【 – 字数作文】
篇一:《20部初、中级音源测评集锦》
型号
声音特点
优点
CEC 3300R
调音比较有特点，略带有芬芳的味道（有人说萝卜味），但总体比较清淡，音乐的
色彩不够丰富
声音端正，不冲不刺，
读盘
价格便宜，接口丰富
音乐传真 M1DAC
内敛中性，声音没什么特色
“耐听”
我
高频飘逸、低频线条结实，
YBA WD202
有特色的调音 音乐性一流
声底清秀俊逸，通透清晰
数
BENCHMARK DAC1
有人说很牛逼
三小强里唯一有RCA输出
傲立 M-DAC
温暖中性内敛
接口丰富
密度
APOGEE MINIDAC
全面中性准确、音乐还原到位
内置耳放素质非常好
音乐味很好，表情生动，
斯巴克 MT40
活泼热情冲击
声音
听弦乐和人声充满感情 素质高、细节突出、
剑桥 840c
素质达到万元级、味道却一般的cd
机
层次分明、声场宽阔
高频突出，
避
音乐传真 A1PRO
内敛中性耐听
CDPRO光头
北极星 ESSENSIO
音质干净、细节超多、线条清晰，音
乐的质地和纹理感强烈，细节的强弱外观漂亮，USB声音很好，支和对比突出，尾韵的变化和芬芳感较持192，入门好选择
美，音场宽广
M2TECH YOUNG
放大镜式的解码器，将文件升频到支持直接播SACD-R文件进行
听人
384以后再送young解码，某种程度上32/352解码，最高支持32\384能放大音场和细节，声音真实凝聚，解码
音场、定位、细节有逼真的现场感
W4S DAC2
线条感、空间感不错，
适合听古典
功能全面、接口齐全、{dsd音源免费下载}.
电源做得不错
MYTEK 192 DSD
刚听了两天，完成度很高，声音没有功能多又全，听DSD太棒了，密度
明显短板 BRAVO!
AYRE
QB9
不能
柔美中性温和的调音路线，以其声音播放网络音频文件能最大的
度感
滑、顺、润为主要特点；余韵绵长而改善干、冷、薄、硬的数码声，
的柔
温润，介于干净透明的晶体管声和胆能让不那么好听的音乐变得
量感
味之间的一种声音特点 悦耳
纤、
STELLO DA220 MK2
听某位家庭影院发烧友严重推荐买的，素质还行，中频略薄，在手里拿了经验：像俺们这一类的折腾人士，冷门器材还是要慎重哇。
雅马哈S2000 声音特点：细节丰富且均匀分布，结像细腻清晰；优点：接口齐全、做工细致美观，富有美感，设计周全，性价比高，万元内首选 不足：没有什么味道 评价：★★★★☆
WADIA 121 声音特点：声音高度干净清澈透明、大气、均衡、细腻，
悦耳耐听又素质高，没有明显短板和让人不适之处
优点：接口齐全、附带耳机口和前级功能素质相当好 不足：外置电源、外观质感不美 评价：★★★★☆
北极星extremo 声音特点：泛音，处处均是自然而清晰的泛音，好听、非常好听。
优点：素质不失前提下播放各类型音乐都相当优美 不足：没有USB口，泛音太多有力度感不足的错觉。 评价：★★★★★
PRISM SOUND LYRA 1
声音特点：专业器材的特点就是真实无比、动态纵横。 优点：密度感、冲击力一流
不足：必须连接电脑才能调整解码设置，trs接口不太普及，需另外购置转换头；个人觉得声音有点暗。 评价：★★★★☆
WEISS DAC2{dsd音源免费下载}.
