【 – 字数作文】
篇一:《小时代影评》
1、 “小时代”的涵义
那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向。这不是狄更斯笔下某个时代，而是每个时代，既横亘宇宙，又一人一世界。
“小时代”：重点在小。时势造人，故“小时代”旨在时代中渺小的人。敢于承认了小，自嘲就化成了力量，足以用有生殆无涯。世界再无极，我有我的人生，时代再动荡，我活自己的命，我有我存在的意义，我依托大时代，是其中平凡到不行的一个分子，但对于我自己，我就是全世界。不管电影《小时代》的立意再偏颇，编剧再糟糕，诠释再浅薄，记叙再失真，但“小”的立意所透露出的谦虚都值得赞赏。
2、 如何看待“小时代”
单看电影《小时代》，纯粹是一场不知所措的意淫。
几乎经历过其中所有镜头的我是多么怀疑自己眼前的这部作品。我们不是一个时代的人吗？既然立意为“小”，就要“小”的出奇制胜，不能秉着“我弱我有理”的流氓理论胡乱制作一气，不管事后怎么评论都可以趾高气昂道：我早说了这是“小时代”。
曾拜读过一部在青年人中流行作品《沥川往事》，其中贫寒丑女偏偏备受高富帅青睐的桥段让我惊叹只有女人才能看透女人：这分明是作者的自我意淫。而不舍昼夜吞完了7部《官场笔记》大喊过瘾的时候，一位男性读者又一语道破了作者是在借助全书实现自己升官发财拥抱美色的意淫，惊醒了我这个梦中人。“意淫”并非坏词，《红楼梦》中早就用过，若利用的好，还可以催生一种文化。虽然不是实际存在，但恐怕没有人不是时刻站在霍格沃茨学校里的愿望镜前，内心被欲望牵引。我只想对18岁左右的少年们也是对过去的自己说：看完就散了，不要留在心里。没有高富帅会心甘情愿为你买单；没有冰霜美男子会对你青眼有加准备planB收拾烂摊子；没有理所当然因为你的疏忽就可以随机应变打破规矩的闺蜜；没有人喜欢蠢到自带光圈的下属；没有人因为选修了几个学时的课再加上几句不着边际的台词就可以随随便便在时装展上成功。
这一次，我看出你在意淫，并不只是出于性别的敏感，而是因为：我是过来人。
3、 大时代中的“小时代”有多少种理解
4、 “小时代”中的角色意识批判
5、 “小时代”中看当今青年一代的价值观分歧
与其说看当今青年，不如说是看每一代青年。因为每个时代的人在面对大方向上的分歧经常如出一辙。为何不问人生观和世界观，却单单问价值观？莫非只有价值观可以用物化标准衡量？
然而在《小时代》中，决定角色差异的原因并不在价值观，价值观上分歧过大角色们彼此就不会有挚交好友的关系设定。决定他们之间分歧的是生长环境和性格特点。穷与富，动与静，勤与惰，灵与滞，二十几年根深蒂固，导致她们虽有着凭借自身努力追求未来的共同价值观，而实现方式却各不相同。
反过来看现实，拜金与洁身自好；无畏与袖手旁观；自私与克己奉公永远都并存。然而这些并不可怕，可怕的是每个青年会带着自己的价值观走向中年、老年，再抚养下一代少年，比如顾源的妈妈。
篇二:《《小时代》电影观后感》
郭敬明的电影《小时代》没有让我们这些苦等的观众失望，电影是那么的令人喜爱，感觉就是书中的人物走了出来，演员的选择也很用心，既然要还原小说，人物的选择很重要。张纪中的金庸剧遭致骂声连连和演员的选择脱不了关系，致青春让书迷不满意，也是演员的表现与书中人物感觉相差颇大，而小时代选择的演员大部分都贴合原著，让人感觉，顾里就是这样，唐宛如、南湘两个演员的形象气质也十分到位。至于顾源、和林萧两个角色，这两个人没有很大的特点，尤其是林萧，小说中林萧最像普通人，身上也没有明显的标签，所以让谁来演都差不多，那为什么不让人气旺的演员来演呢?每个导演都希望有好的票房，选择杨幂无可厚非，况且，杨幂荧幕上呈现出的样子确实很美。
