼神呢？这简直是他最帅的那个片段。不只是他一个人的，还是尹子维的，还是冯德伦的，还是舒淇的，在这90分钟里，他们的青春全部被浓缩了，封塑在水晶中成为经典。 这是同性之爱，这也可以是异性之爱，只是同性之爱确实更残忍一些，但他们都无偿的付出过。
3、《春的森林》
少产的意大利情色片传奇女导演穆尔吉亚的第一部也是唯一一部电影作品，极为罕见。影片也是世界影史上最受争议的情色影片之一，原因就是因为本片涉及了最为严禁的青少年情爱话题，事实上穆尔吉亚也是影史上唯一一个敢于把少年两性关系问题放到电影中的导演，影片当年一经推出就在意大利国内引起轩然大波。
4、《黑眼圈》
延续了蔡明亮影片一贯简约抽象的风格，他的御用演员李康生在片中分饰两角：一个是长年卧床的植物人，另一个则是身份不明的流浪汉。而陈湘琪出演一个茶室的服务生，她负责照顾老板娘的植物人儿子，却又遇到了和这个男人长得一模一样的流浪汉，两人也发展出一段感情来。整个影片仍然没有太多的对白，但据称演员之间的交流互动相对蔡明亮以前的片子要更多一些。
5、《拥着我，绑着我》
曾被美国电影协会评定为X级。 全片的激情场面其实并不多，但每次出现的镜头都十分大胆奔放，洋溢出西班牙人的无拘无束，曾破纪录获得15项西班牙电影哥雅奖的提名。
6、《赤桥下的暖流》
这是一部奇异的爱情片，改编自边见庸的小说。在影片中，彷徨失意的男子遇到了心爱的女子，从而获得了救赎。是性的欢愉给了他们呼唤幸福的动力，爱的邂逅让他们获得了新生。 这部充分体现官能美感的影片讴歌了水乳交融的性爱。本片大胆鲜明的描绘手法，丰富温暖的寓意使之在戛纳电影节上广获好评。
7、《呼吸》
生死轮回一直是亚洲导演很爱探讨的一个主题。金基德的片子里当然也不例外。张震虽未有一句对白，但又顺应了导演惯有的沉默形象，这次借用“呼吸”这一不间断的构想，实在让人在深感隐喻氛围的时候错愕不堪。
但当之后回想起片中的情景时，又不禁为此大为叫好。生死与爱共生共存。走过四季，探寻生死。
8、《霜花店》
为洪麟临死时的一转头加一星。王的眼神很出戏。我颜控程度有限，所以终究是觉得赵寅成的美貌不敌朱镇模的深情。在被王虐出眼泪的同时，不得不说，一切把自己的爱人往别人床上推的人都是脑残。
大概所有人都希望洪麟是爱王的，但问题是，如果爱，怎么会和别人上了两次床就像脱缰的野马一样跑开？
篇五:《日本的性淫乱 究竟源自哪里》
日本的性淫乱 究竟源自哪里
日本最伟大小说男主角至少有5次乱伦
我 们不能一概而论，说所有日本人都是如此；但是从客观上说，日本大和民族乃至相当一部分日本人，确实有着非常鲜明而浓重的个性特征，既不像一般意义上的东方 人也不像一般意义上的西方人，或者说既有东方人的一面也有西方人的一面，这当中既有优点又有缺点。比如说，部分日本人性格当中狠的、硬的、狂的成分，而这 些成分一旦走向极端和偏激，那就成了凶暴、残忍、畸形、变态。是故，相当一部分日本人的男女性关系非常开放、泛滥、病态、混乱，堪称是性淫乱。比如说乱 伦、换妻、兽交、肛交、口交、3P、强奸、轮奸、性虐待、同性恋、童妓、成人礼、色情写真、裸露癖、办公室性骚扰、影视AV、变态节目、“重口味”词汇、 淫秽书刊五花八门、乱七八糟，十分不堪。
那么，日 本的性淫乱传统，究竟源自哪里呢？一则是前文提到的他们骨子里本来就有的偏激和变态成分，这是遗传基因和种族本性；二则是日积月累的各种文艺作品、精神产 物的影响，这一点与上一点又是相辅相成、互相作用的。说到这里，虽然说日本历史上由古至今这些文艺作品非常之多，但是其最伟大的一部小说——《源氏物语》 更有着不可推卸的责任，甚至这部小说还可能是最终的根源。{激情小说片段详细}.