声音特点：乐器质感很纯、细节到点、细腻悠扬、声场宽阔 优点： 非常容易体会到HI-END器材的贵气感
不足：只有火线接口，无USB接口，切换光纤和同轴时不好区分 评价： ★★★★★ （考虑到二手价格现在很超值，所以给五星）
PWD mk2
声音特点：典型的美国器材，声音框架完整大气， 接近8xr的细节感和空间感，高低频延伸异常出色。
优点： 功能非常全面，同轴光纤AES，网播，触摸屏、反相、前级、滤波。。。
尤其是2点：一是usb界面非常好，明显超过我原来一直用的珍珠2一个等级；二是前级接近audionet pre g1的80%水准。 不足：风格不明显的原味派器材 评价： ★★★★☆ （价格还是很超值的）
默认还有一台给一颗星的器材，在这里就不点了，是我第一台解码器，入门时看隔壁枪手测
评买的，坑爹哦。
器材听音顺序：**﹥YBA202﹥MF M1 DAC﹥MINIDAC﹥DAC1﹥CEC 3300﹥SPARK MT40﹥840C﹥A1 PRO﹥QB9﹥ESSENSIO﹥DA220﹥ M2TECH YOUNG﹥W4S﹥M-DAC﹥MYTEK﹥YAMAHAS2000﹥ WADIA121﹥EXTREMO﹥WEISS DAC2﹥ PWD MK2
真心羡慕发烧杂志的测评员，每天众多器材随便听，呵呵 搭配器材说明：
耳机是650，耳放是SPL和莱曼，用了两年，一直没变过，期间用过君子耳放、豪华SOLO,音乐传真V8P,谷津HA1，HA3。 2013年底升级了HE6和LCD2
音箱一直用芬兰之音（奥德菲尔）翠鸟，13年初升级了夜莺3、年中换了三角trio、年底又换了思奔达S3/5 黑檀纪念版，JBL4429用了半年，但声音规模感太大，14年初还是换回书架箱ADAM tensor epsilon。
功放用过朗泉EVO、君子REGA美雅3、欧博M100-6，谷津A-15、剑桥840A、MELODY SP6、剑桥851A、斯巴克 A88t mk2、朗泉5350 evo、美丽安z142、audiolab 8200、美丽安MX2080、NAIM 5I2、xs2、supernait、MELODY andixun AN211。前级用过jeff 的capri、melody 1688s、目前在用audionet pre1 g3.
篇二:《发烧碟下载地址和CD介绍》
歌手: 群星
音乐风格: 流行
资源格式: APE
版本: [DSD]
发行：广州号令音乐发展有限公司
出版：山东音像出版社
ISRC：CN-E26-08-416-00/A.J6
专辑介绍：
这是一张纯粹是心与心真诚对谈的专辑 透过人声连结心与心最真诚的距离 为人们呈现最真实的原音 表现最诚挚的感情
专辑曲目:
01. 寂寞才说爱
02. 做我老婆好不好
03. 为什么你要伤害一个爱你的人
04. 爱上你是一个错
05. 忘了我忘不了你
06. 在心里从此永远有个你
07. 放手去爱
08. 爱死了昨天
09. 爱你爱得好疲惫
10. 天路
11. 爱忧伤
12. 白狐
13. 爱在现实面前
14. 不要用我的爱来伤害我
15. 爱你今生到永远
16. 坐上火车去拉萨
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歌手: 群星
音乐风格: 流行
资源格式: APE
版本: [DSD]
发行时间: 2009年01月16日
发行公司：华声唱片
专辑介绍：
经典与流行融入发烧，最畅销靓声金曲全收录，举座皆惊的靓绝旋律。
专辑曲目:
01. 画心
02. 哭泣的玫瑰
03. 相亲相爱一辈子
04. 心在跳情在烧
05. 梨花香
06. 爱你是否有罪
07. 多情的我遇上绝情的你