人民娱评这样评价它，“它在纪录、书写、表达一种独特的青春形态，和《那些年我们一起追过的女孩》的阳光不同，和《致我们终将逝去的青春》的纠结不同，这是人类进入到消费主义时代，都市中青少年掌握了一定的物质支配能力之后，在消费欲望、个体意识崛起、青春骚动的混合驱使下，展现出的青春形态。”不管电影好与坏，这种青春形态的好与坏，它都是我们这个时代无法跳过的东西。
郭敬明，这个名字是我们青春中的一个符号，不是所有，却无法否定他的存在;不论是褒是贬，它都深深地刻在我们青春记忆里。小时代，不管我们爱过它还是骂过它，它都陪我们走过了5年。如果致
青春是80后的记忆，那小时代便是我们初高中的标签之一。单单这个影片的出现便是对我们走过的初中、高中、大学的一种缅怀。
篇三:《影评：小时代》
小时代
1
说实话这是我第一次写影评。
一千个读者就有一千个哈姆雷特，我始终认为，我们透过一部电影抓住的细节往往并非导演的真正想要表达的含义，我们阐释的其实只是我们自己阅读到的世界观。
所以我从来不写影评，也不看影评，我不想被诱导，也不想诱导别人。
但是我想，牛老师想看的影评，或许并不是我们对于这部电影好坏的评价，更多想了解的其实是我们的世界观吧。当我在告诉我的朋友我要去做这项作业的时候，朋友怀疑似的抬起头来问我说，这只是一部电影，你们为什么要从道德的角度去看。
我不知道如何去反驳他，尽管我不认为他是对的，可是他这一句话让我确实没有办法辩解。我突然想起之前上过的语文课来，每个孩子都经历了数个语文老师，而身为一个老师，除了教会孩子们读课文写汉字，似乎还得教点儿别的。 第一次跟我的语文老师谈论世界观是在高一，那个时候学了鲁迅先生的《祝福》。我并不喜欢鲁迅先生的文学，他的文学的思想太批判，或者说，“心胸太狭隘”。我更喜欢梁实秋先生的文学，喜欢梁先生提倡的文学无阶级性。
我的语文老师问我说，你有没有想过祥林嫂悲剧的原因是
什么？这个问题，我想了很久，但是始终没有定论，我觉得一个时代和一个时代之间是不同的，处在不同时代的人是不能理解对方的思维方式处事风格的。
这就是传说中的代沟。
而有关小时代，不可否认，这是一个时代的规划。于是我在思考郭敬明取这个标题的意义，我猜测，可能是因为这对于大家来说，是一个小范围圈子才能拥有的时代，也或许是只有些拜金主义者梦想的时代，但是不管怎么说，小时代，终究是一个狭窄的时代，就像我讨厌郭敬明一样，我不喜欢这部片子。
不喜欢郭敬明最初的原因，是在我很喜欢《悲伤逆流成河》并且知道有这么个作家之后，爆出他抄袭的消息。一个作者最悲哀的地方，并非是写的不好，而是做这种让别人不齿的事情。违反了道义的人，大概也只能写出些“小”作品。 大的含义，是什么？
大道之于天下，似乎是历任语文老师都有提到过的。而我也喜欢春秋战国时期，纵横家们精彩的辩论，百家争鸣的时代无疑是一个文化开放发达的时代。
语文语文，这一门课，听名字就知道，这不同于台湾那边的国语课。若说“语”这个字代表的是语言，那么“文”代表的就应该是文学了。每一个学生学到的应该不止是一门语言，而是文学。{小时代影评600字}.
