【 – 小学作文】
【篇一】子夜,,矛盾,发生地点
高中诗歌鉴赏题相关材料汇总2 高考语文诗歌形象鉴赏题的答题技巧高考复习指导(高三)
鉴赏诗歌的形象”是高考考纲中明确规定的一个考点，也是历年高考诗歌鉴赏题的一个常考点。分析诗歌的形象对于理解诗歌的内容和评价作者的观点态度及思想情感都有着极其重要的意义。
诗歌中的形象具体来说可分为三类：人物形象、景象和物象。我们结合一些具有代表性的诗歌来详细论述这三类形象的特点及答题技巧。诗歌中的人物形象通常是抒情主人公自我的形象。因此，在鉴赏这类形象时要做到知人论世，关注诗人的背景。如陈子昂的《登幽州台歌》：前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。陈子昂写这首诗时，当时在武攸宜幕府担任参谋，随同出征。武为人轻率，少谋略。次年兵败，情况紧急，陈子昂请求遣万人作前驱以击敌，武不允。稍后，陈子昂又向武进言，不听，反把他降为军曹。诗人接连受到挫折，眼看报国宏愿成为泡影，因此登上幽州台，慷慨悲吟，写下了这首诗歌。了解了诗歌的写作背景，便不难分析诗歌中所塑造的诗人自我形象：本诗在一幅北方原野的苍茫广阔的图景中，塑造了一位忧国忧民、胸怀大志、孤独的怀才不遇的封建士大夫的形象。
此外，对于鉴赏人物形象题的答题步骤，有以下三步：（1）用高度概括的语言来概括诗歌塑造了什么形象。诗歌中常见的人物形象有：不慕权贵、豪放洒脱、傲岸不羁的形象；心忧天下、忧国忧民的形象；寄情山水、归隐田园的隐者形象；怀才不遇、壮志难酬的形象；矢志报国、慷慨愤世的形象；友人送别、思念故乡的形象；献身边塞、反对征伐的形象等。考生在平时复习时，应对这些形象做些积累。（2）结合诗句中相关的语句具体分析这一形象的特征，概括时应忠于原文，不可臆造。（3）结合诗人的人生经历或诗歌的创作背景分析诗歌中的人物形象对诗歌表情达意所起到的作用。以《寻陆鸿渐不遇》为例：
移家虽带郭，野径入桑麻。
近种篱边菊，秋来未著花。
扣门无犬吠，欲去问西家。
报道山中去，归来每日斜。
分析“陆鸿渐”这一形象，可按照上述的三个步骤来做答：陆鸿渐是一个寄情山水、不以尘事为念的高人逸士形象（步骤一）。前四句通过对陆鸿渐幽僻、高雅的隐居之地的景物描写，表现了他的高洁不俗。最后两句通过西邻对陆鸿渐行踪的叙述，侧面烘托了陆鸿渐的潇洒疏放（步骤二）。作者通过陆鸿渐这一形象的塑造表现了他对隐逸生活的向往和追求（步骤三）。
鉴赏诗歌形象应注意以下两点：
1．了解传统的审美习惯
要做好诗歌鉴赏题，应了解传统审美习惯，主要有下列几点：
（1）望月怀远，如李白的《静夜思》、杜甫的《望月》、苏轼的《水调歌头、明月几时有》等。
（2）伤春悲秋，或因见秋而思乡。如柳宗元的”海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠”。
（3）见流水则思年华易逝。如苏轼看”大江东去”而叹”人生如梦”。
（4）折柳送别。如柳永《雨霖铃》”今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”，其间缠绵悱恻的别离之情，给人以悠长的回味。
（5）闻雁思归。如王湾《次北固山下》”乡书何处达，归雁洛阳边”。
（6）听梧桐而心悲凉。如白居易《长恨歌》”秋雨梧桐叶落时”，李清照《声声慢》”梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”等等。
2．抓意象的特殊内涵
（1）以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚。”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”（唐•王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）
（2）以折柳表惜别。”秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。”（李白《忆秦娥》）–西安灞陵桥的两边长满垂柳，而灞陵桥是首都的门户，这里是送别的地方，在灞陵桥折柳送别特别能表达伤离别的情感。
（3）以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。”朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。”（刘禹锡《乌衣巷》）–朱雀桥边昔日的繁华已荡然无存，桥边已长满杂草野花，乌衣巷已失去了昔日的富丽堂皇，夕阳映照着破败凄凉的巷口。
（4）菊花象征坚贞高洁的品质。唐人元稹《菊花》：”秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。其他”宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中”（宋人郑思肖《寒菊》）、”寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙”（宋人范成大《重阳后菊花二首》）等诗句中，菊花无疑已成为诗人人格的写照。
（5）梅花象征傲霜斗雪、不怕挫折打击、纯净高尚的精神追求。陆游的著名词作《咏梅》：”零落成泥碾作尘，只有香如故。”借梅花来比喻备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。元人王冕《墨梅》：”不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”也是以冰清玉洁的梅花反映自己不愿同流合污的品质，言浅而意深。
（6）松树象征坚贞高洁的品格。松树是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象。李白《赠书侍御黄裳》：”愿君学长松，慎勿作桃李。”韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人。
（7）莲用来表达爱情。由于”莲”与”伶”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情，如南朝乐府《西洲曲》：”采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。””莲子”即”伶子”，”青”即”清”。这里是语意双关，采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的男子的深长思念和爱情的纯洁。
（8）梧桐象征凄凉悲伤。梧桐在古典诗词中是凄凉悲伤的象征。如元人徐再思《双调水仙子•夜雨》：”一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三象归梦三更后。”以梧桐叶落和雨打芭蕉渲染一种凄婉悲凉的气氛，写尽愁思。其他如”一叶叶，一声声，空阶滴到明”（唐人温庭筠《更漏子》）等。
（9）杜鹃鸟象征凄凉哀伤。由于”杜宇魂化杜鹃”的神话故事广为流传，杜鹃这一形象在古诗中固定成为凄凉、哀伤的象征。宋人贺铸《忆秦娥》：”三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。”三更月光照在庭院里雪白的梨花上，杜鹃鸟在凄厉地鸣叫着，使人禁不住倍加思念亲人，伤心欲绝，词人通过描写凄清的景物，寄托了幽深的乡思。
（10）鹧鸪鸟象征离愁别绪。由于鹧鸪的鸣声听起来像”行不得也哥哥”，极容易勾起人对旅途艰险的联想和满腔的离愁别绪。因此，鹧鸪的形象在古诗词里就有了特定的内蕴。如”落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人处”（唐人李群玉《九子坡闻鹧鸪》）、”江晚正愁余，山深闻鹧鸪”（辛弃疾《菩萨蛮•书江西造口壁》）等。
注意诗歌结构形式：
首尾照应、首句标目、开门见山、层层深入、先总后分、先景后情、浑然天成、卒章显志、曲笔入题、以景结情、总分得当、层层深入、过渡照应、伏笔铺垫、画龙点睛、浑然天成等。具体说，就是一首诗词是如何开头、展开、变换、衔接、结尾的。如皮日休的《馆娃宫怀古（其一）》：“绮阁飘香下太湖，乱兵侵晓上姑苏。越王大有堪羞处，只把西施赚得吴。”这是皮日休《馆娃宫怀古五绝》的第一首。第一句“绮阁飘香下太湖”，从正面着笔写吴王如何迷恋声色，不能自拔。第二句转到对越军出其不意进袭，爬上姑苏台的情景的描写，说是“乱兵侵晓上姑苏”。前二句揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴含着对吴王夫差荒淫误国的不满。然而从三、四句看，诗人不去指责吴王，却把矛头指向了越王。批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处。这是很有意思的妙文。难道吴越的兴亡真就是由西施一个女子来决定的么？显然不是。但写诗忌直贵曲。所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，表面上看似批评越王打败吴国太容易了，只靠一个西施。但仔细玩味全表达方式、表现手法、修辞手法。
1、表达方式是诗人表达思想感情的重要手段，常见的有记叙、说明、描写、抒情、议论。
抒情最重要，抒情可分为直接抒情和间接抒情两种。直接抒情又叫直抒胸臆，“生当作人杰，死亦为鬼雄”，抒发了女词人慷慨激昂的人生理想，批判了南宋朝廷苟且偷安、偏安江南的懦弱行为。“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”，抒发了文天祥精忠报国，鞠躬尽瘁死而后已的英雄气概。
间接抒情常见的有即景抒情、借景抒情、寓情于景、托物言志。
即景抒情是指遇到眼前的景物或场景油然而生感慨。李白的《春夜洛城闻笛》中“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”，诗人听到折柳曲的笛声，不禁产生浓浓的思乡之情。
借景抒情是借助景物来抒发情感，《忆江南》中诗人白居易借助于“红胜火”的“江花”和“绿如蓝”的“江水”表达出对江南水乡的魂牵梦绕、久久不忘。《如梦令》中李清照对春光的留念惜别之情，正是借助于海棠花一夜之间已是“绿肥红瘦”的景象来抒发的。
寓情于景就是把感情融入到所描写的景物之中，同样是枫叶，在送别人崔莺莺的眼中，被理解为由离人的血泪染成；在诗人杜牧的笔下它又成了胜过充满生机的火红的二月花。这就是寓情于景、情景交融所达到的艺术效果。
托物言志与借景抒情的区别，托物言志常常借助于某物的一些特性，此“物”非“景”，咏物不是写景。借景抒情的“景”是指自然风景，而不是某种物品。托物言志的“志”可以指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等，借景抒情的“情”专指热爱、憎恶、赞美、快乐、悲伤等感情。
2、表现手法又叫艺术手法，是指诗歌的章法和技巧。
①渲染
渲染就是对环境、景物作多方面的描绘形容，以突出形象，增强艺术效果。比如“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”中“家家雨”、“处处蛙”就渲染出约客时的环境气氛，突出诗人心中的孤寂落寞。再比如杜甫的《登高》中“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，就渲染出深秋江边的萧条、冷落的气氛，与诗人悲凉、伤感的人生感慨相吻合。
②衬托（这种手法最重要，特别是它的多种具体情况。）
用于诗歌创作，指从侧面着意描写，作为陪衬，使所需要的事物鲜明突出。借描绘别的事物以突出主要对象。可以是人烘托人，如《秦罗敷》中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌；也可以是物烘托物，如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”、“僧敲月下门”“月出惊山鸟”等以闹衬静。更多的是物烘托人，如《琵琶行》中三次写江中之月，分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人入胜和人物凄凉、孤独、悲伤的心情。可以动静结合艺术创作中离不开动态描写和静态描写，或以动衬静，或以静衬动，或一动一静，相辅相成。前者属于烘托手法。也可以是喜景衬喜情，哀景衬哀情“情乐则景乐，情哀则景哀”，诗人的高妙之处就是把情融入景中，通过景传达自己的喜怒哀乐，做到情景的交融。或喜景衬哀情。以乐景写哀，更见其哀。
③含蓄
含蓄，顾名思义，不直说、不明说，委婉曲折地表达主观感情。李白《巴陵赠贾舍人》：“贾生西望忆京华，湘浦南迁莫怨嗟。圣主恩深汉文帝，怜君不遣到长沙。”贾舍人由于得罪朝廷而被贬到巴陵（今湖南岳阳）做司马。到任后遇到刚刚获赦的李白，诗人作此诗赠与贾舍人。诗中说，你贾舍人被被贬谪湘水之滨也就不要埋怨了，咱们圣主恩深似海，是他怜悯你，才没有把你像当年的汉文帝把贾谊贬谪到长沙那样贬谪你，而只是把贬到了巴陵，你应感谢皇上隆恩啊！实际上，巴陵和长沙两地同样遥远，贾舍人被贬之地并不比贾谊好。整首诗似在劝慰贾舍人，歌颂唐肃宗的圣明，实则讽刺了唐肃宗像汉文帝一样昏庸寡情。反话（讽刺语）正说（赞颂辞），含蓄蕴藉。
④用典
用典即在诗歌中援引史实，使用典故。分语典和事典两种。古诗很讲究用典，这既可使诗歌语言精炼，又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性，可收到言简意丰、耐人寻味的效果，增强作品的表现力和感染力。如辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》中成功地运用了五个典故：孙权、刘裕、刘义隆等，诗人借助这些历史事实，含蓄自然而又充分地表达了自己的思想感情。
⑤象征
象征是一种托物寓志的表现手法，在特定的事物中，寄托某种精神品质或抽象事理，由于长期使用，已被人们普遍接受。比如，梅花象征坚贞，兰花象征高洁，牡丹象征富贵，竹子象征气节，红豆象征相思，浮云象征游子，秋扇象征弃妇，子规象征悲愁。
⑥移情
移情就是将人的情感转移到事物身上，使外物与人同喜同悲。比如杜牧的“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，诗人没有说怎样惜别，却把这种感情转移到蜡烛身上，蜡烛无情，尚且替人垂泪，何况人乎？《扬州慢》也有“废池乔木犹厌言兵”之句，乔木尚且厌恶战争，何况扬州百姓呢？
⑦虚实相生。
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。”上片除“念……阔”外，写的都是眼前的实景实事，写词人和心爱的人不忍分离又不得不分离的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。
⑧抑扬
指欲抑先扬或欲扬先抑。比如王昌龄的《闺怨》“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，诗人采用欲抑先扬的手法，先写少妇“不知愁”“上翠搂”，后面才写她忽见柳色而“悔恨”不已，形象地刻画出少妇情绪的微妙变化，表现出她的感伤和哀怨。
⑨对比
对比的目的是为了突出诗人某一方面的思想情感。请看朱淑真的《生查子•元夕》：
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
上阕写去年元夜时的幸福欢乐，下阕写今年元夜时的苦闷伤感，对比鲜明，突出景物依旧而人事已非的悲伤情怀。
3、修辞手法的运用
