【 – 高中作文】
第一篇:《高一作文光阴的故事》
高一（10）（12）班11月作文训练
请以“光阴的故事”为题，写一篇不少于800字的记叙文。
一、导写
这里有三个点需要注意，一是怎么理解“光阴”，光阴可以指时间，时间可短可长，可以从珍惜时间的角度立意，也可以从时间的流逝、青春不再的角度立意；光阴可以指岁月，岁月悠远，似曲如歌，可以回忆自己在岁月中的人生往事，也可以抒写独特的岁月感受。二是怎么理解“故事”，故事强调文章里面有情节 ，有人物，就算题目中没有要求写成记叙文，也要以写人记事为主，侧重于事情过程的描述，强调情节的跌宕起伏。既然是故事，不妨在细节描写、情感渲染上多做文章。三是注意写作构思，如果此文只是记叙描写自己的生活，恐素材撞车，平中难于见奇，如果能转换一下视角，不单是从自身构思，而且把目光放长远，把心敞开，放飞想象的翅膀，以古代人物、文学人物甚至一石一鸟一草一木等事物切入，则写作空间将会广阔无垠，奇思妙想亦会如黄河之水滔滔而来。比如以写“石”为例，可以《红楼梦》中贾宝玉所丢雪中之“通灵宝玉”口吻，演绎一段光阴、岁月的故事情节，想必可以大赚眼球，令人拍案叫绝。
二、歌词
《光阴的故事》 春天的花开 秋天的风以及冬天的落阳 忧郁的青春 年少的我曾经无知的这么想 风车在四季轮回的歌里它天天的流转 风花雪月的诗句里我在年年的成长 流水它带走光阴的故事改变了一个人 就在那多愁善感而初次等待的青春 发黄的相片 古老的信以及褪色的圣诞卡 年轻时为你写的歌恐怕你早已忘了吧 过去的誓言就像那课本里缤纷的书签 刻划着多少美丽的诗可是终究是一阵烟 流水它带走光阴的故事改变了两个人 就在那多愁善感而初次流泪的青春 遥远的路程 昨日的梦以及远去的笑声 再次的见面我们又历经了多少的路程 不再是旧日熟悉的我 有着旧日狂热的梦 也不是旧日熟悉的你 有着依然的笑容 流水它带走光阴的故事改变了我们 就在那多愁善感而初次回忆的青春
三、范文
光阴的故事
在故乡的光阴，牵动着我的心。愿掬一把故乡的暖，把温情的故事化作光阴的华光弥漫四方。
外婆说，她一生的情给了外公，一世的爱给了我，此生已足矣。而我的心仿佛被谁提了一下，人生的弦上拨出无数感动，穿过日与月的岩隙。
故乡的院内，有一棵桂花树，那是外婆亲手栽下的外公最爱的树。那株树陪着外婆一直守候着长眠的外公，待到八月便绽出大朵大朵的情愫，馨香了整个村落，一年又一年，搁浅了漫长的时间。外婆是如此固执地守候，拒绝了把她接来城里的要求，甘愿待在秋季便阴冷难耐的故土。她说，最苦的不是守候，而是远离自己的心所在的地方。
那一刻，我无法抑制自己的情绪，一种故事带来的震撼与温情袭过我的内心，将它一点点侵蚀。这个故事，外婆用尽了一世的光阴。我眼中的泪水化作涟漪，将桂花花瓣承载，扬在空中，绽放出温暖的礼花。我想心中有了惦念，便有了幸福的方向。“背灯和月就花阴”，守住一寸相思回廊地，氤氲着光阴的动人。
而她，又是给予我太多疼爱的人。
记忆最深的，她总在我回去的那天在村口等我。离村口好远，我便能看到如墨点一般的身影钉在我的视线中。我急着跑去，渐近时便看到风吹乱了她干枯的银发。她佝偻着身子如叶—般瑟缩着。她眼神不好，忐忑地东张西望。风灌进她的领口，加剧了她的颤抖，一如我当时的心，感动，更是心疼。我总劝她在家里等，而她总塞给我一帕子包裹着的桂花糕，硬把外套给我披上，说：“丫头，你不能冻着，外婆老了，不用那么多讲究。”我捧着那帕桂花糕，仍是温的。