日 本平安时代的女作家紫式部撰写的长篇历史小说《源氏物语》，大约成书于公元1001年至1008年之间（中国是北宋初期），是日本乃至全世界第一部长篇小 说，是日本历史上最伟大的古典文学名著，对日本的文学、文化、社会生活、民族性格的发展产生了巨大的影响。小说描写古代日本的风貌，揭露复杂人性和宫廷斗 争，反映当时妇女的无权地位和苦难生活，作者内心细腻、敏感，文字细腻、优美，人物众多、情节纷繁、篇幅宏大，仿佛一部古典静雅而又美丽哀挽的“言情小 说”和世情文学，号称“日本的《红楼梦》”；而这两部小说在许多方面确实有相似之处。{激情小说片段详细}.
在 《源氏物语》里，记述和描写了男主角光源氏的大量性乱伦情节，想必对后世日本人的性开放思想和行为影响甚大。小说说的是桐壶帝在位时，出身低微的桐壶帝 (光源氏父亲)更衣(光源氏母亲)独得桐壶帝宠爱；后更衣生下一位皇子（即光源氏），其他嫔妃愈加忌恨，更衣不堪凌辱折磨，生子不到3年便悒郁而亡。小皇 子没有强大的外戚做靠山，很难在宫中立足；桐壶帝不得已将其降为臣籍，赐姓光源氏，不仅貌美惊人，而且才华横溢。光源氏12岁行冠礼之后，娶当权的左大臣 之女葵姬为妻；但葵姬不遂光源氏的意，故他又追求桐壶帝续娶的女御藤壶(据说藤壶酷似光源氏生母)，不久两人发生乱伦关系，生下一子，后即位称冷泉帝。光源氏到处偷香窃玉，向伊豫介的后妻空蝉求爱不成，又向比他大7岁的婶母六条妃子求欢，这同样又是乱伦。当光源氏骗拐一位不明身份的弱女子夕颜（其实是他妻子葵姬之兄的情人）去荒屋幽会时，这女子不幸暴亡，故他为此大病一场；病愈上山寺进香时遇到一个女孩，酷似其日思夜想而不得相见的藤壶，得知她是藤壶的侄女紫姬，趁机收为养女，几年后待她长大便把她据为己有，这是第三次乱伦。光源氏还曾在宫廷斗争失败，被迫远离京城，到荒凉少人的须磨、明石隐居时，当地有一明石道人隐居乡野，是其远亲，他又与道人之女明石姬结合并生下一女（后选入宫中做了皇后），这是第四次乱伦。他还奉旨将桐壶帝继任者、其同父异母兄弟朱雀帝的女儿三公主（即其堂侄女）娶为正妻，这是第五次乱伦。——要是把这些都加起来，可比《红楼梦》里所说的“爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子”严重多了。
有 人这么评价：“书中大量写实的白描让贵族们糜烂而又出奇优雅美丽的生活横陈在读者眼前，相隔千年却始终魅力不减。对于异国读者而言，弄明白这部著作的首要 问题是心随意动，在没有被大量的人名弄糊涂之前先领略到日本文化里美丽和暧昧交错互动的气氛。书里有许多关于性爱的描写，所以日后出现《失乐园》或是《感 官王国》一类日式作品实在无须惊讶，毕竟1001年的时候，日本人就已经用他们的严肃态度来享受这道人生易垮的堤防。”正是如此。
【补 充：那么，《源氏物语》的性淫乱主题最终又是来自哪里呢？哈哈，转到咱们中国自己的土地上来了。大家都知道，日本人深受中国唐朝传统的影响，而唐朝正是中 国历史上一个男女关系和性生活非常开放甚至随意的时期，我们都说“脏唐臭汗”呢，而《源氏物语》正是受到了唐朝风习的巨大影响。所以说，日本的性淫乱传 统，最终源头是中国唐朝，但直接源头还是《源氏物语》这本东瀛本土小说。中国只是到了宋朝以后，程朱理学盛行，倡导“存天理，灭人欲”，唐朝的这种过于开 放泛滥的作风才受到禁锢和压制。但是，程朱理学在日本并没有什么市场，影响变得很小了。那么，程朱理学对中国历史和中国人的影响究竟利大还是弊大？看来一 言难蔽之。】
