【 – 小学作文】
第一篇:《苍凉的言情：论张爱玲小说》
苍凉的言情：论张爱玲小说
关键词：张爱玲；言情；世情
中图分类号：g623.2文献标识码：b文章编号：1672-1578（2013）10-0272-01
现代女作家中，张爱玲可能是唯一的一个将男女之间的”爱”还原透彻明白的人。她的小说描写各种各样的”情”的破灭，对”情”的存在与否，经历了一个由怀疑到肯定到彻底幻灭的过程。就其小说创作来看，可以据此把她的”言情”分为三个阶段：
第一阶段以《传奇》一书为代表，着意描写了人间情爱的残缺与破灭，可以称为”无情的言情”就她理解的”更素朴”、”也更放恣”、”渗透于人生的全面，而对于自己是和谐”的情爱来说，可以说在这一阶段她的创作中并不存在，遑论传统佳话中的理想化的”情”或神秘的”情”了。这一阶段，她着力描写的其实是各种各样奇形的、盲目的情欲，在这个情欲的世界里，人物一旦有”爱情”的幻想，便会付出惨痛的代价。《倾城之恋》中的白流苏，刚一开始就不对”爱”抱有什么幻想。她做了范柳原的情妇，经济上终于有了保障，还有自己的房子，可她突然感到房间太空了。”空房，一间又一间——清空的世界，她觉得她可以飞到天花板上去。""房间太空了，她不能不用灯光来装满它”然而虚空还是虚空，呼喊着虚空。《传奇》世界便是这么一个爱的残缺的世界。在《传奇》阶段，张爱玲不仅写了”情”的破灭，而且进一步写了各种各样变态、疯狂与畸形的情：压抑变态的曹七巧（《金锁记》），
第二篇:《论张爱玲之苍凉》
论张爱玲之“苍凉” 曾珍
摘 要：假如一定要用一个词来总结张爱玲在她的小说世界中所倾注的感情特征，毫无疑问“苍凉”是最为贴切的。她的文章中到处都充满了悲伤.苍凉的情怀。，苍凉是张爱玲作品风格的最主要的感情基调。对于她的爱情和成长经历来说，也是苍凉的。高傲的张爱玲爱上了胡兰成，在张爱玲的眼中或许没有的政治观点，只有纯粹的文学世界。当胡兰成离开她之后，她让人惊羡的才华也随之凋谢。后来一个人到美国遇到濑雅后经历了一段没有感情但是很有压力的辛苦生活，最后一个人孤寂的死去。或许这就是才华横溢，独树一帜的张爱玲。上学的时候就特有性格，上课时不认真听老师的话而是随便的画素描。她的房间很乱，曾经被老师把她的脏东西扔出门外，而她也毫无悔改之意。“出名要趁早”，她做到了，即使死亡之际如此孤寂也都不值一提吧。张爱玲在灿若群星的作家中，显示出了独特的魅力。程黎眉将张爱玲比作是天上的人物，是以心灵为生的女人。胡兰成则称其为临水照花人。由此便知张爱玲的地位不俗。
关键词：张爱玲；苍凉；出生；爱情；时代
一．“苍凉”之内涵及表现
张爱玲是二十世纪上海沦陷区最出色的的以为女作家，只要是读过《倾城之恋》的人都知道张爱玲说过这样的一句话:“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场，胡琴咿咿呀呀的拉着，在万盏灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽
「1」的苍凉故事——不问也罢。”在张爱玲的作品里面无处不带着苍凉，悲剧的情
怀，张爱玲的作品除了 《倾城之恋》以大团圆的结局收尾以外，其他的全是以悲剧结尾。虽然在张爱玲的作品中的苍凉到处可见，但是她却没有对苍凉下一个准确的定义。张爱玲在《文集》里面收录的一篇文章《自己的文章》里面写道：“我不喜欢壮烈，我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。""苍凉之所以有更深长的回味，就因为他像青绿配桃红，是一种参差的
「2」对照。”由此我们可以看出，张爱玲在壮烈，悲壮，苍凉三种看似相近的风格里面特别钟爱苍凉，把他们最本质的意义淋漓尽致的挖掘出来以后，毫不犹豫的选择了苍凉这种感情基调。此三者本质意义上最大的区别就在于悲壮，壮烈着重于体现力的强劲，和美学上的壮烈，崇高感非常接近，而苍凉则体现为一种美，一种具有悲剧意识的美。壮烈，悲壮似乎是一种完成，而苍凉却是一种启示。张{苍凉的文章}.