08. 分手以后就不要再回头
09. 下辈子做你的女人
10. 倾国倾城
11. 说好的幸福呢
12. 在我心里永远有个你
13. 原谅我一次
14. 最后一个情人
15. 我的眼泪不为你说谎
歌手: 群星
音乐风格: 流行
资源格式: APE
版本: [DSD]
发行时间: 2009年01月24日
发行公司：广州号令音乐发展有限公司
出版公司：山东文化艺术音像出版社
ISRC：CN-E26-08-417-00/A.J6
专辑介绍：
这张碟一开播已令人有很强烈的Hi-Fi气味，音乐感颇阔，空气感特佳，高音有特出的鲜明感，音乐内容又属轻柔动听一类，人声与吉他也具水准，气氛良好。 专辑曲目:
01. 梨花香
02. 最后一个情人
03. 今生的爱前生的债
04. 你的爱是真的还是假的
05. 画心
06. 原谅我一次
07. 平凡女人
08. 分手了就不要再想起我
09. 姑娘我爱你
10. 男人女人
11. 心在跳情在烧
12. 多情的我遇上绝情的你
13. 放生
14. 万山之巅
15. 相亲相爱一辈子
16. 多想把你抱住
歌手: 群星
资源格式: APE
版本: [DSD]
发行时间: 2008年11月10日
发行公司：广州号令音乐发展有限公司
出版公司：山东文化艺术音像出版社
ISRC：CN-E26-08-417-00/A.J6
专辑介绍：
还原音乐全身的情感元素，让音乐更服贴人的耳朵, 透过人声连结心与心最真诚的距离，为人们呈现最真实的原音, 整体音效、音色和平衡度控制皆十分理想，直接一点说就是靓声到极致！
专辑曲目:
01. 动了情伤了心
02. 兰亭序
03. 藕断丝连
04. 一定要爱你
05. 陷入爱里面
06. 情人节快乐
07. 为爱放弃自由
08. 错过的情人
09. 有缘人
10. 怎么会狠心伤害我
11. 错
12. 当我孤独的时候还可以抱着你
13. 你会不会后悔离开我
14. 爱情里没有谁对谁错
15. 爱情惹的祸
16. 想太多
歌手: 群星
资源格式: APE
版本: [DSD]
发行：广州号令音乐发展有限公司
出版：山东文化音像出版社
ISRC：CN-E26-08-748-00/A.J6
专辑介绍：
感情是一种不可抗拒的毒，情歌则是一幅医治创伤的药，七情六欲的芸芸众生，哪一个没有受过爱情的伤害，哪一个没有得到情歌的温暖？让我们细数从前，温习那些关爱…
专辑曲目:
01. 花开花落
02. 还有一个他
03. 倾国倾城
04. 擦肩而过
05. 在心里从此永远有个你
06. 外滩十八号
07. 发现爱
08. 其实我很在乎你
09. 陷入爱里面
10. 有没有人告诉你
11. 夫妻脸
12. 让泪化作相思雨
13. 梦中的情话
14. 不愿放开你的手
15. 微山湖
16. 世上哪见树缠藤
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篇三:《HDCD、DSD、SACD、XRCD的区别》
HDCD、DSD、SACD、XRCD的区别 SACD简介
SACD全称叫Super Audio CD，是超级音频光盘系统，它是由索尼和飞利浦公司合作开发的一款具有全面取代CD音源实力的最新格式的数码系统。SACD采用DSD数字录音技术，它的频率范围和动态范围均优于CD。SACD是一种新型的光盘，它不是CD格式，而类似DVD光盘，播放时 需使用SACD专用的播放设备。
SACD光盘结构大致与DVD相似，播放面有单面和双面，信息层有单层和双层。目前市场上的SACD光盘较多采用单面双层结构，一层是0.6mm基片上储存16bits传统CD格式的信号，可与CD兼容，另一层是0.6mm基片高密度的半透明层，储存SA CD格式的信号，再将两片基片像DVD盘片那样粘合而成。这种光盘可以在普通CD播放机上播放，也可以在SACD播放机上播放，当然，两者的音质是有差别的。