文学，文化的学文化形式。
而《小时代》这本书在我心里，充其量只是一本小说，或许很多人看，但是算不上文学，更不能算是文化。 扯远了，老师，不好意思。
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这部电影我看了两遍，第一遍是在课堂上，第二遍是现在，我正在写影评的时候。这几天一直在发烧，不能下床，但是又不想睡，就看电影。想到《小时代》是因为我刚刚看了《剪刀手爱德华》这部电影，我发现有些电影传达的不是正能量却依然可以被称之为经典。我没办法说，《剪刀手》这部电影给了我多少感动或者启迪，也没办法说她让我觉得人生很美好，甚至她对人性的揭露与批判让我一度厌恶这个世界。但是这部作品，我尊重她，我承认这是一部好电影。
而《小时代1》，我没有办法说她是否是一部好的作品，她的网络评分只有4.9，满分10分。我头一次看见这么低的评分。而作为一个赚钱的工具她无疑是成功的，她的票房高达5亿之多。《小时代2》我没有去看，也不打算去看，她的评分5.1分，首周4天收获1.7亿。
我没法想象后面的片子出来，又会是什么样子。
我似乎一不小心又扯远了。下面我开始按照时间顺序来说我认为这部片子逻辑上的问题。
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首先，在五分零四秒的时候，惊诧到了我。唐宛如，一个体育生，一个郭敬明心目中的体育生。我突然很想把他绑来学校，让他看看真正的体育生什么样。你可以否认一个体育生的文化课成绩，但是你不可以把一个体育生表现成白痴。 我想，没有人会看见一只硬币大小的小强趴在牙刷上，第一反应是摸一摸它，然后弄掉之后把牙刷直接杵进嘴里。 你可以想说她在该淡定的场合不淡定，不该淡定的场合淡定的少女，你也可以想说她很OVER，但是你别用这种方式来侮辱体育生的智商，对此，我无力吐槽。
七分三十秒的时候，顾里出现。
顾里看似是这部电影中无疑的大姐大，但我却觉得她的很多所谓的能干，都是逞强和掩饰。
我有自己的文学社，我也写小说。偶尔也和很多编辑打交道，做朋友，会听其说起如今想找一个好作者如何如何难。我不相信如果顾里真的有像开场介绍的那样有才华，编辑会因为她计较这24元钱，就果断挂她电话，从此再无往来。 就像崇光，林萧甚至可以去为了他的稿子做私人保姆，我想从电影整体可以看得出《ME》杂志不比《当月时经》地位低。那只能说明，顾里离崇光的水平还差的太远呢。 如果郭敬明想要表现的是顾里的谨慎，我只能说明，他太失败。
十一分二十秒，顾里说了一句让我一直惊诧的话语。“你真
打算穿你这双破球鞋去面试？我一直忘了告诉你，门口卖麻辣烫的大妈有一双一模一样的。”
这不是重点，重点是，当唐宛如已经重申过林萧不能穿高跟鞋的时候，顾里还是把高跟鞋甩给了她。这不是一双鞋的事情，这其实才是一种态度的问题。她完全可以带林萧去买一双适合林萧面试的鞋，但是她没有。她以为这个样子就是对林萧好，却造成了林萧最后的重重跌倒。我特意问了上海本地的同学，他告诉我说，林萧一看就是上海老弄堂里面出来的姑娘。一个老弄堂里面中规中矩的姑娘怎么跟你顾里富二代比？{小时代影评600字}.
这样的感情，居然也算是闺蜜。
十七分三十四秒，唐宛如进了男更衣室，开始准备换衣服。没有进女更衣室的原因是因为女更衣室锁门了——就算你进了男更衣室，麻烦你把门锁上好么？你闯入男生的地盘脱衣服然后被看到，还要在看到朋友之后边跑边惊叫？我觉得郭敬明想要表现的唐宛如，不是体育生，而是没有常识的弱智儿。我再次重申，体育生只是各方面知识比别人少，但是这不意味着体育生就是个连最基础的保护意识或者说常识都没有的蠢货。可能蠢货这个词不太合适，但是唐宛如唯一给我的感觉就是愚蠢之至，这不是体育生。
这一节写得比较多，怕老师看的不太方便——尽管老师不一定看。我下节接着写。
篇四:《小时代影评》
你可能是个时代天才 但你别为这个时代号脉
――观郭敬明电影处女作《小时代》有感
魏家川
郭敬明的电影处女作《小时代》，有一句响当当的宣传语说，没有人永远年轻，但总有人正在年轻。这句挺给力的话，一下子击中了笔者这个曾经相当年轻但现在已经相当不年轻的过来人的衰老的神经和脆弱的心灵。