修辞手法（比喻、拟人、对比、借代、夸张、排比、衬托、用典、设问、反问）采用比喻、比拟、象征、起兴等手法使描写的事物更为形象生动；采用夸张、偏语、衬托、对比、婉曲、设问、反问等手法来突出诗的主旨；采用通感、借代、双关、叠字、对偶、反复等手法使诗中字句更为精巧。
偏语是指有意偏离实际，看似乖谬，实则情感至真至纯，给人以美感。比如唐代李益的《江南曲》中“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮人。”闺中少妇故意说偏激的话，从侧面曲折地表露出她那焦急等待而无人相告的苦情。
婉曲就是婉转曲折，用暗示、烘托的方法来表达意思。唐代宋之问的《渡汉江》“岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人”，叙述了诗人被贬岭南逃回故乡时，担心家人受到连累，生怕打听到坏消息时的不安心理，但又不便明说这层意思，只好婉转曲折地说：“近乡情更怯，不敢问来人。”他那又喜又惧的矛盾感情以及对亲人的无限挂念表现得淋漓尽致、深切感人。
二、诗歌内容分类
赠友送别诗、借景抒情诗、思妇闺情诗、托物言志诗、咏史怀古诗、羁旅行役诗、边塞征战诗、即景抒怀诗、山水田园诗。
送别诗多是叮咛对方，赞颂对方。或诉依依别情或言别后的思念。
咏古诗多是对古代人或事的凭吊。或为缅怀先贤，追慕古人，或表达自己建功立业的愿望，或诉自己生不逢时的感慨，或感叹昔盛今衰，借古讽今。
战争诗要么表现保家卫国的豪情，要么表现舍身杀敌的壮烈，要么表现战士凯旋的豪迈，要么表现对战争的厌恶，揭露战争带给亲人、家乡、人民的苦难，控诉封建统治者发动战争的罪恶。
边塞诗则为对边塞军旅生活的描写，或表现边塞苦寒的生活环境，或表现壮丽的边塞风光。
思乡诗、闺怨诗及羁旅行役诗则重在表现对亲人的思念，或表达妇女的柔情别绪、忧愁伤感。或表现游子异地生活的凄楚辛酸和对家乡亲人的思念之情。
写景抒情诗和咏物言志诗（包括山水田园诗，隐逸诗等），往往表现诗人自己与众不同、不愿与世俗同流合污的高尚品质，或者表达自己怀才不遇、报国无门的伤感，或者表现其他或喜或悲或忧的复杂怀感，或者表现祖国山河的壮丽，表达对大好河山的无限热爱。有的则借景（物）来表达自己远大的志向和自己高尚的本质。
三、诗词中常见的思想情感
1、忧国伤时：
揭露统治者的昏庸腐朽，如杜牧《过华清宫》（长安回望绣成堆，山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。）
反映离乱的痛苦，如杜甫《春望》（国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。）
同情人民的疾苦，如《茅屋为秋风所破歌》、白居易《卖炭翁》
对国家民族前途命运的担忧，如杜甫《登楼》（花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。）这是一首感时抚事的诗。作者写登楼望见无边春色，想到万方多难，浮云变幻，不免伤心感喟。进而想到朝廷就象北极星座一样，不可动摇，即使吐蕃入侵，也难改变人们的正统观念。最后坦露了自己要效法诸葛亮辅佐朝廷的抱负，大有澄清天下的气概。全诗即景抒情。
2、建功报国
建功立业的渴望， 如曹操《龟虽寿》（神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。盈缩之年，不但在天。养怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以咏志。）又如陆游《书愤》（早岁那知世事艰）
保家卫国的决心，如王昌龄《从军行》（青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。）
报国无门的悲伤， 如辛弃疾《京口北固亭怀古》《丑奴儿?少年不识愁滋味》
山河沦丧的痛苦，如陆游《示儿》（死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。）又如文天祥《过零丁洋》（辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。）
年华消逝，壮志难酬的悲叹， 如苏轼《水调歌头?赤壁怀古》
揭露统治者穷兵黩武如，杜甫《兵车行》
理想不为人知的愁苦心情，如屈原《涉江》
3、思乡怀人
羁旅愁思，如孟浩然《宿建德江》（移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。）温庭筠《商山早行》（晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。）
思亲念友，如王维《九月九日忆山东兄弟》、苏轼《江城子?十年生死两茫茫》
边关思乡，如范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪！）
闺中怀人，如王昌龄《闺怨》（闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。）如欧阳修《踏莎行》（候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。）如李白《子夜吴歌》(长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？)
4、生活杂感
寄情山水、田园的悠闲，如王维《山居秋暝》、孟浩然《过故人庄》
昔盛今衰的感慨，如姜夔《扬州慢》、刘禹锡《乌衣巷》
借古讽今的情怀，如辛弃疾《京口北固亭怀古》
青春易逝的伤感，如李清照《如梦令?昨夜雨疏风骤》
仕途失意的苦闷，如白居易《琵琶行》、苏轼《水调歌头?明月几时有》
告慰平生的喜悦，如杜甫《春夜喜雨》《闻官军收河南河北》、辛弃疾《西江月》（明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。）
5、长亭送别
依依不舍的留念，如柳永《雨霖铃》、王维《渭城曲》。
情深意长的勉励，如王勃《送杜少府之任蜀川》（城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。）
坦陈心志的告白，如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》（寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。）
四、诗歌表达效果术语
1、评价主旨类
深化意境、深化主旨、意境深远、意境优美、意味深长、耐人寻味。
言近旨远：语言浅近易懂，主旨深远。
言简意丰：语言简洁，内容丰富。
意在言外：言外之意言在此而意在彼，弦外音，味外味言有尽而意无穷：含蓄蕴藉委婉
不著一字，尽得风流：语意含而不露，或表达得不明显，耐人寻味。
2、分析手法类
卒章显志：在文章末尾点明主旨。
画龙点睛：用一两句精彩的话点明主旨。
直抒胸臆：直接抒发感情。
托物言志、象征：把要抒发的感情、阐发的思想借助于对某种事物或物品的描摹议论表
达出来。
以小见大：由平凡细微的事情反映重大的主题。
开门见山：文章开头就进入正题，不拐弯抹角。
寄寓、寄托：把感情、主题放在一种事物上表现。
衬托、烘托：用一个事物来陪衬另一个事物，以使后者更突出。
渲染：描摹色彩以加强效果。
3、议论类
富有哲理淋漓尽致
4、语言风格类
行云流水：结构、语言自然流畅。
形神兼备：语言、结构等形式与内容主旨都无可挑剔。
简洁洗炼（练）：语言简练利落。
浅显明白如话：不雕塑饰，不加修饰。如借景抒情．托物言志，直抒胸臆，意境，联想，咏物，叙事，韵律，虚实，象征，烘托渲染，衬托，修辞（比喻，拟人，借代，夸张，对偶，对比，双关，对仗）
平淡无奇、质朴清新、淡雅、词藻华丽
明快：明白通畅。
沉郁顿挫苍凉：低沉、苍劲、舒缓、悲凉等。
雄健雄浑：雄壮、强健、浑厚。
5、行文技巧类
虚实相生：虚，多指文章中想像的部分。水乳交融：紧密结合在一起。
6、其它
构思精巧、新颖、独树一帜、别具一格、不落窠臼、不落俗套、自出机杼、有创新，不沿用陈旧的格式、作法、颇具匠心感情细腻、感情真挚、跃然纸上、曲折、层次分明
五、常见诗歌语言的类型
1、平实质朴
特点是选用确切的字眼直接陈述，或用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。如贾岛的《访隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”全“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”天各一方的夫妻间挂念问候，其时其境其情，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外，隐于空白。《品茗》大胡子录入
3、清新雅致
如杨万里的“小荷才露尖尖角，早有晴蜓立上头”（《小池》）。用语新颖别致，不落俗套，给人一种清新美的愉悦。
4、形象生动
诗歌的语言往往以其生动形象而感人至深。如苏轼的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”（《赤壁怀古》），既是诗又是画，有形有声有色地展现了赤壁的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔。
5、绚丽飘逸
如“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”李白的诗大都写得色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测，这是绚丽飘逸之美。
6、豪迈雄奇
此种风格的诗，多用具有气势和节奏奔放的语言来塑造博大新奇的形象，营造恢弘阔远的意境，表现积极向上的思想感情。如”登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山”。(李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》)
7、沉郁顿挫
沉郁就是深沉蕴藉。沉郁的诗作者似乎有千言万语积压在胸，而后沉吟再三，勃发于笔端。如”万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”。(杜甫《登高》)
8、悲壮慷慨
此风格的作品，含思悲壮，出语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志于时，或时感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。如，”前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”(陈子昂《登幽州台歌》)
9、朴素自然
其语言力求平淡，不追求词藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡中蕴含着深意。如，”采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”(陶渊明《饮酒》)
10、婉约细腻
这种风格往往体现出“曲、细、柔”的特点，曲径通幽，情调缠绵，表达感情细如抽丝。如，”风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”(李清照《武陵春》)
11、含蓄委婉
即含有深意，藏而不露。这种风格往往不把意思直接说出来，而是藏在形象中，让读者自己展开想象，思而得之。如”洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无？”(朱庆馀《闺意献张水部》)
12、清新明丽：这种风格往往用清丽的语言来营造优美的意境，表达怡然喜悦的感情。其艺术境界多如大雨过后的清清柳色、荷叶上颤动着的晶莹水珠。”叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。(周邦彦《苏幕遮》)
13、幽默讽刺：在诗中多指诙谐、风趣或辛辣的笔调和趣味。如，“竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。”(章碣《焚书坑》)
高考复习之诗歌鉴赏术语
一、诗歌内容分类
1、赠友送别诗：依依不舍或别后思恋，坦陈心志；别后情境想象、借以一吐胸中积愤或表明心志。
2、咏史怀古诗：凭吊古人或事。或缅怀，或追慕古贤，渴望建功立业；或表达昔盛今衰的感慨，或借古吟今。
忧国伤时，揭露统治者的昏庸腐朽，同情人民的疾苦，或悲叹年华消逝，壮志难酬。
3、边塞征战诗：表现英勇作战、保家卫国这样壮丽主题较少，表现对战争的厌恶，对家乡亲人思念的比较多。
4、山水田园诗：把笔触投向静谧的山林、悠闲的田野，借以表达诗人对现实的不满，对宁静平和生活的向往。
5、写景抒情诗：即诗人因所见的景物而引起了心中的某种感触，于是描绘当时的景物来抒发自己的感慨。
6、咏物言志诗：诗人不直接表露思想感情，而用象征、兴寄等手法，把某种理想和人格融于具体事物，往往表现自己与众不同、不愿与世俗同流合污品质，或表达报国无门、怀才不遇的伤感，或表现其他或喜或悲的感情。
7、闲适隐逸诗：看惯了官场勾心斗角，世俗社会浑浊不堪，退居田野乡间，抒写清闲安逸生活，吟咏情性。
8、谈禅说理诗：诗人把自己类似禅宗的顿悟或事理的体察诉之于笔下，往往具有似不食人间烟火的空灵之境。
9、思妇闺情诗：即以闺中思妇情怀或愁绪为内容诗歌，多写妇女对在前线丈夫的思念，表达对战争的厌恶，或是对出门在外的丈夫的思念，表达女子的柔情别绪、忧愁伤感。
10、羁旅行役诗：出门在外的游客浪子，眼中所见、耳中所闻、心中所感都包含着由此触发的对遥远故乡的眺望，对温馨家庭的憧憬。
11、悼亡诗：悼亡诗多是通过作者追忆往昔，回忆妻殁之前彼此相濡以沫、同甘共苦或其他具体生活情境，或以“记梦”的形式，来表达对亡妻的悼伤与思念。
12、干谒诗：干谒诗是古代文人为推销自己而写的一种诗歌，类似于自荐信。一些文人为求得进身机会，十分含蓄地写一些干谒诗，曲折地表露自己的心迹。
二、评价主旨类
1、意境深远、意味深长、耐人寻味。
2、言近旨远：语言浅近易懂，主旨深远。
3、言简意丰：语言简洁，内容丰富。
4、意在言外、言外之意、言在此而意在彼、弦外音、味外味、言有尽而意无穷、含蓄蕴藉委婉等。
三、诗歌中常见的人物形象分类：
1、忧国忧民、心系社稷的形象2、历经磨难、坚持追求的形象3、胸怀宽广、豪放洒脱的形象
4、转战沙场、舍身保国的形象5、寂寞愁苦、身世飘零的形象6、孤傲高洁、坚持操守的形象
7、寄情山水、归隐田园的形象8、怀才不遇、壮志难酬的形象9、慷慨愤世、矢志报国的形象
10、送别友人、思念故乡的形象11、反对征伐、同情疾苦的形象12、重情重义、儿女情长的形象
四、诗歌表达的思想感情：
常用词语：忧愁、惆怅、寂寞、伤感、孤独、烦闷、恬淡、闲适、仰慕、激愤、旷达、悲苦、洒脱
坚守节操、忧国忧民、蔑视权贵、怀才不遇、壮志难酬、归隐田园、惜春悲秋、羁旅愁思、思乡念亲、
忆友怀旧、别恨离愁、相知相思、怀古伤今、借古讽今、愤世嫉俗、登高览胜、寄情山水、热爱自然等。
1、忧国伤时揭露统治者昏庸腐朽；反映离乱的痛苦；同情人民疾苦；担忧国家民族前途命运。
2、建功报国建功立业的渴望。保家卫国的决心。报国无门的悲伤。山河沦丧的痛苦。
年华消逝，壮志难酬的悲叹。揭露统治者穷兵黩武。理想不为人知的愁苦心情。
3、羁旅愁思。思亲念友。 边关思乡。闺中怀人。
4、生活杂感寄情山水、田园的悠闲。昔胜今衰的感慨。借古讽今的情怀。
青春易逝的伤感。仕途失意的苦闷。告慰平生的喜悦。
5、长亭送别依依不舍的留念,情深意长的勉励
五、鉴赏作品的表达技巧
