【话题作文】
第一篇:《填词技巧》
【教程】词牌所表达的思想感情（部分） （转载） （2）.小令《浪淘沙》， 音调尤为激越，用之怀古抚今，最为适当。
（3）.《浣溪沙》、《蝶恋花》二体，音节和婉，作者最多。宜写情，亦宜写景。
（4）.《临江仙》、《凄清道上》二体，最宜用于写情。对句两两作结，句法更见挺拔。
（5）.《洞仙歌》宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一迭不足，作若干迭者更妙。
（6）.《祝英台近》顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。
（7）.《齐天乐》音调高俊，亦用于写秋景之词。
（8）.《金缕曲》宜用于写抑郁之情。此调变体甚多，别名《贺新郎》，可赋本意，用以贺婚。
（9）.《沁园春》多四字对句，宜以咏物。 别名《寿星明》，可赋本意，用以祝寿。
（10）.《高阳台》亦为写情佳调 。《金菊对芙蓉》一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事咏物，皆流利可爱。”
（11）.《浪淘沙》，多作激越凄壮之音；
（12）.《小重山》，唐人例以写“宫怨”， 故其调悲；
（13）.《一剪梅》， 声情低抑；
（14）.《破阵子》，可想见激壮声容；
（15）.《金人捧露盘》，多苍凉激楚之音；
（16）.《寿楼春》，声情低抑，全作凄音；
（17）.《沁园春》，宜抒壮阔豪迈情感；
（18）.《 生查子》，多抒怨抑之情 ；
（19）.《祝英台近》，宛转凄抑 ；
（20）.《满江红》，声情激越 ，宜抒豪壮情感与恢张襟抱；
（21）.《剑器近》，音节极低徊掩抑；
（22）.《念奴娇》，音节高抗，其用以抒写豪壮感情者，宜用入声韵部 ；
（23）.《西吴曲》，音节极苍凉激楚；
（24）.《贺新郎》，大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁。读者可参考刘坡公、龙榆生二家之说，以辨上 述词牌适合表现何种题旨。
词牌宜忌知识
词牌宜忌知识 ：
词调与文情有密切的关系，词的文情必须与调的声情相一致，某一类词牌只适宜表现某种内容，不宜混用。需要注意的是今天多数词牌只起符号与名称的作用，只是代表这首词的形式，
与内容没有关系。所以我们选择词牌切不可顾名思义。比如说有人用《贺新郎》祝贺朋友的新婚，就是欠妥的。
现将常用词牌的宜忌附列如下，仅供同道朋友参考。
压抑凄凉类：
《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉激楚。
《钗头凤》声情凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉激楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《菩萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤春伤别，情急调苦。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。
《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。
《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。
《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。 《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。 缠绵婉转类：
《洞仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》多用于男女相会。
《一剪梅》细腻轻扬的词调。
《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。
《桃园忆故人》一般抒发情感，表现友情。
《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。
《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。 豪放激壮类：
《永遇乐》激越情感。 《好事近》表达激越不平的情调。
《兰陵王》表达拗怒激越声情。
《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。
《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。
《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。
《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。
《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。 《钗头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达声情凄紧、激昂慷慨壮烈情感。
（下载地址： ） 附录：词调与情感
1．压抑凄凉类：
《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉激楚。
《钗头凤》声情凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉激楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《菩萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤春伤别，情急调苦。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。
《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。
《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子，双泪落君前”。
《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。 《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。
《钗头凤》声情凄紧。 《祝英台近》宛转凄抑。 《剑器近》低徊掩抑。 《西吴曲》苍凉激楚。 《雨霖铃》缠绵哀怨。 《摸鱼儿》苍凉郁勃。 《菩萨蛮》紧促转低沉。 《天仙子》伤春伤别，情急调苦。 《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。 《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。 《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。 《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。 《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。 《生查子》比较谐婉、怨抑。 《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。 《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。 《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。 《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子，双泪落君前”。 《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。 《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。 《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少
