【 – 高中作文】
篇一:《《我眼中的周朴园》》
我眼中的周朴园
南昌三中高三（9）班 邓婉羚
一日之内，一场雷雨，一个悲剧。
三十年的苦泪辛酸，一日间如雷雨爆发。两代人的悲剧，两家人的纠葛，《雷雨》为我们展现了一个时代的斗争，也展现了一个在权力、 财富下成长起来的周朴园。
他势利，为了迎娶富家小姐，他抛弃了妻子与次子；他残忍，为了榨取钱财葬送了两千多小工的生命；他虚伪，面对思念二十多年的妻子，他选择了隐瞒……
周朴园是个虚伪的人，也是个矛盾的人，他惦念着青年时的感情。可是，利益当头，他退却了。或许，侍萍的存在只不过是他标榜自己重情重义的工具吧！呵呵，伪君子，真小人。
然而，周朴园又岂是少数？李甲见利起意，抛弃杜十娘；蒙泰尼里为了地位将儿子送上刑场；达尔杜弗在宗教的外衣下演绎伪君子的丑态……不同时间，不同地点，一个个个性鲜明的“周朴园”在无数文学作品中“大放异彩”，在现实生活中更是比比皆是。
试想当年的汪精卫、 何应钦这些卖国贼，为了自己的地位、财富，酒池肉林般奢侈安逸的生活，他们出卖了国家，出卖了灵魂！他们可曾看见浴血奋战的将士？可曾听到人民疾苦冲天？可曾感受到亡国危机的降临？或许，相比那些满身泥泞的战士们，他们都是衣着光鲜、风度翩翩的“君子”，可是，丢开人的外表，他们还有什么，是帝国主义面前的走狗还是人们唾弃的小人？他们早已没有灵魂，不过行尸走肉，虚伪地打着保卫国土完整的旗号，用民族的伤痕见证他们虚假的繁荣。
再看今朝胡长清、成克杰之流的贪官，曾经的他们也兢兢业业，勤勤恳恳。可是，只为一朝声色犬马，断送个人的大好前程，损害普通百姓的利益。面对充满诱惑的社会，他们选择了权、利，他们带着虚伪的面具，扮演着“新时代的周朴园”，随波逐流，放任自己逐利的心，用着百姓的血汗钱，过着奢侈淫逸的生活。然而，在人民面前，他们依然带着好公仆的面具混在“父母官”的队伍中，可谁又知道面具下他们真正的面孔，谁又了解还有多少人带着这样虚伪的面具呢？
雷雨下的悲剧每天都在上演，面对这无边的隐藏在阳光下的黑暗，我们该怎么办？虽说无欲皆空，没有欲望便没有世间大喜大悲、苦苦乐乐，可谁又能真正的无欲无求、万物皆空呢？我们无力改变人性，那么让我们贡献一切力量改变这个世界吧，让世界充满和平和希望！
周朴园们，请摘下自己那虚伪的面具吧！用心看待世界，改变世界在你心中的样子。其实，真正的财富就在身边：亲情、友情、爱情……
篇二:《我心中的周朴园》
我心中的周朴园
周朴园,曹禺话剧《雷雨》中的主要人物,矿业公司董事长.
周朴园是一个带有浓厚的封建性的资本家,是半封建半殖民地社会里统治势力的代表。他贪婪、残忍、唯利是图,“只要能弄到钱”“什么也做得出来”.他表面上道貌岸然,实际上是极凶狠狡诈的伪君子.他行为放荡,道德沦丧.年轻时玩弄女拥侍萍,并跟她生了两个孩子,为了赶娶有钱有地位的小姐,又把侍萍遗弃了.当“死去”多年的侍萍突然出现在他的面前,可能破坏他努力维持的大家庭的秩序时,他软硬兼施,前后矛盾的言行彻底撕下了穿在身上的伪装,露出伪善、肮脏、丑恶的灵魂.在家庭生活中,他更是一个封建暴君.他十分重视自己家庭的秩序和自己在家庭中君临一切的地位,专横独断,唯我独尊,他的意见就是法律.在为人称道的“喝药”一场戏里,淋漓尽致,入木三分地刻画了他的专横性格.在周朴园的专制统治下,周家有如一口大棺材,是个可以闷死人的地方,这个家是封建阶级和资产阶级杂交的产物,以强烈、浓厚的封建性为特征.周朴园妄图辩护的正是那种封建大家庭的秩序.
