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古筝演奏《纺织忙》细节描写200字 古筝演奏纺织忙

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古筝演奏《纺织忙》细节描写200字(一)

古筝名曲弹奏重难点点评

点评曲目:《秦桑曲》《孔雀东南飞》《高山流水》《雪山春晓》《秋思曲》《战台风》《云庆》《香山射鼓》《纺织忙》《渔舟唱晚》

《秦桑曲》是陕西秦筝流派筝曲典型的代表作品传家宝一。曲作者周延甲和强增抗先生,根据陕西地方戏曲音乐“碗碗腔”音调创作而成。根据乐曲曲意,曲名出自李白一首唐诗,在这首《春思》中写到:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝,当君怀归日,是妾断肠时""”取诗中“秦桑”二字为名,乐曲通过泳叹性的曲调,描述了一位妙龄女子对远方亲人的悠怀和长思。Jz 《秦桑曲》的创作手法简洁精练,曲式结构严密紧凑,它是继承和沿用了戏曲板腔体的各种板式转换。全曲由“苏板”(引子部分)、“慢板”、“紧板”(快板)、“散板”等多种板式的变化创作而成。在不长的引子(八小节)音乐中,运用了多变的节奏转换,借以表现激越的思绪。慢板以其委婉、柔和的音调,深情地倾诉了思念远方亲人的悲切。快板部分音乐急骤转化,情绪激昂,节奏变紧,使思念的急切情感进入高潮。乐曲最后六小节的尾声是与快板一气呵成而结束全曲的,在节奏上散而不松,情绪上紧而激动。这首乐曲在旋法的格式上更接近于传统,比较美、感情真、韵味浓、地方音乐风格鲜明的四大特点。

乐曲演奏要点:

1)四级音⑷的音高介于(原位4)和(升4)之间;七级音(7)的音高介于(原位7)和(降7)之间,这些音可称为“中立音”,或“微升4”、“微降7”音。在筝曲记谱中,一般只作整体说明,不再标记这些“中立音”。“中立音”的游移性,通常是“4”音向“3”音倾向游移,“7”音向“6”音倾向游移。

2)右手大指双托加左手滑音时,左手的按滑要柔、缓,不要过快。

3)左手大指与食指、中指、无名指同时或交替按弦时注意音准、音与音之间的连贯。

4)右手大指触弦要讲求浓、厚、深的音色,切忌音色漂、浮。

5)在慢板与快板转接处出现了七度大跳音程,它具有“甩腔”的特点,左手的滑颤尤为重要。

6)注意速度的掌握,慢板舒缓而不失深沉,快板迅疾而不暴躁。特别是在些由慢渐快的转折处,过渡一定要自然)。

《孔雀东南飞》讲述的是一个凄美的爱情故事。这首乐曲通过对一双孔雀凄凉的哀鸣、哭泣,最后无可奈何地飞离“借物喻人”的“拟人化”描写,叙述了在封建礼教的压迫与束缚下,焦仲卿和刘兰芝这一对恩爱夫妻不得不离散分别的爱情悲剧。

乐曲的开始和结尾是长时间的撮弦弹奏,描绘出了“孔雀东南飞,五里一徘徊‘的场景。这里和弦的变化是通过食指改变三音,所以食指的力度要稍微加重、突出一些;在乐曲的慢板部分,其中几个乐句是以复调形式出现的,要分别把左右手的旋律弹熟,双手合奏时要把握

好左右手织体的配合,不要一味地强调左手或右手的旋律;弹奏快板是要注重旋律的的起伏,在一小节内四三拍子强弱变化是渐强和渐弱,在右手摇指的同时,左手刮奏的节奏较自由,右手旋律音在两拍以上时,多为慢起渐快的处理。弹奏这首乐曲演奏时还要注意整体乐句的划分,不要弹得太乱、太散。