SACD的技术指标远优于CD，而与DVD-Audio相似。SACD的核心技术是DSD （Direct Stream Digital 直接数据流），它与CD、DVD-Audio的多bit录制原理有根本的区别。 DSD的技术要点
DSD的技术，简单地讲：它是将信号以2.8224MHz采样、经多阶Δ-Σ调制，输出1bit信号流。
多阶（如：7阶 7th Order）Δ-Σ调制器，运用负反馈，将信号与上次采样的波形进行比较（差分运算），“大于”便输出“1”，“小于”便输出“0”。利用求和器将波形在一个采样周期中积累，以形成下次的比较波形。Δ和Σ则分别是差分和求和的含义。由此可见，1bit信号流是相对值，而传 统的PCM记录的量化值是绝对值。
是一个正弦波经多阶Δ-Σ调制后1bit数据流的示意图。图中显示，正半周，振幅越大，出现“1”越多；负半周，振幅越大，出现“0”越多。这个图让我们想起扬声器发出的声波在空气中传播的情形：正半周，纸盆推出，压缩扬声器前方的空气，使空气密度增加，振幅越大密度也越大；负 半周，纸盆拉回，使空气密度降低，振幅越大，密度也越低。由此可见，1bit信号流竟然反映的是原始的模拟信号作用于扬声器后声音在空气中形成的疏密程度！目前，有的公司已经在研究开发数字功放和数字扬声器，希望将1bit二进制的数据经过数字功率放大器 放大后，直接提供给数字扬声器，数字扬声器既是一个简单的低通滤波器，又是将电能转换为声能的换能器，这样，不但简化了结构，而且提高了重放性能，相信不久以后，我们会看到这种数字器件的实际应用。
与传统的PCM信号比较，1bit信号流调制过程较为简单，而且精度高、成本低，解调过程更是简捷方便。从理论上讲，重放端仅需要一个RC积分电路就可成功地还原音频模拟信号。同时，又从根本上剔除了PCM所固有的一些失真，使音频信号得以高度的返真还原 。DSD制式的取样频率为2.8224MHz，较传统CD的取样频率 44.1kHz高出64倍，而总的信息容量为传统CD的4倍。理论上可以把频响范围扩展至0Hz-400kHz，这就大大超越传统CD的20 kHz的极限。而64倍于CD的超取样频率，又可使听域范围的量化噪声完全被分配到人耳的听域之外。更因为DSD技术中又开发了所谓的"噪声整形电路"可进一步把可闻频带（0 ~ 20kHz）内的噪声进一步转移到20kHz以上的超音频范围中去，从而令SACD的信噪比高达120dB以上。
SACD与DVD-Audio比较，两者原理虽然不同、电路也各有差异，但都比传统CD的音质改善甚多。而就技术指标而言，SACD和DVD-Audio可谓旗鼓相当。因而两者之争至今也无法统一。但就目前的情况而言，SACD始终保持着领先的地位。
首先：在硬件供应方面，SACD已先一步走到DVD-Audio之前，早在两、三年前，SONY公司就有一款轰动业界的SCD-1旗舰问世，之后接踵而来的SCD-777SE、SCD-555、SCD-XB940，甚至影音兼容的DVP-S9000ES、Manantz公司的SA-1、SHARP公司的DX-SX1、先锋公司的DXAX100；飞利浦公司的SACD1000，还有日本著名的Hi-Fi精品金嗓子DP-100/DC-101分体机，其它如日本安桥、爱华、第一音响等等，不胜枚举。而DVD-Audio阵容到目前为止也仅有松下、胜利、天龙等几家公司的少量品种应市。不过近来DVD-Audio也在加快步伐追赶。