虽然周朴园对待某些事情麻木不仁,比如唯利是图,但他身上同样也显现出了人性的美丽,那就是他对鲁侍萍的感情,三十多年来,鲁侍萍在他心中的地位是使他一直无法忘怀的.
周朴园的形象意义在于：中国几千年来的封建制度有着一种可怕的力量,在封建半殖民地社会中成长的资产阶级,同封建阶级有着深刻的经济上和思想上的血肉联系.从周朴园身上,人们看到的不仅仅是一
个具有封建性的资产阶级人物,而其所代表的中国资产阶级所具有的顽固腐朽的封建性,正是《雷雨》现实主义深刻所在.
篇三:《我理解的周朴园》
《雷雨》中周朴园
《雷雨》是曹禺的处女作，也是成名作，该剧是一部多幕剧，它写于一九三三年，一九三四年在《文学季刊》上发表。它是中国“五四”以来优秀剧目之一，也是中国话剧史上有重大影响的一部杰作。正如郭沫若同志评价《雷雨》时说：“确是一篇难得的优秀的力作。”该剧通过周、鲁两家三十年间的错综复杂的矛盾和劳资纠纷、组成了扣人心弦的戏剧冲突，深刻揭露了以周朴园为代表的带有浑厚的封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的悲剧命运。
周朴园是剧中的一个主要人物，他出身于封建家庭，虽然到外国留过学，却又尊崇旧道德。这个带有浓厚封建性的资产阶级人物，在半封建半殖民地的旧中国是富有代表性和典型意义的。作者在剧中着重揭露这个人物隐藏在“仁厚”、“正直”、有“教养”等外衣下的专横暴戾、冷酷无情，虚假伪善和心狠手辣的精神面貌。但其也有人性的一面，如对鲁侍萍的怀念等。在《雷雨》中，他是制造这出悲剧的罪魁祸首，他是一颗“罪恶”的种子，下面从三种矛盾冲突中来分析周朴园这个人的人物形象。
一、周朴园与家庭的矛盾冲突。 周朴园与家庭的矛盾，主要是他与蘩漪的矛盾冲突来表现的。他自诩他的家庭是“最圆满最有秩序”的家庭。而其实质是：他专横暴戾，冷酷无情的压制，摧毁了家中一切人的个性，尊严和自由思想，使公馆成为能窒息人的黑暗王国，
人间地狱，他就是黑暗王国的专制魔王，他的命令就是“法律”，任何人不得违反。这主要表现在以下几个方面：
㈠ 周朴园对妻子的冷酷无情
在作品的第一幕中，他一出场见到久别两年的妻子，第一句话就是：“你怎么今天下楼来了，完全好了么？”接着又命令蘩漪：“你应当再到楼上去休息。”两句就表明他对妻子的生硬、冷漠的态度。他只知道蘩漪是他的妻子——他的附属物；他的责任就是把她藏起来，同保存其它财物一样。因此，他不管妻子有没有病、什么病，病到什么程度，总之得“到楼上去休息”——实际是把她关起来。像周朴园这样的道德的人对自己年轻貌美的妻子是不会放心的，他自己长期在外，妻子一时不在自己房里呆着，在他看来这就是不守本份，这就成了没有“秩序”，所以他看见妻子下楼来了就不痛快。
㈡ 周朴园对家人的专横暴戾
蘩漪虽然是周朴园明媒正娶的妻子，但只是他的第三任妻子（第一任是侍萍，第二任是赶走侍萍后娶的名门小姐），两人只有夫妻之分，并没有夫妻感情。周朴园对蘩漪更多的是专横独断、唯我独尊。特别是强迫蘩漪喝药的场面，较典型地表现了这一点，作者运用了大量篇幅全场景来写，他的语气开始低而缓，“叫你给太太煎的药呢？”，“为什么不拿来？”，“为什么？药呢？”，“（慢）倒了？哦？（更慢）倒了！药还有么？”，“（低而缓）倒了来”。接着是高声，“（高声）倒了来。”，“你最好现在喝了它吧”。最后到严厉，“（忽然严厉地）喝了药，不要任性，当着这么大的孩子。”他
见妻子蘩漪不吃，就动员全家人来作戏，先是叫小儿子周冲来劝说，“冲儿，你把药端到母亲面前去”，“去”，“说，请母亲喝”，“（高声地）我要你说”，见小儿劝说不行，又命令大儿子周萍来跪劝，“萍儿，劝你母亲喝下去”，“去，走到母亲面前！跪下，劝你的母亲”，“（高声）跪下！叫你跪下！”还冷峻地说：“蘩漪，当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。”他内心要维护的是整个家庭，要使这个家庭有秩序。他的内心，他的话，他的行为都是为了实现自己专制的目的。