篇六:《从性爱谈到变态电影和日本AV发展史》
从性爱谈到变态电影和日本AV发展史
变态电影和日本AV发展史
一、爱你爱到皮开肉裂
日本一向是SM的“强国”，SM可以说是日本的“国技”。不少电影人对此道均乐此不疲，包括那些性虐待AV的制片人，灌肠、4P、浇腊、吞便等等场景用的得心应手，而且演绎得相当自然。日本音乐家Akita Masami曾有详细的解说：“SM在日本是不同的，它并非关于双方的享受，其中要考虑到日本女性于社会中的相关位置日本的SM世界往往和军服扯上关系，而SM的权力关系通常被视作为妄想症的主题SM把绝对权力的残忍之处，以极暴力的方法展示于观众眼前。”(引自 Jack Hunter的《Eros in Hell》一书)。相比之下，欧美的一些SM类经典电影(如《O娘故事》、《毛皮里的维纳斯》等)要相对含蓄得多，而且多以唯美主义的表现手法，与真正的暴力SM相差较远。
在80年代末期的日本超暴力经典作品“实验品”(Guinea Pig)系列中，其中如第一集《魔鬼实验》(1988)及第二集《血肉之花》(1989)，均有大量的肢解人体场面。而以针刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段，也成为电影中吓人的主打造型设计。
在90年代这种倾向有过之无不及，前几年三池崇史的《切肤之爱》(Audition,1999)是一出颇为挑战观众感官极限的作品，原作者村上龙一向以色欲激情为小说的重心题旨，而负责改编剧本的天愿大介 (今村昌平的儿子)，也是离经叛道的高手，加上三池崇史的偏锋演绎，令该片有不少卖点，其中的超暴力镜头自然也成为话题之一，山崎麻美(椎名英姬饰演 )在暴露出以虐人为乐作为报复童年阴影的倾向后，她折磨青山重治 (石桥凌饰演)的片段堪称施虐的经典。在《切肤之爱》中，三池崇史吸收了不少这些离经叛道的构思，在麻美凌虐重治时的高潮里，刺眼和折肢的场面也再度出现，成为令人瞠目结舌的地方。
同样在韩国电影《漂流欲室》中我们见到了同样吓人的血淋淋的变态场景：女主角为了留住情人竟将大把鱼钩塞进自己的下体中强行拉出，而男主角则更是将喉咙用鱼钩刺得稀烂以逃过追捕。在亚洲情色电影中，这种越来越多的带有自虐倾向的情节，给人一种哗众取宠、刻意讨好的感觉，老实讲，极容易引起观众的反感然而却又很容易在一些国际电影节拿到奖项，排除性取向而言令人很自然地想到国外的评委多少都有点心理变态。
Akita说得好，在日本电影中出现的SM场面，90%是以女性作为受虐的对象。无论施虐者为男为女，总之受虐者的身分必须为女性。我们在很多此类日本片中找到答案，比如若松孝二的《无水之地》、神代辰已的《红发女郎》等许多作品。这其中情色另类大师增村保造的经典SM代表作《盲兽》(1969年) ，由绿魔子饰演的女主角，被其崇拜者、一个盲人骗回家中囚进室内凌虐。屋内的超现实“魔眼”和“裸女像”造型设计，自然成为了SM的最佳背景。这些狂野想象，配合女性的受辱身份，几成为SM经典的成功程序和标志。
二、男女身分的易位
其实大岛渚在中国文革结束的那一年(1976年)拍出的经典名作《感官世界》中，就成为女性对于情爱的自我探索的代言人。在他的作品中女性不再是性爱游戏的奴隶，而可成为操控的主人。当年阿部定在《感官世界》中先拒绝了同性女士的求爱要求，后又与定吉沉醉于性趣中而不顾一切，显然可见女性在大岛渚的眼中是既性动力的唤醒者，又是性的毁灭者，而且这种唤醒和毁灭的程度同样深不可测。{激情小说片段详细}.