表达技巧指在借助语言文字塑造艺术形象时，灵活运用一般创作规则和方法所表现出来的具体而又特殊的艺术手段。广义的表达技巧包括：抒情方法，表现手法，创作方法，表达方式，结构形式，构思技巧，修辞手法。
1、修辞手法比喻、拟人、设问、反问、借代、对偶、夸张、衬托、用典、化用、互文、反复等。
2、表达方式。诗词中主要运用叙述、描述、议论、抒情四种表达方式，
A、抒情手法：间接抒情有借景抒情，借物言志、寓情于景、情景交融、情景相生、情因景生、
以景衬情、用典抒情、借古讽今、叙事抒情。
B、描写手法：动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、正侧结合、声色结合、白描工笔等。
3、表现手法渲染、烘托、衬托、对比、反衬、白描、象征、用典、托物言志、以乐景写哀情。
4、行文结构首尾照应，开门见山、层层深入，画龙点睛，先总后分，先景后情、卒章显志、铺垫、伏笔
5、构思技巧：动和静、虚和实、欲扬先抑、联想和想象、卒章显志，以小见大。
（二）、具体手法简析——
3、托物言志：似在咏物，实为表志；物耶人耶，融为一体。
5、以乐景写哀情：表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。
6、动静结合：诗中诗人、事、景的动静有机地结合，画面更和谐。
7、虚实结合：丰富诗中意象，开拓意境，提供广阔审美空间，形成强烈对比效果，产生渲染烘托的作用，。
8、色彩丰富：诗中有画，画中有诗，诗画往往一体，
11、渲染：通过对环境、景物或人物的行为、心理的描写、形容或烘托，以突出形象，加强艺术效果。
12、衬托：正衬用相同东西来衬托，反衬用相反东西来衬托，有以动衬静、以美衬丑、以乐衬苦等。
13、抑扬：为使人信服，或防止别人反驳，常对要褒的先写不足，对要贬的先写其长处。
14、曲笔：曲笔是写文章时故意离开本题而不直书其事的写法，使诗歌更含蓄。
15、重章叠句：上下句或上下段用相同的结构形式反复咏唱,语言更具有音乐美，内容上形成鲜明对比。
16、用典：用典有用事和引用两种。用事是借用历史故事表达感情，包括对现实生活中问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等，属于借古抒怀。
引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。
17、叠词：增强语言的韵律，让情感的表达更深沉。
18、比兴：以物起兴或以物为喻，更显形象具体。
19、双关：在特定的语言环境中获得双重意义，使语言更加含蓄、风趣。
20、卒章显志：在文章末尾点明主旨。
21、以景结情：离情入景，以景托之，其实景中见情。
六、评价诗歌语言风格的常用术语：
1、不同的风格有不同的特征：
浪漫主义：善于抒发对理想世界的热烈追求，常用夸张手法，语言热情奔放，想象瑰丽神奇。
现实主义：注重按照生活本来的样了精确细腻地描写现实，真实地反映人民的生活与追求。
2、常用术语有：
质朴淡雅自然苍凉低沉苍劲舒缓悲凉雄健雄浑准确
生动形象淡笔勾勒浓墨重彩艳丽多彩含蓄蕴藉富有哲理清新明快
平淡有趣简洁巧妙，语言凝练，生动传神雄浑豪放属对工切声韵和谐
低回婉转沉郁深微庄谐杂出明白晓畅自然宏丽饶有风骨音节流畅
语极工整朴实无华淡雅含蓄悠扬轻快行云流水含蓄隽永精巧蕴藉
委婉含蓄清而不淡简洁洗炼不事雕饰清新淡雅沉郁顿挫浑厚豪迈
3、同时不同类型的诗有不同的风格：
宫廷诗：缠绵宛转田园诗：恬淡宁谧山水诗：清新优美
边塞诗：悲凉慷慨讽喻诗：沉郁激愤咏史诗：雄浑壮阔
七、怎样具体把握诗歌的思想内容
（1）从题目入手。它往往能揭示诗歌写作的时间、地点、对象、事件、主旨等，是解读诗歌的重要切入点。
（2）借助背景借助题目、作者、注释可以大体上把握诗歌的背景情况。
（3）注意作品中的“细节描写”。
（4）关照诗中的景物描写，注意选择什么景物，营造什么样气氛，把握作者总体情感倾向。
（5）注意作品中的“典故”运用。
张继全
【篇二】子夜,,矛盾,发生地点
《子夜》教学设计
本课学习目标
了解作者及《子夜》的思想内容。
理解并掌握吴老太爷的心理感受。
鉴赏本文独特的景物描写。
概括当时的社会环境。
文本知识链接
◇1.题目解说
《子夜》1933年1月出版，它标去着茅盾创作的成熟，是“五四”以来新文学发展史上一个重要的里程碑，小说以民族资本家吴荪甫由振兴民族工业到最终破产的悲剧命运为轴心，以吴荪甫与买办金融资本家赵伯韬的矛盾冲突为焦点，展示了1930年5 月到7月的社会生活，通过这两个月的历史横断面充分表现了当时的时代风貌。全书共分九章，主要地点是上海。从纵的方面看，是吴荪甫发展民族工业而做的种种努力，写他如何苦心孤诣经营他的庞大企业，如何吞并小企业，如果用残酷的手段剥削工人，如何收买工贼，破坏罢工，最终却被外国资本支持的买办资本家赵伯韬所击败。从横的方面来说，有内地乡镇土豪劣绅的没落，农民的暴动，工人的罢工，交际花的活动，青年男女的恋爱……作品牵涉了从城市到农村的众多头绪。可以说，小说的构思是庞大的，它围绕中心事件，把复杂万端的人物、情节等浓缩在两个月的时间里，展现了当时中国社会生活的广阔画卷。
◇2.作者简介
茅盾（1896—1981），原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡人。现代著名作家、文学评论家。他出生于一个世代书香家庭，从小受到了开明的教育。1931年考入北京大学预科班，期满后因家庭困窘进入上海商务印书馆担任编辑工作。1921年和王统照、郑振铎发起成立我国第一个文学社团“文学研究会”，并提出了“艺术为人生”的文学主张。茅盾积极开展革命文艺运动，与鲁迅并肩战斗，促进了左翼文学的蓬勃发展。1932年到1937年抗战爆发，是茅盾创作的鼎盛时期，代表作有长他就再没有迈出书斋半步。25年来，除了《太上感应而吴老太爷半步也不能动，只能听任别人的摆布。与他同行的，还有两位精心培养的“金童玉女”——四小姐与七少爷。
◇5.主题思想：
节选部分的主题
吴老太爷是封建社会的遗老，满脑子封建思想，是“古老社会的僵尸”。面对繁华的都市、快速的节奏、时髦的女郎，吴老太爷深受刺激，遭受重创，它表达了封建遗老已难以适应现代文明，必将被时代无情抛弃的主题。
◇6.情节欣赏
节选部分作者创造性地运用了一种类似电影“跟镜头”似的表现手法，从吴老太爷的角度，记录了他从故乡到上海，特别是坐汽车回公馆一路上的所见所闻，生动地刻画出一个封建遗老面对光怪陆离的现代大都市时的强烈不适感。那光怪陆离的大都会景象，红红绿绿耀着光的“怪物”和“肉的海”，都使他耳鸣目眩，“神经像要爆烈似的发病”，心脏也“狂跳不歇”。而他教养多年的“金童玉女”（他的一对小儿女）也是一到上海马上受到了诱惑。更使他在头晕目眩之外，增加了道德的反感，结果一到家就断了气。
本文描写充满象征意味：在来上海之前，以吴荪甫和《太上感应作者这样写，其用意在于告诉读者，吴老太爷不过是一具封建的僵尸，一见到空气就风化了，上海是专门“风化”像吴老太爷这样的人的地方，暗喻着封建体制的解体与新兴力量的强大：借着诗人范博文的口，作者进行了胜利的宣判：“去吧!你这古老社会的僵尸!去吧!我已经看见五千年老僵尸的旧中国也已经在新时代的暴风雨中间很快的很快的在那里风化了!”这段话是《子夜》开亮着灯光的窗洞竟成了“怪眼睛”；汽车成了“小箱子”“长蛇阵似的”怪物：在红绿灯的指挥下，突然，“怪物们”“静静地一动也不动”，男男女女则仿佛被鬼追着似的飞跑。通过第一次到上海的老太爷的眼光，都市男女就显得格外败坏风俗，有伤风化；二小姐身着夏装，仅仅“露出半只臂膊”，老太爷就有“一种说不出的厌恶”，塞满了心胸；时装少妇，裸露肌肤，“翘起了赤裸裸的一只白腿”，老太爷就联想到了“万恶淫为首”并令他全身发抖；儿子阿萱仅仅痴迷地欣赏时装少妇，老太爷就内心狂跳，简直要气急败坏了。本文大多采用短促的句式，既符合都市生活的紧张节拍，也生动地反映了被声光电包围着的吴老太爷的眩晕感，令人们仿佛能听到他的狂乱的心跳声和急迫的喘息声。
（2）心理描写十分丰富、细腻。
本文在刻画人物心理上主要采用了动作暗示、景物衬托、幻觉刻画等方式。
用动作暗示人物心理，如：他觉得他的头颅仿佛是在颈脖子上旋转；老太爷的心卜地一下狂跳，就像爆裂了似的再也不动……
②用景物描写刻画人物心理，如：长蛇阵似的一串黑怪物，头上都有一对大眼睛放射出叫人目眩的强光，啵——啵——地吼着，闪电似的冲将过来…–
用幻觉刻画，如：但是紧抓住了这位老太爷的觉醒意识的第一刹那却不是剐的，而是刚才停车在“抛球场”时七少爷阿萱贪婪地看着那位半裸体似的妖艳少妇的那种邪魔的眼光……
◇8.重点难点
（1）、请以老太爷的感受为顺序，简要剖析感受的变化。
开始，老太爷面对都市的摩天大楼、路灯杆和疾驰而过的汽车，被繁华、喧嚣、快节奏吓得全身发抖，进而头晕目眩、耳鸣心跳。后来路过十字路口时，老太爷面对衣着时髦的少妇，特别是“翘起了赤裸裸的一只白腿”，他联想到了“万恶淫为首”。最不能容忍的是宝贝儿子竟然痴迷地欣赏时髦少妇，老太爷受到了莫大的刺激，神经似乎要爆裂，心跳几乎要停止，简直要了他的老命。让老太爷的感受达到了顶峰的是精神恍惚，占据他的意识的是儿子的眼神和女儿的声浪。
（2）、简要分析吴老太爷的人物形象。
①保守、闭塞、落后，跟不土时代的潮流，是封建社会的“残渣和僵尸”。
②顽固、愚昧，满脑子封建思想。
③脆弱。
16.《骆驼祥子》
◇本课学习目标
1．了解作者及《骆驼祥子》的思想内容。
2．鉴赏“高妈”的语言特点。
3．分析语句的深刻含义。
4．剖析“高妈”的人物形象。
◇1.题目解说
《骆驼祥子》以二十年代末期的北京市民生活为背景，以人力车夫祥子的坎坷悲惨生活遭遇为主要情节，深刻地揭露了旧中国把“人”变成“鬼”的黑暗，控诉了统治阶级对劳动人民的残酷盘剥和压榨。《骆驼祥子》作为一部揭示旧中国城市底层劳动者悲惨命运的现实主义巨著，不仅代表着老舍创作水平的高峰，还代表着我国30年代文学的水平与成就。
◇2.作者简介：
老舍（1899～1966年），原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮青、鸿来、非我等。北京人，满族。著名的现代作家、剧作家。他出生在一个贫民家庭。老舍以长
课文节选自《骆驼祥子》的第八章。
祥子被抓了壮丁，新置的人力车也被充了军，他第一次从心底里喊出了：“凭什么？”趁军队撤退的时候，他溜了回来，并顺手牵走了三匹骆驼，在一个村子里卖了三十五元钱，又返回了人和车厂，重新拉起了人力车。他又燃起买车的希望，“对花钱是这样一把死拿，对挣钱祥子更是不放松一步”；没包月，就拉整天；早出晚妇，不拉够一定的钱数不收车，一点也不顾惜自己的身体：也开始抢生意，“像一只饿疯的野兽”，“只看见钱，多一个是一个”。
后来拉上一个杨先生家的包月，没曾想两位太太不仅朝死里使唤他，还不让他吃饱饭，极为吝啬，祥子一怒之下便辞了职。心情沮丧的祥子，刚一回到人和车厂，便被虎妞发现了，被她灌了些酒后稀里糊涂地就与她发生了关系。有了这件事，祥子心里憋屈极了，别扭极了。
正在苦闷之际，样子遇到了善良的曹先生，曹先生要他到自己的宅门里拉车。祥子“这些日子的苦恼忽然一齐铲净”，“痛快得要飞起来”了。不久，中秋节后的一个晚上，在北长街上拉着曹先生跌了一跤，车把断了，曹先生也被摔了，祥子自己也手脸全是血。尽管曹先生没有怪罪他的意思，祥子却困自己的失职，主动请辞，并且提出不要工钱。在高妈的劝说下，他不再提辞工的事了。
课文所节选的部分就是从这里开始的。
◇5.主题思想
本文通过祥子和高妈的谈话，表现了高妈精明干练，祥子憨厚拙直，从侧面深刻反映了旧中国社会的黑暗和下层劳动人民挣钱的艰难。
◇6.情节欣赏：
节选的文字写的是，在曹宅拉车出了事，祥子一一回味着高妈的话，思索着自己的生活方式，充分地表现了祥子的诚实、木讷的性情和个人主义的生活态度。
（1）高妈还有方太太给他提供了几种攒钱的方法：
①“放出去呢，钱就会下钱”——放个小型的高利贷；
②“一块钱就可以立折子，你怎不立一个呢”——储蓄；
③“起上一个会”——搞小型集资互助。
（2）祥子是怎样想的呢？又是如何做的呢？
①尽管“很佩服高妈的话”，却“觉得钱在自己手里比什么都稳当”：虽然“钱不会下钱，可是丢不了也是真的”。他爱钱，喜欢实实在在地攥（zuàn）着：白亮、厚实、耀眼，还能时不时地数数，让人觉得踏实。
②“把钱交出去，人家又在折子上画了几个字，打上个小印。他觉得这不是骗局，也得是骗局；白花花的现洋放进去，凭人家三画五画就算完事，祥子不上这个当”；“折子上的钱只是几个字”!“城里有许多的事他不明白”，“他不愿再去听，也不愿去多想”。“自己拿着自己的钱好了，不用管别的”。
③“上哪里找这么二十位人去呢？即使能凑上，这是个面子事”；“好汉不求人”!
高妈拿他也没办法：“你真行!”小胡同赶猪——直来直去；也好!“祥子呢？对自己点了点头，似乎承认自己的一把死拿值得佩服。”
祥子从农村来到了城市，环境变了，谋生的手段也变了，但他那种貌似诚实却狭隘的小农意识却一点也不愿去改变，就是他的理想——买一辆属于自己的洋车，也不过把洋车看做“土地”，认为是唯一可靠的东西，甚至天真地以为靠自己强壮的身体，靠诚实苦干，靠一点一点地积攒就能实现自己买车的愿望，有了自己的车子，就可以独立了，自由了。因而，他认为自己和别的车夫不一样，也从来不曾考虑过别人的支持和援助，这种自身的局限加大了他与其他人之间的隔膜。这是一种典型的个人奋斗的道路。
◇7.写作特点
（1）语言浅显生动。把放贷赚利钱叫“钱就会下钱”，管心中无底而乱放债（可能收不回来）叫“放秃尾巴鹰”，多么生动!老鹰没有尾巴，指放贷收不回来；乘负债人发薪之日上门讨债叫“堵窝掏”，把负债人堵在家里强行收债，多么干脆利索；管为人呆板、认死理儿叫“小胡同赶猪——直来直去”。上述语言浅显，形象生动、深入浅出，通俗易懂。
（2）语言个性化。“搁在兜儿里，一个子永远是一个子!”“瞧准了再放手钱，不能放秃尾巴鹰”表明了高妈精明、有头脑；“当巡警的到时候不给利，或是不归本，找他的巡官去!”“敢打听明白他们放饷的日子，堵窝掏”表明了高妈泼辣、有手段。
（3）心理描写揭示人物精神世界和性格特征。
心理描写是对人物的思想活动及其内心世界的描写，目的在于揭示人物的精神世界和性格特征。①直接使用“觉得”“知道”等词语，如“他对高妈有相当的佩服，觉得这个女人比一般的男子还有心路与能力，她的话是抄着根儿来的。”“对于银行银号，他只知道那是出‘座儿’的地方，假若巡警不阻止在那儿搁丰的话，准能拉上‘买卖’。”
②用动作暗示，例如：“不敢…‘很愿意听…‘傻傻忽忽地一笑”，一系列动作暗示祥子从内心中对高妈非常敬佩。
◇8.重点难点：
（1）分析高妈和祥子的人物形象，结合例子作简要总结。
高妈：①精明、有头脑，例如：“搁在兜儿里，一个子永远是一个子!放出去呢，钱就舍下钱!”“车到了手，你干上一只黑签儿会，又不出利，又是体面事，准得对你的心路!”
②泼辣、有手段，例如：“找他的巡官去!一句话，他的差事得搁下。”
③热心、周到、善于雄辩，例如：苦口婆一心传授放债经验。
祥子：①呆板、拙直。祥子没有高妈那样的头脑，既不会放债，也不愿起会。
②小心、谨慎。祥子认为钱在自己手里比什么都稳当。
③木讷、口拙、不善言辞。
（2）下列语句有怎样的深刻内涵？对下列语句试加分析。
①资本有大小，主义是一样，因为这是资本主义的社会，像一个极细极大的筛子，一点一点地从上面往下筛钱，越往下钱越少；同时，也往下筛主义，可是上下一边儿多，因为主义不像钱那样怕筛眼小，它是无形体的，随便由什么极小的孔中也能溜下来。
在资本主义社会，资本可以有多有少，但是使用资本所需要的眼光、手段和规则都是一样的；“一点一点地从上面往下筛钱，越往下钱越少”是指金钱主要集中在上层社会，下层劳动人民挣钱要少得多、艰难得多；但资本主义思想却是无孔不入，人人皆知的。
②她的厉害是由困苦中折磨中锻炼出来的。
高妈的厉害、泼辣不是先天就有的，而是经历了艰难困苦被弱肉强食的黑暗社会逼出来的，这反映了下层劳动人民的生存是多么的艰难!