《高山流水》是“河南板头曲”中具有代表性的乐曲之一“河南板头曲”又称“中州古曲”,是“河南曲子”的一个组成部分。这首乐曲结构严谨、旋律流畅而起伏多变,抒发了对祖国山河的热爱和赞美之情。该曲是当地民间艺人在初次见面时常常演奏的乐曲,以互表敬意结为知音。

弹好这首乐曲需要掌握以下演奏要领:1)大指摇技法:大指摇是大指大关节在一根弦上重复弹奏托指和劈指,托劈的音色、力度要求相对统一。2)游摇技法:游摇是指弹奏右手摇指的同时,左手边颤边滑,其音高的变化不能以十二平均率的音高为准则,该技法具有典型的河南地方风格。3)速滑技法:速滑音是反映左手按至需要的音高,右手弹奏该音后左手迅速做小二度回旋。

《雪山春晓》乐曲以西藏民歌为音乐素材创作而成,描绘了西藏高原多姿的风光和人们载歌载舞的喜悦心情。乐曲的主旋律非常优美动听,具有歌舞的动感。弹奏这一主题的时候,左手的按滑音很重要,滑音必须按准,上滑和下滑的韵味浓郁,具有藏族的音乐风格性。接下来的是摇指段,一定要分手练习,先练习右手,摇指的旋律要流畅,音与音之间换弦的缝隙尽量小一些,这样就更具旋律的流畅性。在练习左手琶音的时候,指序安排的要合理,音与音之间手指发音尽量连贯,手腕不要有太大的跳动。乐曲的快板部分是以带有舞蹈性慢起渐快的节奏来开始的,左手的低音使得舞蹈性的节奏更加分明,右手部分的快四点要求手指力点均匀,指尖发音轻松、流畅,手指弹弦的动作不能太大。在弹奏乐曲最后结束的时候,右手一瞬间的短摇,看似轻松,实则很难掌握,必须要具备扎实的摇指功底加上反复的单句练习,方可运用自如。

《秋思曲》这是一首“重六调”的潮州筝曲,“4、7”这两个按音是学习的要点。它要求在这两个音上按出比降“7”音稍高而又比原位“7”音有低的(7)音和不及升“4”音又比原位“4”音稍高的(4)音。

乐曲头板是慢板,弹奏时一定要注意乐句的划分和旋律的流畅性,读谱时特别注意乐谱的小连线和大连线、强弱变化的标记。右手的发音要有弹性,触弦在速度上不要过快,连续的切分音节奏和为乐音调色的“点音”是这一段的特色。左手的点弹轻巧、自然,不要抢节奏。乐曲的最后一段是快板,弹奏快速的勾托抹指法时要求手指的动作尽量小一些,力点集中、发音均衡。另外,还要注意曲调的旋律性演奏旋律时发音应呈“线状”而非“点状”触弦。

《战台风》这首乐曲是曲作者王昌元女士在上海港头体验生活时,有感于码头工人与台风顽强搏斗的事迹而创作。全曲共分五个部分。

第一部分以快速激烈的节奏,表现出码头工人生气勃勃、热烈欢腾的劳动场景。在连续弹奏快速八分音符的时候,节奏上不要越弹越快,手指的发音应该坚实、有力;第二部分是描写台风袭击,这一乐段形象地描绘也了台风的剧烈,演奏手法采用了左右手在筝码两侧反向刮

奏、扣摇等技法来模拟台风的呼啸。在模仿台风的演奏时,要体会那种由远至近、由慢渐快的风速成,当然,最重要的还是要把握强而不燥的音色;第三部分通过旋律节奏由疏到密、由简至繁的多种变奏手法,表现出了工人与台风激烈搏斗的场面。稳定的节奏象征着坚定的信念,也是这一乐段情绪上突出性的渲染。扫摇段和双食点段不要有技术障碍,学习这首乐曲之前,必须先学会、练好扫摇和双食点这两种技法;第四部分以流畅的旋律,描绘了雨过天晴后工人们胜利的喜悦。弹奏这一段的时候要注意右手发音的松弛和乐句气息的划分,就像说话一样,不要把上一句的尾词和下一句的开头连在一起;第五部分描绘出欢腾码头的场景。它再现了码头工人战胜台风后的喜悦心情,这一段要求双手的弹奏在情绪和力度上更加激烈与突出。

