【 – 字数作文】
篇一:《仰望大树作文》
仰望大树
每见根深叶茂、冠如云、巍然耸立的大树便心生敬意。在树扎根于大地，伸出枝叶拥抱天空，得天地风云之气，享日月星辰之精华，它与飞禽走兽、风雨雷电、云雾霜雪为伴亦友，博雅大气包藏万象，极具王者风范，不由人不崇敬。
大树有几分神奇，它能活上数百年、逾千年本身就是奇迹，世界还有什么生命能像大树一样历久不衰？大树的生命力顽强堪称神奇，如南方的大榕树，北方的钻天杨，但更神奇有沙漠中的胡杨木，它长在能把空气点燃的酷热沙丘活得生机勃勃，雄姿勃发；更绝的有黄山之颠，绝壁岩隙中的迎客松，几乎连土都没有，竟然斜逸而出，生长得挺拔苍翠，它们是何以生长，匪夷所思！
大树其实又是很平凡的，它们安分守己地生长在城市、乡村，一行行，一片片，随处可见。大树也是仁厚的，它不捕杀猎取，连轻贱如草，卑微如蚁者也不掠食，它与自然共呼吸，它的生命源于万物，反过来又滋养万物 ，它是与自然融洽和谐，共生共荣的典范。大树无须人的养育伺弄，却慷慨地向人们奉献：它的枝叶花果，它的伟岸躯干，还有它源源不断释放出生命的气息。大树甚至能给人以慈爱情怀：夏日在它的华盖下憩息，倍感风凉，沐浴在这浓荫下，手扶它苍老的身躯，耳畔树叶挲挲，岂不正像一个老父亲与你喁喁低低语，谈天上人间的奥秘？
大树给人以太多，它唯一的要求人的，就是不要轻易对它“动土”。大树优美的生命形态和谐可亲，人们对大树心存欢喜，与它相依相伴，看着它生长、花开花落，直到我们老去。而大树是不会老的，它以它的的生命（包括其它植物）构成了这个世界的青春活力，使世界充满生气盎然的绿，是地球的胎记，生命的原始色，还有什么颜色比绿更值得人景仰？
仰望大树，向它致以崇高的敬意！
篇二:《仰望大树》
我抬起头，仰望着眼前的大树，看着它那直指苍穹的树枝，想象它经历了多少风雨，坎坷，艰辛才有了这棵令树羡慕的强壮身躯和那用时间，艰苦炼出来的铁一般的心灵。
在若干年前，一颗种子降落在这块美丽的大陆上，但那布满坚硬的岩石的一小快地方却成了它的家，他没有抱怨，也无法抱怨。成天的大树遮盖了大部分的阳光，只有一丁点儿来到他的身旁，雨水总是别人喝够了后，从土壤中挤出一丝水分，就在这
种令人抓狂的环境下，它只有一个念头，那就是：“我要活下去，我一定要活下去。” 又过了数年，小树苗长大了，但细小的树干可以看出它的营养不良，没有办法，只能吸收一点儿，拼命的吸收一点儿，它的心中产生着对那参天大树的向往。但是，一场灾难降临了，天变的阴沉沉的，一道闪电划破了天际击中了一棵大树，那棵树倒下了，森林里的所有动物都逃跑了，它也被火烧伤了身体，幸好天降甘霖，扑灭了这场大火，这片森林里一半的大树都烧毁了，但这却让它可以尽情的吸着阳光，喝着露水，不知道被雷击了多少次，也不知道被风刮走了多少枝条，但它依然怀着那个念头：“我要活下去，我一定要活下去。”
这也许就是个奇迹，人活着要有股劲儿，有一种生的希望，不管在多么恶劣的环境下，不要低头，不要认输，因为你的生命还是强盛的，你的身体还是健壮的，你对人生怀着希望，生命一定也会给你奇迹，只要你对自己说：“我一定要活下去，我一定要活下去……
仰望大树
每见根深叶茂、冠如云、巍然耸立的大树便心生敬意。在树扎根于大地，伸出枝叶拥抱天空，得天地风云之气，享日月星辰之精华，它与飞禽走兽、风雨雷电、云雾霜雪为伴亦友，博雅大气包藏万象，极具王者风范，不由人不崇敬。
大树有几分神奇，它能活上数百年、逾千年本身就是奇迹，世界还有什么生命能像大树一样历久不衰？大树的生命力顽强堪称神奇，如南方的大榕树，北方的钻天杨，但更神奇有沙漠中的胡杨木，它长在能把空气点燃的酷热沙丘活得生机勃勃，雄姿勃发；更绝的有黄山之颠，绝壁岩隙中的迎客松，几乎连土都没有，竟然斜逸而出，生长得挺拔苍翠，它们是何以生长，匪夷所思！