我说不出话来。每次回家，我都尽量早一点儿回去，生怕那个身影等候太久，怕那个倔强而慈爱的身影，怕自己不争气的泪花。我知道，时光渐远，但她的爱从未停止，最好的光阴凝在我的记忆里，温暖了熟悉的归家路。让我知晓，心的那头，是爱，是故乡。
光阴荏苒，岁月变迁，有属于我的故事温存心中，愿把满纸故乡温情折好，寄存在感动的一生。
点评：文章开头便言外婆“一生的情给了外公，一世的爱给了我”，然后极富深情地记述了外婆与外公、外婆与“我”之间的往事，把岁月搁浅的往事呈现，主题突出，条理清晰，思路通畅。此文最大的特点就是情真意切，读之感人肺腑。好文章往往是情到文自成、情深文自真。字里行间，似用泪水洗过，如此干净、纯粹，但不愁苦、有甜味，意境悠远、淡雅，让人于不自觉中灵魂安然、心灵净化
光阴的故事
时光荏苒，岁月如歌。时间的车轮无情地在记忆里划下了深深浅浅的痕，模糊了回首往事的视线，那些随时光飞逝的光阴，那些随时间消逝的背影，渐行渐远""
时间不是冲淡了伤痛，而是尘封了回忆。在心灵的极度召唤下，那些零碎的生活片段渐渐从沉睡的记忆城堡里苏醒。
我是农村的孩子，“回忆”两个字对我来说，简直就是幸福的代名词！除了妈妈做的极
具诱惑力的小吃之外，就是与那一伙天真无邪的伙伴出去玩耍最值得我高兴了！
孩提时期。初春，阳光如穿着金丝般轻纱的少女，舞动着曼妙的身姿，在五彩缤纷的世界上播撒着温暖的种子，我们的幸福也如阳光般蔓延开来。那些年，我们一起玩过的弹珠，我们一起打过水仗的小河，我们一起走过的五子棋，还有从门洞钻进别人家里偷吃糖打翻的那瓶香醇的甜酒"打开记忆之门，回忆还是那么真实和清晰，直到现在才发现：原来那份特有的纯朴，一直住在我们心里，从来不曾离去！
少年时代。深秋，萧瑟的秋风席卷着大地，漫天飞舞的落花更增添了几分哀伤的气息。年少如我们，从“梧桐叶，芭蕉雨，一叶叶，一声声，空阶滴到明”走进诗歌最美好的意境，经过“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”的凄凉婉转，感叹过“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚。”的离愁别恨，便深深陷在忧伤的心情里出不来了。那时，才明白为什么日本人要把樱花作为国花，而且很多人自杀也选在樱花开放的季节，也明白了电视剧里为什么总是出现“秋后处斩”的成语，因为秋天是生命衰亡的季节，同万物一起陨落，就如落叶归根，让人充满归属感。那时，我喜欢夜深人静时，特别是在月色朦胧的晚上，一个人独酌在葡萄藤下，静静揣摩“葡萄美酒夜光杯”的美好，独自舔舐淡淡的忧愁。酒罢，挥笔写首小诗，窃以为自己就是豪放不羁的李白第二""
岁月磨平了我们年少时的骄傲与轻狂，又把我们带进了“为赋新词强说愁”的年纪。 现如今，在这个快节奏的生活里，我们过着两点一线的生活，城市里漫天飞舞的尘埃蒙蔽了我们的眼睛，真善美的花朵变得畸形，假恶丑的外衣变得越来越华丽和神奇，夜幕降临时，看着车水马龙、灯红酒绿的城市，一刹那的失落惊醒了我：原来我不属于这里！
往事如过眼云烟，时光抹去了身上的棱角，经历过太多是是非非，我所想要的，只是一份出自于心又回归于心的恬静和闲适。为了那个藏匿多年的梦，我要划着安静的小船，从心的起点出发，向梦想的彼岸悄然驶去！不要说梦易碎、心易成灰，只要努力了，即使碎了，我片片都是真情！
回首，物是人非。原来时光带走的，不只是尘封已久的回忆，还有激情澎湃的青春。
附：
一件小事
鲁迅
