【 – 小学作文】
走近李清照(一)
走近李清照(二)
走近李清照(三)
走近李清照(四)
走近李清照(五)
走近李清照(六)
走近李清照(七)
清秋明月朗照人——用诗词抒写女性生命本真体验
一．李清照简介与诗风
李清照，自号易安居士，宋朝历城（今山东济南）人。（一说
李清照原籍济南章丘明水镇。）她生于神宗元丰七年（公元1084
年），卒于高宗绍兴二十一年（公元1151年）以后，大约活了七
十岁。她的一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年而后动乱
不已、偏安江左的南宋初年。从优裕逐步走向苦难，也许正是这
样的历史背景已即家庭环境造就了一代词宗李清照。李清照生于
书香之家，其父李格非，熙宁九年进士，官至礼部员外郎。“格非
以文章受知于苏轼，与廖正一明略、李禧膺仲、董荣武子号‘后
四学士’。格非著作甚多，传世仅洛阳名园记一卷。”因其母早逝，李清照幼年在叔父家中生活，长辈对她宠爱有加，相对管教也不是太严苛，使得她有机会阅读大量那个年代女子必修书目之外的书籍，成就了她深厚的文学功底。“清照少有诗名，文章纸落，人争传之，深受晁补之称许。”李清照自信、率真、大胆、敢言，也许是时代的限制，她的一腔热情无法如男子一般可以寄予政治抱负，因而全部抒发在她的诗、词、文中。她在《词论》中大胆批评晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚等当时著名词人，提出“词别是一家”的做词主张；在其父受到朝廷排挤时敢于对自己的公公——当朝尚书右扑射赵挺之说出“炙手可热心可寒”这样的大不敬的话。这些都可以看出李清照不愿迎合世俗而改变自己的率真本性。
提到婉约词，当首推这位卓越的女词人，不过李清照也留存有部分颇具豪放风格的作品传于后世。李清照不仅仅关注的是个人狭小的情感世界，她也关注时政，这些都可以在她的诗词中阅见。也正因为如此，她不同于一般的女性“闺音”之作而更多的受到关注，为后人或褒或贬。李清照作为一名女性，之所以在词坛上拥有无可替代的位置，相较之差不多同时代的魏夫人、朱淑真而更见其高明，正如俞平伯在《唐宋词选释》前言中所说“李清照在词论里主张协律，又历评北宋诸家，皆有所不满，而曰：‘乃知词别是一家，知之者少。’似乎夸大。现在我们看她的词却能够相当地实行自己的理论，并非空谈欺世。她擅长白描、善用口语，不艰深，也不庸俗，真是所谓‘别是一家’。”
李清照词的创作以南渡为界分为前后两个时期。早期词反映对自然的热爱及闺中生活的闲适，与丈夫赵明诚志趣相投，共同致力于金石书画的收集整理，从事学术研究，生活美满幸福，也因丈夫的外出任职而颇多相思离别之作，总体上的思想表现为女性心灵中细腻柔婉的一面。
前期的词作主要分为两个方面。
一是表现天真烂漫的少女、少妇生活，反映词人热爱大
自然、热爱生活的炽热感情。入：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”（《如梦令》）
这首小令语言清晰，明白晓畅，笔调轻松活泼，用“溪亭”、“日暮”、“藕
花”、“鸥鹭”诸意象，勾勒出一幅五彩斑斓的《荷湖日暮图》，又用“回舟”、
“误入”、“争渡”、“惊起”等动词，在这幅画面上渲染出迷离动荡的欢悦
氛围，把景、物、人、情、四者融汇成一片，唤起读者美好想象。从中我
们可以体会到作者身心中洋溢着的青春活力。由于时代环境和女性身份地
位的制约，闺房始终是李清照的生活世界，但作为仕宦家庭的大家闺秀，她并没有收到封建礼教的束缚，仍然随着本性钟情于大自然，划着小船，嬉戏于藕花深处，任凭青春少女的真性倾诉于大自然，并与大自然融为一体，怡然而自得。在《怨王孙》中，她又写道：“水光山色与人亲，说不尽，无穷号。”这不仅仅是衣服风景画，它所蕴含的诗情，是无法用描绘出来的，在作者看来，水光山色都被赋予了感情，与人亲近；“眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。”作者心里充满着对大自然的热爱，把情感都倾注于自然的一切事物中，只有心胸开阔的人，才能容纳自然的壮阔美丽，作者做到了。这些记游之作，我们也可以看到作者的丈夫气概，有人曾把李清照和豪放词人辛弃疾并列，称为“济南二安”（辛弃疾字幼安，也为济南人），还有人说她“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”