大树其实又是很平凡的，它们安分守己地生长在城市、乡村，一行行，一片片，随处可见。大树也是仁厚的，它不捕杀猎取，连轻贱如草，卑微如蚁者也不掠食，它与自然共呼吸，它的生命源于万物，反过来又滋养万物 ，它是与自然融洽和谐，共生共荣的典范。大树无须人的养育伺弄，却慷慨地向人们奉献：它的枝叶花果，它的伟岸躯干，还有它源源不断释放出生命的气息。大树甚至能给人以慈爱情怀：夏日在它的华盖下憩息，倍感风凉，沐浴在这浓荫下，手扶它苍老的身躯，耳畔树叶挲挲，岂不正像一个老父亲与你喁喁低低语，谈天上人间的奥秘？
大树给人以太多，它唯一的要求人的，就是不要轻易对它“动土”。大树优美的生命形态和谐可亲，人们对大树心存欢喜，与它相依相伴，看着它生长、花开花落，直到我们老去。而大树是不会老的，它以它的的生命（包括其它植物）构成了这个世界的青春活力，使世界充满生气盎然的绿，是地球的胎记，生命的原始色，还有什么颜色比绿更值得人景仰？
仰望大树，向它致以崇高的敬意！
冬夜，拥着火炉，就着橘黄的台灯，捧读《大树歌》，不觉沉醉其中:时而伤心流泪，时而哑然失笑，时而肃然起敬，时而憧憬神往，总之，头脑有如过滤了般的洁净，心灵有如沐春风般的温暖。
写到上述文字的时候，正是冬天的一个周日上午，天气格外晴朗。办公室的窗前，一棵魁梧的樟树枝繁叶茂，默默静立着。仰望前方，几棵俊朗挺直的松树，直插云霄。冬天的阳光温柔地照耀着它们，鸟儿在树间雀跃，微风拂过，树叶轻轻摇晃，点头微笑，当电脑里充满诗情画意的《秋日私语》缭绕这一切时，我的内心愉悦成一朵盛开的花。
这个名为树的男人啊，他高尚的品质正如这些大树一样带给我们心灵的温暖和愉悦。
然而他不是一般的树，他是“大雪压青松，青松挺且直”的青松，是在极其炎热干旱的环境中，仍然能长到三十多米高的胡杨，是“长着千年不死，死后千年不倒，倒地千年不朽”的英雄树。
他19岁弃笔从戎，参加革命，21岁入党，先后参加过解放战争和抗美援朝。他党性纯粹，无论在任何时候，都坚信马列主义毛泽东思想，坚信共产主义理想一定会实现，他同党中央始终保持一致，那是一个精神文明、物质文明协调发展的社会，那时的人真正成了团结互助的关系。
他始终积极工作，几十年，一直保持艰苦朴素的优良传统。他的人生自律里有八不:“不贪污，不腐化，不陷害人，不爱钱、不怕死，不拍马，不同流合污，不势利眼，不见利忘义”;他的遗嘱，也交代得清楚:“丧事从简，当天火化，不开追悼会，不搞遗体告别，不收礼，不宴请，不通知亲朋好友，不搞迷信活动。”他的一生，做到了清正廉洁，甚至近似于清贫。
就是这样一位革命几十年，枪林弹雨，艰苦奋斗的纯粹的共产党员，在“史无前例”的日子里，被罢官，游街，蹲牛棚，三日一小斗，五日一大斗，每天骂声不断，从此人前短半尺，走路不看人容颜。那个指鹿为马的时代里，有多少忠臣良民被歪曲整治呀，这好像深爱着母亲却又被母亲遗弃的孩子一样，给人造成的心灵创伤让人痛心又让人心疼。当然，让他最受伤的还是那些平日的莫逆之交知心朋友，这个时候为了自己的扶摇直上，不惜造谣惑诬告他。
但是，这个树一样的男人，他坚信自己是诚心诚意拥护共产党，拥护毛主席，总有一天能把颠倒的是非颠倒过来。他的脸上总是洋溢着笑容，书中大多数照片，都有这种经典的表情。即使批评人，也是带笑的，哪怕老年坐在轮椅上，也是笑容满面，离开人世的时候，他不说“救救我”而说“帮帮我”，这是一棵多么坚强的大树，一棵真正的英雄树。
他才华横溢，能说会写，能诗能文，能唱能歌，爱好广泛。最能体现他个性也是他文学最高成就当属他的诗歌。“为铸神州风雨楼，添砖加瓦奋不休;大军南下白洋渡，跨国东去绿水流。”豪迈之气大有苏东坡、辛弃疾之铜琵琶之风。诗言志，{仰望大树500字}.