㈢ 周朴园对儿子的专横教训
人的阶级性、不是生来就有的，而是在阶级的实践中逐渐产生和加固的。周朴园出身于封建家庭，但又在外留过学，也曾受过一些外国思潮的影响。他在听到小儿子周冲说了几句同情罢工的工人的话后说：“你知道社会是什么？你读过几本关于社会经济的书？我记得我在德国念书的时候，对于这方面，我自命比你这种半瓶子醋的社会思想要彻底的多。”他给儿子周冲的教训，不准他再说话，表明他对儿子的专横，他不许儿子有任何独立见解和自由思想的，吓得周冲不敢再跟他谈话。接着他向全家人宣布！“十分钟后我还有一个客来，你们关于自己有什么话说么？”他简直就像衙门里的官吏处理公事一样，几句闲嗑就暴露出这是一个冷酷无情的家庭统治者，他和家人之间没有一点亲人的感情，只有权威和命令。{我眼中的周朴园400字}.
我想由于周朴园的专横暴戾，冷酷无情，不仅造成周萍与蘩漪畸形反抗的乱伦关系，而且也摧毁了周冲向往自由平等的美好幻想。而蘩漪、周萍、周冲的悲剧都是因为周朴园的封建专制造成的。
二、周朴园与鲁侍萍的矛盾冲突。 周朴园和鲁待萍的关系深刻揭露了周朴园虚假伪善的一面。周朴园是个资本家，但同时也是一个“人”。他作为一个有生命力的艺术形象，并不是社会上某一阶级本质的抽象概括，而是现实中某阶级中有血有肉，有着复杂思想的人物。他虽然是封建专制主义的代表，但并不是没有人性。例如他对鲁侍萍的爱情，应该说不是虚伪的。三十年前，周朴园是个大少爷，曾到德国求过学，并不象他后来儿子周萍那样胡闹，而鲁侍萍当时是周家的侍女。这女孩当时年轻漂亮、伶俐,还读过书。在日常的接触中，周朴园感到鲁待萍很懂事，能听懂他讲的话，服侍得周到，于是对鲁待萍产生了感情。就如《红楼梦》中贾宝玉对晴雯、袭人那样。以后，就发生了关系，生了两个孩子。周朴园的父母也是默认的，已成了周朴园的偏房。后来，鲁侍萍被周家赶走、以及要他娶名门闺秀，都是来自家庭压力，甚至是家长的意志，周朴园是不情愿的，但在“父母之命，媒约之言”的时代，他又是没有办法阻止的。何况在赶走之前，周家始终未让他鲁侍萍见上一面。心里一直感到非常的内疚，因此，这痛苦延续了三十年，一直到剧本里的今天。记得在电影故事片《雷雨》里，把侍萍强行赶出家门的，是周朴园的母亲。我想这是很有根据的。把刚生下第二个孩子才三天的侍萍赶出家门，肯定非周朴园所愿意，因为在三十年之后在重逢侍萍时，他仍然急切地惦记着这
个孩子。这三十年来，他还一直保持着初恋时对鲁待萍的感情。所以，他保留她的照片，牢记着四月十八日是她的生日，把南方的家具带到北方，按照三十年前的老样摆着，夏天也总是关上屋子的窗户，都是为了纪念侍萍。他给儿子起名叫“萍”也是为了纪念侍萍。特别是在第二幕中，剧中也体现出了周朴园对鲁侍萍的关心，怀念之情。如：“我也派人到无锡打听过。”在他未知鲁妈就是侍萍时，他向鲁妈打听侍萍的坟墓在哪？想去修一修坟。”我觉得这些行为并不完全是“自作多情”的矫情。我认为剧本多少也反映出了人物的真情实感。也并不完全是“以此来自欺欺人”的假象，倒是在很大程度上带有一种对自己”做了一件于心不忍的事而进行的自责。如果说他的这种怀念之情是故意装出来的，那么未免有点太冤枉了周朴园了。我认为周朴园对鲁待萍的怀念是真情的。因为三十年前，周朴园是一个不太胡闹的人。当时鲁侍萍也聪慧美丽，性格温驯、善良、知书达礼，也很能干。何况侍萍还为他生过两个孩子。可以看出周朴园确曾“爱”过她。自从周朴园和侍萍分手后，周朴园又经过两次婚姻都很不美满，他才出国留学，假如他能从这门婚事找到爱情，他是不会急切地离开爱妻出国留学的。蘩漪是很傲慢的、不听他，不吃他那一套，这从“吃药”那一场戏就可以看出来，周朴园娶了蘩漪。蘩漪没有什么家庭背景，深受西方新女性的影响，热烈而任性，周朴园发现，他仍然无法对她产生爱情。这里一个重要的原因，也还是因为他对侍萍的无法排遣的怀念和思念。如果侍萍也算“太太”的话，蘩漪是第三个。第二个应当是一个门当户对的旧式小姐，周朴园和她结婚，两个人都很不
篇四:《我看周朴园》{我眼中的周朴园400字}.