【篇三】子夜,,矛盾,发生地点
中国现当代文学概述1——小说
第一章小说
第一节、现代小说产生的历史原因
一、小说的政治意义和宣传作用
二、小说越来越被大众所接受
三、小说是作家的宣泄工具
第二节、第一个十年的小说（1917—-1927）
一、鲁迅的《呐喊》和《彷徨》
1）鲁迅的《呐喊》共收一九一八至一九二二年间写的十四《狂人日记》、《孔乙己》、《药》
3）鲁迅仅有的一
冰心，《斯人独憔悴》、《斯人独憔悴》直接反映了”五四”学生运动。军国要人的家庭里已经出现了初步的叛逆者，颖铭、颖石兄弟在南京参加了学生爱国运动。但身为军国要人的父辈却依然保持着压制晚辈的威严，他的一番震怒，就把两个血气之徒，禁锢在高门巨宅之中。四方是政府难以压制的学生运动，一室却依然存在着父辈压服儿辈的悲剧。这”我这几十年来，错认了世界是空虚的，人生是无意识的，爱和怜悯都是恶德。”他彻底回归了：”世界上的母亲和母亲都是好朋友，世界上的儿子和儿子也都是好朋友，都是互相牵连，不是互相遗弃的”，完成了从尼采哲学向”爱的哲学”的转化。
庐隐的《海滨故人》是她的代表作。这是一由于露莎出生时外祖母死了，便被母亲以为不祥之物而受到厌恶，饱尝了人情的冷暖。中学时期露莎和好友玲玉、莲裳、云青、宗莹等，都是人生问题的苦苦探索者。结果他们都有着坎坷的遭遇和不幸的结局：或远离故土到处飘零流徙，或寄人篱下孤苦无依，或先饱尝好友星散之痛苦后经受爱之熬煎，或未婚前有短暂的欢乐而婚后则发出所嫁非人的哀怨。那么“人生究竟是什么呢？”庐隐作品的回答总是充满了悲哀、苦闷、愤世、嫉邪，视世界事无一当意，世间无一人惬心。
王统照，《沉船》、《湖畔儿语》。《湖畔儿语》描写了一个悲惨的故事。十一二岁的小男孩陈小顺，从小失母，当父亲娶了继母后，在失业的打击下便跑到小烟馆去当侍候偷吸鸦片烟的苦役。而继母为了生计，不得不在家里出卖自己的肉体，为了避人耳目，每到黄昏，便把小顺赶走。小顺来到湖边，在苇塘里游逛，忍着饥饿，去听蛙声和风声。待到夜深人静，他才踏着星光回家。作者强烈地感受到“这样非人的生活，现代社会下贫民的无可如何的死路”，由此，尖锐地提出了劳动人民的生计问题和儿童的命运问题，向社会发出了抗议。
王统照认为“高超的纯洁的‘爱’（包括性爱在内）便是‘美’；这一思想的典型代表就是短从容携手共涉湖水，”好像新婚的男女携手入洞房那般自在”。
《缀网劳蛛》是早期的代表作。故事发生在马来半岛。主人公尚洁是个童养媳，因不堪婆婆肆虐，靠着长孙可望的救助，来到了马来西亚。同居以后，长孙可望便怀疑尚洁不贞，并在一次极大的误会中刀伤了尚洁。尚洁后来蛰居马来半岛西岸的土华。三年后，长孙可望被牧师感化，到土华来请尚洁回家，一对冤家终归于好。后来，长孙可望自己到海岛偿过，尚洁也不挽留，安闲宁静，泰然处之。她这样表达自己的人生哲学：“我像蜘蛛，命运就是我的网”。“所有的网都是自己组织得来，或完或缺，只能听其自然罢了”。尚洁的这种“听其自然”的人生观，显然含有宗教容忍、宽恕等消极成分，但尚洁不停补缀破网的努力，也含有人生不断进取的积极意义。况且作者早期的作品多写青年男女的爱情悲剧，在批判封建礼教的同时，也是文学研究会“为人生的艺术”主张的另一种探索。
另外还有；汪静熙的《一个勤学的学生》，俞平伯的《花匠》；
杨振声的《鱼家》、《贞女》；
《渔家》描写了渔民悲惨的生活；
《贞女》写了一个十八九岁的姑娘被逼嫁给一个木头牌位，最后绝望自杀。
《玉君》，通过对小资产阶级知识女性玉君，面对父母包办的婚姻和封建军阀之子的威逼，于痛苦绝望中萌发出反抗意识，终于和家庭决裂，“跑到社会里，自己去造生活”。
叶绍钧的《这也是一个人？》。这作者不再热衷问题小说，写作者熟悉的乡间村镇生活，具有浓郁的乡土气息与地方色彩。
许钦文的《石宕》渲染一个“石葬”的悲凉氛围，“石”是整部小说的主题词。就“土性”意义而言，“石”也是一种土，而且是更坚硬的土。在一次采石劳作中，突遭山体坍塌，有几个石匠被埋在山石中了，他们的凄惨的呼救声从坚硬冷酷的山石中传出，外面的妇孺们则是一片无助的哭号。而一茬又一茬石工仍在前赴后继重复着这种明知险象环生却又不能不冒死为之的艰辛劳作，小说中那群坚硬的石工组成了中国新文学中极其醒目的浮雕群像。
《疯妇》揭示了时代性、社会性悲剧。城市的商业经济开始波及江南乡村，不仅双喜离乡到上海酒店当学徒而且河中来了“放纸船”，双喜大娘不再是织布妇，而是去褙锡箔了。这就造成了婆媳两代人的隔膜，婆婆叹息自己的织布手艺后继无人，对媳妇总是不顺眼，终于逼疯了媳妇，小说深沉地反映了自给自足的自然经济开始解体但陈规陋俗仍旧不变的乡村社会悲剧。
许杰，《惨雾》写农村的械斗；写玉湖和环溪两个村的村民为一块土地而血腥械斗，作家以粗犷的笔调写出令人“寒栗”的械斗场面，既写旷野的火拼场景，又写街头的恐怖气氛，刀枪闪亮、筑垒对峙的森森逼人氛围，把愚昧的壮勇和阴酷写得淋漓尽致。械斗的结局是，喋血者的鲜血早被酷热的太阳晒干，凝在石块上成了酱黑色;而楼头的新妇则面对日后的凄凉陷在无限的悲苦之中。许杰的《惨雾》被视为中国新文学史上的一（“自我小说”、“自叙传小说”）
郁达夫和创造社作家的小说可以称作“自我小说”，也叫“自叙传小说”。郁达夫的代表作是《沉沦》，除此之外还有《事苄小贰ⅰ恫墒丁贰ⅰ赌锨ā贰ⅰ睹ＣＲ埂贰ⅰ斗缌椤贰ⅰ肚锪返取?br>
《春风沉醉的晚上》，《春风沉醉的晚上》通过知识分子“我”和女工陈二妹的生活境遇，相互交往的描写，表达了这样的思想：①知识分子和工人，在旧社会同在社会底层，有着相同的命运和遭遇。②歌颂了知识分子和工人的真诚友谊。
《薄奠》是一“生命可以牺牲，意志自由不可牺牲，不得自由毋宁死。人们要不知道争恋爱自由，则所有的一切都不必提了。”表现出五四觉醒女性的果敢和坚毅。
倪贻德的《玄武湖之秋》；倪贻德不仅是中国早期西画运动中颇有影响的人物，还创作了数量可观的文学作品。倪贻德1922年毕业于上海美专，1923年加入了郭沫若、郁达夫、成仿吾等发起组织的文学社团——创造社，成为该社后期重要的作家之一。美专毕业后的情感生活的真实性及画家的写作缘起，他在一“那1936年出版。这是鲁迅的一部历史小说集，共收入八个短反动统治阶级用屠杀政策来统治人民，人民就会用头颅来反抗这种统治，宁可同归于尽，表现了一种决不妥协的精神。
《非攻》（1934年）、墨子是一个反对侵略维护和平的杰出战士，他的思想基础是兼爱与非攻，为了正义事业，他坚持到底，毫不动摇，面对杀机毫无惧色，在这个人物身上体现了中国人民反对侵略、热爱和平和勤劳勇敢的优良传统，同时也讽刺了国民党反动政府空谈救国和搜刮民财的罪行。
《理水》采用大禹治水的故事，塑造了大禹这个古代圣贤的形象。
《采薇》写伯夷、叔齐两兄弟因”不食周粟”饿死首阳山，表面上他们是正直而勇敢的，实质却是迂腐和软弱，是对真正的现实斗争的逃避。
《出关》写老子西出函谷关，他提倡无为，想依自然的规律立身处世以至于治理国家，但完全依循自然，则抹煞了人的主观能动性，成了虚无主义。鲁迅称这种人是”一事不做，徒作大言的空谈家”。
《起死》中的庄子更悲观消极，他提倡彻底的虚无主义，否定是非标准和客观真理，这反映了当时对现实无能为力，对前途丧失信心的没落贵族阶级的思想，作者对他们进行了有力的批判。
以上三“一、革命前夕的亢奋和革命既到面前的幻灭；二、革命斗争剧烈时的动摇；三、幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。”作品对时代生活进行了广阔的描写，对复杂社会矛盾中的人物进行了深刻的刻画，对人物心理状态进行了细致的披露。但是，由于受到作家当时痛苦消沉思想情绪的的影响，作品的基调特别是《追求》的基调比较低沉。
2）《子夜》以一位民族资本家的悲剧命运，表明了中国不可能走资本主义的社会的性质。《子夜》的主要思想成就有相互联系的三个方面：①对中国民族资产阶级悲剧命运的描写。作品中描写的吴荪甫是上海工业界的巨头，他开办了规模很大的丝厂。作品还写出一些中小工业资本家，但他们的公司、工厂最后都以经济破产结局。破产的原因是帝国主义、买办资本家、国民党政权的压迫。各种压迫使得民族工业举步维艰。再加上军阀大战，农村经济破产，更加深了民族工业的恐慌。吴荪甫等的失败结局，说明了实业救国道路是不行的，表现了中国民族工业资本家的悲剧命运。②表现了30年代的时代特征。民族资产阶级在帝国主义等的压迫下为求出路，而加剧对工人的剥削和工人起而反抗的时代特征。吴荪甫等使用各种手段压迫工人，使得无法生活，只得被迫罢工。③对中国社会半封建半殖民地性质的深刻揭示。小说中矛盾的焦点是中国民族工业的命运。资本主义列强的在中国大肆倾销剩余产品危及民族工业，而国民党政府也以苛捐杂税来排挤民族工业，买办资本家操纵中国的金融、公债市场破坏民族工业，以吴荪甫为代表的中国民族工业资本家在这重重压迫下一步步走向破产结局。
《子夜》的主要人物有吴荪甫、赵伯韬、孙吉人、王和甫、杜竹斋、屠维岳等。《子夜》全书的主线是民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬之间的矛盾和斗争。
《林家铺子》借一家小铺店的命运，反映了整个国家经济破败的现实。
《春蚕》写的是丰收成灾。主人公是老通宝。继《春蚕》之后的《秋收》和《残冬》，这连续的三个短优柔寡断的周如水，热情而浮躁的吴仁民，近乎健全的革命者李佩珠。
《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》），《家》是代表作。《家》的思想内容有三个方面：
①通过梅、鸣凤、瑞珏三个女子的悲剧，控诉封建制度、礼教对年轻生命的摧残，揭露、控诉封建大家庭、封建制度的罪恶；
②歌颂封建大家庭中青年一代民主主义的觉醒及其反封建斗争；
③暴露了封建大家庭的腐朽及其没落、崩溃。
主要人物是觉慧、觉新、觉民；瑞珏、鸣凤；高老太爷、克明。
3）抗战爆发后，创作了《火》、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》。《寒夜》是这一时期的代表作。主要人物汪文宣、他的妻子曾树生。汪文宣忠厚老实、安分守己、谨慎勤苦。上司的刻薄，家庭的不睦，他都一概忍辱负重。结果上司解聘他，妻子背弃他，他自己在抗战胜利的日子走完悲剧的人生道路。曾树生的性格较为复杂。她爱虚荣，追求活得自由痛快，经不住生活的磨难；她爱丈夫，不乏善良温柔。她背夫弃子，只求救出自己是另一形态的软弱无能。汪母自私迷信，顽固地保守着封建家庭伦理观念疼爱儿子，却苛待媳妇。她与曾树生的冲突，是两种不同文化教养的伦理观、人生价值观的冲突。他们三人都是“好人”，但黑暗的社会制度和战时苦难的生活，毁灭了他们曾有的理想和抱负，扭曲了他们的性格，导致他们相互伤害。在性格悲剧、家庭悲剧的背后，实际是一出社会悲剧。
四、老舍的小说
1）最早的讽刺长”我出嫁后的头一个八月节晚上就同他闹气，他吃了一口团鸭，还吐了出来，我便十分不高兴。后来他又一脚碰碎了一个供过神的花瓶，我更知道不好了”母亲也说：”这都是天意，天降灾祸，谁躲得过！我看你也要看开点，修修福，等来世吧。”那么，太太们的命运究竟由谁主宰？显然，在《中秋晚》所反映的生活实景里，答案依然是作为主人的男性。小说中的太太是一个未觉悟的女性，她只知道从某种文化习俗的偶然失守来寻求生活不幸的原因，在高度重视吃”团鸭”重视中秋团圆的背后，掩盖着的是保全、维护自己为人妻地位的希冀及害怕失去这种地位的恐惧。在那样的社会，那样的家庭，这种希冀不可能不幻灭，这样的恐惧很容易便成为现实。依从命运，寄望于男人决不是太太们的生路。
萧乾描写人间的不平和世态炎凉，（《篱下》、《放逐》、《雨夕》；以乡下人的眼光，发现劳动者的苦难和人性的美（《印子车的命运》、《花子与老黄》、《邓山东》）；从民族意识揭露宗教、教会的虚伪（《栗子》、《皈依》、《鹏程》。，
京派小说的特点，为人生的创作思想；原始纯朴的人性美和人情美。
2）“现代派”小说，也称为“新感觉派”小说。
与京派对立并有过争论，主要作家是:施蛰存、穆时英、刘呐鸥等，当时称为“新感觉派”。
施蛰存短投机破产的胡均益、失去青春的交际花黄黛茜、怀疑主义者季洁、大学生郑萍、被解职的市府秘书缪宗旦。离开时，破产的”金子大王”胡均益开枪自杀，其余4人为他送殡。小说写出三十年代现代都市五个生活失落者的真实心态和生态，依凭着灯红酒绿、轻歌曼舞的夜总会的背景，揭示了现代都市生活的某些本质方面。
穆时英的《上海的狐步舞》是新感觉派的小说的代表作，原计划写成长篇，但未成稿。《上海的狐步舞》开头写夜晚僻静街道上一个提篮的人被杀。接着写一个富豪人家父子夫妻间的堕落生活。中间又插进一个暗娼的母亲替她在拉客。同时发生在夜晚的这几件事，构成”上海，造在地狱上面的天堂”的主题。
《黑牡丹》里逃避奸污幸而遇救的舞女，把自己说成是牡丹妖的化身，因为不敢暴露舞女的身份，害怕遭人遗弃。
《薄暮的舞女》中的素雯，等待情人的救援，然而他破产了，于是赶紧向别的舞客献上殷勤。表面上写人与人关系的隔膜，却让人看到受污辱者的辛酸。
刘呐鸥短篇集《都市风景线》，多写都市的病态和糜烂。
“现代派”特色与倾向表现都市的畸形和病态，技巧有所创新，有某种悲观绝望、颓废色情的倾向。
七、左联作家群
1）柔石，代表作有中篇小说《二月》，短篇有《为奴隶的母亲》。
《二月》通过从五四退潮下来的萧涧秋在芙蓉镇的经历，宣告了个人奋斗、人道主义理想在强大的封建主义与习惯势力面前的碰壁与失败，从而启发青年知识分子对前途与出路进行反思和探索。萧涧秋厌倦了斗争，但又不想随波逐流；他向往世外桃源，却又极想有所作为，他想在芙蓉镇这世外桃源中用个人奋斗、人道主义实现其人生价值，结果却陷进了无聊的是非漩涡中，最终因尴尬得无法立足而出走。