与《感官世界》一样，《切肤之爱》里的SM处理，最大的突破自然在于男女身分位置的易位，一直处于强势的重治 (利用试镜满足自己求偶的欲望 )，从来没有想过自己会成为别人跟中的猎物，尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐场面，正好彻底暴露出SM的本质：作为性游戏的娱乐可能只是表面的虚假修饰，实质上它的暴力及权力控制本质并没有改变，一旦更改了主客的位置，我们才明白到它的恐怖之处，教人不寒而栗。
三、美丽坏女人
当然《切肤之爱》中的麻美，是电影世界中“美丽坏女人”(Femme Fatale)的典型形象。所谓“美丽坏女人”，乃指银幕上以勾引、诱惑及毁灭男性为务的女性角色。这种角色最常出现在四十年代的黑色电影中，而金发、世故和冷峻的形象几成为同类电影中的主要视觉主题。麻美的形象已有一定程度的修正：她不再是性感撩人的小野猫，反而透过重治的口中，不断强调她温柔的一面，而他也正好被这一点而吸引。其中的修正正好深化了男人梦魇的主题：因为她温柔，所以男人似乎并不罪有应得，由是更突出了男人心中的最大要害：你不可能预计到危险会于何时何地出现，甚至不可从对方的形象中窥出蛛丝马迹。这一点的更动令Femme Fatale的恐怖威力，可以更加尽情显露。
四、AV的影象狂潮
如今大量高质素AV-DVD的出现，制作水准之高使AV得以光明正大地进入音像市场。事实上，市面上日本AV制品无论是相带，还是VCD和DVD好象一直没有中断过。由中学时期从不知哪里找来一盒翻录再翻录的录像带开始，到现在由VCD到高清晰的DVD种类繁多地直面到来，再也不需要想象的空间，至少说明了情色文化全面影像化的高峰期到来。
八十年代初日本卷起AV风潮，回头作审视，AV在日本的发展大约也不过是20几年左右，日本在七十年代末开始流行VHS制式的录映机，因而触发输入大量海外色情录像带的风潮。直到1981年，关西方面推出了《星与虹之诗》，成为AV界认定的首号自主制作。而到了1982年，AV界终于打开缺口，因为 AV历史上第一盒超畅销作出现了，这就是《洗衣店的阿健》，我靠，这部AV的总销量居然高达13万盒，于是促发了AV的生产狂潮。到了这个时期，AV已由开始时作为废物再用的出发点，成为了万众注目的赚钱行业，一旦有了经济效益，人材便源源流入一发不可收拾。如今仅因拍几部AV便能迅速走红的女星有多少啊，我们随口就可以说出川岛和津实、小泽圆、中山丽奈、饭岛爱这样的美女级人物，也可以说出麻生舞、麻生早苗、平本一穗、朝仓玛丽亚(巨乳NO1.)等等靠身材发家的AV女星。
五、AV美少女风潮
在日本影片《池袋色情男女》中我们可看到这样一幕：有专门发掘AV女优的男子公开在熙熙攘攘的池袋街头“拉客”，而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为，有的还专门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照，“日活”是日本比较知名的AV生产商，每年要生产上百部AV作品，大多都是比较畅销的。除了“日活”外，不少AV生产商都是由出版社易帜后接手经营，当然他们手上有资源上的优势，既容易找到女性投入AV拍摄工作，也可利用刊物加以宣传促销，所以自然显得头头是道。其中不少知名品牌，如“宇宙企画”、Kuki以及VIP群雄社，都是由色情刊物出版社演化出来，现已都已成为AV界中的龙头老大。