浙江筝曲《云庆》源于同名江南丝竹,是江南丝竹八大名曲之一。全曲共分三大段:第一段为慢板,曲调悠扬,抒情婉转。弹奏时应强调乐句的划分,连续弹奏变音时,要注意音准和变音的稳定性,同时需注意乐谱中的反复记号;第二段为中板,旋律明朗,节奏活泼。后半段慢起渐快处把握好节奏的自然过渡和乐曲旋律的流畅性;第三段为快板,热烈明快,一气呵成。右手快四点的弹奏,在力点和节奏上要注意均匀性,手指触弦的动作松弛并具有弹性,手指的动作不宜过大。

江南丝竹的音乐风格特点是曲调平衡流畅,力度渐进变化,旋律进行顺畅无碍,发音柔泣灵巧,乐曲风格清新淡雅。所以,我们常用“如行云流水”来形容江南丝竹的音乐风格,这也是我们在演奏《云庆》这首乐曲时特别注重的。

《香山射鼓》这首乐曲以西安鼓乐素材,描绘出陕西关中自古以来一年一度的:“香会”活动,并以深沉、内在、具有浓郁陕西地方风格的旋律,表现了香客虔诚的祷告和那高远、空旷、虚无缥缈的意境,还有鼓乐阵阵,咏唱轰鸣,朝拜佛的人群,熙来攘往的活动盛况。由于曲作者深谙古筝演奏技法,又十分熟悉陕西地方音乐风格,乐曲中运用了秦筝按变音等演奏技巧,使得该曲更加具有3浓郁的地方音乐色彩。

引子部分以清脆的泛音与华丽的琶音描绘了香烟缭绕、梵音绕梁的场景;乐曲第一段运用了揉、吟、滑、按等技法弹奏出缓慢而柔美的主题音调,右手的触弦多用传统夹弹法,单元以上追求古朴、浑厚的色彩;第二段是在左手上行刮奏声中呈现示出《月儿高》的音调后,右手以摇指加上左手伴以低音,表现出山的虚无缥缈之意境;第三段在演奏技法上以“勾搭”的指法组合,将全曲推向高潮,弹奏该段时,左手的变音和上下滑音的韵味也是不容忽视的;乐曲的最后是用双手快速交替演奏的技法,展现了人们在举行香会时热烈而欢腾的场面。

《纺织忙》这是一首广东音乐风格的乐曲,该曲创作于是1955年,曲式结构为变奏曲。乐曲吸收了潮州音乐的变奏形式、潮汉古筝的滑音技巧和广东扬琴的演奏特点,以简朴、优美的旋律,流畅而富有层次感的节奏及古朴的韵味,形象地刻划出纺织工人劳动时的欢快情景。此曲的可贵之处还在于:作者博采众长,融合了粤、潮、汉三大乐种的音乐风格和演奏手法,使得乐曲整体具有浓郁的岭南古筝风貌但又不具体的属于哪一“家”。

乐曲的第一段是慢板,切分音的节奏是掌握的重点。弹奏变音时前一半强调“3”音,后一半强调“7”音,“7”音的音高为降“7”。在触弦方面,手指尽量用传统的“夹弹法”,大指多

用连奏。

乐曲中“双撮”技法是难点,它要求左右手在节奏和力点上保持统一,不要忽快忽慢、强弱不均,同时不要忽略了乐曲的旋律性。

《渔舟唱晚》这首乐曲以古曲《归去来辞》为素材发展而成。曲名取自唐代诗人王勃《滕王阁序》中;渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨”之文句,;彭蠡”就是鄱阳湖。乐曲的旋律典雅、恬静,韵味悠长,全曲分为两个部分,第一部分的慢板以舒缓的节

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