《为奴隶的母亲》通过一个悲惨的典妻故事，深刻地揭示了旧中国妇女深受的肉体与灵魂的双重摧残。
2）丁玲，《莎菲女士的日记》，《莎菲女士的日记》是其成名作，主人公莎菲女士是丁玲早期叛逆苦闷的知识女性的典型代表。作品主要是从两性关系上表现莎菲对真的爱情，对个性解放的追求与憧憬。但大革命后特殊时代环境决定了这种追求的幻灭，而性格执拗的莎菲不甘向世俗屈服，只能采取病态的反抗。
莎菲的病态心理和苦闷的情绪，是五四时期获得个性解放的青年在革命低潮中彷徨无主的精神状态的真实写照。莎菲形象的塑造显示了丁玲在人物刻画上细腻、大胆以及以富有饱满感情来刻画人物复杂心理的特色。
《韦护》中的主人公韦护因沉醉于同丽嘉的爱情中而影响了革命，觉醒后终于与丽嘉分手，丽嘉也从离异中振作起来。据丁玲说《韦护》是以瞿秋白与王剑虹夫妇为模特写的。
《一九三○年春上海》分两部，之一写美琳因同政治上右倾的爱人子彬思想上的分歧而分手，她在革命者若泉的帮助下到社会上为民众服务。之二写望微与玛丽因对革命态度不同而分手。望微全力投入革命工作引起享乐主义的玛丽的不满，在望微工作越来越繁重最需要她帮助时，她离家出走了。后来当望微被捕时看见她与一个漂亮男子挽手走着，他如释重负不再为她担心了。作品以爱情与革命冲突为题材，展示知识青年由个人解放到社会解放的思想转变历程。
3)张天翼，主要作品《二十一个》、《笑》、《包氏父子》、《出走以后》。代表作《包氏父子》，揭示了主人公老包的向上爬欲望同他社会地位之间的矛盾,同时表现了他忠厚善良的品质和悲剧结局,既鞭挞了这个老听差愚昧、卑俗、软弱的性格，又深刻地揭露了当时群魔盘踞的世界的本质。
4）沙汀，短篇小说集《土饼》、《苦难》，其中《代理县长》、《凶手》、《兽道》、《丁跛公》、《在祠堂里》均以四川农村生活为背景。代表作是《在其香居茶馆里》。
《在其香居茶馆里》写于抗日战争时期，围绕兵役问题，揭露了国民党统治的黑暗腐败。小说通过四川一个小镇回龙镇在兵役问题上统治阶级内部狗咬狗的矛盾，揭露了兵役问题上的黑幕。①国民党基层政权镇联保主任方治国借此（壮丁费）敲诈勒索，中饱私囊。②有地位、有势力的人家的适龄青年可以不服兵役，如邢么吵吵这种家庭一直就没中过签。
5）艾芜，《南行记》。《南行记》是艾芜的处女作，也是他的全部创作中成就最高、影响最大、最有艺术魅力的作品。
《山峡中》是艾芜早期代表作，它用特异的边地人传奇生活为题材，开拓了现代文学的新领域。作品写一群被生活逼迫铤而走险的流浪者的生活，他们走私、越货，以恶对恶，但灵魂深处不乏鲜明的爱憎和对美好生活的憧憬。其中”野猫子”的形象刻画得栩栩如生，她的凶悍与善良泼辣与正直，乐观与忧郁的性格填补了现代文学女性形象的一个空白。艾芜的这些作品在左翼作家的革命现实主义流派内，发展起一种带有清新明丽主观抒情因素很强的浪漫主义色调的小说。
6）叶紫，《丰收》。云普叔和他的儿子立秋是小说中的主人公。丰收成灾，但该作品与别的描写丰收成灾的作品有所不同的是，这篇小说自始至终突出地主和农民的阶级矛盾。
7）蒋光慈的《短裤党》、《田野的风》；
《短裤党》主要描写上海工人第二次武装起义的经过和失败，最后勾勒出第三次起义成功后得胜利图景。作品着力描写革命领导人杨直夫、史兆言的坚定忘我的光辉品质。作品还写了工人李金贵、邢翠英等勇往直前、不怕牺牲的英勇气概，歌颂了无产阶级的革命坚定性。
《田野的风》也叫《咆哮了的土地》，它比较完整地反映了大革命前后广大农村中激烈的阶级矛盾和斗争，反映了党领导下早期农民武装革命运动的面貌。革命工人张进德，革命知识分子李杰到家乡散播了反抗的火种，受苦人明白了，土地咆哮了。
吴组缃（1908－1994）是风格接近左联的一个非左翼作家，小说集《西柳集》反映了30年代农村的破败。
《樊家铺》写线子为救被官府抓走的丈夫，在烦乱中竟用烛台砸死了吝啬成性的放高利贷的母亲。作品从伦理道德的角度折射出神圣的血缘关系在生活恶化的绝境中被击碎的悲惨图景。
《一千八百担》写宋氏家族的族长们为控制义庄的一千八百担粮食在祠堂中勾心斗角之时，忍无可忍的佃户们冲进祠堂抢粮,使他们的妄想成了泡影。
抗战时期的长篇《鸭嘴崂》又称《山洪》,通过农民出身的章三官的转变表现了一般农民在抗战烽火中的觉醒。
八、东北作家群
萧红的《生死场》，描写了“九・一八”事变前后，哈尔滨近郊的一个偏僻村庄发生的恩恩怨怨以及村民抗日的故事，字里行间描摹着中国人于生的坚强与死的挣扎。
小说前十章描述了农民在封建地主压迫下的悲惨生活。在这里，”人和动物一起忙着生、忙着死”。沉重的剥削，自然灾害的袭击，瘟疫的流行，使他们倾家荡产，尸横荒野，王婆为偿还地租，忍痛把老马送进屠场，然而还没到家，”地主的使人早已等在门前”，人们试图用自己的力量来惩戒压迫者，换来的却是更深的灾难，人们为生而挣扎，死却威胁着每一个人。萧红在描绘农民物质生活的极端贫困外，还描绘了他们在精神生活方面的极度贫乏。在这里，占据人们头脑的仍然是几千年因袭下来的陈规陋习，而受害最深的，是处于社会最底层的劳动妇女。成业在高粱地里因本能冲动使金枝怀了孕，然而金枝嫁给他后又受他欺负，连出生一个月的婴儿也在夫妻口角中被摔死。金枝进城里谋生，却受了侮辱而归。她只好去当尼姑，然而庵里已是人去庵空。美丽而温柔的月英瘫痪了，丈夫用砖头围住她溃烂的身子，任其痛苦地哀嚎。萧红借助这些女性的悲惨遭遇，控诉了族权与夫权的不合理性。”十年过去了，世道依旧，丝毫没有变化”，却又多了日本侵略者的抢劫、捕杀、强奸。许多人家破人亡，在李青山的提议下，被逼上梁山，起而战斗。小说自第十一章以下，就着重表现东北沦陷后人民身受的更加深重的压迫以及为了挣脱这种压迫而进行的抗日斗争。他们”生是中国人，死是中国鬼”，”不当亡国奴”，小说结尾那个胆怯畏事的二里半告别了老山羊投奔抗日队伍的描写，说明了在时代激流的搅动下，蒙昧的人们开始了变化。它象征着民族的普遍觉醒，说明中华民族不可亡，也不会亡，正是这种昂扬的民族意识与抗争意志，使这篇凄楚动人的故事显得悲而且壮，给了国人以异样的激动。
《呼兰河传》于童年生活的回忆中描写北方小城人民愚昧不幸的生活，画出沉默的国民的灵魂。
萧军的《八月的乡村》通过一支抗日游击队在血泊中成长的过程，揭示了不抗战就沦为万劫不复的奴隶的严峻真理。
小说写日本侵略者占领东三省以后，东北人民革命军同侵略者及其走狗”满洲军”斗争的故事。时间是八月，在革命军驻地王家堡子，革命军的一位小队长萧明从兴隆镇旧军队里策反归来，跟他跑出来的几名士兵，被编入各小队，这时正跟寡妇李七嫂相爱的当地农民唐老疙疸，也加入了革命军，分在铁鹰队长指挥的小队里。一天，铁鹰队长奉命伏击敌人的军需车，大获全胜，日本鬼子恼羞成怒，扬言报复。革命军司令陈柱闻讯后，果断地决定退却到龙爪岗，在退却途中，唐老疙疸违犯军纪，偷偷去跟李七嫂告别，造成无谓的牺牲。占领王家堡子的日军烧杀抢掠，把堡子变成一片废墟。李七嫂被日军奸污，儿子被日军活活摔死。这场惨祸加上情人唐老疙疸的死，激起李七嫂复仇的怒火。她毅然拾起死者丢下的枪，加入了革命军。革命军到达龙爪岗。这时正是八月末的收获季节。当地一些青年农民无心收割，一心要当革命军。佃户孙老头和三个儿子相约参军。在革命军里，萧明与朝鲜姑娘安娜相爱了，二人的爱情影响了工作。恰在这时，龙爪岗的形势严重起来，司令陈柱决定向东安转移。临行前，他指出了萧明和安娜的缺点，宣布把他俩分开，安娜随着大队转移，萧明留在龙爪岗掩护伤员。转移路上，安娜赌气提出了离队要求，陈柱对她进行了耐心教育，萧明沉浸在与安娜分离的悲痛中，当敌人迫近龙爪岗时，他失去了指挥能力，幸好战士李三弟和小红脸主动召开留驻人员大会，会上批评了萧明的错误，制定了行动方案；萧明表示同意大家的决议，决不背叛革命军。于是留下一部分战士阻击敌人，其他战士照护伤员提前撤离，相约第二天在帽儿山汇合，去追赶大队。全书真实地描写了这支人民军队在民族战争的血泊中成长的历程，揭示了不前进即死亡，不斗争即毁灭的主题。
端木蕻良的《鴜鹭湖的忧郁》。这篇小说从一个守夜人的眼里看出东北农村的凄凉景象，染满了“忧郁”色彩。
舒群的《没有祖国的孩子》。 小说写一个朝鲜小孩，在东北所遭受的日本帝国主义的凌辱与压迫。因为朝鲜早已亡于日本，所以说朝鲜小孩是没有祖国的孩子。最后，那个孩子终于杀死了日本军官成了反抗者。小说除强调爱祖国与爱民族的意义外，也赋予了国际主义的内容。
郝小强
【篇四】子夜,,矛盾,发生地点
浅析矛盾《子夜》的结构艺术
浅析《子夜》的结构艺术
【摘要】本文旨在探讨子夜结构上的艺术成就。文章首先简要介绍了茅盾对小说结构形式的大致追求，从开始的“三部曲”结构形式到《子夜》的宏伟布局、缜密营造的结构，到而后的开放性结构。还简介了《子夜》的主旨，表现了二十世纪三十年代初期中国民族资产阶级在帝国主义、封建主义、国民党军阀的三大压迫下导致最后破产的必然命运。然后，细致分析了子夜的结构艺术即：（1）宏伟严谨的鸟瞰式结构艺术；（2）纷繁复杂的蛛网式的结构艺术；（3）虚实结合的叙事式结构艺术。最后，扼要地指出子夜在中国现代文学史上的地位、影响和重要意义。
【关键词】 茅盾 子夜 结构 艺术
一、引言
作为中国现代文学史上一位自觉的小说艺术大师，茅盾对小说的结构极为注意。其第一部小说《蚀》采用“三部曲”结构形式：三部分别以单线、双线并行、三线平行的发展线索；以后的《虹》以时空的转移为发展线索，然而这些结构形式都比较简单。在创作《子夜》时，作者开始追求小说结构的宏伟布局和缜密营造，而《子夜》的成就正标志着作家艺术实践趋向成熟。在《子夜》之后，作家对结构艺术的创作始终保持着热情，部分短篇小说就采用了一种开放性结构，即作者并不交代出事件的最后结果，留下更多的空白让读者进行艺术的再创造。
《子夜》出版于1933年，是“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”①，在我国现代文学史上具有里程碑意义的优秀作品。主要描写了都市生活，表现了二十世纪三十年代初期中国民族资产阶级在帝国主义的经济侵略下、在封建主义压迫下及在国民党新军阀内战的破坏下，奋斗、挣扎直至最终破产的必然命运。
《子夜》的成就不仅反映了现实的深度和广度以及典型人物的塑造，还在于结构艺术上的独创新颖和别具一格。
二、宏伟严谨的鸟瞰式结构艺术
《子夜》结构宏大，线索繁多；既有惊涛骇浪，又有涟漪微波；既见园林整肃，又见亭台参差；疏能扬鞭跃马，密难见缝插针；节奏有张有驰，有动有静，有扬有抑。布局严谨细密而又疏朗恢宏，色调浓淡有致，冷暖得体。子夜,,矛盾,发生地点
《子夜》作为19世纪30年代中国社会的历史画卷，它的结构是恢宏而严谨的，在读者面前展现了一个完整的世界，要把深广复杂的社会内容和100多个人物都集中在两个月的时间、34万字的篇幅里加以表现，这在结构布局上对作家实在是一个极为严峻的考验。茅盾以他娴熟精湛的结构艺术，完满地经受住了这场考验，充分显示了作家精于在广阔的时代、历史背景和社会环境中结构故事情节，概括复杂斗争生活的艺术才能。
全文共十九章，有序幕（即第一章），有开端（即第二、三章），有发展（即第四到第十六章），其中又分为两个发展阶段：一是承接开端之后的发展阶段（即第四到第八章）；一是渐进于高潮之前的发展阶段（即第五到第十六章），有高潮（即第十七到第十八章），有结局（即第十九章），全书就在高潮中嘎然而止。前三章交代人物、提示线索，此后十六章，一环紧扣一环，头绪繁多而有条不紊，各有描写重点而又有共同服从于全书的中心。第四章写双桥镇农民起义，虽然这条线索没有得到继续发展。对全书说来使人有游离的感觉，但它反映了二十世纪三十年代中国农村的面貌，显示了吴荪甫与农村封建经济的密切关系和他对农民起义的势不两立的态度，仍然是全书的一个重要组成部分。《子夜》是在广阔的社会背景上，错综复杂的阶级矛盾上来展开它的主题的。为了深刻地说明“中国并没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义压迫下，是更加殖民地化了”这一中心思想，作者挥他如椽的大笔，“大规模的描写中国社会现实”（《子夜.后记》），形象地描绘了旧中国都市生活和斗争的各个方
面，这里有：民族资产阶级内部的互相倾轧，民族资产阶级同工人阶级的尖锐矛盾；而且把笔触伸到农村，表现了农民对封建地主的殊死斗争。
为作品的主题所规定，作者把民族资产阶级同帝国主义及其代理人买办资产阶级的矛盾作为它反映的主要矛盾。贯穿全文的主线是吴荪甫和赵伯韬之间的矛盾和斗争，但作者或实写或虚写，在曲折中显示革命力量的蓬勃发展，结尾处侧面带出工农红军的日夜壮大，以此对吴荪甫失败的命运，指出了中国的真正出路之所在。
茅盾说过，“大凡写—–热闹场面，既要写得错综，又要条理分明，既要有全场的鸟瞰图，又要有个别角落及人物的‘特写’。”②《子夜》正是这样，作者使用概括的手法，借给吴老太爷办丧事，使主要人物露了面，这一批军、政、工、商界的吊客，带来了各个方面的消息，交流着都市生活的种种主题。小说中三条主要线索的头绪由此提了出来。第一条是赵伯韬组织秘密“公债多头公司”以及吴荪甫、孙吉人、王和甫等组织企业界银行。这是小说的主线，即民族资产阶级和买办资产阶级间的矛盾斗争。第二条是以帐房莫干丞报告工人怠工情况，点出了民族资本家吴荪甫与丝厂工人们的矛盾斗争线索。第三条线索是由费小胡子的电报引出的双桥镇农民暴动。以上也同时是吴荪甫斗争的三条导火线，关系着他事业成败和最终的结局。除此之外，吴荪甫与朱吟秋的暗斗，吴少奶奶和雷参谋的私情，林佩珊和范文博的恋爱也在开头三章交待出来。作者还而且介绍了这些人物之间的互相关系，实际上勾勒了一副“全场的鸟瞰图”，从而充分