我从乡下跑到京城里，一转眼已经六年了。其间耳闻目睹的所谓国家大事，算起来也很不少；但在我心里，都不留什么痕迹，倘要我寻出这些事的影响来说，便只是增长了我的坏脾气，——老实说，便是教我一天比一天的看不起人。
但有一件小事，却于我有意义，将我从坏脾气里拖开，使我至今忘记不得。
这是民国六年的冬天，大北风刮得正猛，我因为生计关系，不得不一早在路上走。一路几乎遇不见人，好容易才雇定了一辆人力车，教他拉到S门去。不一会，北风小了，路
上浮尘早已刮净，剩下一条洁白的大道来，车夫也跑得更快。刚近S门，忽而车把上带着一个人，慢慢地倒了。
跌倒的是一个女人，花白头发，衣服都很破烂。伊从马路上突然向车前横截过来；车夫已经让开道，但伊的破棉背心没有上扣，微风吹着，向外展开，所以终于兜着车把。幸而车夫早有点停步，否则伊定要栽一个大斤斗，跌到头破血出了。
伊伏在地上；车夫便也立住脚。我料定这老女人并没有伤，又没有别人看见，便很怪他多事，要自己惹出是非，也误了我的路。
我便对他说，“没有什么的。走你的罢！”
车夫毫不理会，——或者并没有听到，——却放下车子，扶那老女人慢慢起来，搀着臂膊立定，问伊说：
“你怎么啦？”
“我摔坏了。”
我想，我眼见你慢慢倒地，怎么会摔坏呢，装腔作势罢了，这真可憎恶。车夫多事，也正是自讨苦吃，现在你自己想法去。
车夫听了这老女人的话，却毫不踌躇，仍然搀着伊的臂膊，便一步一步的向前走。我有些诧异，忙看前面，是一所巡警分驻所，大风之后，外面也不见人。这车夫扶着那老女人，便正是向那大门走去。
我这时突然感到一种异样的感觉，觉得他满身灰尘的后影，刹时高大了，而且愈走愈大，须仰视才见。而且他对于我，渐渐的又几乎变成一种威压，甚而至于要榨出皮袍下面藏着的“小”来。
我的活力这时大约有些凝滞了，坐着没有动，也没有想，直到看见分驻所里走出一个巡警，才下了车。
巡警走近我说，“你自己雇车罢，他不能拉你了。”
我没有思索的从外套袋里抓出一大把铜元，交给巡警，说，“请你给他""”
风全住了，路上还很静。我走着，一面想，几乎怕敢想到自己。以前的事姑且搁起，这一大把铜元又是什么意思？奖他么？我还能裁判车夫么？我不能回答自己。
这事到了现在，还是时时记起。我因此也时时煞了苦痛，努力的要想到我自己。几年来的文治武力，在我早如幼小时候所读过的“子曰诗云”一般，背不上半句了。独有这一件小事，却总是浮在我眼前，有时反更分明，教我惭愧，催我自新，并且增长我的勇气和希望。
一九二○年七月。
第二篇:《光阴的故事》
文章集
——光阴的故事
用镜头记录风景
用文字诠释过往
纵然经年
纵然沧海桑田
故事不变
回忆不变
2007至2010
袁艳华
流浪诗人
——鬼马男人方文山
方文山这三个字，在如今的娱乐圈，如果你还觉得陌生的话，那我不得不说，你out了！虽然这个男人就外貌而言实在不怎么吸引人，肉肉的外形，不怎么高的个子，还留了一席杂乱的胡须，只有那一头扎起马尾的长发让人觉得他有诗人的气质。其他的，很难让人把他和当今词坛的最佳作词人拉上等号。但就是这样一个其貌不扬的男人，创造了音乐界一个又一个的神话。
其实，最早认识方文山还是通过周杰伦的歌。那年我十二岁，那个时候中国的流行音乐止步不前，传唱的都是任贤齐、刘德华等歌坛天王的一些老歌。虽然也很好听，但是早已无法满足我们日益膨胀的听觉需求。而且这些歌曲听起来不是柔情密语的表白，就是撕心裂肺的怒哄，听多了会让人产生厌倦，总觉得这些歌词过于的直白，无法表达那种含蓄的心境，没能把我们心中那种无法名状的感情表达透彻。所以，很庆幸，那个时候我听到了jay的歌。拯救了我的耳朵，还有我的心灵。