其次，软件供应方面也是SACD捷足先登，至今已有超过300款SACD唱片面世，国内看得到的也有近百种，其中SONY和Philips一方面凭借自己旗下的唱片公司源源不断地出版SACD碟以示支持。另一方面更说服Telarc、DMP、拿索丝、DI GITAL等发烧唱片公司加盟SACD陈营，不断推出SACD软件给广大消费者造成了"先入为主"的极深印象。而DVD-Audio却时乖命蹇，还在摇篮中就被计算机黑客破解了防盗版密码，从而大大推迟了DVD-Audio唱片推出的时间表，这也是许多饱受盗版之苦的唱片公司暂不考虑对DVD-Audio阵营支持的主要原因。
档次方面：SACD一开始就把自己定位于Hi-end级别，索尼推出的第一台旗舰SCD-1可谓极尽发烧之能事，无论内部用料、整机工艺都严格按Hi-end唱机规格设计，以后推出的中低档机型也严格按厚重沉稳，用料实在的发烧理念设计制造。深受广大Hi-Fi发烧友的青眯与肯定。而DVD-Audio阵营在与SACD的争斗中，一直把DVD-Audio当作是一种花费不多，效果不错的功能附加在普及型DVD影碟机上进行宣传的，给人的印象是一种大路货，加之DVD-Audio功能众多但并不专一，机身纤薄，用料一般，故在广大音响发烧友心目中并不好看，从而在档次上输给了SACD。
音质方面：由于SACD自身的定位以及1比特量化DSD直接数据流在技术方面的简洁和优势，大多数资深的音响发烧友经过亲耳聆听后，主观感觉都认为SACD在音质上略胜一筹。因而音响界许多朋友都认为，若组建家庭影院兼容Hi-Fi，DVD-Audio应该是首选。但若以玩高保真音乐为主，特别是以追求音质音色的至真至纯为目的的朋友而言，SACD是您理想的选择。
xrcd介绍
xrcd是采用日本JVC公司开发的K2接口，包括了Mastering设备、制造工序、硬件与理论等多方面成果。发明这一技术，在CD制作的各个环节都以独创的主时钟系统对时基进行控制，使CD制版的抖晃失真系数以及玻璃母模的组误差系数有大幅降低 ，制版精度相应地则有大幅提高，从而使CD制作中的保真度有了很大的保证。
xrcd可以说是完美的16位,不需要任何附加设备,在任何一部唱机上都能表现出CD的最高音响效果来。在完全一样的音响系统上，xrcd很明显在透明度、高频的圆滑延伸、立体感与珠圆一滑的质感等方面，要胜过原版CD。好透明的声音，好干净的背景， 丝毫不带火气与毛边的乐器与人声，这是首次听XRCD者共同的印象。原来的CD都像有一层薄雾遮掩在聆听者与演奏者之间。xrcd如同一阵风吹散了轻烟，眼前一片通清明朗。
xrcd2则是xrcd的升级版
xrcd2介绍
xrcd2向完善的数码音频这一目标前进了一大步，她是JVC多年来刻意追求再现原音的代表性技术成果。xrcd2是通过对母版进行艺术加工及工业加工过程中，对有关的设备及理论进行深层次研究后才开发出来的录音制品，她将xrcd系列以更加卓越的版本方 式提供给追求高水准音质的听众。同时，与xrcd家族的其它产品一样，它不必使用特殊解码器及专
用的CD唱机。
通常的CD加工工序是在整理母版后，用U-matic1630格式磁带或者PMCD、DDP磁带的载体形态送到加工工厂去压片。此后，表演者、制片人、导演及录音师只能祈祷从工厂出来的产品—CD是与他们所精心创作的作品声音不要发生太大的变化。录音棚和生产加工工厂之间没有一个声音的判断基准， 即使数码系列是正确的，也未必能保证实现最高音质的再现。另外，CD的生产工序是由多种设备及技术构成的，结果是其音质也受各种设备的状况所左右。这意味着要想忠实再现记录在原始母版上的声音，必须对从CD母版的调音制作到生产加工的每一个细小环节都要精 心的实现追求。因此，不能只满足现有检测数据单纯的高指标。所以，不只是依靠单纯的测试数据，而是加上活用长期以来的听觉感受，判断采用了最好听觉效果的精良设备构成方案。这种努力甚至包括从安装及连接方法、交流电源系统、时钟的精度、记录格式、交接系统 直至生产CD的材质都作了各种组合的测试，其结果即是xrcd2。她是迄今为止比任何CD都明了的对原音进行了鲜明、清晰的忠实描写，从而实现了成功提供音质更加卓越的CD。