我 看 周 朴 园
一日之内一场雷雨一个悲剧。
三十年的苦泪辛酸，一日间如雷雨爆发。
两代人的悲剧，两家人的纠葛，《雷雨》为我们展现了一个时代的斗争，也展现了一个在权力、 财富下成长起来的周朴园。 他势利，为了迎娶富家小姐，他抛弃了妻子与次子。他残忍，为了榨取钱财，葬送了两千多小工的生命。他虚伪，面对思念二十多年的妻子，他选择了隐瞒 周朴园是个虚伪的人，也是个矛盾的人，他惦念着青年时的感情。可是，利益当头，他退却了。或许，侍萍的存在只不过是他标榜自己重情重义的工具吧。
周朴园，故事的源头，作为一个旧社会的资本家，言行所表现出来的都是商人唯利是图和阴险狡诈。假如当初他没有抛弃鲁侍萍，那鲁四凤、繁漪就不会出现，那么周萍的两段恋情就不会发生，那么惨剧也不会发生。可这只是个假设，事实上因为他的贪婪，他的无情，使他做出了一切，导致悲剧的发生，但是到了最后，鲁四凤、周冲、周萍死了，鲁侍萍、繁漪疯了，鲁大海不见了，唯独他完整无缺。可我们知道事实上他失去了一切
那么周朴园到底爱不爱鲁侍萍呢？从一直随身带着的旧家具一直保留着夏天关窗的习惯，到几十年都一直穿着的旧衬衣，都可以看出，朴园对侍萍仍有感情，可事实朴园爱的是他印象中三十几年前那个美丽温柔的侍萍，而不是出现在他眼前的这个女人。周朴园所期望的是“最圆满、最有秩序”的家庭，实际上它是一个丑陋的、混乱的家庭。妻子繁漪与他感情不和，处处与他针锋相对，并且与大儿子周萍有私情。二儿子表面上对他毕恭毕敬，实际又敬又怕，不愿与他多接触，周朴园在这个家里，空有家长的尊严却享受不到夫妻、父子间的真情。所以当年那个侍萍自然成了他感情上的依托。他的所作所为，只是为了填补自己空虚的心，当他思念的侍萍出现在他面前时，他慌了阵脚，资本家的势利、狡诈暴露无疑。他认为侍萍会来勒索他，害怕侍萍向他算旧帐，害怕自己的名誉和财产受到威胁。这样，一前一后两种截然不同的态度，便把他的嘴脸暴露了出来，鲜明的性格跃然纸上。
曹禹最喜欢繁漪这个角色，但他没有刻意美化她。 她的发疯是她唯一的下场，因为她的性格和当时的社会格格不入。一个占有欲如此强烈的女人在失去一切希望后，她只能疯。我也很可怜她，两个男人都抛弃了她。而她只是在自以为是的爱情中毫无头绪地磕碰，也许她只有这个下场，也是因为作者怜惜她，确实她深受封建思想的毒害。可怜的女人！
作者运笔的一大好处是安排了周萍父子相似的境遇，虽然对周朴园着墨不多，同样可知周朴园的卑劣之处，并由周朴园的行径揭露了资本家的罪恶本质。
矛盾的冲突穿插在文章的字里行间，每个人也由矛盾的驱使找到了自己应有的下场，似乎唯独周朴园的例外，可我还是不明白，他为什么苟活。试问如果有一天地球大爆炸，到底是死的人可怜，还是活着的人可怜呢？他看着身边的人都人不像人，鬼不像鬼，那最受煎熬的就是他了，可能曹禹先生要的就是这个感觉吧！
篇五:《《雷雨》中周朴园形象分析》{我眼中的周朴园400字}.