他是树一样的男人，“胸中有万丈豪气，笔下如千钧神力”，无需雕琢，直抒胸臆，极尽天然。
不过，我最爱读的还是他的散文，平实动人，尤其擅长细节描述，读来饶有兴味。比如《郴州速成中学》里，那个土里土气、言辞粗俗的副校长赵仁山，让人误会为食堂管理员;在恋爱问题上好夸海口的石坚最终惹人笑话;那对总有说不完话的老夫老妻姜克夫妇。《五三年的长沙里》–他的恋爱历史里，终于见到她的他，和她目光对视时，他无暇顾及旁人，激动得忘乎所以，一声“谢护士长”把全屋人都惊动了，以致成为笑谈;两人相互介绍家庭情况的文字尤为精彩，当她介绍自己时询问他“是不是吹牛呢”，他说不是的，是实际的，她立即说道“谢同志，你真是爽快人，我就喜欢–”少女心事显露无疑，她的脸一下子就红了，一时手足无措;在《湖南军区大院》里的麻将风波;妻子要分娩了，要丈夫给他买纸，他却买来了一大包白纸;给儿子喂奶的奶瓶堵住了，他用大针扎个大眼因此把孩子呛着了;在《湘潭军分区》里，那个经常让爱人坐自己车的陈副政委及其宝贝儿子;湘潭地委组织部风韵十足的徐娘副部长，执意要和比自己年轻十岁的弟弟结婚。《在朝鲜的日子》里，描述朝鲜女人追男人的故事，朝鲜的结婚民俗打新郎等等，这些事和人物都很鲜活，仿佛就发生在眼前。我想，能够把生活描述得这样生动有趣的人，他自己就是一位活泼而又有情趣的人，一个好人如果好得近似于古板，人们对他就只剩下尊敬，而他是一棵惹人喜欢、让人亲近的多姿多彩的大树。
篇三:《仰望大树》
每见根深叶茂、冠如云、巍然耸立的大树便心生敬意。在树扎根于大地，伸出枝叶拥抱天空，得天地风云之气，享日月星辰之精华，它与飞禽走兽、风雨雷电、云雾霜雪为伴亦友，博雅大气包藏万象，极具王者风范，不由人不崇敬。
大树有几分神奇，它能活上数百年、逾千年本身就是奇迹，世界还有什么生命能像大树一样历久不衰？大树的生命力顽强堪称神奇，如南方的大榕树，北方的钻天杨，但更神奇有沙漠中的胡杨木，它长在能把空气点燃的酷热沙丘活得生机勃勃，雄姿勃发；更绝的有黄山之颠，绝壁岩隙中的迎客松，几乎连土都没有，竟然斜逸而出，生长得挺拔苍翠，它们是何以生长，匪夷所思！
大树其实又是很平凡的，它们安分守己地生长在城市、乡村，一行行，一片片，随处可见。大树也是仁厚的，它不捕杀猎取，连轻贱如草，卑微如蚁者也不掠食，它与自然共呼吸，它的生命源于万物，反过来又滋养万物 ，它是与自然融洽和谐，共生共荣的典范。大树无须人的养育伺弄，却慷慨地向人们奉献：它的枝叶花果，它的伟岸躯干，还有它源源不断释放出生命的气息。大树甚至能给人以慈爱情怀：夏日在它的华盖下憩息，倍感风凉，沐浴在这浓荫下，手扶它苍老的身躯，耳畔树叶挲挲，岂不正像一个老父亲与你喁喁低低语，谈天上人间的奥秘？
大树给人以太多，它唯一的要求人的，就是不要轻易对它“动土”。大树优美的生命形态和谐可亲，人们对大树心存欢喜，与它相依相伴，看着它生长、花开花落，直到我们老去。而大树是不会老的，它以它的的生命（包括其它植物）构成了这个世界的青春活力，使世界充满生气盎然的绿，是地球的胎记，生命的原始色，还有什么颜色比绿更值得人景仰？ 仰望大树，向它致以崇高的敬意！
篇四:《仰望大树》
仰望大树
我抬起头，仰望着眼前的大树，看着它那直指苍穹的树枝，想象它经历了多少风雨，坎坷，艰辛才有了这棵令树羡慕的强壮身躯和那用时间，艰苦炼出来的铁一般的心灵。