xrcd2的工艺是从对母版的加工开始的。先将模拟信号经过特制的母版加工专用调音台，再用JVC产20比特K2模/数转换器转换成数码信号。再将这个20比特数码信号通过新开发的数码K2从SDIF-2接口器输出，记录在磁光盘（MO）上。在这个过程中用数码K2遮断数码部分给模拟部分带来的影响，从而实现了高纯度模数变换。另外，xrcd2的加工工序使用了具有安定性及20比特以上记录能力的磁光盘作为送到生产工序的音频记录载体。 拿到JVC横滨工厂的20比特PCM-9000格式磁光盘，再一次通过数码K2重放。在这个阶段重放中寄生在数码信号中的“吉塔”噪音除掉。接下来，由K2超级编码器将20比特信号变换成具有20比特优势的16比特信号，再经过EFM编码送入K2激光。在此，将EFM信号在送入激光刻盘机之前 的一刻进行重放。在最后的阶段，将留在数据流中的时间性“吉塔”噪音除去。
通过上述的从母版到生产过程的各工序，实现了将原版母带的最高音质传送到CD。充分的照顾到原音的细节，从而再现表演者的细腻表演，将这种与录下时的声音不走样的重放出来，让听众充分领略到表演者、制片人、导演、录音师的声音表演意图，这就是xrcd2。 Xrcd技术已得到业界的一致好评，而最新问世的xrcd2版本产品，更加强了xrcd系列忠实再现原音的优势。JVC公司为了保持xrcd品牌的优势，在选择母带品质上极为严格，而且对母带的xrcd再制作、刻母盘、压片等各工序都有严格的要求，加之技 术保密等原因，JVC公司严格规定只能在本公司的本土的定点制作室及定点工厂加工生产。由于这些特性，即使是以数码对数码的刻制母盘这样严格方式进行非法复制，加工时不使用xrcd技术，xrcd的优势也将毫无显现。因此xrcd又被称为是“不能被盗版的 光盘”。
什么是HDCD?
HDCD即High Definition Compatible Digital（高解析度兼容性数码技术）的缩写，它采用一种新的录音技术，在将母带上的模拟音频信号送入HDCD编码器的时候，以超过传统CD制式44.1KHz，16bit的高解析力编成数码信号，此时产生的信号将多于普通CD所能容纳的信号。
高兼容高解析度的HDCD
CD现状
12cm 的CD 激光唱片问世至今已十几年的光景了。由于它许多特有的优势如：小型、容易保存、频响宽、信噪比高、动态范围大，至今仍是 Hi Fi 设备的主要音源。随着人们鉴赏力的提高，CD 音源固有的缺陷也日渐突出。同传统 LP 唱片相比，CD 所播放的声音
总有一点生硬感，细节少，临场感欠缺。如果把近几年风起的 VCD 音质也列于其内的话，那就更使许多烧友、行家们宛惜之声不绝了。
对于 CD 这种固有缺陷，得从 CD 当年制定的红皮书规格说起。
限于当时微处理技术软硬件的限制，1982年2月发布的CD DA激光唱盘红皮书标准做了如下规定：唱盘直径120mm，盘速1.2m/s，调制方式EFM，误码校正CIRC，数据速率0.6Mbps，数据量0.7GB。如要将变化着的模拟音频信号记录到这张光盘上，首先要对模拟信号进行采样，其重现信号波形的条件基于香农定理：设信号带宽为Bw，采样频率为fs，如满足Bw<=fs/2的条件，即可完整重现原波形。基于人耳可听到的最高频率为20kHz这一研究结果，CD的采样频率为44.1kHz，将采样所得的采样值相对于振幅进行离散的数值化操作(即量化)就可得到一系列的脉冲串，再加上CIRC纠错码、同步信号和地址信息之后， 再经EFM格式调制后所得到的数据信息即可灌制到CD唱片上了。