数。
2．缠绵婉转类：
《洞仙歌》音节舒徐。 《调笑令》多演唱故事。 《最高楼》轻松流美。 《鹊桥仙》多用于男女相会。 《一剪梅》等细腻轻杨的词调。 《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。 《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。 《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。 《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。 《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。 《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。 《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。 《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。
3．豪放激壮类：
《永遇乐》激越情感。
《好事近》表达激越不平的情调。
《兰陵王》表达拗怒激越声情。
《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。
《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。
《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。
《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。
《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。 《钗头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。 《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。
4．其他：
《六么》欢快爽利。
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。
《霓裳中序第一》音节闲雅。
第二篇:《填词必备》
1、渔歌子. 又名《渔夫》。唐教坊曲，入“黄钟宫”。廿七字，四平
韵。中间三言两句，例用对偶。此调声情轻快，是多用来写渔人和渔家
生活的曲子。
词谱：
中仄平平仄仄平（韵），中平平仄仄平平（叶）。
平仄仄，仄平平（叶），平平仄仄仄平平（叶）。
词例：渔歌子 宋·张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
2、生查子。又名《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各
两仄韵，上去通押。此调多抒怨抑之情。
词谱：
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄（韵）。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄
（叶）。
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄（叶）。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄
（叶）。（第一句不能犯孤平。）
词例：生查子［宋］欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫透！
3、如梦令。又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，单调三
十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。此调甜庸，可作一般抒情用。
词谱：
(仄)仄(仄)平平仄（韵），(仄)仄(仄)平平仄（韵）。(仄)仄仄平平，
(仄)仄(仄)平平仄（韵）。平仄（韵），平仄（韵）（叠句），(仄)仄
(仄)平平仄（韵）。
词例：如梦令 宋-秦观
遥夜月明如水,风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵被。无寐！无寐！
门外马嘶人起。
4、 长相思。又名《长相思令》《相思令》《吴山青》,双调三十
六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底。 此调名源于古
乐府“上言长相思，下言久别离”句。故多用以写男女相思之情，也可
抒写友情。
词谱：
仄(仄)平（韵），仄(仄)平（韵）（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平
（韵）。(平)平(仄)仄平（韵）。
仄(仄)平（韵），仄(仄)平（韵）（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平
（韵）。(平)平(仄)仄平（韵）。
词例：长相思 ［唐］白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
5、浣溪沙。双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。
后阕开始两句一般要求对仗。此调音节和婉、明快，且句式整齐，易于
上口，抒情、写景均可，故填此词者甚多，婉约、豪放两派词人都竞相
采用。
词谱：
(仄)仄平平仄仄平（韵），(平)平(仄)仄仄平平（韵）。(平)平(仄)仄
仄平平（韵）。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平（韵）。(平)平(仄)仄仄平
平（韵）。
词例： 浣溪沙 宋-晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
无何奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
6、诉衷情。 双调四十五字，前后阕各三平韵，一韵到底。又一体
四十四字，将前阕四五句变为“[平]仄仄平平”，如陆游“当年万里觅
封候”。 此调本为情调，一般多作抒情之用。
词谱：
(平)平(仄)仄仄平平（韵）。(仄)仄仄平平（韵）。(平)平仄仄平仄，
(仄)仄仄平平（韵）。
平仄仄，仄平平，仄平平（韵）。仄平平仄（韵），(仄)仄平平，仄仄
平平（韵）。
词例： 诉衷情 ［宋］陆游
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲！
7、西江月。又名《步虚词》、《白苹香》、《江月令》，双调五十
字，前后阕各两平韵，
一仄韵，同部平仄互押，前后阕起首两句例用对仗。此调声情甜庸，宜
抒一般之情。
词谱：
(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平（韵）。(平)平(仄)仄仄平平
（韵），(仄)仄(平)平(仄)仄（韵）。
(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平（韵）。(平)平(仄)仄仄平平
（韵），(仄)仄(平)平(仄)仄（韵）。
（第一句无韵，第二、三句押平声韵，第四句押原韵的仄声韵。这种平
仄通押的调子，
的词调中是很少见的。但是《西江月》却是最流行的曲调。前后阕头两
句要用对仗。）
词例：西江月 ［宋］辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前