【话题作文】
第一篇:《你不懂我,我不怪你——余秋雨》
每个人都有一个死角，
自己走不出来，别人也闯不进去。
我把最深沉的秘密放在那里。
你不懂我，我不怪你。
每个人都有一道伤口，
或深或浅，盖上布，以为不存在。
我把最殷红的鲜血涂在那里。
你不懂我，我不怪你。
每个人都有一场爱恋，
用心、用情、用力，感动也感伤。
我把最炙热的心情藏在那里。
你不懂我，我不怪你。
每个人都有一行眼泪，
喝下的冰冷的水，酝酿成的热泪。
我把最心酸的委屈汇在那里。
你不懂我，我不怪你。
每个人都有一段告白，
忐忑、不安，却饱含真心和勇气。
我把最抒情的语言用在那里。
你不懂我，我不怪你。
你永远也看不见我最爱你的时候，
因为我只有在看不见你的时候，才最爱你。
同样，
你永远也看不见我最寂寞的时候，
因为我只有在你看不见我的时候，我才最寂寞。
也许，我太会隐藏自己的悲伤。
也许，我太会安慰自己的伤痕。
也许，你眼中的我，太会照顾自己，
所以，你从不考虑我的感受。
你以为，我可以很迅速的恢复过来，有些自私的以为。
从阴雨走到艳阳，我路过泥泞、路过风。
一路走来，你不曾懂我，我亦不曾怪你。
我不是为了显示自己的大度，
也不是为了体现自己的大方。
只想让你知道，感情不在，责备也不存在。
很喜欢的一首诗，余秋雨的书很早就看过，小时候是受姐姐的影响，长大后是养成了习惯，会在睡前读一本书，有时候并不是深入的研究人物性格，只是纯粹的读。
一直不敢看安妮的书，晦涩的字眼，总会让人艰涩的成熟。下午偶然间在朋友的书桌上看到了《素年锦时》，一时会有恍惚，对这个名字
并不陌生，甚至很早就是空间的称号，后来巧合的与一位不联系的好友的签名一样。缘分就是这样，在你不追逐时却给你开了一个关于“有缘人”的玩笑。
和有情人，做快乐事，不问是劫是缘！禅语需要悟，初次听到这句话，糊涂也明白，后来读了一本禅书，心不一样了，也渐渐的明白了说话者的心境。可是在问自己能做到这样吗？很久没有细想生活的琐事了，不期冀没有发生的未来，放下昨日的执念，认真把握现在。轻松，平淡，且快乐着！{余秋雨的散文你不懂我我不怪你}.
看《麦田的守望者》读到一句话：一个不成熟的人的人的标志是他愿意为了某个理由而轰轰烈烈地死去，而一个成熟的人的标志是他愿意为了某个理由而谦恭地活下去！突然就想到了一位好友，成熟的让人胆怯。
暗恋的情景在身边时常发生，异地恋的朋友也有很多，很佩服他们的勇气和为爱的执着。这样的朋友，只会衷心的祝福，仿佛这样也会给自己快乐。
失恋的朋友也有，宽慰的话说了不少，语言会苍白且显得无力。只能更细心的陪伴，丢了的爱情还会再拥有，朋友的陪伴却不会离去，若即若离，抓不到，可它就在那里。
恋情会让人变的感性，迟钝，可爱。会有朋友在身边抱怨伴侣的不够浪漫，不够细心。其实，是爱情让人变的贪婪，随着感情的发展，要求就会变多，贪欲得不到满足便会争吵，和好，再争吵。。。直到两人疲惫的分手
其实，在经历过激情的碰撞后，爱情会质朴得如同一位村姑。 也常用这句话开导因爱情疲惫了的朋友！
朋友成为恋人很容易，恋人成为朋友却很难。一位朋友说，千万不能和朋友发展成恋人，因为一旦分手，你就会失去人生中的两个人。 今天的成都，天气不错，温凉如玉，亦如现在的心情
第二篇:《你不懂我 我不怪你》
你不懂我 我不怪你
余秋雨
每个人都有一个死角
自己走不出来{余秋雨的散文你不懂我我不怪你}.
别人也闯不出去
我把最深沉的秘密放在那里 你不懂我 我不怪你
每个人都有一道伤口
或深或浅 盖上布
以为不存在
我把最殷红的鲜血涂在那里 你不懂我 我不怪你
每个人都有一场爱恋
用心 用情 用力 感动也感伤 我把最炙热的心情 藏在那里 你不懂我 我不怪你
每个人都有一行眼泪
喝下的冰冷的水
酝酿成的热泪
我把最心酸的委屈汇在那里 你不懂我 我不怪你
每个人都有一段告白
忐忑 不安 却饱含真心和勇气 我把最抒情的语言用在那里 你不懂我 我不怪你
你永远 也看不见我 最爱你的时候 因为我只有在你看不见我的时候 才最爱你{余秋雨的散文你不懂我我不怪你}.
