【 – 高中作文】
篇一:《如何写一篇好的文章》
如何写一篇好的文章
高考语文是一门主课，而对于语文这一门学科来说作文占了大半的分数，而如何写好一篇文章对于语文的分数具有很大的帮助。 一篇好文章，定是离不开着10大要点，它们是：切题、立意、选材、感情、结构、条理、语言、深刻、文采、和创新。在以下的十篇文章中，我一一进行了透彻的了解和分析。一篇好文章不容易写，做到以上10点，更是不易。一文在这一点上做得极好：下笔就扣题开一枪，总结岁月的目光无时不刻地审视这个世界；
题目主眼也经常穿插在文中，每种类型的人都有岁月的目光在注视，并将它结合在文章的主旨（激励人们向前走）处；在最后，也不忘用岁月的目光来收尾。这样处处回扣题目，突出了文章的中心。 立意（创新、深刻）。它可是文章的精髓，是体现个人思想深度的重中之重。立意立得鲜明、新颖、深刻，算是成功了一大步。《书窗上的那轮明月》聚焦城市的喧嚣，与古时今夜里人们为思想（智慧）而读书进行对比，抒发了滋养心智，洗涤心灵污垢的感情。它的立意，围绕着纯净的明月开始，鲜明地叙述了要“淡去功名之心，以休闲的心态读书，让思想沉淀”的中心；以明月和摩天大楼引出下文，甚是新颖；通过钱钟书、刘子军等人的名言，由现象到本质地直击现实社会人们精神世界的匮乏，当然深刻。《素面朝天》亦复如是，通过化妆这一平凡的表面现象，表达“磨砺内心比粉饰外表要重要得多”。它的立意，在于针对人们习惯了的事物从新的角度提出看法和见解，
敢于表达自己的新眼光、新观念。“化妆简单但内心更可贵”，使文章显得新颖而深刻。 选材（创新、感情）。它做得好，文章自然有味道可品。《穿越玉米地》是以穿越玉米地这个游戏为开头引出下文要有明确目标的主旨。虽是一个小小的游戏，其中却包含有生存的智慧，这个材料鲜活新颖，有底蕴，文章的味道便与众不同。《你不能施舍给我的翅膀》已蛾破茧而出的材料为例，鼓励人们自己去解决困难、突破重重险阻。作者真实而详细地描述帝王蛾拉开茧的经过，让人不得不为它捏一把汗，从而便有了感情摩擦的火花。这样的材料，感情充沛、真实动人，是好文章的另一个关键。《做个永远成长的苹果树》编了一个新颖且充满生活气息的故事，劝告我们不要埋怨生活，积极去成长，开发、磨练自己。两棵截然不同的苹果树，一样的遭遇却有不一样的结果，全来自心态。这样的材料，为本文中心量身定做，新鲜且独具匠心，小故事体现大主题，让这个好文章脱颖而出。 结构（条理）。它是文章的框架，需要精心地构思、布局，哪些该详写，哪些该略写，怎样前呼后应等等，这些都是一片好文章的重点。
《生命如一泓清水》结构清晰，条理有序。开头简洁明了阐明文章中心，再分段说明各个情况下，生命都如一泓清水，再进行总结、升华，激励我们无论何时，都要做一泓清水，热爱生命，奋勇前进，拥抱希望，并在结尾处对整篇文章的中心概括。这样回环反复，首尾出彩，自然而然地让读者渗入文章精髓，确实是一篇好文章应做到的。再说说《沉重的漂流》，先是引入闲适地漂流，再详细记述勇敢的人们的沉重的漂流，再与自我进行对比，导出英雄的真谛，再在结尾中进行升华，敬佩起将生死置之度外的战士，最后，回归开头的纪念馆，用一