爱玲的作品大都是局限于婚姻的这个问题上面，家庭本来是一个最温暖的地方，充满了亲人无微不至的关怀和爱，但是在张爱玲的笔下，家庭却是残忍的所在地。自私是无情的根源，人性成为了金钱的奴隶，人们带上这个枷锁之后，各种贪婪自私无一不显露出来。最终这把枷锁成为了锁住亲情的枷锁。在其作品里面爱情成为一种相互追逐无爱的游戏，婚姻则是各种利益的相互利用和结合。所有的苍凉底色在家庭里面的亲情，爱情，婚姻中体现得淋漓尽致。
张爱玲的苍凉首先是表现在人性上面的，最重要的是揭露和表现人性恶。她站在悲哀的道路上面替人们褪去光鲜亮丽的外衣，进而展现在我们面前的都是人性的贪婪，自私，冷漠，无情和残忍。在他的作品里面没有英雄，没有好人，所有的人都有着人性的虐根性，比如《金锁记》里面的曹七巧因为自己得不到幸福而亲手毁掉了女儿的幸福，《沉香屑——第一炉香》中的梁太太物质丰富，但是精神极度的空虚，为了满足自己的一己的情欲而不惜利用自己的侄女葛薇龙来作为诱饵去诱惑那些有名有利的人。最后害得葛薇龙从一个单纯干净的女大学生沦落成了一个交际，成为了她的交际的工具。张爱玲的苍凉还表现在对生活状态的绝望和空虚上面。她的小说里面到处都渗透出悲剧苍凉的色彩。她总是觉得世界是灰色的，痛苦，苦难处处都在为难着她，她用一种近乎冷漠的眼神俯视着这个世界。在她的作品中我们到处可以看到这种对生活的绝望和无助。比如《花凋》里面的川娥，在青春最美好的年华里面却走向了死亡，《金锁记》里面的七巧一生的快乐和幸福都被金钱的枷锁狠狠的埋葬了，剩下一个空壳。《倾城之恋》里面的白流苏在战乱的年代里面也仅仅是为了找一分虚无缥缈的爱情来成为一个依靠而已。
二．“苍凉”之成因 1.从她的生长坏境来看
张爱玲出生于1920年9月30日，是上海人。她的身世和曹雪芹很相似，都是出身贵族最后家道中落。她生于一个官宦世家，她的祖父张佩纶是李鸿章身边的一个高级官僚，身为都察院的左副都御使，而且祖母是李鸿章的女儿。她本该过着衣食无忧的幸福生活，可以在上流社会做她的名媛望族。也或许是上苍有意要为后世多造一位才女出来，原本生于贵族的她却家道中落，在《私语》里面我们可以看见张爱玲的生活是极端不幸的：“我觉得我的头偏到这边，又偏到那一边，无数次，耳朵也震聋了。我坐在地上，躺在地上了，他还揪住我的头发一阵
「3」踢。”父亲的毒打漫骂以及后母的挑拨离间给张爱玲的身心造成了极大的伤害。这为她以后再作品的苍凉底色产生了极大的影响。从小在父母的熏陶下，张爱玲就 学会了背唐诗，也从小就开始学英语，后来考上了伦敦大学，但是由于战乱的原因而放弃了去那里求学的机会，但不意味着她放弃了学业，最后她选择了到
中西文化融合的香港接受了大学教育，在求学期间的这段经历对他产生了很大的影响，她最开始的那几篇小说《沉香屑 第一炉香》、《沉香屑 第二炉香》等都是以她在香港的生活为题材的。而她从小卷不离手有《西游记》、《红楼梦》等古典文学名著的营养更是被她深深的吸取了，从她每部作品里的字句里面就可以看出来。家庭的影响使张爱玲在日后的文章创作中能汲取东西方的精华，而去其糟粕。然而在父亲离异后，母亲飘洋到海外区留学，其后母经常挑拨她的父亲对其姐弟进行打骂，这也成为了后来张爱玲作品中苍凉 底色的原因之一，在读张爱玲的文章的时候总是能依稀看到张爱玲自己的影子，张爱玲的这一辈子也像一部小说，充满了苍凉的悲剧色彩。张爱玲的这一辈子，我们可以从中感受到她敏感多疑，悲观失望的性格，这种偏执、孤僻、冷峻、透彻的沉着的这种性格为日后小说创作中主要表现对生活状态的空虚和绝望上作了铺垫。如在《金锁记》计里面的曹七巧虽然她后来嫁给了有钱人家，但是自己的出生却不好，后来嫁的丈夫又是个无能的废物，所有人都知道她的底细根本看不起她，因此，她把所有的压抑都藏在了心底，对整个人生她是绝望的。