遗憾的是，被众多影评人称为“粉丝电影”、“现象电影”的《小时代》，尽管取得了相当可观的票房业绩，电影本身却并没有像那句宣传语那样打动我。这也难怪。我的青春里没有郭敬明，我也从来没有做到对他敬若神明。甚至可以说他不是我的菜，他让我这类重口味的难以下咽，有点反胃，吃了跑肚。我想郭小四的触电事件也远没有像他自已所期许的那样，进军影坛，会像当初进入文坛一样，“震了他们”。其实他在文坛的影响，多少也有些像是拐卖或收买患有彼特潘综合症的少男少女们的商业行为。旧上海的那位众所周知的才女曾说，出名要趁早。郭敬明很好地做到了，故能名利双收，并能踌躇志满地高调宣称：我出来了，也就出来了；你没出来，也就永远甭想出来了。《小时代》是郭小四自恋抑或自嘲的影像，据说其中男角宫洺和周崇光的诸多人性与生活怪癖确有四儿的投影。我家小三说了，小四看上去挺像发廊大工。现如今，似乎再娘的花样美男也同样会令
80后、90后的少男少女情不自禁、集体意淫。自然造化真的堪称无与伦比的系统与程序设计师与开发商。电影主线是从高中至大学形影不离一路走来的青春少女四人帮也即杨幂扮演的林萧、郭采洁扮演的顾里、谢依霖扮演的唐宛如、郭碧婷扮演的南湘的青春、爱情、梦想串烧。从郭敬明到郭采洁、郭碧婷，郭家班可谓男才女貌。但电影花哨得自始至终像是MTV，使我推想《小时代》可能是一座小型钞票焚烧炉，烧了不少大钱，更可能是一台大型印钞机，也挣了不少大钱。通过那栋童话般量身定做的魔幻玻璃华厦以及迹近不遗余力堆砌与铺陈的名牌产品与时尚元素，电影多少浮现了美伦美奂的上海大都会的珠光宝气与纸醉金迷，在吸引观众眼球，激发芸芸众生对上海这座超大名利场的财富和美色进行夜总会式想象的同时，也成功招致媒体社会、智识阶层对其拜金主义、拜物主义以及消费主义等时代表征与病症的集体会诊。一时之间，有识之士异口同声指责《小时代》确实小了时代，窄了格局，矮了思想。有位上海美女作家曾说，上海是母的。是的，上海总有让人上的冲动。她是活色生香的欲望的象征。大上海的小时代一点不小。天真岁月不忍欺，花样年华枉负卿。故还得，等来年，秋风起。听说《小时代2》已出炉，《小时代3》也将接踵而至。不过，我得坦言，在笔者最近看的几部青春主题的影片中，《小时代》没有《那些年我们一起追的女孩》的小清新，有的只是《致我们终将逝去的青春》一样的稚嫩和混乱。故而笔者建议，四儿你可能是你的小时代里的大天才，但别指望为这个大时代把脉。这个时代已进入更年期，而你还未出青春期。
篇五:《小时代影评》
小时代影评
《小时代》还没公映，争议就挂满了东南枝。中国影评第一人周黎明毫不婉约地预言称：“一部充分展示中国人除了钱什么都没有的影片，一部‘超级烂片超级赚钱’将超越《富春山居图》的影片。”
微博、影评圈、豆瓣、时光网对这类电影的恶评如潮，跟其45度飙升的票房收入对比鲜明。《富春山居图》刷出了2.9亿元的票房，郭敬明则带着他的《小时代》和他的粉丝抢占了高达49.91%的院线排片比例，在年轻粉丝跟电影圈老字辈的口水战里中刷出了首周2.73亿元的成绩，还没有放缓的迹象。{小时代影评600字}.
看得出的是，虽然权威审美还掌控着话语权，但一股“坏品位”正向市场亮出惊人的购买力肌肉。一些抢先嗅到端倪、承认并拥抱现实的商人已经成功抢滩，正在数钱。
非要声讨这类“坏品位”的逻辑之奇葩、三观之崩坏也不是不行，但有没有想过它不一定是“坏”，而是代表市场上兴起的“新兴趣味”中的一支?有没想过，这个品位显得坏，可能只是因为先来抢钱的这拨产品供给太粗糙?
性格学研究者乐嘉在写郭敬明的文章里有这么一段：
聊天结束，我和他说，你的书我没看过，推荐本看看吧。小四笑着说，你不是我的目标读者，不用看，对你来讲，不值得看。
看看，产品思维get√。正在跟消费权威叫板的还不单是憧憬豪门贵族、一呼百应、美男围堵的玛丽苏们。消费社会的多元化已经在隐秘但浩荡地发生，人们不再全都守看7点的新闻联播和紧随的天气预报，不再都看张艺谋，《我是歌手》收视率最高的时候也再敌不过2005年超女导致的万人空巷。
元老和新韭菜们。来，放弃艺术权威式的旧梦跟思维定势，跟怀揣“坏品位”的新钱包们说声你好!