首歌留有余味。这样由此及彼地叙述，收尾呼应，衔接地天衣无缝，做到了条理的顺畅与完整。 语言（文采）。它是一种艺术，表现了文字的博大精深，也更是一篇好文章的深邃的内心，引人入胜，即便它的立意不深刻，但优美的语言和文采可以给它加分。《破碎的美丽》的语言优美、精致，它善于巧妙地运用词语搭配和长短句结合，处处都有可圈可点的修辞手法。“它们从光艳十足无可挑剔的巅峰骤然落地或是慢慢地坠下，慢慢地沉淀，慢慢地变形，然后破碎，然后走进我的视线，走到辉煌已借给别人的今天。”这句话很长，却很完美。把破碎地经过描写地十分诗意，精细，让人沉醉。再如“我喜欢人们在最薄弱最不设防的时候挖出自己最痛最痛的那一部分东西，然后颤抖，然后哭泣，然后让心灵流出血来。”运用拟人的修辞手法，让读者对破碎有了新的解读。《书窗上的那轮明月》则是在一个个字上，引用上做得到位，让文章显得厚重起来。“城市的灯光把明月挤压为昏黄的一片”、“（明月）只徘徊在都市的边缘，在城里办理不到一份暂住证。”等等，还有钱钟书、刘子军、归月光的名句、古诗让文章意境高远，是文章的点睛之笔。 一篇好文章需要的是与众不同的立意、新颖的选材、深刻的感情、清晰的结构（条理）、诗意的语言、优美的文采。
篇二:《如何快速写好一篇文章》
如何快速写好一篇文章
我至今在活动里，不敢说自己是作家，反倒是最近认识的一些狐朋狗党总拿这个词来和别人介绍我。
我每每都说，我正职是做房地产的，业余是个写书的。
写字这件事可能从写作文时代就开始算。
我当年的作文真的可以用废话连篇来形容，也不知道哪那么多废话，我印象最深刻的貌似是小学五年级考试，后面的作文题，我不但写满了格子，还楞是写满了两页作文纸
现在想想也是醉了，评卷的老师估计看完也快死了吧？
初中高中时代都和语文课代表沾边儿过，作文也曾是范文。
但那时候万万没想到有一天自己会靠写字儿赚钱，因为从小学六年级开始买到第一本《画书大王》开始，成为一个漫画家是我最大的梦想。
然后，这个二逼的梦做了六年，直到大一都没发表过一篇稿子，连个单幅都没发表过。
好吧！我承认我无数次的骂过编辑眼瞎
六年里，我在漫画杂志上发表的最多的是漫画评论，
擦！是的！漫画评论，这尼玛让我伤心又好笑。
但我终究不得不正视，其实自己是一个写字能力可能大于绘画很多倍的一个傻缺。
当然，这种傻缺精神在我大一第一学期的时候终于想要放弃了。
因为爱的太久却始终看不见希望
然后一次得奖，一次编辑电话的鼓励，让我又特码爱了十年。
其实，有的时候，你总是拧不过一些东西，你总要承认有些东西，你可能真的不行。
我来北京的前三年，大部分都在靠写枪稿，写杂志豆腐块，写外包剧本、还有不靠谱的漫画脚本，当做房租和生活费的来源。
我是一个不太会写故事的人，尤其是靠意境的情感故事。
我写的爱情故事，十篇里能被编辑枪毙九篇。
可能是我脑子不够用，也可能是我的词汇太匮乏。
天赋这东西，有时候是勤奋补充不了的。
因为帮某歌手做宣传，阴差阳错地得到了做人物访谈的机会，然后一写就是六年。
很早之前我写专访，人物稿很慢，就和很多写稿子的人一样，我总是在拖，然后等“灵感”。
一般我会有一周左右的时间去反复琢磨，整天想着这个稿子要怎么写，那些人物资料、采访录音、甚至其他的花边点缀，整天在脑子里转。
从来不敢轻易下笔，每次都是等到最后交稿的那一刻，熬一个晚上，一气呵成写完。
我不知道，你是不是也如此。
写稿，更多的像是在憋。
我的写稿平台从三线报纸换成了二流杂志，最后到了一线杂志，版序也从内文变成了封面。
有一段时间压力非常大，生怕自己出手写的东西对不起编辑的期望。
我做写手有个习惯，有自己文章的杂志，会第一时间买，之后打开读，并比对编辑在原稿上做了什么修改和调整，总结为什么她要这么调整和修改。