同样
你永远也看不见我最寂寞的时候
因为我只有在你看不见我的时候 才最寂寞
也许
我不会隐藏自己的悲伤 也许
我不太会安慰自己的伤痕 也许
你眼中的我 太会照顾自己 所以 你从不考虑我的感受 你以为
我可以很迅速的恢复过来 有些自私的以为
从阴雨走到艳阳
我路过泥泞 路过风
一路走来
你不曾懂我
我亦不曾怪你
第三篇:《你不懂我,我不怪你》
你不懂我，我不怪你
也许一个人走了太久，也许孤独了太久，也许看惯了分离，也许习惯了荒凉。这转角的灯火依旧那么冷清，不严不语，不卑不屈，照亮着需要照亮的角落，偶尔行过三两步履匆匆的过客，只是谁也没有抬过头凝望过这街角的温暖，于是灯火只好把全部的光和热给了黑夜，后来灯火总是陪伴黑暗。
————你不懂我，我不怪你
岁月总是太过匆忙，置身于陌陌红尘中，浅薄的衣衫已不知蒙上了几多风霜，每一天都有别离，每一天都有相逢。 茫茫人海，常常会有许多的陌路擦肩，一个转身，也许就是一生，一句再见，也许就是再也不见。所以，我不会停在原地，也不会傻傻等待。所以，你转身，你离去，我不怪你，也不念你。
浮光俗世，繁花似锦，醉生梦死。往事已不知几度轮回，岁月没有告诉我们今夕何夕，而我一如初见，拥有这淡淡的心绪，不是浮世将我遗忘，不是无私岁月把我照顾，而是看过了悲欢离合，我早已学会了释然。如果留念只能痛苦，我有何必对昨天的过往纠缠不休。一壶香茗，一卷书，一剪月光，一清凉，在平静的日子里，我真的安然无恙。 品过清欢，踏过浮华。这世界找不到那么多的生死相依，也没有那么多的理所应当， 一场悲凉黯然神伤的永远只有自己。以前觉得，一切都该当珍惜，总是觉得，缘分都来之不易，任何错过和错误都不值得原谅。即是如此，一路行来，还是与许多缘分擦肩， 所拥有的，还是在一点一点失去。留不住的只是刹那芳华，认为的，执着的，连自己也是错的，未能参悟。所以，我总不会怪自己，你不懂我，我亦不怪你。
你总说我不善言语，其实你不知道，我只是习惯了冷清，忘了表达。你看我笑魇如花，却不知，我心上，早已泪如雨下。
你总说我淡然，其实你不知道，我只是假装让往事如烟。自从来到这烟火人间，我就深深地知道，月缺多于月圆，人生没有永远。
你总说我自私，守着自己的世界，格格不入，其实你不知道，我只是害怕受伤。不遇，便可不念；不念，便可不殇。
你总说我不懂爱，其实你不知道，我只是不想万劫不复，而我我恰恰太容易给了爱。爱容易，相忘难，腹水难收。
每每读起余秋雨的《你不懂我，我不怪你》总是能在喧嚣苦闷的尘世里寻找到清凉的慰藉，每个人都有一个死角，自己走不出来，别人也闯不进去，我们习惯把最深沉的秘密放在那里，你不懂我，我不怪你。每个人都有一道伤口，或深或浅，盖上布，以为不存在，我把最殷红的鲜血涂在那里。你不懂我，我不怪你……
流光总是把人抛，为生活、为事业、为感情，我们行的总是太匆匆，相遇地太突兀，相处的太短暂，分离地也太快，是时光行的太快，没有等我们，没有给人喘息和慢慢了解的机会，所以，你不懂我，我不怪你，我们只是输给了时间。
岁月无情，青春年华随流水逝去，这花团锦簇的装饰，掩饰不了一根枯枝脊空的本质，你看看我红颜粉黛，却遮不住眼角的沧桑，那些年少的轻狂再也冲动不起来，我们学会了小心翼翼，思量再三。所以，我们不会去轻易尝试，不会轻易付出。所以，你不懂我，我不怪你，我们只是输给了岁月。