其中“宇宙企画”可谓揭开了AV美少女风潮。其旗下的早川爱美和秋元友美等，都是自己发掘的专属美少女。1984年的《MISS本番．裕美子19岁》，捧红了一个无名少女–田所裕美子，加上惯有的朦胧镜头及怀旧式风格处理，配以BMG及大量独白来剖陈心事的手法，几乎成为一个世代的标志。此时此刻，AV已注定成了万千日本国民的宠爱对象了。
六、AV战国年代
自从“美少女风潮”证明此路可通，于是不少公司纷纷以美少女形象包装新人，后来更把她们化身成为淫乱之女，以满足观众的性幻想猎奇。其中于由美秀、树麻利子二人带起的“本番美少女 Boom”是承先启后的标志，到了樱树步、星野光及朝冈美岭等人的上场后，正式把美少女及淫乱之女的两极形象完美地结合起来。
1991年终于出现AV界的大事，因“伦映”加入录影带制作商协会，因而举行的《Video Soft Maker感谢祭》(相当于日本AV界的奥斯卡奖)，竟然租了豪华游船作主办场地，加上又有为数达八十个的AV女郎参加，一时成为AV的业内盛事。尽管我没有机会亲眼目睹这一盛事的实况，但有理由相信《Video Soft Maker感谢祭》和法国戛纳的小电影颁奖典礼有一拼，而与此同时也说明了日本AV产业的光明正大化，且以自己的成就来引以自傲。这使我想起在一部由VIVID制作的一部A片中的色情电影颁奖典礼盛况空前，场下的嘉宾不乏公众知名人物，当一名A片女星上场领取最佳女主角奖时，全体起立掌声雷动，而那位女星则满面兴奋地举起奖杯接受其他提名者的亲吻祝贺。真是场上群雌争艳，台下色欲横流，场面之大绝非“春光乍泄”一词能形容。
当然一切有得亦有失，随着日本的泡沫经济开始出现，AV工业也难以独善其身。一些著名的制作公司如“Diamond映象”也因而倒闭，成为了盛世中的先响警号，这也是日本AV俨然已日常生活化的倾向的象征，有赚就有赔嘛。
另一方面日本的AV女星已不断杀入电视台成为节目司仪或幕前影星，饭岛爱及细川典江就是著名的成功例子，令AV商品得以进一步普及。此外，作为性教育的另一种教材，AV产品的而且确起了一定程度的性解放作用。正如口交场面在AV中的日常化，也令到女性因大开眼界后，而减低了抗拒的心态，且逐渐接受以此作为一种正常性戏来看待。在台湾新片《爱情灵药》中这种观点得以在男人身上进一步扩展，影片以一种相对客观的角度正面赞美了那些AV女优，正是她们勇于“献身”的态度使得AV影片慰籍了多少发育期的萌动少年，从而也减少了无数潜在的青少年性犯罪行为，当然这也只是一种引鸠止渴的观点。
七、AV女星的解魅化
时至今时今日，AV女优对不少男性来说，熟悉程度可能早已和演艺界的女星不相上下，而让观众去认识她们的途径也日趋多元化。当然观众不致于把AV作品中仿模仿“Idol Video”拍下的“清纯”访问，视之为写实告白。但无论是一般的杂志又或是电视的环节中，显然均增加了不少空间，来为她们增辟自白告解的渠道。十年前的AV女星，大部有一些不忍卒听的过去。背后的理由可能幼时遭父亲强暴、双亲下落不明，又或是家境出现巨变等，但现在当AV女星的原因往往就是“其实我就是AV女星”，仅此而已。甚至可以说，当AV女星已成为一种自我解放的实践手段。
就让我们去看一看她们的现身说法吧，永泽光雄的《AV女优》一书访问了四十多位AV女星，来让她们娓娓道来自己的故事：一向出位的AV女星南条丽 (3P、SM