在若干年前，一颗种子降落在这块美丽的大陆上，但那布满坚硬的岩石的一小快地方却成了它的家，他没有抱怨，也无法抱怨。成天的大树遮盖了大部分的阳光，只有一丁点儿来到他的身旁，雨水总是别人喝够了后，从土壤中挤出一丝水分，就在这种令人抓狂的环境下，它只有一个念头，那就是：“我要活下去，我一定要活下去。”
又过了数年，小树苗长大了，但细小的树干可以看出它的营养不良，没有办法，只能吸收一点儿，拼命的吸收一点儿，它的心中产生着对那参天大树的向往。但是，一场灾难降临了，天变的阴沉沉的，一道闪电划破了天际击中了一棵大树，那棵树倒下了，森林里的所有动物都逃跑了，它也被火烧伤了身体，幸好天降甘霖，扑灭了这场大火，这片森林里一半的大树都烧毁了，但这却让它可以尽情的吸着阳光，喝着露水，不知道被雷击了多少次，也不知道被风刮走
了多少枝条，但它依然怀着那个念头：“我要活下去，我一定要活下去。”
这也许就是个奇迹，人活着要有股劲儿，有一种生的希望，不管在多么恶劣的环境下，不要低头，不要认输，因为你的生命还是强盛的，你的身体还是健壮的，你对人生怀着希望，生命一定也会给你奇迹，只要你对自己说：“我一定要活下去，我一定要活下去…..
篇五:《仰望大树》
仰望大树
四季轮回，花草枯败，唯有万年青的毅力真正常青；雨落霜华，花草凋零，唯有树木的顽强屹立不倒。我欣赏它，我赞美它，我渴望用文字赞美它，可是我有自知之明，文字叙述表达不出树的坚韧品性，树的顽强毅力，树的坚强，树的意境。
我喜欢梧桐，因为它的生长速度，高大的梧桐，春天一朵朵不起眼的娇艳的紫色花朵构成一幅无比和谐的绣图，夏天浓浓的绿荫是人们的纯天然遮阳伞。
我更喜欢柳树。人有种特性，喜欢自己没有的，追求自己没有的。21世纪的女生少了温柔，多了刚强，过度的强硬让我们变得不讨人喜欢。我喜欢身边朋友温柔的秉性，我想要和她们一样，所以我喜欢柳树，喜欢春天它的和煦，夏天它的最盛的柔美。
我最爱那号称生而不死一千年，死而不倒一千年，倒而不朽一千年的胡杨呵，那坚忍、执着、挺立、骄傲、悲壮的胡杨，融合了我们所需要的如此之多的精神，树的精神境界早就达到了我们只能够仰望的高度。
树的根，交错地深植于地下，根深蒂固，汲取养分，它的牢固不可言喻。那交错盘接的蜘蛛网，就在我们脚下的那一方土地。
树的枝干，笔直耸立亦或是曲折粗壮，狂风，暴雨，雪花，冰雹，都无法撼动半分，依旧挺直腰杆，茁壮成长。
树的叶，绿的春，代表春的绿叶。我最爱，蓦然出现在我眼前的，那一抹代表着生机与希望的新绿，在我们的双臂所无法触及到的天穹绽开晕染。
篇六:《仰望大树》
随后，一部伟大的电影诞生了。这部电影的名字 叫《肖申克的救赎》，一个信仰缺失的年代里关于救赎的故事。影片在告诉我们，自由是以希望为前提的，你没有希望，没有对希望追求的勇气 你便没有真正意义上的自由；严格来说，一个是很难达到自己理想中的自由。但 这并不是说就要放弃对自由的争取，而且这种争取的过程就是一个人的一生。我 们将这种对理想中的自由的渴望寄托在自己的希望之上，于是，自由和希望就联 系在了一起。在我看来，影片似乎就是要告诉我们这个主旨 那么，在这部影片里，德拉邦特想要表现的是谁对谁的救赎呢？一场关于尊严和人性的斗争就此开 场，不过在这场斗争中，救赎主不是上帝。救赎主是两个字：希望。被救赎的也是两个字： 自由。