这世上最伤人一句话是：我们回不去了，最可怕的一句话是：习惯了。走了太久，孤独了太久，习惯了一个人上路，习惯了把最炙热的情感所在无人可以窥视的角落，习惯了自己的伤口自己舔，习惯了自己的心酸自己尝，习惯了黑夜的冷清……习惯了，所以好像觉得理所当然，习惯了，所以心安理得。所以，你不懂我，我不怪你，我们只是输给了习惯。
也许，岁月太会把人戏。
也许，我太坚强，坚强到没心没肺
也许，你眼中的我，太会照顾自己
也许我太会隐藏自己的悲伤
也许我太会安慰自己的伤痕
也许，你也只是习惯了……
所以，你从不考虑我的感受
所以，你可以随意将我伤害……
有些时候懂了就是懂了，不懂得，你解释依旧不懂。你不懂我，我不怪你。不是为了显示自己大度，也不是显得自己有多高尚，只是想让你明白：话不投机半句多。 于是，我常常凝眸浅笑，静而不语。
第四篇:《论余秋雨的散文》
毕 业 论 文
题目：
学 院： 陆丰电大
姓 名： 林彩屏
学 号： 1144001406132
专 业： 汉语言文学
年 级： 11春
指导教师： 洪文宜
二0一三年 四 月二十七日
目 录
内容摘要 ………………………………………… 3
一 体裁的创新"""""""""""""""""""""" 4
二 对小说艺术形态的借鉴""""""""""""""""" 4
1、完整生动的故事情节"""""""""""""""""4
2、历史现场还原似的虚拟，丰富的艺术想象""""""""5
三 散文创作中的“戏剧表现”""""""""""""""" 5
1、戏剧形态与散文形态的相互融合""""""""""""5
2、丰富的想象和悲悯的人文情怀"""""""""""""6
四 强调“崇高”""""""""""""""""""""" 6
五 文化的沧桑感""""""""""""""""""""" 7 注释"""""""""""""""""""""""""""8 参考文献"""""""""""""""""""""""""8
内容提要
二十世纪九十年代初，余秋雨的散文力作《文化苦旅》开创了一种新的写作潮流，“文化散文”兴盛起来。其散文主旨非凡宏大：文化传承、人格建构、历史与民族等等。余秋雨散文不仅受到广大读者的青睐，也得到许多评论家的好评。他的散文独特之处在于，打破了传统散文文体的束缚，开创了散文的一代新风。本文拟就其散文艺术特色的五个方面进行分析探讨，第一，体裁的创新；第二，对小说艺术形态的借鉴；第三，散文创作中的“戏剧表现”；第四，强调“崇高”第五，文化的沧桑感。当代文坛群星璀灿，优秀的文艺作品如雨后春笋，层出不穷。而余秋雨的散文却恰似一株奇葩傲立苍穹，格外引人注目。他的散文独特之处在于，打破了传统散文文体的束缚，开创了散文的一代新风。他将散文艺术有机的融合于中国传统的文化史学当中，深入浅出的将深奥的历史文化展现于世人，表现出了一种历史浓郁的厚重感与沧桑感。他的散文是澄澈精致、万物溶情的，同时也是兼收并蓄且耽思旁讯的，这是一种知识的积淀、理性的升华，它可以启人心智、教化人伦。
关键词：余秋雨；文化散文；创新；文化沧桑；崇高。
一、体裁的创新{余秋雨的散文你不懂我我不怪你}.