地显示出作者在把握小说艺术结构上的宏伟的特点。在小说中，作者的注意重心一直集中在吴荪甫身上。围绕着吴荪甫这个中心人物提出了公债投机活动，厂里工人的反抗，组织益中信托公司等。此后章节就沿着工厂、农村、公债市场三条主要线索把各种矛盾，都紧紧围绕着吴荪甫的活动交错地开展下去。这些章节各有描写侧重点。可以说是一个个“个别角色及人物的‘特写’”，而又服从于全书中心，一环扣一环，在这个方面，又充分地显示了作者对小说艺术结构的谨严特点。《子夜》的结构分明有学习托尔斯泰《战争与和平》的影子③，但也闪耀着中国古代文章章法的光辉，有着自己的创造，因此显得宏伟而缜密，错综复杂又脉络分明，终于使现代长篇在包罗万象的生活内容反映中，读者感到这些生活编织安排的自然美、艺术美。
《子夜》就其内在的联系来说，无疑是吴荪甫的性格悲剧史，是民族工业家的事业衰败史和一部“子夜”的社会风俗史。作品在宏伟的布局中汇聚着时代的风云，政治舞台上的纠葛，军阀之间的厮杀战乱，工农革命的风淘，工业竞争，金融市场的火并。在缜密的营造中，这纷纭的景象都在矛盾、对立中运动着，呈现出多样而又统一的趋势，揭示着时代的本质。作品中吴荪甫在民族纺织工业中是实力相当雄厚的，他妄图摆脱帝国主义，在中国土地上建造起自己的资本主义王国。赵伯韬就“要故意同他开玩笑，等他爬到半路，就扯住他的腿！”赵伯韬一方面对吴荪甫实行经济封锁，一方面又在公债市场上同吴荪甫斗法。吴荪甫用尽心机要侵吞同业朱吟秋的大批干茧，以解原料的燃眉之急，这对他很重要。可赵伯韬偏生把朱吟秋的资产全盘
【篇五】子夜,,矛盾,发生地点
茅盾《子夜》社会批评分析
茅盾《子夜》的社会批评原理分析子夜,,矛盾,发生地点
一、摘要:
《子夜》是茅盾的一部反映了革命现实主义的长篇著作,是社会剖析小说的代表。民族工业资本家吴荪蒲和买办金融资本家赵伯韬之间的斗争,贯穿《子夜》的全文,环绕这一条主线，小说深刻的反映了1931年革命的发展,描绘了星火燎原中国社会图景,而通过任务鲜明的个性特这和必然命运，十分有利的给读者展示了整个时代的发展趋向。通过细致描写工人围攻吴荪甫的汽车、包围裕华丝厂的管理部、全闸北工厂总罢工等场面，可以充分的看出《子夜》具有一阵见血剖析当时社会的特点。《子夜》在中国现代文学史上有着重要的意义和价值。
二、关键词：子夜、时代背景、历史意义、社会批评
三、重要观点：: 瞿秋白：这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系，《子夜》不能不说是很大的成绩。
叶圣陶：我有这么个感觉，他(茅盾)写《子夜》，是兼具文艺家写作品与科学家写论文的精神的。
筱田一士：《子夜》是20世纪世界文学巨著中，可以和《追忆逝水年华》、《百年孤独》相媲美的杰作。
四、正文:
茅盾字雁冰,出生在一个思想概念相当新颖的家庭,从小接受新
式教育,是一个土生土长的中国现代作家,他是新文化运动的先驱、中国革命文学的奠基人。《子夜》的时代背景是1930年春末夏初。这短短的时间内，有几件大事值得一提。第一，国民党内部争权的斗争，又一次爆发为内战。汪精卫、冯玉祥、阎锡山为一方，蒋介石为另一方，沿津浦铁路一带作战，其规模之大，战争的激烈，创造了国民党内战的纪录。老百姓遭殃自不待言，工商业也受到阻碍。第二，欧洲经济恐慌影响到当时中国的民族工业，一些以外销为主要业务的轻工业受到严重打击，濒于破产。第三，中国的民族资产阶级为了挽救自己，就加强了对工人的剥削。增加工作时间，减低工资，大批开除工人，成为普遍现象，这就引起了工人的猛烈反抗，罢工浪潮一时高涨。第四，处于三座大山残酷压迫下的农民，在共产党领导下武装起义，势已燎原。
《子夜》的时代展示设定在二十世纪三十年代初的上海。作者没有以小见大的从某条小巷子、某个街道的来窥见整个时代，而是直接淋漓尽致的整体展现了这个现代都市的丰富多样、各方各面：豪华客厅,夜总会,工厂挣扎,证券市场,诗人,教授们和女士们,。与此同时,作者还通过一些细节,侧面概括了农村场景和中原地区所发生的战争,更扩大了作品的广度,从而实现了矛盾本人的创作意图: “大规模地描写中国社会现象”，“使一九三零年动荡的中国得以全面的表现。”
作为半封建半殖民地中国的民族资产阶级的典型人物，吴荪甫的性格是一个鲜明的矛盾体。他一方面站在民族工业的角度上愤慨，
一直反对拥有大量资本的杜竹斋一类人专门做地皮、金子、公债的买卖;另一方面,他更多的思考个人利害，他没办法不陷进疯狂公债投机的活动里。他是一个实业家, 国民党反蒋派与地方军阀的联盟北方扩大会议的军事行动赶快成功，然而当北方的军事进展不利于他的公债活动的时候，他又惟恐北方的军事势力发展得太快了。他很精明,有能力,但是又显示中国民族资产阶级的先天的软弱性。从表面上看似乎是一个冷静沉稳,但在本质上其实是无所适从。这部小说《子夜》,把吴荪蒲的角色特意安排成丝厂老板，也是为了重点突出他的阶级特征。因为当时的社会条件下,纺织工业最发达,最具代表性的民族工业。在这部作品中,民族资本家吴荪蒲和买办资产家赵伯韬阶级的本质不同。吴荪蒲希望摆脱帝国主义和买办资产阶级的控制,振兴民族工业,使中国的资本主义道路,而赵伯韬在帝国主义的支持下,使用金融买办资本控制民族行业,帮助帝国主义控制中国经济。吴荪蒲在与赵伯韬斗争时,还希望尽快结束军阀内战,快点实现民主,甚至当他的希望再次破灭之后,寄望于反蒋联盟和地方军阀的联盟。茅盾陛下的吴荪蒲,不仅在上海滩赫赫有名、器宇不凡的实业家, 也是中国民族资本家中具有“法兰西资产阶级大企业家”魄力和自信的佼佼者。民族资产阶级的两面性在吴荪甫身上得到了集中体现。
作品重点描述了都市,而又通过农村来与都市作对比，概括地表现了中国30年代广阔而复杂的社会现实。
茅盾的深入研究和分析中国社会的三十年代早期现状,对上海工商最是熟悉。当时,学术界对中国社会性质的争议展开,茅盾对照自
己看到的社会现象与学术界的讨论，,决定通过生动的艺术形象,推翻中国已是资本主义社会的谬论。在编写《子夜》时，茅盾又将他在第一次国内革命战争时期获得社会经验充分运用了进去。他说：“当时在上海的实际工作者，正为了大规模的革命运动而很忙，在各条战线上展开了激烈的斗争。我那时没有参加实际工作，但是一九二七年以前我有过实际工作的经验，虽然一九三一年不是一九二七年了，然而对于他们所提出的问题以及他们工作的困难情形，大部分我还能了解。”过去的经验加上了左翼文学运动,为他对这本书进行创作提供了强大的保障。
茅盾的《子夜》目的是非常明确的,就是希望通过有抱负的吴荪蒲想发展民族工业,并很快在现实中失败了,不得不把他们的行业卖给帝国主义,走向买办化这一过程,揭示了中国民族资产阶级不可避免的最终命运,这表明中国不可能实现资本主义社会性质转变。吴荪蒲的悲剧,也就是整个阶级的悲剧。小说的写作意图与当时飞扬满天的中国社会性质争论有莫大的关系。参加了辩论的人,基本提出了这样三个观点:一,中国社会仍然是半殖民半封建的性质。两,认为中国已经走上了资本主义道路,反对帝国主义反封建应该是中国资产阶级的任务。三, 进步资产阶级学者的认为中国的民族资产阶级可以在反对共产党领导的民族、民主革命运动和反对官僚买办资产阶级的夹缝中取得生存与发展，从而自己的资产阶级政权。
《子夜》不仅写了吴荪蒲和赵伯韬的商场上的角逐,还从吴荪蒲的家庭生活以及周围的人物描写进一步烘托资产阶级因为利益而生
的冷酷自私的的丑陋面孔。他抗拒不了的命运不可避免的历史规律为他安排的失败，所以他只能用伪装镇静掩盖内心的恐惧和不安。他依靠强有力的刺激来暂时忘记前景黯淡和私营企业危机,只能使用死亡之舞消解失败的痛苦。吴荪蒲是中国民族资产阶级的一个典型形象。对于工人运动的态度,更透露出他拼命压榨工人、仇恨社会革命的反动情绪。当他从报纸上知道了因为农民起义双城镇已经占领了的消息时“他狞起眼睛望着天空，忽然转为贫怒：‘我恨极了，那班混账东西！他们干什么的？”他恨得咬牙切齿的声音防护都穿透了文字。有时他不满意国民党反动政府,因为不能有效地抑制革命, “因为他的权力的铁腕不能直接达到那负责者”。他试图从工人身上挽回一点因为外国商品倾销和军阀混战造成的企业的损失, 他利用工贼、特务和反动军警破坏工人罢工运动。从这些地方看出作品成功地塑造了一个仇视劳动人民、喝血自肥的反动工业资本家的形象。
《子夜》艺术成就最突出的,它具有表现了30年代早期中国社会的各阶层的矛盾和斗争的惊人艺术力量,提问和回答了当时社会最重要的社会问题,可以说《子夜》是中国无产阶级文学运动中出现的第一部成功的小说,具有划时代的意义。作者以马克思主义为指导思想,站在时代的高度上，运用革命现实主义,具体、深刻的反应20年代到30年代初期旧中国社会生活，成功地塑造民族资产阶级的经典形象。《子夜》的成功是必然的。与文学的历史上所有成功的作家一样,茅盾特别关注人和人之间的关系，他有着广泛的社会经验,并运用马克思的观点成功分析各种现象,揭示了其意义。《子夜》是在我国无
【篇六】子夜,,矛盾,发生地点
《子夜》强化训练及答案
《子夜》【强化训练一】
一、选择题
1．下列各项中，对作品故事情节的叙述不正确的两项是( )
A．吴荪甫一直试图建立自己的“王国”，走实业的道路。双桥镇共匪乱的消息打乱了他的计划，他只得和王和甫、孙吉人等走另一条路，要在公债市场上大展身手，狠狠赚一笔。
B．曾家驹弄到了一张共产党党证，这使得曾沧海仿佛看到了儿子光宗耀祖的希望，于是，他立即满足儿子要求，给儿子钱。曾家驹有了这么一张党证，常常向老头子要大把的钱花用。
C．冯云卿使用美人计，把唯一的女儿冯眉卿送给了赵伯韬。他的女儿为了应付父亲的追问，随便说了个“多头”，而赵伯韬做的是“空头”，结果冯云卿落得人财两空。
D．跟随吴老太爷来上海避难的四小姐惠芳，七少爷阿萱，这对乡下长大的“金童玉女”刚到这个喧嚣繁华的大都市，就贪婪地注视与询问周遭的新鲜事物。这让一直信奉文昌帝君的《太上感应篇》的吴老太爷无法忍受。
E．李玉亭说的“吴荪甫扼住了朱吟秋的咽喉，找波韬又从后面捉住了吴荪甫的头发”是指吴荪甫趁朱吟秋资金困难之际，设计夺取了朱吟秋的干茧，使尽手腕极力压价逼迫朱，因此说他“扼住了朱吟秋的咽喉”赵伯韬设陷阱引诱吴进入公债市场，使他越陷越深，在经济上对吴封锁打击，图谋吞并益中公司，让吴荪甫破产，因此说他“抓住了吴荪甫的头发”。
2．下列各项中，对作品故事情节的叙述不正确的两项是( )
A．面对日益高涨的工人运动，李玉亭一方面周旋于吴荪甫和赵伯韬之间，希望他们捐弃前嫌，联手镇压工潮，一方面又唯恐自已这种不能“从一而终”的丑态暴露而提心吊胆。
B．慑于赵伯韬的压力，杜竹斋退出了“益中”，吴荪甫陷入了进退两难的困境。但他不甘心这样，他决意要在公债市场上同赵伯韬较量，他收买了赵伯韬的情人刘玉英，又笼络了交易所经纪人韩孟翔。
C．吴荪甫有鲜明的矛盾性格，精明能干，想振兴民族工业，但根本目的则是个人利益；憎恨帝国主义及买办资本家，但他又镇压工农运动。
D．《少年维特之烦恼》贯穿《子夜》全书。它本是雷鸣和林佩瑶的初恋信物，雷鸣一直将它珍藏在身边，在前线遇难前，他叫林佩珊带这本书给已身为吴府少奶奶的林佩瑶。林佩瑶倍加珍爱，吴荪甫却一直没有发现。
E．吴荪甫最后众叛亲离，婚姻上，妻子林佩瑶与他的感情冷淡，貌合神离；家庭里，四小姐不听规劝，离家出走乃至回到乡下；事业上，收买的内线韩孟翔、刘玉英背叛自己。只有他的姐夫杜竹斋还在帮助他，这是最后的安慰。
3．下列各项中，对作品故事情节的叙述不正确的两项是( )
A．第一次见面时，吴荪甫用冷峻的目光打量着屠维岳，屠镇定自如，吴荪甫暗暗赞赏。又听说屠是老太爷介绍的，但在罢工一事上顶着自己，打算开除他。屠据理力争分析形势，最终吴荪甫任命他为账房总管。
B．杜竹斋虽然是吴荪甫的姐夫，他们在生意场上也有很多合作。但是他面临着经济利益的诱惑时，杜竹斋毫无犹豫地背叛了吴荪甫。赵伯韬正是看准了杜竹斋唯利是图这一点，成功地打败了吴荪甫。
C．冯云卿从农民那里盘剥来的钱财在债券市场上损失惨重，当何慎庵把这个消息告诉冯云卿时，“冯云卿蓦地站起来又坐下去，瞪出两颗眼珠，呆呆地看着，白眼球上全是红丝，脸色变成了死灰，嘴角的肌肉忒忒地跳动不住。”这段描写活脱脱地描绘出了一个失去钱财的守财奴的形象。
D．1930年的一天，吴荪甫、杜竹斋、赵伯韬、徐曼丽等人迎接由乡下来的吴老太爷。来到吴公馆后不久，吴老爷两手紧紧抱着《太上感应篇》，眼前出现各种幻觉。客厅里各色的灯在旋转，古怪的家具，时髦的女人不停地跳着最终突发脑溢血气绝身亡。
E．双桥镇农民暴动的成功，打破了吴荪甫建设“双桥王国”的幻想。但这时，他与杜竹斋等人正在筹建“益中信托公司”，妄图一举吞并一系列中小企业，他决定将双桥镇劫后的余产折合现金，投放益中信托公司，干一番大事业。
二、填空题
1．《子夜》围绕着与之间的矛盾冲突，全方位、多角度地描绘了20世纪30年代初中国社会的广阔画面。
2．《子夜》中作为20世纪30年代初期中国半封建半殖民地社会里工业资本家的典型代表人物是，买办资本家的形象人物是。
3．《子夜》中吴老太爷的“护身法宝”是。
4．《子夜》中的诗人是指。
5．《子夜》的成就之一是作者在书中把故事发生的地点放在当时的全国经济中心，生动指出了的动摇性、买办性和反动性，同时也形象地描写了领导的工人运动和农民运动。
6．“子夜”的含义是：
三、简述题
1．吴荪甫所说的“三线作战”指的是什么?