希望，是整部影片的主题。在安迪来肖申克之前，监狱里的话题除了变态、打架就是无所事 事地消磨时间，混乱、肮脏、恐惧、绝望共同织就了这里恶劣的环境，犯人没有任何人权可 言，为监狱长无偿出卖他们的廉价劳动力。在安迪入狱之后，这个不甘现状的银行家尽管依 然无力改变犯人受压迫受凌辱的事实，但他却至少带来了希望，一种不曾有过的自由生命的 气息。安迪是注定要和的暴力制度对抗的，他带来了希望。他二十年来孜孜不倦地挖地洞逃生。对此，我们不 得不说安迪是一个被导演诗性化了的英雄，德拉邦特对这个人物的塑造通过贯穿剧中的几个 “HOPE”一目了然地呈现了出来，也许他本人就是一个希望中的人物，但通过他个人的努力，我们可以看到方方面面的变化，其中最明显的变化来自于瑞德。很难想象，如果没有安迪和 他的约定，瑞德是否会和老布一样，因为被长期地制度化了而无法适应社会，最终只能在长 期的压迫之后在自由社会“到此一游”，缘于这个约定，瑞德坚持了下来，找到了他坚持“希 望”的终点——自由。真正的自由是心灵的自由，很显然，这又是安迪用自己的行动对瑞德 的救赎。还有一个明显的变化来自汤米，这个目不识丁的年轻人居然在他的感化下考上了高中，在那个安迪努力建立起的图书室里，人们暂时忘记了压迫、暴力、恐慌，自由祥和的生 活的乐趣给每一个人都带来了希望。
（一） 自由是埋在心里的一枚种子 影片中有这样三个场景：一个是这样的，在一个春光明媚的清晨，囚犯干完活后， 在屋顶闲散地坐着，很悠然地喝着安迪可以说是用生命换来的冰镇啤酒，享受着 温暖悠闲的阳光，那就仿佛是在自家的屋顶上一样，享受着来之不易的自由"" 另一个场景里，在安迪打开音乐后，监狱里响起了莫扎特的音乐，高亢优美的声 音在监狱上空回荡起来，所有人，包括囚犯和狱警，在那一刻都朝向音乐传来的 方向，安静的聆听，忘掉了高墙的束缚"" 还有一个场景，安迪经过自己的不懈地努力终于建成了当时英格兰当时最好的监 狱图书馆，囚犯可以像自由的人一样，在图书馆里获取监狱外自由的空气"". 安迪所做的这一切：冒着生命的危险只为同伴争取一段自由自在地喝酒的机会； 宁可得罪典狱长和那个极其恐怖的狱警，只是为了囚犯感受到音乐里的那种自由 的感觉；十几年如一日地写信，最终建成了一个像样的图书馆。在安迪看来，这 所做的一切都只是为了两个字，那便是“自由”影片强调的便是从精神上限制自由的体制化。
（二）。 影片有这样三个相互比较的人物： 一个是老布：在监狱里生活了大半辈子的图书馆管理员老布，好不容易获取了自 由，可是出狱后，整日里却生活在惶恐中，最终在极度压抑和忧郁中，草草地了 解了自己的一生。 一个是瑞得：出狱后的瑞得，也面临着和老布几乎一样的心境，只是他心里或多 或少的还存在那么一点希望——曾经答应安迪的一个承诺，最终活了下来。 另一个就是安迪，他经过自己的不懈的努力，钻过500 码的污水管道，终于获 取了自由。在倾盆大雨里，酣畅淋漓地呼吸着自由的空气，幸福的张开了双臂"" 这三个场景其实是在问我们：为什么同样都是获取了自由，但为什么三个人却会 有那么大的差别呢？ 这便是由于“希望”的缘故。在安迪的心中一直就没有放弃对自由的希望，而且他 也一直在为自己的希望努力着——每天晚上都要用那个小锤去挖瑞得认为几百 年也挖不穿的墙壁。而对瑞得和老布来说，他们早就放弃了希望，以为在他们看 来希望只能让自己更痛苦，甚至认为希望便是痛苦的根源。