在散文家苦苦求索，而没能改变散文面貌的情况下，余秋雨横空出世，他夹带着悠远的历史，博大的地理，以及苦楚行走的文人豪情，为我们展示了一个新的散文模式，即体裁以“故事+诗话语言+文化哲理”为标志的秋雨体。余秋雨写出的系列作品，在散文界赢来一片喝彩之声，更有后来者摹仿其手法，也同样博得了交口称赞。余秋雨创作的系列文章，境界之高，文笔之美，在散文界罕见，且令人荡气回肠。一般散文作家难以望其项背，当代散文家也大都难有其深刻内涵。这种风格的形成，要有多种因素的有机融合，这些因素是：一要博闻多学，对中国文化的熟悉不亚于对自己家中的物什，信手拈来，毫不费力；二是对中华民族、传统文化、知识分子有着深刻的理解和悲壮的忧患意识，对历史有一种个人特点的思想和卓尔不群的识见；三是有清醒的、开放的（而不是盲目的、保守的）现代意识；四是在行文上不拘章法，天女散花，随物赋形，决不矫饰造情，以真诚、自然贯通文气。当代文坛通其一点乃至二、三点者并不少见，但能将这四点熔为一炉者鲜矣。因此，其作品获得好评，并非偶然，余秋雨的代表作《文化苦旅》获得的称赞最高，它是学术性、文化性、思想性的文化大散文的代表，它的问世，冲击了当代散文文坛充斥的小家子气。公刘先生认为：“其品位之所以居高，不从众，有魅力，端赖于作者充沛、厚重、成熟的文化感。”“我个人的阅读感受是，它融文学、美学、哲学、史学，以及其他学科为一体，因而顶饥，解渴，且养人。”“这自然不是一朝一夕得以致之的，余氏带着属于自己，但又想着众生的脑袋，行万里路，读万卷书，出得去，回得来，进得去，出得来。体会这一点，即足以令人肃然起敬。”公刘先生所言极是，他说出了余秋雨散文的特点。不仅只有公刘先生这样评价，而且女散文家梅杰在病中读了余秋雨散文后，抱病写文章盛赞《文化苦旅》“是中国当代散文的一座山峰，山峰上盛开的鲜花、摇曳的绿树都是中国当代散文的魂魄！”可见，余秋雨的散文在散文陷入迷茫的适当时机，以崭新的姿态，为散文带来了新的辉煌。
二、 对小说艺术形态的借鉴
为什么我们阅读余秋雨鸿篇巨制的散文不会觉得枯燥，相反，会爱不释手呢？我认为，这跟他散文的小说化艺术形态不无关系。读他的散文，你会觉得你同时也在享受一篇小说，作者有意识地将他的散文与小说以最好的形式结合起来，追求一种小说化的艺术效果。有利于不同层次，不同趣味的人读懂、接受、喜欢。其散文小说化艺术形态主要表现在以下几个方面：{余秋雨的散文你不懂我我不怪你}.
1、完整生动的故事情节
小说是靠故事和情节来吸引读者的，而散文一般是靠情感和哲理来征服读者的，在散文中适当地穿插故事，有不少作者也有过，但余秋雨运用得十分频繁和熟练，让文章变得轻松生动，也克服了大文化散文的凝重和抽象的弱点。
《老屋窗口》讲述的阿英的故事也十分感人。阿英是个乡间姑娘，因抗拒包办婚姻。在老师的帮助下，十五六岁与五六岁的作者一起上小学，她每天要翻山越岭上学，当她走在崇山峻岭中时，作者还在梦中，她那红色的身影出现在山上时，就是母亲呼唤作者起床的讯号，作者对这个童年的记忆终身难忘。这个故事支撑起老屋窗口，也支撑起作者对美的希望，“雪岭顶上，晃动着一个红点，一天一地都是一片洁白，这个红点便显得分外耀眼。”尽管这个问题乡间女人后来终身劳作，默默无闻，却深深印记在作者的心灵中。
余秋雨讲述的故事有三种情形，一种是广为流传的，如虎溪三笑，如巫山神女；一种是听朋友讲述的，如马师傅；一种是自己亲身经历的，如阿英的故事，《老师》中回忆中学时的老师。而亲历的故事更为亲近，动人。
2、历史现场还原似的虚拟，丰富的艺术想象
一般认为，散文应当是写人的真情实感，历史散文的内容应当符合历史事实。但是，许多历史散文作家，就是由于太拘束于历史事实，导致其散文成了考古学，枯燥而无新意。余秋雨他认识到这一点，并不局限于传统的散文创作规范，而采用了虚拟性的小说手法，发挥了合理的想象，把抽象而概括的历史材料，给予生动形象的艺术再现。如《阳关雪》中，描写王维“他瞟了一眼渭城客舍窗外青青的柳色，看了看友人已打点好的行囊，微笑着举起了酒壶……”我们都没有身临其景，都不知道王维的友人是否帮他打点行李，也不知道他是否“瞟了一眼”，是否“微笑着”，但是这些并不重要，重要的是作者通过丰富的想象，渲染了朋友离别的气氛，呈现给我们一个具体而生动的画面，让我们更加容易理解王维当时的心境，更能够体会作者的情感。作者就是通过合理的想象，让历史再现，让人如身临其境。
三、散文创作中的“戏剧表现”
余秋雨文化散文还有一个重要特征便是散文的小说化艺术形式，对此，我把它概括为“戏剧表现”，主要表现在以下几个方面：
1、戏剧形态与散文形态的相互融合
余秋雨文化散文具有戏剧的四要素：即时间、地点、人物、事件。把散文与戏剧的特点相结合，注重故事情节的塑造，有连续性、完整性、生动性的特点。而传统散文为了体现主题只是截取一个历史事件或某一场景，用