没有爱情，也没有亲情，有的只是套住她的枷锁。张写的小说中，没有哪一个女性角色不是以悲剧收尾的，例如《沉香屑第一炉香》中的女人葛薇龙是一个寄住在姑妈家的交际花，她本来是一个清春活泼的女大学生，但是因为姑妈的一些自私心理，使她沦落为一个交际花。这就是她的苍凉在人性中最突出的表现。突出了人性的丑恶与自私。张爱玲也何尝不是寄人篱下。她的文章中无处不是表现出自己的亲身经历以及所感所想，在《花凋》中川娥生病其父不给他医治，这更是张爱玲的现实缩影。在张爱玲的自传性散文《私语》中有这样的描写，“我暂时被监禁在空房中，我生活在里面的这座房屋忽然变得生疏了，像月光底下的，黑影中现出青白的粉墙，片面的癫狂的”；
「4」“我生了沉重的痢疾，差一点死了。我父亲不替我请医生，也没有药吃。”这
都是张爱玲的亲身经历，后来都在他的文学作品中表现得淋漓尽致。而这些亲身经历就成为了日后她作品中表现人性苍凉的最主要的来源。《茉莉香片》中聂传庆遭到父亲的毒打，都深深的渗透出作者自己的经历与感受，也正是因为张爱玲在他的家里面没有得到一丝的温暖，所以她才如此的用冷漠的眼光看着这个世界，因为她过早的接触了这个社会，这些都使他更早，更清醒的认识到了这个社会的阴暗面和丑陋的一面。对生活的绝望使张爱玲在张爱玲的笔尖下面，人性的丑陋，自私的本质暴露 无遗，在张爱玲的笔下很难看见家庭和睦，人与人之间互相关爱，她的笔下更多的是怀疑与不信任，贪婪与自私。例如《金锁记》里面的曹七巧就是一个典型的代表，没有爱情，没有亲情，对自己的亲身儿女都使极端的不信任，他最在意的就是守着她的房子，守着她的钱财，这就是人性的丑陋与自私。在张爱玲的笔下，世界热闹拥挤但是却很陌生，人与人之间的交往充满
了极端的不信任和隔阂，他们的沟通全被烟雾笼罩着，她笔下的人物都是寂寞的寒冷的，那一颗颗的心都是迷失的，非常的孤单。找不到依靠，只有孤独的靠着自己。这些人性的自私丑陋表现得淋漓尽致，比如在《倾城之恋》中战争到来了，白流苏自己还身处于一个四面纷乱，十分危险的环境中，打电话到他平时看起来很亲近和善的徐太太家里面的时候，徐太太一家人早就自顾自的逃走了。在张爱玲的笔下的人物没有朋友，人都是自私自利的为了自己的利益而活着，为了自己的一己私利而忙碌着，而这些可悲的，自私的，猥琐的小人物就算在自己家里面也是倍感孤独的，永远都觉得自己是异乡人的凄苦。还有在《金锁记》中弟弟不愿意与嫂子勾搭的原因竟然是因为“自己家里的人，一是兴致过了，躲也躲不掉，踢也踢不开，成天在面前，是个累赘”“何况她人缘这样坏，上上下下谁肯替她
「5」包含一点，她也许是满不在乎的，可是她年纪轻轻的，凭什么要冒这个险？”
更可悲、更令人寒冷彻骨的是曹七巧在等不到自己的爱情之后，她也见不得别人幸福，甚至包括她自己的亲身女儿，当曹七巧不动声色的像30岁的女儿的最佳求婚者暗示女儿有 鸦片瘾的时候，人性的自私，嫉妒，残酷暴漏无遗，充分的把人性最丑陋最自私的一面展现在了我们的面前。张爱玲以一种近乎冷酷的悲剧叙述着一个一个苍凉的传奇故事，这些故事都处于一个阴气森然的世界里面，男男女女在这鬼蜮中进进出出，人性的自私、卑鄙，贪婪，冷漠、虚伪都在张爱玲的笔下无处藏身。张爱玲的小说创作中环境因素方面都是非常的阴冷暗淡的，人物更是在这些暗淡阴沉的坏境里面显得更加的寂寞无聊空虚，在她的笔下每个故事的结局都是苍凉悲惨的，但中心意思总是反映主人公的凄凉心态和悲剧式的人生。她小说中的很多特征都透露出自己早年生活的痕迹，甚至还有明显的自传主义色彩，习惯于不自觉地表现出她的幼年时期的经历。这一点，张爱玲本人也明确表示确实是这样的，她在《传奇》中写道：“如果我最常用的字是‘荒凉’，那
「6」是由于思想背景里有这样的威胁存在。”这段话揭示出张爱玲的身世与创作心{苍凉的文章}.