《雷雨》中周朴园形象分析
摘要：《雷雨》中周朴园这个形象非常复杂，应该进行多层次，多角度分析。周朴园具有根深蒂固的封建家庭主义观念；周朴园也是一个非常爱家的人同时也是一个伪善的人；周朴园是一个典型的自私、残暴的资本主义家。分析周朴园这个人物形象不仅要从他的事迹分析也要从他的家庭、社会背景分析。 关键词：《雷雨》；周朴园；形象；
《雷雨》是一部四幕悲剧，作品以1923年前后的中国社会为背景，通过周、鲁两家，八个人物，三十年时间，写出了一个旧家庭的悲剧与罪恶。其中周朴园是剧中一个重要人物，这个人物作者刻画的是非常成功的，那是因为这个人物形象刻画的具有多重性格，让后人一直争论不休。
周朴园首先是有根深蒂固的的封建家庭主义观念。
鲁: 自从我被你们家赶出来以後，我没有死成，我把我的母亲可给气死了，我亲生的两个孩子你们家里逼着我留在你们家里。
朴: 你的第二个孩子你不是已经抱走了么？{我眼中的周朴园400字}.
鲁 :那是你们老太太看着孩子快死了，才叫我抱走的。（自语）哦，天哪，我觉得我像在做梦。
从原文可以看出鲁侍萍被老太太赶出周家周朴园是一无所知的，他与有钱门第的小姐结婚也是被父母逼迫的，周朴园为了家庭的兴盛，同时也不敢违背父母的安排，舍弃了个人的幸福，因此三十年都背上了沉重的心理负担，也很不好受。 周朴园对鲁侍萍是付出了真爱的
朴： 你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的是就会忘了么？你看这些家俱都是比从前顶喜欢的动向，多少年我总是留着，为着纪念你。
鲁 ：（低头）哦。
朴： 你的生日－－四月十八－－每年我总记得。一切都照着你是正式嫁 过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都保留着，
为的是不忘你，祢补我的罪过。
试想一下现在有谁能够向周朴园一样，分别了三十年的恋人还是对她念念不忘，一直保留那个恋人的习惯、衣物等。可以见得周朴园是对鲁侍萍是付出了真心真意的爱的，当然，由于敌不过思想上的根深蒂固的的封建家庭主义观念，最终还是抛弃了鲁侍萍。但是他的真爱还是换来了鲁侍萍的真爱的。
周朴园也是一个非常爱家的人同时也是一个伪善的人。
首先，周朴园是一个非常爱他妻子的人
朴： （不高兴地）不。你最好现在喝了它吧。
繁：（忽然）四凤，你把它拿走。
朴： （忽然严厉地）喝了药，不要任性，当着这么大的孩子。
繁：（声颤）我不想喝。
朴 冲儿，你把药端到母亲面前去
朴： 你告诉你的母亲，说我已经请德国的克大夫来，跟她看病。
冲： 妈不是已经吃了您的药了么？
周朴园对她妻子的爱可谓是非常细致的，对她生活的点点滴滴都考虑到，把她养在阁楼上，天天让她吃最好的、穿最好的，并请最好的大夫为她看病。可是繁漪是一个追求自由的人，不想天天待在家里，想出去走走，对周朴园的限制很是讨厌。周朴园身上散发出来的是一张绝对权威性，是不可以抗拒的，这种权威不讲道理，因为他本身就是道理，有时候仅仅是为了证明自身的权威性。一种是追求自由，一种是绝对权威性，这两种本身就是相对的，权威性是不可逾越的，这必然导致繁漪心中的不悦。
周朴园想保持家庭的圆满。
朴: 你－－侍萍？（不觉地望望柜上的相片，又望鲁妈。）
鲁: 朴园，你找侍萍么？侍萍在这儿。
朴: （忽然严厉地）你来干什么？
鲁: 不是我要来的。
朴: 谁指使你来的？
朴: （忽然）好！痛痛快快地！你现在要多少钱吧？
鲁: 什么？
朴: 留着你养老。