由于受当时激光唱盘容量和芯片技术的制约，量化采用了16 bit 操作，其能够表现的动态范围D为D=20lg2＋1.76[dB]=98dB(n=16)，这就是CD的理论动态范围。
20kHz的频响，97dB的动态范围再加上低不可测的抖晃度，使得激光的唱盘在数字音响领域中大放异彩，很短的时间内即成为HiFi放声设备的重要音源，以致人们毫不犹豫地抛弃了磁带和胶木唱片。但是，随着数字音响进一步深化和探讨。这种44.1 kHz/16bit的记录格式其缺陷已日渐突出。
首先，44.1kHz采样率是影响音质、音色的第一要素，44.1 kHz 的采样能够完整重现一个20kHz的正弦波，却难以完整重现一个7kHz的非正弦信号。这是因为非正弦信号可分解一个基波加上二次三次"谐波组成。虽然基波能够重现，但三次以上的谐波在D/A转换后可能丢失或畸变，至使最终得到的波形与原始信息产生差距，造成音色的变化。
受当时的认识和条件制约，激光唱片的数据信息记录格式定义为16bit其能够实现的理论动态范围为98dB，实际上为留有一个安全裕量，以免出现强限幅，尚不能完全用足16bit，加上录制编码至解码过程的丢失，使得动态范围难以突破96dB，这对于 表现古典打击乐(118dB)显然不够。这是人们发现的数字音频所特有一种失真—缺损性失真(Subtractive distortions)。
由于原始模拟信息是无限连续变化着的。而激光唱盘上的信息是将这些原始信息分成65536个阶段进行记录的。16bit的CD录音为完善信息只得把处理阶段之间的声音四舍五入，加到上一阶段或下一阶段中去。这样一来，CD所含有的信息即使能够完全复原 也与原来的声音相比有误差。
如果量化的精度高，则重现原始模拟信息越逼真，细节更丰富，用一个16位游戏机和32位游戏机的画面做比较很容易得出结论。低位的量化使得量化后的误差也比高位的量化大，这些量化后产生的误差(量化噪声)使得听感发刺、混浊，尤其是小信号时影响更加突 出，这些原信号中未有的谐波成份构成了添加失真(additive distortion)。
做为数字音响的一个特例，VCD所表现的音质更是典型的数字运算后得出的结果。它较之普通CD唱片放音感觉更为空洞缺乏细节和层次，高音尖刺感更突出，这是因为VCD为兼顾图像声音信息能够在一张12cm的光盘上重放，对图像和声音信息利用人耳的掩蔽 效应忽视了那些人们不易察觉的信息，对数据进行了大量的压缩和编码重组，其过程为一大幅度减法运算，其最终结果是形似而神少。
如果采用高比特和高取样率进行数字处理其音质可获得质的飞跃，实际上，不少录音公司已在CD先期制作采用如96kHz取样率、20～24bit的录音技术制作母带，但在制作CD唱片时，受制于现行CD规格，不得不重新进行编码处理使得符合16bit/44.1kHz的格式，因此我们所能见到的标有20、24bitCD唱盘，实际上仍然为16bit的数据流。
如要改变CD现状，一是推翻现有CD格式，采用高取样，高比特记录格式和播放设备，
这无疑要增加信息容量和传输速度。现行CD机无法胜任，好在DVD的面世已可解决这个问题。但是高品质音频光盘的记录格式尚未确定，而一旦确定则意味着已风光市场十几年 的CD转盘、DAC、LD、VCD机将与其无缘而成为玩具，即使上万元的CD机也难逃厄运。
解决问题另一办法则是对先行CD进行改良，以求得在现行体制下能有所突破，如同当年黑白电视向彩色电视过渡一样。HDCD技术则是这类方案中一个成功而成熟的典