第一次听周董的歌，或许大家的感觉都是一样的，那就是什么也听不清，然而，听过一次之后你就会欲罢不能，因为那音乐是新鲜的，有生命力的。在我听jay的歌之前，我从来没想过，汽车声、火车声、机枪声，这些被称为噪音的东西，可以被用进音乐中。而且还那么的动听。那种节奏感很强的音乐即使听不到词是什么，你也可以一直听下去，被感动。但是，人都是有好奇心的。听多了歌曲，就会
想要知道到底词写得是什么，于是便一边拿着歌词，一边听歌，渐渐的，文山的词进入了我们的眼帘。我们再一次被震撼了。
或许，周杰伦应该感谢方文山，因为他的词，他的歌曲才会被那么多的人所喜欢。也造就了如今jay在流行音乐圈的天王地位。但，更多的，文山应该感谢杰伦，那样的音乐,进入我们的听觉首先是曲子，通过曲子我们接受了那样的歌曲，然后才去深究它的作词，加之于杰伦的rap风格，使多数人无法听清词义。于是，我们才认识了文山。试想一下，如今词坛，有哪个作词人有文山这样的名气？这方面，杰伦功不可没。 《双节棍》是我最早接触到的方文山的词，很少有作词人会选择将中国功夫里的意向作为对象来写成作品，即使有，也只是用一些大话空话说出“精忠报国”之类的话，让人听了就觉得俗不可耐。而，文山做到了，他就是用最单纯的语言在描述中国的武术，诠释中国的文化，没有刻意的夸大，也没有俗气的煽情。“一个马步向前一记左钩拳右钩拳，一句惹毛我的人有危险”，只这一句，一个会中国功夫的毛头小子的模样映入我们的脑海。使人很容易的就被中国武术文化吸引了。这，就是方文山的词，让人听了会被感动，会受感染的词。
从早期的《爱在西元前》到现在的《伽蓝雨》，文山的词作在延续已有风格的同时，加入了新的元素。这个男人，他对历史有一种特殊的诠释，在他的音乐中，总是会加入一些历史的东西，让人们在听觉享受的同时，增加了一些历史的厚重感。《爱在西元前》中，他给我们描述了古文明时期的爱情，让我们在神秘的氛围中感受古巴比伦
的爱。同时，要感谢这首词，让我轻松的记住了地理中的“幼发拉底河”和“底格里斯河”，以及“美索不达米亚平原”。这些词语，在往常，是很难记忆的。但是，正是由于这首歌，这些名字深深地刻入了我脑海中。可见，音乐也是可以用来教学的。《娘子》中，文山给我们描绘出了一段仿佛金庸的小说中侠客佳人的爱情。大漠的苍凉、江南的惆怅，在这首词里得到了全面的诠释，也是我们对中国的文化有了一些了解，听完这首歌，我们会赫然想到，原来这就是古诗中常说的“悔教夫婿觅封侯”。《上海1943》中，文山给我们讲述了一段父辈的爱情，使我们对那种含蓄的感情有了更深的理解。它对旧上海的描摹，也使我们对那段历史有了一个感官的印象。
一个人在自己的音乐中去完成对历史文明的解读和构建并通过音乐传达给大众 （注意这里的大众指的大部分是15至25这一部分的受众群 最有活力的市场群），让这一部分历史人文素质已经相对较为薄弱的年轻人去感受古典的质感 ，而且是通过他们可以接受的方式去体验现代社会早已消失殆尽的人性中古朴的东西。对于一个作词人来说，这就是了不起的！
当然，文山的词中也会刻意的营造一种虚幻的意境 ，远古的战场、 消失的古文明、 阴森的传说， 都可以成为他笔下的意象。 在后现代主义泛滥的今天， 他也没有免俗。方文山对现代社会年轻人情感的把握， 如果说李宗盛的词是一个老男人的心碎的回忆， 那么方文山的词关注的是此时 ，就当下的情感纠葛、 爱恋、 失恋、 移情别恋等等， 较之李词更多了一份时代感，所