2．简述益中信托公司是建立和垮台的经过
3．简述吴荪甫劝告杜竹斋与他合力打倒赵伯韬的情节。子夜,,矛盾,发生地点
4．简述吴老太爷死亡的原因。
5．在丝厂女工罢工之际，屠雏岳与吴荪甫如何一箭双雕将姚金凤安插在工人中间? 《子夜》【强化训练二】
一、选择题
1．下列各项中，对作品故事情节的叙述不正确的两项是( )
A．老太爷本不愿意到上海、吴荪甫向来也不坚持，但因为土匪实在太嚣张，而且邻省的共产党红军也有燎原之势，让老太爷高卧家园，委实是不妥当，为了老太爷安全，也为了表现吴荪甫的孝心，吴荪甫坚持让吴老太爷进城了。
B．屠维岳是骄矜自负的狗腿子。他自恃很有才能，他同吴荪甫侃侃而谈时，“姿态大方”，“毫无畏怯的态度”。这种过分镇定倔强的态度，与他的生活地位是很不相称的。
C．茅盾虽然以诗人范博文的抒情语调结束《子夜》第一章，但“五千年古老僵尸”，却并没有因吴老太爷的死亡就“销声匿迹”。茅盾在后文中介绍了另外几个“五千年古老僵尸”，他们是曾沧海、冯云卿、赵伯韬。
D．李玉亭这个资产阶级经济学家依附着吴荪甫、赵伯韬这些人，当吴赵在公债市场上斗法日趋紧张的时候，他曾试图出面调解二者的矛盾。他到赵伯韬的公寓拜访赵，本来想替吴荪甫说情，不料反被赵伯韬一阵抢白，他只得灰溜溜地离开了。
E．对于吴家少奶奶林佩瑶来说，吴荪甫虽然是她的丈夫，但是他从没给过她的渴望的爱情，而且吴荪甫是个工作狂，与林佩瑶几乎没有什么交流和沟通。所以，当林佩瑶的初恋情人雷鸣出现在她的面前的时候，她刹那间找回了爱情的感觉，奋不顾身地投入到与雷鸣的爱情中去。
2．下列各项中，对作品故事情节的叙述不正确的两项是( )
A．冯云卿，热衷于公债投机，结果成了吴、杜、赵三巨头形成的攻守同盟的牺牲品。为了“翻身”，他同女儿谈判，决心送女儿给吴荪甫施展美人计，以从吴荪甫那里获取最新
的公债信息。
B．在吴老太爷的丧礼上，上海政、工、商、军等的重要人物都来吴公馆吊丧。这些人聚在一起固然是为了给吴家吊丧，其实也是借这个机会交流信息和资料，谋求合作的机会。赵伯韬的出现就很好的证明了这一点，他希望和吴荪甫在公债市场上合作。
C．拥有诗人气质的范博．文一直青睐吴家少奶奶的妹妹林佩珊，然而佩珊一直弄不清楚自己的感情，她对范若即若离，既想和他在一起，又担心真的和范结婚，自己会后悔。
D．公债猛跌，“多头”面临惨败的危险，吴荪甫再也沉不住气了。尽管厂里新的工潮一触即发，他仍然决定把公债投机上的损失转嫁到工人头上。他断然下令：裁人，减工资，延长工时。
E．曾沧海仗着是吴荪甫的舅舅，总认为这个体面的外甥应该要给这个老舅足够的尊敬和足够的重视，所以，吴老太爷过世后，曾沧海对于吴荪甫居然没有派小火轮来接自己去上海主持大局大为光火。一怒之下，曾沧海决定断绝与吴荪甫的关系。
3．下列各项中，对作品故事情节的叙述不正确的两项是( )
A．民族资本家吴荪甫具有双重性格：一方面强大、自信、有抱负、有手腕；另一方面却软弱、空虚。一方面对帝国主义、买办资产阶级、封建官僚不满；另一方面又敌视工农。作者细致地描写了他在走向失败过程中的挣扎与抵抗，表现了他外强中干、似强实弱的个性特征。
B．工潮中，吴荪甫到工厂听屠维岳报告怎么对付工潮。两个人正在谈着，窗外闪过一个黑影，有人在偷听。吴荪甫向来不喜欢这等鬼鬼祟祟的勾当，当即故意大声说，工厂一切事全权交付给屠维岳。他要求屠维岳找出偷听的人并给予重用。
C．刘玉英靠着赵伯韬的关系在公债市场上赚了点小钱，她拉着自己的朋友冯眉卿也投入赵伯韬的怀抱，企图借此稳稳抓住赵伯韬。
D．屠维岳本来是靠吴老太爷的关系才进了裕华丝厂，一直只是个普普通通的工人，偶然的机会，他让吴荪甫认识到了自己的能力和才华。从此以后，他就在厂里占据着重要的地位，与原工会代表钱葆生发生了争权夺利的内讧。
E．裕华丝厂第三次工潮，由于在工潮的关键时刻，罢工领导内部玛金和克佐甫意见发生了分歧，导致罢工运动的彻底失败。
4．下列各项中，对作品故事情节的叙述不正确的两项是( )
A．屠维岳在得到吴荪甫的器重后，玩阴谋、耍手腕。在女工中扶持自己的亲信势力姚金凤，以软硬兼施的手段暂时平息了工潮。在对待工人中，他显得很有谋略，很有手腕。
B．四小姐惠芳早就在上海呆不下去了。她找吴荪甫谈话，希望吴荪甫能够让她重新回到乡下去生活。吴荪甫虽然觉得这样的要求很怪异，但他素来对这个妹妹非常疼爱，几乎有求必应，也就答应了四小姐的请求，并派人送她回到双桥镇。
C．“土蜘蛛”本来在内地靠放高利贷盘剥农民，挣到了不少钱财。然而近年来内地土匪农民暴动频繁，冯云卿只得带着女儿冯眉卿和姨太太举家搬到上海，做起了“海上寓公”。这样的日子对乡下土财主冯云卿来说相当惬意。
D．作者善于运用对比手法来塑造人物。吴荪甫刚出场时，作者描写了他到戴生昌轮船码头时颐指气使的情景，活脱脱地烘托了吴荪甫的处处受人尊敬。到了后半部，处境危难的吴荪甫回到家中，作者特地描写了吴家此时“公馆不像个公馆”的环境，很好地表现了吴此时的精神状态。
E．黄浦江夜游之后，给徐曼丽庆生的吴荪甫、王和甫、孙吉人他们又来到上海滩夜总会，在这里，吴荪甫和赵伯韬正面交锋。吴荪甫本打算向赵伯韬作“有条件的投降”，但自恃稳操胜券的赵伯韬竟然居高临下地提出了相当苛刻的条件，刚愎自用的吴荪甫断然拒绝，二人谈判破裂。吴荪甫最终决定在公债市场上与赵伯韬做最后一搏。
二．简答题
5. “紫酱色的一张方脸，浓眉毛，圆眼睛，脸上有许多小疱”“声音洪亮而清晰”“大概有四十岁了，身材魁梧，举止威严，一望即知是颐指气使惯了的‘大亨’”。
这些人物描写指的是谁？《子夜》中充满了利益的明争暗斗，“吴荪甫扼住了朱吟秋的咽喉，赵伯韬又从后面抓住了吴荪甫的头发”具体指什么事？
6.简述《子夜》中冯云卿人财两空的经历。
7.简述《子夜》中林佩瑶的悲剧。
8.请描述吴荪甫最后众叛亲离的情景。
《子夜》【强化训练三】
一、选择题
1．下列各项中，对作品故事情节的叙述不正确的两项是( )
A．吴荪甫和赵伯韬在公债市场的大决斗让吴陷入重围：赵伯韬对他的经济封锁越来越紧；杜竹斋拆股脱离了益中；一些没有到期的定期存户听到风声到益中要提存现款。公债生意又让他越陷越深。
B．《子夜》将象征手法渗透在写实情节进展中，是其一大特色。比如《太上感应篇》可以说是《子夜》最富象征意义的，这一“法宝”最后被雨水浸透，暗示了落后、陈旧的思想观念终究要被淘汰。
C．当益中收买八个厂时，吴荪甫单独接收了陈君宜的绸厂，还大造舆论说朱吟秋太笨又心狠，不配干企业；要杜竹斋逼收朱吟秋的贷款；他又贷款给朱吟秋，要朱吟秋的干茧做抵押，并且只给一个月限期。结果，硬吞掉了朱吟秋的丝厂。
D．朱桂英是裕华丝厂的女工。她的母亲靠卖点落花生为生，兄弟在周仲伟的火柴厂做工，一家人苦苦地在贫困中挣扎。工厂加班、减工钱的消息对这个家庭来说，无疑雪上加霜。无奈的朱桂英不得不屈服，成为屠维岳安插在女工中的眼线。
E．“五卅”运动纪念日，示威游行的人涌上街头，吴家张素素、昊芝生几个年轻入也投入其中。军队、巡捕和示威的群众发生冲突，不少无辜群众被捕。张素素他们狼狈地退到大三元酒楼，在这里巧遇范博文、林佩珊和杜新箨。
2．下列各项中，对作品故事情节的叙述不正确的两项是( )
A．吴荪甫面临三线作战：第一条战线是公债市场，对手是最大的敌人赵伯韬。第二条战线是他的主业实业，即他旗下的一系列工人的运作。第三战线，是他的家庭，他要应对杜竹斋等人的勾心斗角。
B．赵伯韬用吴荪甫对付朱吟秋的方法，设了个更大的套子套到吴荪甫头上。吴荪甫虽然清楚地看到这个陷阱，却无力摆脱，只得孤注一掷，把益中公司抵押出的一笔钱，投放到公债市场做最后的拼搏。
C．“子夜”，原指夜半子时，也就是深夜ll时至凌晨l时。这是黎明前最黑暗的时刻，这个时刻一过，黎明就要来到。作者以此作书名，形象地概括了20世纪30年代初期中国社会的主要特点，寓意深刻。
D．工运领袖玛金认为裕华厂里的队伍差不多损失光了，希望不要再冒险，先保存实力，到适当时机再开展。而另一工运领袖克佐甫则认为这时在革命高潮的严重阶段前胆怯地退缩，是“左倾”的观点。子夜,,矛盾,发生地点
E．在吴老太爷的葬礼上，吴荪甫收到了家乡发来的电报。知道家乡正在发生农民暴动，吴荪甫开始为他在家乡双桥镇的当铺、钱庄、米厂之类的资产担忧。他的脸上显出连老太爷过世都没露出过的忧愁。
3．下列各项中，对作品故事情节的叙述不正确的两项是( )
A．吴荪甫的主要性格特征是精明强干，有雄心，敢冒险，是一个铁腕人物。他有着发
展民族工业的雄心和实力。他性格的另一面是软弱空虚。黄浦江夜游、夜总会赵吴谈判就是一个例证。
B．吴荪甫从唐云山那得知公债的上涨是赵伯韬在暗中捣鬼。于是让杜竹斋凑五十万继续做空头．形成和赵伯韬斗法的局面，杜竹斋犹豫了，提醒他赵伯韬有后台，和他斗很危险。但是吴荪甫一意孤行．一直劝杜竹斋支持他，经过再三考虑，杜竹斋终于答应支持吴荪甫。
C．赵伯韬给人最深刻的印象是诡诈，他设置圈套勾引吴荪甫加入“多头”的秘密组织，合伙经营公债投机生意，然而又勾结国民党政府、军阀操纵股市使吴血本无归。在私生活方面更加荒淫无耻。他自己恬不知耻地说，会“扒进各样的女人”。这是一个坏得连自己都没有感觉的买办资本家。
D．吴荪甫最后失败的一个主要原因是因为杜竹斋的最后倒戈。杜竹斋是吴荪甫的姐夫，是一个十分有实力的金融资本家。他性格谨慎而又唯利是图，另外一个原因是吴荪甫收买的刘玉英的背叛。
E．吴府大办丧事。纷至沓来的客人中，既有企业老板、金融巨头，也有官场政客、寄生文人。他们名为吊丧，实则各怀鬼胎，或寻欢作乐，或暗做交易。这时的吴荪甫不受他们的干扰，把自己的精力放在丧事上。
4．下列各项中，对作品故事情节的叙述不正确的两项是( )
A．吴老太爷完全丧失了接受新生活的能力。他不适应大上海的灯红酒绿，不适应大都市的男男女女的穿着打扮，更无法忍受儿子阿萱一到上海就呈现出的热切的渴望。
B．吴老太爷从家乡带来《太上感应篇》。他死后，《太上感应篇》成了他的孙女惠芳的精神慰藉。后来有一天，吴荪甫带惠芳去欧洲游玩，《太上感应篇》掉到河里毁坏了。
C．刘玉英从韩孟翔那里套得赵伯韬的住址后，假冒徐曼丽的名义前去拜访。在那里，她遇到了自己的朋友冯眉卿，她非常诧异，内心醋意十足，想到了一个报复赵伯韬的计划：把探听到的消息卖给吴荪甫。
D．写双桥镇农民起义，对全书说来使人略有游离的感觉，但它反映了三十年代中国农村的面貌，显示了吴荪甫与农村建设经济的密切关系和他对农民起义的势不两立的态度，仍然是全书的一个重要组成部分。
E．《子夜》作品既写了乡村，写了乡村混乱的农民暴动，又写了城市，写了城市中产阶级的尔虞我诈，写了城市中工人的罢工，写了城市中的知识分子的纸醉金迷。虽然线索众多，但主次分明。前后呼应，回旋开合。
5．下列各项中，对作品故事情节的叙述不正确的两项是( )
A．吴荪甫抛出了150万公债与赵伯韬作最后的决斗。紧要关头杜竹斋却趁他们压价时站到了赵的一边，大量扒进。吴荪甫倾家荡产，彻底失败了。他绝望地用手枪准备自杀，幸好丁医生和李贵及时拦住。
B．吴荪甫一出场的外貌肖像描写：车厢里先探出一个头来，紫酱色的一张方脸，浓眉毛，圆眼睛，脸上有许多小疱。他大概有四十岁，身材魁梧，举止威严，一望而知是颐指气使惯了的“大亨”。这一段描写生动地勾勒出了吴荪甫刚毅、冷酷的个性特征。
C．屠维岳抓住了女工的积极分子何秀妹、姚金凤。他假惺惺地安慰她们，并告诉她们女工们在吃苦，而那些领导运动的共产党却住着洋房，领着白花花的银子，试图用心理战术瓦解她们的防线。果然获得了成功。何秀妹和姚金凤转化成为了屠维岳安插在女工中的眼线。
D．屠维岳是吴荪甫手下的小职员，也是吴荪甫双桥镇的同乡，他的父亲是吴太老爷的同学。由于对父亲的思想素来反感，本来对屠维岳印象不错的吴荪甫开始有些讨厌他了。但他用不卑不亢的态度最终赢得吴荪甫的赏识和提拔。
E．作者通过曾沧海家的长工阿二的视角，真切地描绘了农民暴动的浪潮。“在他(阿二) 的遮黑了的眼前，立刻又涌现出那个几千人的大会，无数的锄头红旗，还有同样红的怕死人