二是抒发相思怨别心情的词作，表现词人细腻的儿女柔情。
李清照与赵明诚婚后不久，赵便离家任职，元尹世珍《琅嬛记》中说道：
“易安结缔未久，明城即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》
词以送之。词曰：“红藕香残玉簟秋却上心头”（《虞美人》）。②由此看
来，李清照写作这首词表达与丈夫离别后的相思苦情，似无尽的愁丝，“剪
不断，理还乱”，恰似李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（《虞
美人》）。“此词颇尽离别之意，当为拈出”（《 笤溪渔隐丛话》）③“红藕香
残玉簟秋”以点带面，给读者描绘了一幅词人眼中的余音袅袅的秋景图。
荷花已谢，秋凉渐浓。中国的文人自古就悲秋，更何况是独守空闺的女词人呢？昔日夫妇携手并肩，而今词人形单影只，只能以一舟相伴，本为“消愁”而来，怎奈是“愁更愁”，思念之情由此更重更浓。盼望着鸿雁传来远方夫君的消息，孤独的身影，凭栏远眺，又是何等的凄凉、落寞。“花自飘零，水自流” 一句道出词人暗叹时光的流逝而又“恐美人之迟暮”的伤感情绪。“一种相思，两处闲愁”，直接抒发了相思之情。自己在思念远方丈夫之时，对方也在备受煎熬。然而，相隔两地，只能各自思念、愁闷。词的最后两句“才下眉头，却上心头”点明主旨。思念之情绵绵不绝，相思之苦、之深，眉间心上，“无计可消除”
，
给读者以无限遐想。
要了解李清照的词，以为需先了解她对于词的理解。所以，先来看看她的《词论》吧。
乐府声诗并著，最盛于唐。开元天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士先召李，使易服隐名姓，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所，曰表弟愿与座末。众皆不顾。既酒行乐作，歌者进。时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赞。名士忽指李曰：请表弟歌。众皆哂，或有怒者。及转吼发声，歌一曲，众皆泣下，罗拜，曰此李八郎也。自后郑卫之声日炽，流靡之变日烦，已有菩萨蛮、春光好、莎鸡子、更漏子、浣溪纱、梦江南、渔父等词，不可遍举。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道熄，独江南李氏君臣尚文雅，故有小楼吹彻玉笙寒、吹皱一池春水之词，语虽奇甚，所谓亡国之音哀以思也。
逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声、作新声，出乐章集，大得声称于世。虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈出，虽时时有妙语，而破碎何足名家。至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，真如酌蠡水于大海，然皆句读不齐之诗而，又往往不协音律者。何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓声声慢、雨中花、喜迁莺，既押平声韵，又押入声韵；玉楼春本押平声韵，又押上去声韵，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协，如押入声则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也，乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙，贺苦少典重。秦即专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实，而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。
据《李清照集笺注》徐培均先生注，此作约作于政和三年（公元1113年），也就李清照29岁的时候，她认为词不同于诗，需强调声律、用典等，其出发点乃是为了配合音乐唱和。此作自出，多受到后人指责，如宋胡仔苕溪渔隐丛话后集卷三十三
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