下一次开选题会，会和编辑确认她的修改意图，这样从而更明确她的要求和标准。
我始终觉得，一个好的写手，态度比能力重要，学习和提升比基础更重要。
你只有不断明确这本杂志的语境、用词、逻辑、偏好和语感，你才能在合格的基础上写出更好。
在时尚一线杂志写封面人物，做了半年多，第一次遭遇毫无灵感。
当时采访的这位明星现在被称为暖男。
不知道是因为很喜欢他，所以采访当天太紧张？还是总结的思路和脉络有问题？
总之憋了一个礼拜，到交稿的前一晚上，灵感之神没有来
我第一次觉得沮丧，那种在文字圈打拼得战战兢兢，每次都好像一个神坛前卜卦的人，每次都希望奇迹出现，抽个上上签的好运，终于在这个节骨眼儿上爆发了，我的好运用完了？
我第一次意识到，靠感觉写稿，靠不住。
做为一个写手，我的第二个原则是，不拖稿，因为大家都不容易。
按时交稿是信用问题。
当我硬着头皮交稿之后，其实内心一直在打鼓，好期待这时候编辑眼瞎或者放水啊！虽然知道，即便编辑眼瞎，主编也不是傻子。
最后当然是等到了编辑不满意的电话，我也非常坦白地承认这次发挥不好，感觉给了一篇75分的稿子，十分诚意地道歉，甚至说如果编辑的改动特别大，我可以不要稿费不署名，因为真的特别抱歉，这是我自己的问题。{怎么写一篇好文章}.
那篇稿子编辑基本进行了70%的重写。拿掉了我的名字。
我有两个月没有接到采访任务。
那期间我第一次反思，如何可以不靠感觉更系统地写稿。
为此我阅读了很多书、杂志，还有一些关于企业管理的书。
然后我发现了我写稿比较致命的问题，从一开始就没想法，很喜欢推着写。
文章所有的架构，其实是从一个细节推演开始的。
所有的逻辑关系之间其实连接的很薄弱甚至生硬，完全靠单纯的文字技巧和小聪明，就以为可以掩盖得过去。
有一些甚至一直都在奢望所谓的采访时的临场发挥以及写稿当时的状态，这些的不稳定造成了，如果开头写不出来，就完全无字可写。
我第一次意识到，原来逻辑、架构，其实比感觉更重要。
因为编辑要求最好深挖明星自身的品牌经营和商业价值部分的亮点，从更专业的角度去做人物深访，探讨明星的状态和感想，从另外一个角度去解析，于是我恶补了很多关于管理学和品牌的知识，然后就发现，原来很多企业管理在管理之上其实是做架构，做好了逻辑关系之后，那么一切就有了更顺畅的点。
当我发现这个秘密的时候，我都忍不住为自己点了一个赞。
后来我几乎是带着问题开始做功课，从最初知道采访对象，到查找基本资料，结合必要的宣传亮点，到整理第一轮的采访提纲，并和编辑确认采访意图、问题范围，以及核对侧重点等等。
以前我写采访提纲很容易写一些常规问题，非常散，一会问对方的看法，一会谈时尚态度，看着好像有观点有感想，但其实没有聚焦点，回头写稿的时候，你需要想一个很好的穿线的方式把这些散点找到，所以非常容易苦手。
因为人都是多面性的，但稿件总要形成几个焦点，比如他如何看待朋友？他如何看待自己？他如何看待未来。
这样稿件才可以分出章节，拥有各自的重点和承载的话题数量。
如果只是泛泛的问，被采访对象牵着走，最后你搭建结构的时候会非常困难。
所以架构要在一开始就想好，尤其是侧重点和范围，制定好了这两点，一旦采访对象跑题，至少知道什么时候把他拽回来。
把思考的工作提前做好，那么后面的痛苦就会少很多。
如果在列提纲的时候就能列出这个人物我预备要写三个还是五个章节，每个小结的主要采访重点是什么，包括对这个小结基本的总括，那后续无论是采访还是写稿都会异常顺利。