（三） 用荒诞诠释自由和希望的关系 影片出现了好些看似非常荒诞的场景：监狱里的图书管理员老布，最终获取了自 由却自杀了；黑人瑞得好几次满怀希望地想被保释出去，却总是失败了，在最后 一次，当他完全失去希望的时候，却保释成功；老布用颤抖的双手放飞了自己收 养的小鸟，小鸟回归了自然，获取了自由，而老布自己却极不愿意回到社会里 去"" 影片试图用这些看似荒诞的场景来问我们：什么才能算是真正意义上的自由，什 么是希望，希望和自由之间到底有怎么样的关系"" 自由是什么？人的自由不同于动物，小鸟回到了自然，它便获取了自由；而人呢？ 人的自由肯定不同于动物，人是有思想的动物，人类的自由便是一种思想的产物。。
（四） 自由和希望的完美结合的结尾 影片的结尾是这样的：湛蓝的天空下是蔚蓝的广阔的大海，沙滩边是一条小船， 两个老朋友终于在阳光明媚的海滨相逢，彼此都很愉悦地相互微笑着"" 这样的结尾寓意却是非常深刻的。湛蓝的天空和蔚蓝广阔的大海象征着理想中的 自由；而那艘小船和两个老朋友的微笑则寓意对未来美好的希望。这样的结尾之 所以能打动人心，就是因为它将自由和希望完美的融合在了，并且一起呈现给了 我们。 叙述视角一部作品的叙事视角，是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。由作品 采用的人称来体现，一般分为第一人称和第三人称两种．通常第三人称叙述是从与故事无关 的旁观者的立场进行的叙述，多数情况下叙述者如同全知全能的上帝，了解过去，预知未来。 影片《肖申克的救赎》采用的是以第二主人公瑞德为第一人称的叙述视角，因此，影片没有 局限于使用“全知全能”型视角。而是一个被限定了的视角，时不时的将叙述视角交给瑞德， 他的活动，思想对影片主要情节的发展有着重要的作用．创运用了瑞德的主观感受进行描述， 从而不受“全知全能”视角的限制，这样使得叙事更加灵活，更具有真实感。
当然影片并非单纯地局限于瑞德的主观视角，述者，是电影叙事最直接最常采用的叙述方式，和瑞德的叙述相比，它从更加客观的视角 出发，不带有丝毫个人主观感情色彩，全凭观众自己去感知。{仰望大树500字}.
三、隐喻对主题的突显艺术的 崇高地位常常源于艺术文本中的象征和隐喻。电影中的隐喻是通过蒙太奇，将镜头之间或镜 头内部各个表现元素加以强化、浓缩、类比，由此在观众的感觉和心理上产生效应的手法。 影片《肖申克的救赎》运用了独特的隐喻手法，使影片更具有表现力。更突了影片的主题。
一、经典好莱坞戏剧性叙事模式 影《肖申克的救赎》不仅没有对已经形成范式经典的美国中心文化进 行剖析与透视,反而以更加温婉、略带黑色幽默地、神话复制般地固置了美国主 流文化的民族优越感、种族中心论,从本质上讲它依旧是一曲关于美国自我中心 的赞歌,是一抹自我映照之下虚假完满感的镜像投射。
《肖申克的救赎》严格遵循着好莱坞电影的叙事结构，采用线性的叙事模式， 按照单一的顺叙时间展开情节。以安迪的妻子及情人被杀为开端，讲述了安迪入狱与瑞德相识。《肖申克的救赎》在叙事上采用了传统好莱坞