以更容易被年轻人所接受和欣赏。
值得肯定的是，文山的中国风词曲确实让我们对中国的古典文化产生一种莫名的情愫。从《东风破》到《青花瓷》，每一首中国风的词，都让我对于传统文化产生了去欣赏和解读的欲望。不管他是以怎样的方式去表现的，至少他让我们知道了一些，作为一个作词人，能做到这些就很足够了。或许，是文山真的太出名了吧！不知是出于嫉妒还是真的对文字有一种执着的追求？总有一些对他的词作提出质疑，认为不符合语法规范，不符合词作要求。我想说的是，一个好的诗人本来就应该是天马行空的，词作好听，能够满足人们的审美需求就足够。干嘛那么斤斤计较。作词就像文学一样，完全可以超越现实。我们没必要用严格的框架去框死它，语言文字也是要发展的，汉语文字的词性也是要更新的。要不，我们和远古人进步在哪里？一个词的定义应该以现有的大多数人使用的意思来定义，而不是刻意的给它一个刁钻古怪的意思。大家都用不来，就达不到最终目的，这样子，语言文字便失去了前进的勇气。这不是我们想看到的结局，不是吗？所以，我希望我们用积极的眼光去看待这些新的文化现象，在适当的时刻给以引导，使它往积极的方向发展，这才是我们应当做的。
文山没有错，我一直这么笃信。跟随他的诗词，我走过了很多地方，现实的、梦境中的。他就是一个诗人，一个诗情画意的流浪诗人。总有一天，我们会了解，那样的文字，也是一种美！
第三篇:《经典散文》{光阴的故事散文}.
桃花满坡的心意，悄悄抵达，我紧紧地拥抱这一次重逢。
内心深处的故事，从不会落下一声声叹息，惊起彩蝶无数。
一生患难谁与共，慢慢都会知道，在烟火的多情里，反复摩挲着的都是与子偕老的厚重 ……
一夕春风，满地江南， 素手飞扬，还是那一场芙蓉雨。
多少无可去处，轻轻走回烟火深处栖息。
飞蛾扑火的爱，终会致命，不如让散淡的温情，开出朵朵清宁。
多少承诺，多少执着，不过是千年一叹，看似美好，却是无情。
内心深处的渴求，终将漫过生命，一些难懂的故事，都在烟火里极致了另一段静香。 就让那些爱，夹在灵魂扉页，春来发几枝，无关你是否看见，纷纷开且落，点缀了时光的无涯。
喋喋不休失去了多少美好， 就让心事在一首小诗里回味悠长。
人生若只如初见，依旧烟笼十里堤……
梨花似雪的默契如约践行陌上，一份温柔的情怀，眷顾了整个春天。
那些遗落的风情，吹皱了多少春水， 青石巷那远去的背影，始料未及的叮咚在心上。 还有多少来不及的诉说，那些等不到的人，都留下了幽远的况味。
悄然打捞着过往，轻轻握住那些清澈，眼神里还有零乱的笑意。
或许，没有什么可以遗憾的，光阴的赠予里还是春花秋月的迷离。
推开虚掩的重门，层叠的虔诚，赶赴着杏花春雨。
放牧四月的欢颜，也不再遥远，转眼还是江南的杨柳依依。
还好，所有的悲哀都会结束，总会结束，把心事揉碎，悄悄怜取眼前人。
有些事知道了就好，真的不必多说，低眉都是花开，在禅意里走向幽远。
雪花覆肩的薄凉，终会在烟火的浩荡里沉寂，只是不经意还会发出多少温柔的叹息…… 多少思绪，对坐幽窗前，天使的翅膀，还在昨夜的梦里翩然。
轻轻摘几瓣桃花雨， 衣襟上落满了春的温润。
片语只言邀约着烟雨倾城， 安守一尘不染的静默。
十里红妆，婷婷着独有的风情。
无须顾影自怜，那些开在诗里的花，一株，也不会寂寞。
夜雨声声，模糊了桃妆，几点嫣红，覆了一肩忧伤。
多少走过，都在光阴里散淡，风烟俱净里，洒落片片清凉。
多少遇见，宛若水中央，那些叹息，还在诗的韵脚里垂