【篇七】子夜,,矛盾,发生地点
茅盾与《子夜》课件
《子夜》即半夜既已半夜快天亮了 茅盾 《子夜》是中国现代文学史上一部杰出的现实主义长篇小说 中国第一部
写实主义的长篇小说 瞿秋白 一以浪漫主义手法表现宏大的现实主义主题 1现实主义主题 《子夜》反映了
1930年左右中国社会的整体面貌在题材的选择上注重时代性和重大性追求巨大
的思想深度与广阔的历史内容 在谈到写作《子夜》的创作意图时茅盾说我有了
大规模地描写中国社会现象的企图 打算通过农村 那里的革命力量正在蓬勃发
展 与城市 那里敌人力量比较集中 因而也是比较强大的 两者革命发展的对比
反映出这个时期中国革命的整个面貌 关于这一历史时期毛泽东在《星星之火
可以燎原》中作过深刻的分析他说伴随着帝国主义和中国民族工业的矛盾而来的
是中国民族工业得不到帝国主义的让步的事实这就发展了中国资产阶级和中国
工人阶级之间的矛盾中国资本家从拼命压榨工人找出路中国工人则给以抵抗伴
随着帝国主义的商品侵略中国商业资本的剥蚀和政府的赋税加重等项情况便使
地主阶级和农民的矛盾更加深刻化即地租和高利贷的剥削更加重了农民则更加
仇恨地主因为外货的压迫广大工农群众购买力的枯竭和政府赋税的加重使得国
货商人和独立生产者日益走上破产的道路 如果我们认识了以上这些矛盾就知
道中国是处在怎样一种皇皇不可终日的局面之下处在怎样一种混乱状态之下就
知道反帝反军阀反地主的革命高潮是怎样不可避免而且是很快会要到来 2浪
漫主义格调 原书英文名《<a name=baidusnap0></a>夕阳</B>1930年中国的浪
漫史》 以浪漫主义手法描写一个浪漫主义的英雄主人公二十世纪机械工业时代
的英雄骑士和王子 写作细节上的浪漫主义手法 太阳刚刚下了地平线软风一
阵一阵地吹上人面怪痒痒的苏州河的浊水幻成了金绿色轻轻地悄悄地向西流去
黄浦的夕潮不知怎的已经涨上了现在沿这苏州河两岸的各色船只都浮得高高地
舱面比码头还高了约莫半尺风吹来外滩公园里的音乐却只有那炒豆似的铜鼓声
最分明也最叫人兴奋暮霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架电车驶过时这
钢架下横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿的火花从桥上向东望可以看见浦
东的洋栈像巨大的怪兽蹲在暝色中闪着千百只小眼睛似的灯火向西望叫人猛一
惊的是高高地装在一所洋房顶上而且异常庞大的霓虹电管广告射出火一样的赤
光和青燐似的绿焰LightHeatPower 汽车发疯似的向前飞跑吴老太爷向前看天
哪几百个亮着灯光的窗洞像几百只怪眼睛高耸碧霄的摩天建筑排山倒海般地扑到吴老太爷眼前忽地又没有了光秃秃的平地拔立的路灯杆无穷无尽地一杆接一杆地向吴老太爷脸前打来忽地又没有了长蛇阵似的一串黑怪物头上都有一对大眼睛放射出叫人目眩的强光啵啵地吼着闪电似的冲将过来准对着吴老太爷坐的小箱子冲将过来近了近了吴老太爷闭了眼睛全身都抖了他觉得他的头颅仿佛是在颈脖子上旋转他眼前是红的黄的绿的黑的发光的立方体的圆锥形的混杂的一团在那里跳在那里转他耳朵里灌满了轰轰轰轧轧轧啵啵啵猛烈嘈杂的声浪会叫人心跳出腔子似的 《子夜》里处处强调节奏速度动感这种表达方式映射了现代文明的发展现代都市的喧嚣既是一种新的审美追求同时也与人焦虑的内心相辅相成这与中国古典的审美传统是不一样的 茅盾表现吴荪甫的细节中也处处充满动感形成现代性格 二塑造了典型环境中的典型人物 吴荪甫 三十年代初半封建半殖民地中国社会的民族资产阶级的典型全书以他为一切事件和人物的联结点和矛盾斗争的中心作者抓住吴荪甫经营民族工业由发展兴盛到失败衰落的过程揭示了他的性格特征 1吴荪甫出生于封建家庭同时接受了西方文明的熏陶他既具备经营实业的本领也养成了发展资本主义的志向他会用一只眼睛望着政治而用另一只眼睛注视着经济上的事 他不仅在家乡双桥镇经营电厂米厂油坊当铺钱庄希图建成一个双桥王国而且在上海开办了裕华丝厂组织益中信托公司兼营公债市场上的投机生意益中公司成立后便毫不迟疑当即吞并了八个小厂并接办了朱吟秋的丝厂和陈君宜的绸厂在其资产大大增加后他所经营的范围也迅速扩大除了丝织工业外还有灯泡热水瓶玻璃橡胶阳伞肥皂赛璐珞等当他的野心逐步得到实现时他对未来充满着憧憬高大的烟囱如林在吐着黑烟轮船在乘风破浪汽车在驶过原野他不由得微微笑了即使在他陷入四面楚歌的境地时他的野心仍然不死还想尽一切办法与赵伯韬斗争 他性格中的首要特点是果敢自信敢作敢为刚愎自用同时吴荪甫性格当中也有凶狠残酷的一面 当家乡双桥镇的农民起来暴动时他除了动用地方武装外还打电报请政府火速调动保安队前去镇压当他把自身的危机转嫁到工入身上工人起来斗争时他气得脸上的紫疱一个一个都冒出热气来为了镇压工人他施展各种阴谋诡计收买忠实总管收买黄色工会在工人中安插工贼并动用大批军警宪特等在对待那些实力不如自己的同业小厂时他摆出一副正要攫食的狮子的姿态一个个吃掉它们连他的妻子都说你这人真狠
毒他为了做投机生意和蒋汪两派军阀来往密切他既和汪派政客唐云山结成莫逆之交贩卖军火和汪派反动军官黄奋保持密切联系还和蒋派反动军官雷鸣维持着一定友谊 作者还揭露出吴荪甫色厉内荏的一面 吴荪甫在雄心勃勃地经营企业时也常常表现出颓丧情绪他抱怨自己简直是打仗的生活脚底下全是地雷随时会爆炸起来把你炸得粉碎当他被愤怒的工人群众包围时即使坐在备有钢板和新式防弹玻璃的汽车里旁边又有带枪的保镖他的心还是卟卟地乱跳直至晚上回到家里还是神思不定尽管他用尽精力往里收可是他那颗心兀自摇晃不定他的脸色也就有时铁青有时红有时白当他在交易所看到自己大亏本时当场就昏了过去接着又想自杀最后带着妻子逃走了吴荪甫平时把主要精力都放在自己的事业上私生活比较收敛但在他的事业遭到失败苦闷无法发泄时便把全部烦恼倾注到资产阶级腐朽生活的追求上他夜游黄浦江对交际花徐曼丽纵情戏谑访问秘密艳窟十四号到夜总会去推牌九押宝等甚至奸污了女佣王妈 2吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性一方面对帝国主义买办资产阶级封建主义的不满另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中同时也决定了他命运的必然悲剧结局民族资产阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性然而由于当时政治和经济上的种种关系其反革命的一面又随着革命的深入而暴露出来 吴荪甫形象的意义 吴荪甫是一个具有鲜明的阶级民族时代个性的血肉丰满的典型人物 《子夜》通过吴荪甫的艺术塑造生动而深刻地反映了三十年代初期中国民族资产阶级的艰难处境和必然破产的历史命运表露了他们两重性的阶级特征揭示出中国半殖民地半封建的社会性质 三在结构上追求宏大而严谨的布局 将纷纭复杂而具有重大历史社会意义的生活现象通过谨严宏大的艺术结构表现出来是茅盾突出的艺术成就 小说的第一章安排吴老太爷因逃避农民的暴动而来上海以吴老太爷的死象征封建地主阶级旧的一章已经结束中国新兴资产阶级新的历史悲喜剧开始上演小说的第二三章通过给吴老太爷办丧事让主要人物全部出场进而铺开各种矛盾 四生动传神的人物心理描写也是《子夜》突出的艺术成就 茅盾注重心理解剖的精研善于用不同的笔法刻画不同的人物在整个作品中作家时刻捕捉着人物在典型情境下稍纵即逝的心灵特殊点《子夜》中对吴少奶奶的物质生活和精神世界的
矛盾刻画很细微而动人她置身在资本家华丽的客厅里成为吴府的主妇但她的内心里总有着缺少了什么似的感觉作家用那一本破旧的《少年维特之烦恼》和一朵枯萎的白玫瑰揭示了她逝去的青春梦幻而现实的少妇处境又使她对过去怀念不已 茅盾生于1896年7月4日原名沈德鸿字雁冰浙江省桐乡县乌镇人 1916年茅盾从北京大学预科毕业因家境窘迫无力继续求学进入上海商务印书馆任编辑 1921年文学研究会成立茅盾是发起人和主要成员之一同时他还担任了《小说月报》的主编对《小说月报》进行了全面的革新使之成为新文学的主要阵地促进了新文学的发展 此时的茅盾主要从事理论批评和外国文学翻译工作据不完全统计1921年茅盾发表的译著就有130余篇 茅盾新文学运动中努力提倡现实主义他的观点对文研会及其他一些作家的创作产生过重大影响 茅盾认为文学是表现人生的东西不论它是客观的描写事物或是主观的描写理想总须以人生为对象主张为人生的写实主义的文学 与此同时茅盾积极参加社会革命活动1921年7月中国共产党成立茅盾成为中国共产党的第一批党员开始从事革命活动曾在毛泽东任代理部长的国民党中央宣传部作秘书1926年年底去当时大革命的中心武汉任《民国日报》主笔从事革命宣传工作 1932年至1937年是茅盾创作的鼎盛时期他先后写出了《子夜》《林家铺子》和农村三部曲等这些作品反映了由于帝国主义的侵略中国的经济面临崩溃社会动荡不安在此环境中各个阶层的生活和斗争塑造了吴荪甫林先生老通宝等一系列成功的人物形象为当时的中国描绘了宽广鲜明的历史画卷确立了茅盾在中国现代文学史上的地位显示了左翼文学在小说创作方面的重大实绩 1940年5月茅盾在延安作了短期逗留抗日民主根据地的人民高昂的革命斗志和欣欣向荣的生活气象给茅盾留下了深刻的印象他后来在散文《风景谈》《白杨礼赞》中抒发了自己的感受 中华人民共和国成立后茅盾担任中央人民政府文化部长职务主编《人民文学》杂志当选为历届全国人民代表大会代表历届政协全国委员会常务委员和第四届五届全国委员会副主席在1966年以前茅盾是仅次于郭沫若的重要文臣 留在5060年代文学画廊中的是茅盾逐渐走低激流而退的形象 事务的繁忙使茅盾基本停止了小说创作改以文学评论为主这并不是茅盾愿意的 爸爸本来就不想当文化部长还在建国之初周恩来动员他出任文化部长时他就婉言推辞说他不会做官打算继续他的创作生涯后来爸爸曾两次向周总理提出辞呈都未获准韦韬陈小曼《父亲茅盾的晚年》 在茅盾的解放后
的大量文论中实际上存在两个茅盾一个是清醒而自觉的茅盾他希望在不与社会现实发生重大抵触的前提下尽可能用纯正的现实主义文艺观及批评方法去影响当前的文艺创作另一个是应时和退缩的茅盾他附和时政言不由衷用中心任务和文艺政策代替对作家作品的分析他在主观上想跟上毛泽东的步伐客观上又陷入总是跟不上合不上拍的尴尬境地 1928年夏茅盾在《从牯岭到东京》这篇反省式的文章里非常生动地揭露过自己的心灵他说我的职业是我接近文学而我的内心的趣味和别的许多朋友则引我接近社会运动他坦率的承认我在两方面都没专心这些话竟成了预言 1981年3月27日茅盾病逝于北京 茅盾以自己的积蓄设立文学奖金后定名为茅盾文学奖金奖励优秀的长篇小说创作 1现实主义与革命现实主义方向 茅盾作为中国新文学中一位坚持现实主义传统的杰出代表自始至终高举现实主义旗帜为中国新文学开创了一种充分反映时代性与社会性的现实主义传统 2气势宏大的史诗格调 茅盾是典型的史诗型作家 杨义认为在建构30年代文学传统中巴金为新文学增加了热度老舍增加了轻松宽容的气质而茅盾给我国新文学所增添的是史诗的气魄 史诗格调一般有如下特征 1以揭示历史本质为目标 2在结构上具有宏阔的时空跨度与规模 3重大历史事实和艺术虚构的结合 4英雄形象的塑造和英雄主义基调 3注重社会剖析的理性化叙事 在小说叙事中贯穿清晰的理性思路甚至主张用社会科学理论分析现实指导创作并以此取舍情节塑造人物托出主题揭示现实社会生活的本质是茅盾范式最鲜明的创作特色 茅盾的这类创作推动了同类题材的创作同时带动了一种创作风气形成了30年代很有影响的一个小说流派社会剖析派除茅盾外吴组缃沙汀艾芜等可视为此派的主力 茅盾的坚持的现实主义方向史诗品格社会剖析精神构成了中国新文学的一种重要价值体系即注重作家的历史使命意识和突出文学的认知价值社会价值的文学价值的观念体系 在30年代以后茅盾范式成为中国新文学的一个强大的影响源但它也颇遭非议特别是社会剖析精神一些评论家认为它具有理论取代现实理性大于情感等缺点 应公允的认识茅盾范式