当我发现了这个窍门的时候异常兴奋，在当年电影梅兰芳上映后做演员的专访就使用了这个方式，提前把章节，侧重点，以及主题关键词都列出来，编辑看到也觉得我和过去有了很大的不同。
这之后如何在面访的过程里做伏笔，如果做开场，甚至如何用个人优势进行引导，以及积极的示弱等内容，是关于”如何做好采访“这个话题的，我们改天再说。
总的来说，文章的架构写好了，那其实我真的可以做到随时写，因为对我来说，每个章节都是一小篇文字，我只要围绕重点开始书写，就会在很短的时间内完成既定目标。
这个方法后来影响我在豆瓣写文，乃至第一本书的出版。
古人说灵感的来源无非是：床上、厕上、路上。
我现在习惯性不称灵感，称主题。
主题的产生是随机的，所以我想写的主题也大部分是在这”三上“的时间段。
忽然有了主题的时候，以前我会立刻下笔，现在则不会，我一般都会在内心里做一个架构腹稿。
简单的说就是，我这次要写什么？那我开始写什么？中间写什么？结尾写什么？我要突出什么。
想好了这个结构之后，动笔基本是个体力活。
这期间我可以去开会、吃饭、上厕所，完全不会耽误这篇稿子会断档或者不统一。
因为只要你原本的架构没发生改变这就够了。
写字，是一种表达方式，有人喜欢正式，有人喜欢逗比，有人喜欢文艺。
但不论你的形式怎么变化，你可能都无法用形式去代替结构。当你清楚了结构，怎么去表述，其实就是按照路线去写而已。
这样一篇文章写好了一般就是一个小时，而且很顺，完全不会觉得卡壳。
在豆瓣发的文章多了，有编辑找我出版，我就把这套方法放在出书上。
先做基本的图书架构，比如分成几个章节？
我的第一本书叫做《扛得住，世界就是你的》，当初编辑和我约稿的时候，我就在琢磨怎么写成一本书？
因为平时工作很忙碌，一本书又字数很多，所以你会觉得这是山一样不可能完成的任务。
内心会非常抵触。
我用了两天的时间做架构，把全书分成了几个大的章节，之后列出的基本的关键词是：对毕业生我要说啥？对才工作的人我要说啥？这十年我的总结是啥？网友的回信及案例。
之后就用了思维导图，把已经有的文章按照类型进行了分类。
你现在看到的这个是随着主题的添加做的完成稿。
最初的时候每个章节大概只有几篇文章，为了确认不要产生头重脚轻，某一个章节过分突出，或者某一话题集中或者重复的问题，我就做了一个EXCEL表格，按照一本书12万字，每篇文章大概是3500字核算，从而推算出我完成一本书需要
篇三:《怎样写好一篇文章》
怎样写好一篇文章
要写好作文不是容易的事，需要长期多方面的努力，平时要加强阅读，上好每一堂课。对课文内容及表达技巧要深刻理解，还要大量阅读古今中外优秀的作品，从中汲取知识的营养和学习写作的技巧；多看，留心观察周围的事物，做生活的有心人，注意积累丰富的写作素材；多写，就是要多练笔，做到“熟能生巧”。
以一次习作来说，应该特别注意以下几步：
（一）审清题意：
审题，就是动笔前，认真读题，对题目中每一个字和标点（有的题目中含有标点）都要认真阅读。如《再见了！亲爱的母校》一题中有个感叹号，这就要求写作时有真情实感，充满对母校的爱恋之情。在审题中正确把握住文章的重点、中心、材料范围以及主体要求。每一个作文题目对作文内容都会有一定的限制，我们在习作时要弄清这种限制，一般有这样几种范围。
1、时间范围。有的题目，从时间上规定了写作范围，我们审题时就应该审请时间范围，这种规定大体有三种情况：