鲁侍萍的到来，让周朴园首先想到的并不是自己对她所犯下的“罪过”，而是维护圆满家庭的次序，担心因此遭到家庭的破坏的可能。周朴园担心担心鲁侍萍来哭哭啼啼的来认领儿子，要周萍认母亲，因此想给鲁侍萍钱，并不是正真想给鲁侍萍钱养老，表面上是发自善心，可是实际上是给她钱收买她，不要让她把这事情说出去，但却发现鲁侍萍绝不会用这种关系来敲诈他，这才放心下来，可见周朴园是多么的想保持家庭的完整性，也是一个伪善的人啊。周朴园还曾无不得意的说“我的家庭是我认为最圆满、最有次序的家庭”。
周朴园是一个典型的自私、残暴的资本主义家。
周朴园曾到过德国留学，较早的接触了资产阶级文明，回国后的周朴园开矿修桥，为了能从每个死亡工人的补偿中“扣三百块钱”，他在哈尔滨包修江桥时，竟“故意让江堤出险，淹死两千二百个小工。”但已足以令人想见罪恶的发家史。金钱是他疯狂掠夺的对象，也是他为所欲为的工具。他用钱“收买少数不要脸的败类”，轻而易举的便瓦解了工人的罢工。他让 “矿上警察开枪打死三十多个工人”，而不承担半点责任。在周朴园的眼中，工人的生命并不算什么，就像路边的蚂蚁一样，钱才是他生命中最重要的，为了钱，他可以答应父母抛弃心爱的恋人娶一个自己并不喜欢的人，为了钱，他可以不把工人的生命当一回事。
总之《雷雨》中周朴园这个人物形象是一个性格复杂，很有争议的一个人物。《雷雨》所表现出来的不仅是鲁侍萍、四凤等的悲剧，也是周朴园的悲剧。可以说活着的周朴园更是接受者精神上的摧残，甚至比死去的人更痛苦。
封建制度及其思想意识毁灭的不仅是千千万万的压迫者，而且包括压迫者本身，因为他所毁灭的不是别的，而是于人最有价值的人性。
参考文献：
[1]:曹禺话剧《雷雨》[M]
[2]:曹禺.曹禺谈创作[M].上海文艺出版社，1986
[3]:刘绍杰.周朴园形象新论[N]. 绥化学院学报2008：28-3
篇六:《论《雷雨》中周朴园的形象》
论《雷雨》中周朴园的形象
摘要:
本文从总体上概括了周朴园的特征：既具备封建家长的专制、冷酷的一面，首先他教育子女要顺从，不许他们有任何独立的见解，其次他处处压抑自己的妻子，把繁漪压抑成石头一样的死人。在家庭中处处灌输自己的意志，确立了命令式的家庭模式。揭露他作为一家之长的绝对权威的专制统治。他同时还具备资本家专横、残暴的一面，开除大海，大死工人，离间工人代表还有他血腥的发家史揭露他冷酷、惟利是图的本性。
关键词：周朴园、形象、封建家长、资本家、
《雷雨》是曹禺先生在一九三三年创作的一部优秀的多幕话剧，一九三四年在《文学季刊》上发表，它是中国“五四”以来优秀的剧作之一。作品通过周、鲁两家三十年错综复杂的矛盾和劳资纠纷，组成扣人心弦的戏剧冲突，深刻地揭露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，引导观众和读者去思考这悲剧的社会原因。第二幕是全剧的重点场次，着重描写了周朴园和鲁侍萍分离三十年重逢时的思想性格冲突，其中还交错着周朴园和蘩漪、四凤之间的爱情纠葛，以及周朴园与鲁大海之间的阶级矛盾。这一幕不仅展现了剧中几个主要人物的思想性格特征，特别集中地塑造了具有浓厚封建色彩的反动资本家周朴园的形象。深刻揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的命运。周朴园是剧中的主要人物之一，作品主要通过三条线索，三种矛盾冲
突来揭露他专横暴戾，冷酷无情、虚假伪善，心狠手辣的反动本色。
关键词：周朴园 形象分析
《雷雨》是曹禺的处女作，也是成名作，该剧是一部多幕剧，它写于一九三三年，一九三四年在《文学季刊》上发表。它是中国“五四”以来优秀剧目之一，也是中国话剧史上有重大影响的一部杰作。正如郭沫若同志评价《雷雨》时说：“确是一篇难得的优秀的力作。”该剧通过周、鲁两家三十年间的错综复杂的矛