这个新消费群体，长什么样?
胡蔷薇概括过90后的模样：拒绝标签化、永远在线、“我喜欢”最大、自我意识开始
觉醒。
实际上，90后是当下这个正在亮肌肉的消费群的一个子集。在几周前的新浪潮论坛上，刚拍完《小时代》的郭敬明说：
为什么看到很多大导演都有偶尔失手的时候，是因为中国电影市场观影群体正从上一代过渡到下一代。09年的时候观影的年龄是25.7岁，但是到了2013年的时候已经变成21.7岁。21岁，就是一个大学生，而且是一个平均数字。如果还用上一代想法拍电影的时候，那会出现问题的，因为越来越多的新观众加入了这个市场，但没有提供新的类型的影片给他们，所以他们还是看那些，但总会有一种饥渴。一旦这个时候有一个新的类型，符合年轻人的东西出来的时候，其实市场就会大起来。并不是说他们创造了这个，一直以来房间里面有一个巨大的空白，一旦有人勇敢的站出来做的时候，就会成功。
非主流正在成为主流。郭敬明抓住的不过是其中的一群。他们究竟有哪些特征?虎嗅来试试提炼：
——把娱乐向生活无缝迁移
初级钱包们会在日常聊天里用个囧字就很得意了;更大群的钱包们“不明觉厉”、“人艰不拆”、“智商捉急”、“我和我的小伙伴们都惊呆了”不离口;中高阶的钱包会熟练使用“新技能get√”，知道“不作死就不会死”的原始出处，并且在别人说“兵长一米六”时会心一笑。
他们能迅速把任何娱乐梗给生活化，再把生活梗给放大化，企业只要能创造好梗、知道在哪几个流通节点施力，就能借他们实现营销的神效果。
——年龄界定失效
要是以为这群自我意识很强、趣味需求突出的新面孔只能概括成90后，想象力未免流于肤浅。90后被选成新消费人群的代表，是因为他们的自我意识很强烈。最直观的例子是，一部4月的动画新番《进击的巨人》，在70后到00后都有相当受众
——类型化、圈层化
高帅富：屌丝。中二。玉米。动物保护。公知。单反控。90后。小清新。二次元。妹控。时差党。少年热血漫。族群的划分方式更多元，每个族群有自己固定的消费符号，每个成员身属多个圈层，他们用消费什么、置身何种意象来证明自己是谁。
——信赖圈层内的符号品牌、趣味领袖
对传统广告戒备心加重，但信赖圈层内的符号级品牌、及圈层内的趣味权威。比较典型的例子是@性感玉米 推荐数码产品、@马伯庸 推荐图书、@美容大王和化学家 推荐护肤品都有相当受众。
——没能占据话语权，但消费力惊人
在传统的品牌营销手段里，代言人象征着权威正统。但在趣味与市场的极速多元化之下，虽然代言人所代表的权威审美仍然占领了大量话语主权，但新的买单者们正在背离他们而去，他们不但热衷于戏谑与解构权威品牌，还无意识的形成群体性购买力、消费力来叫板权威。例如《小时代》的板砖与票房齐飞。
现如今，消费品牌本身的人格化才能真正吸引他们。请小S代言不如成为另一个小S，碧浪就把微博打造成了一个爱美、爱八卦、辣言辣语的持家少妇。
“坏品位”的真相是反权威品位，谁是先行发掘者?
到这里已经可以给坏品位们正名。“坏品位”的携带者们，实际上是一波反传统、反权威的品位消费群体，他们表达需求强烈，但不少还缺乏开发与教化，因此有时真实审美会被粗糙的目标产品所掩盖。新钱包们仍然追逐流行，但已经不是简单跟风，而是借流行实现个人化的生活美学、生活教养(这个观点出自许舜英老师)。
国内市场上，已经展露了一批嗅到先机的抢滩者：
——对成熟市场的成熟品味的成熟移植
青青树做的《魁拔I》跟《魁拔II》。制作团队在做这部国产动画之前，去研究动漫最发达的日本市场上，发现最主流、最安全的类型片就是少年热血，在所有动画产品里有80%的市场占有率。此外，少年热血类型