态、写作笔调是紧密相联。
2.从张爱玲的爱情来看其苍凉的形成
张爱玲与胡兰成，一个是当时上海最负盛名的女作家，一个是汪伪政府的要员。在乱世之中，他们的相识、相知、相恋，到最后的分手，都是一场“传奇”．因为胡兰成怕日后时局变动，自己的身份会拖累张爱玲。在没有任何仪式，只有张爱玲的好友炎樱为证的情况下。胡兰成与张爱玲签订终身，结为夫妇。愿使岁月静好，现世安稳。”前两句是出自张爱玲之手，后两句出由胡兰成所撰。就这样，他们的感情有了一个踏实安稳的关系——夫妻。他们就这样结婚了，没有任何的仪式，连最基本的法律程序都没有。就只有他的一个好友作为他们的证婚人。在他们相处的几年里面，胡兰成先瞒着张爱玲与汉阳医院的一个十七岁的小护士周
训德结为夫妻，后又与斯家的一个庶母范秀美同居。张爱玲千里迢迢赶到浙江温州想解决胡兰成与她以及周训得之间的关系时，不料却出现了第四者。这种情况真的是她始料未及的。第三者还没有摆平，没有想到居然出现了一个第四者。张爱玲非常的委屈和悲伤，在他的她的心里只有这一个男人，可是这个男人的心里却装着几个女人，她的悲伤没有任何人能够体会。张爱玲已经知道，她这一生最美的爱情，已经走到了辛酸的尽头，再也没有挽回的余地了。离开温州的时候，胡兰成送她，天下着雨，真是天公应离情。她叹口气道：“你到底是不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不致寻短见，亦不能够再爱别人，我将只是萎谢了。”由此可以看出张爱玲被这段感情伤得有多深。而这种悲痛竟成了对爱情，对人生的绝望。如在《倾城之恋》中，又写道：“生在这世上，没有哪一样感情不是千
「7」疮百孔的。”我们能体会到她写这话时的决绝。张爱玲在她的人生中悲惨的发
现自己根本就没有感受到人世间的真爱，从而摆脱不了凄凉悲愁的苍凉之感，也造就了这位大才女的创作心态，悲情更是成为了她的主题色彩。她不得不将内心郁闷、愤怒、不满、压抑都一一的反映在小说创作里面，在小说《色，戒》中，汉奸易先生最后毫不留情地处决已经深深爱上他甚至还不惜背叛自己组织的王佳芝，就包含了张爱玲对男人薄情寡义的强烈讽刺，当然，也警示着那些在乱世里痴情不拔,为爱痴狂的女子。在《红玫瑰与白玫瑰》中王娇蕊为了所谓的爱情而离婚，而佟振保却为了自己的社会地位和名声将他抛弃，最后娶了纯洁的孟烟鹂，但是这个娶回家里来的白玫瑰他却没有真正的爱过，而是彻底把他当成了一个摆放的花瓶。我们可以看出红玫瑰对爱情幸福的追求反衬出了佟振保自私无耻的人格。像这样道德上不圆满，都是人性自私在作祟。不完美的人物在张爱玲的小说中无处不在。
3.社会的影响{苍凉的文章}.