盾和劳资纠纷、组成了扣人心弦的戏剧冲突，深刻揭露了以周朴园为代表的带有浑厚的封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的悲剧命运。
周朴园是剧中的一个主要人物，他出身于封建家庭，虽然到外国留过学，却又尊崇旧道德。这个带有浓厚封建性的资产阶级人物，在半封建半殖民地的旧中国是富有代表性和典型意义的。作者在剧中着重揭露这个人物隐藏在“仁厚”、“正直”、有“教养”等外衣下的专横暴戾、冷酷无性，虚假伪善和心狠手辣的精神面貌。但其也有人性的一面，如对鲁侍萍的怀念等。在《雷雨》中，他是制造这出悲剧的罪魁祸首，他是一颗“罪恶”的种子，下面从三种矛盾冲突中来分析周朴园这个人的人物形象。
一、周朴园与家庭的矛盾冲突
周朴园与家庭的矛盾，主要是他与蘩漪的矛盾冲突来表现的。他自诩他的家庭是“最圆满最有秩序”的家庭。而其实质是：他专横暴戾，冷酷无情的压制，摧毁了家中一切人的个性，尊严和自由思想，使公馆成为能窒息人的黑暗王国，人间地狱，他就是黑暗王国的专制魔王，他的命令就是“法律”，任何人不得违反。这主要表现在以下几个方面：
㈠ 周朴园对妻子的冷酷无情
在作品的第一幕中，他一出场见到久别两年的妻子，第一句话就是：“你怎么今天下楼来了，完全好了么？”接着又命令蘩漪：“你应当再到楼上去休息。”两句就表明他对妻子的生硬、冷漠的态度。他只知道蘩漪是他的妻子——他的附属物；他的责任就是把她藏起来，同保存其它财物一样。因此，他不管妻子有没有病、什么病，病到什么程度，总之得“到楼上去休息”——实际是把她关起来。像周朴园这样的道德的人对自己年轻貌美的妻子是不会放心的，他自己长期在{我眼中的周朴园400字}.{我眼中的周朴园400字}.
外，妻子一时不在自己房里呆着，在他看来这就是不守本份，这就成了没有“秩序”，所以他看见妻子下楼来了就不痛快。
㈡ 周朴园对家人的专横暴戾
蘩漪虽然是周朴园明媒正娶的妻子，但只是他的第三任妻子（第一任是侍萍，第二任是赶走侍萍后娶的名门小姐），两人只有夫妻之分，并没有夫妻感情。周朴园对蘩漪更多的是专横独断、唯我独尊。特别是强迫蘩漪喝药的场面，较典型地表现了这一点，作者运用了大量篇幅全场景来写，他的语气开始低而缓，“叫你给太太煎的药呢？”，“为什么不拿来？”，“为什么？药呢？”，“（慢）倒了？哦？（更慢）倒了！药还有么？”，“（低而缓）倒了来”。接着是高声，“（高声）倒了来。”，“你最好现在喝了它吧”。最后到严厉，“（忽然严厉地）喝了药，不要任性，当着这么大的孩子。”他见妻子蘩漪不吃，就动员全家人来作戏，先是叫小儿子周冲来劝说，“冲儿，你把药端到母亲面前去”，“去”，“说，请母亲喝”，“（高声地）我要你说”，见小儿劝说不行，又命令大儿子周萍来跪劝，“萍儿，劝你母亲喝下去”，“去，走到母亲面前！跪下，劝你的母亲”，“（高声）跪下！叫你跪下！”还冷峻地说：“蘩漪，当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。”他内心要维护的是整个家庭，要使这个家庭有秩序。他的内心，他的话，他的行为都是为了实现自己专制的目的。
㈢ 周朴园对儿子的专横教训
人的阶级性、不是生来就有的，而是在阶级的实践中逐渐产生和加固的。周朴园出身于封建家庭，但又在外留过学，也曾受过一些外国思潮的影响。他在听到小儿子周冲说了几句同情罢工的工人的话后说：“你知道社会是什么？你读过