人在时代生活面前无能为力的人生悲剧是张爱玲笔下苍凉意识形成的一个很重要的因素。寻找其原因，我们不难看出这与张爱玲对五四新文化运动的复杂接受有关。五四新文化是我们国家的一次思想启蒙运动，郁达夫在五四运动中倡导建立一个独立自主的个人。张爱玲对郁达夫的这种倡导是有深刻的回应的，她笔下描写的人物都是现世人生。虽然离五四运动过去已经有一段时间了，但是张爱玲却有意无意的将新文学创造出来的世界不自觉的带入到她的小说中，并逐渐转化成自己苍凉故事发生的不可或缺的背景。比如在《花凋》中的郑川嫦，《创世纪》中的匡潆珠，《金锁记》的长安、，虽然他们都是女人，但是也上过学堂读过书，要不是不是因为世俗的束缚、在加上家庭的约束，也能成为自立根生的小知识者。张爱玲在小说中对一些人物身份背景的有意设定也是带有新文学前期小说人物的影子，这些身份的设定都作为人物身上的一种标记参与到故事的总体叙
第三篇:《苍凉粗粝中的精致》
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苍凉粗粝中的精致
作者：邹成桔 陈俊娟
来源：《学园》2015年第12期
【摘 要】夏天敏是一位以写作农村悲剧题材见长的作家，悲凉冷寂成为他小说的主要基调。夏天敏的乡土小说主要出现在他的中短篇中，在这些反映苦难的小说中，夏天敏用一种特有的语调阐述着他所认识的底层，有苍凉粗粝、有精致平和，形成了独特的叙述特色。
【关键词】夏天敏 中短篇小说 叙述特色
【中图分类号】I207 【文献标识码】A 【文章编号】1674-4810（2015）12-0046-02
中华民族从来都不缺少苦难的经历，对苦难的描写也常常出现在中国的当代文学中。在有的作家那里，苦难本身成为一种存在、一种宿命，人们无法逃避、无可逃遁。但又有要人们勇敢地面对现实生活里的残酷，挣扎痛苦着走出苦难的。有的作品则是执着地呈现苦难和悲剧，不回避更不遮蔽，而是赤裸地展现底层所遭受的种种侮辱和伤害、艰难和苍凉，诚挚地展示着一个真实的乡土。夏天敏的乡土小说主要出现在他的中短篇中，在这些反映苦难的小说中，夏天敏用一种精致却平和的语调阐述着他所认识的底层，在他的作品中，能发现一种特有的底层口气，反映着苍凉粗粝的基调。从他的作品中，我们不仅能得到他所要反映和表达的价值取向和道德判断，更重要的是他作品所反映出来的精致的文学审美功能。{苍凉的文章}.
一 语汇
语言作为作品的第一要素，小说成为语言的“艺术作品”，小说故事的优美感人来源于语言，小说人物的栩栩如生来源于语言。在长期的本土化创作中，夏天敏对语言有自己独到的非同一般的体验和把握，也让他的读者感受到了他作品语言独特的风格。他在语汇运用上很有特色，细腻、有底蕴、有浓厚的感情色彩和绘画色彩、地方风味足，这样熟练运用的语言，在小说中营造了适当的艺术氛围，更好地勾勒了山区的贫困、自然环境的严酷。
《乡场上的皮匠》中开篇：
风硬，雪片旋下来，把世界搅得沸沸扬扬，混沌一片。路边的荆棘，崖边的树，并未变成玉树琼花，只挺了铸铁样身躯，任风雪抽打。
一个“硬”字，就把严酷的自然环境勾勒得栩栩如生。“硬”字的提炼，让人体会到了北风的强劲有力，严寒中的生活也是坚硬如铁的。{苍凉的文章}.
在写到山区老百姓的贫困生活时，《好大一对羊》中这样描述：“那是什么样的屋呵，土舂的墙裂了许多许多的口子，最长的一道从墙根裂到墙头，娃娃儿的手都伸得进来。终年的烟熏火燎，屋里黑黢黢的。”
第四篇:《苍凉悲壮之歌》
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苍凉悲壮之歌
作者：时春艳
来源：《语文周报·高中教研版》2013年第27期
一、学习目标
1.反复诵读，理解用典的深意。{苍凉的文章}.
2.体会词人的爱国之情和报国无门之愤。
二、导读
仰望浩瀚沧桑的历史星空，我们似乎看到了刀光剑影，似乎听到了鼓角争鸣。在那熠熠生辉的几颗星辰间，在那沧海一粟的转瞬即逝间，有一股人间的英雄气概在纵横驰骋。让我们贴近历史的回音壁，去探寻英雄辛弃疾的足迹。
1.著名作家梁衡评价辛弃疾：中国历史上由行伍出身，以武起事，而最终以文为业，成为大诗词作家的只有一人，这就是辛弃疾。（男生齐读。）
2.让我们跟随英雄辛弃疾，跨越时光来到他所生活的时代，我们会看到什么呢？ 背景：（女生齐读。）
（1）南宋小朝廷偏安东南一隅，不求收复失地。
（2）宰相韩侂胄（tuō zhòu）借北伐之机聚拢势力，实际不做充分准备。
（3）北方沦陷地百姓安于现状，忘记国耻家恨。
（4）词人辛弃疾登临北固亭，感叹报国无门。凭高望远，怀古伤今，于是写下了这篇传唱千古之作。
3.不平凡的生活经历成就了辛弃疾独特的词风，今天就让我们师生一起带着这样的学习目标走进他的《永遇乐·京口北固亭怀古》。（齐读学习目标。）
独特的词需要我们细细去品味，这节课，我们将通过浅尝文本——品味文本，——对比阅读文本，来体会这首词的独特韵味。
三、教学过程
（一）浅尝文本。
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