几本关于社会经济的书？我记得我在德国念书的时候，对于这方面，我自命比你这种半瓶子醋的社会思想要彻底的多。”他给儿子周冲的教训，不准他再说话，表明他对儿子的专横，他不许儿子有任何独立见解和自由思想的，吓得周冲不敢再跟他谈话。接着他向全家人宣布！“十分钟后我还有一个客来，你们关于自己有什么话说么？”他简直就像衙门里的官吏处理公事一样，几句闲嗑就暴露出这是一个冷酷无情的家庭统治者，他和家人之间没有一点亲人的感情，只有权威和命令。
我想由于周朴园的专横暴戾，冷酷无情，不仅造成周萍与蘩漪畸形反抗的乱伦关系，而且也摧毁了周冲向往自由平等的美好幻想。而蘩漪、周萍、周冲的悲剧都是因为周朴园的封建专制造成的。
二、周朴园与鲁侍萍的矛盾冲突
周朴园和鲁待萍的关系深刻揭露了周朴园虚假伪善的一面。周朴园是个资本家，但同时也是一个“人”。他作为一个有生命力的艺术形象，并不是社会上某一阶级本质的抽象概括，而是现实中某阶级中有血有肉，有着复杂思想的人物。他虽然是封建专制主义的代表，但并不是没有人性。例如他对鲁侍萍的爱情，应该说不是虚伪的。三十年前，周朴园是个大少爷，曾到德国求过学，并不象他后来儿子周萍那样胡闹，而鲁侍萍当时是周家的侍女。这女孩当时年轻漂亮、伶俐,还读过书。在日常的接触中，周朴园感到鲁待萍很懂事，能听懂他讲的话，服侍得周到，于是对鲁待萍产生了感情。就如《红楼梦》中贾宝玉对晴雯、袭人那样。以后，就发生了关系，生了两个孩子。周朴园的父母也是默认的，已成了周朴园的偏房。后来，鲁侍萍被周家赶走、以及要他娶名门闺秀，都是来自家庭压力，甚至是家长的意志，周朴园是不情愿的，但在“父母之命，媒约之言”的时代，
他又是没有办法阻止的。何况在赶走之前，周家始终未让他鲁侍萍见上一面。心里一直感到非常的内疚，因此，这痛苦延续了三十年，一直到剧本里的今天。记得在电影故事片《雷雨》里，把侍萍强行赶出家门的，是周朴园的母亲。我想这是很有根据的。把刚生下第二个孩子才三天的侍萍赶出家门，肯定非周朴园所愿意，因为在三十年之后在重逢侍萍时，他仍然急切地惦记着这个孩子。这三十年来，他还一直保持着初恋时对鲁待萍的感情。所以，他保留她的照片，牢记着四月十八日是她的生日，把南方的家具带到北方，按照三十年前的老样摆着，夏天也总是关上屋子的窗户，都是为了纪念侍萍。他给儿子起名叫“萍”也是为了纪念侍萍。特别是在第二幕中，剧中也体现出了周朴园对鲁侍萍的关心，怀念之情。如：“我也派人到无锡打听过。”在他未知鲁妈就是侍萍时，他向鲁妈打听侍萍的坟墓在哪？想去修一修坟。”我觉得这些行为并不完全是“自作多情”的矫情。我认为剧本多少也反映出了人物的真情实感。也并不完全是“以此来自欺欺人”的假象，倒是在很大程度上带有一种对自己”做了一件于心不忍的事而进行的自责。如果说他的这种怀念之情是故意装出来的，那么未免有点太冤枉了周朴园了。我认为周朴园对鲁待萍的怀念是真情的。因为三十年前，周朴园是一个不太胡闹的人。当时鲁侍萍也聪慧美丽，性格温驯、善良、知书达礼，也很能干。何况侍萍还为他生过两个孩子。可以看出周朴园确曾“爱”过她。自从周朴园和侍萍分手后，周朴园又经过两次婚姻都很不美满，他才出国留学，假如他能从这门婚事找到爱情，他是不会急切地离开爱妻出国留学的。蘩漪是很傲慢的、不听他，不吃他那一套，这从“吃药”那一场戏就可以看出来，周朴园娶了蘩漪。蘩漪没有什么家庭背景，深受西方新女性的影响，热烈而任性，周朴园发现，他仍然无法对她产生爱情。这里一个重要的原因，也还是因为他对侍萍的无法排遣的
篇七:《周朴园的形象简要分析》
提起《雷雨》，就不由地想起我国现代杰出的剧作家，被称为“中国的莎士比亚”的曹禺老先生。如果说，在20世纪30年代中国话剧已经走向成熟，那么《雷雨》就是标志中国话剧走向成熟而飞出的第一只燕子，它以其深邃的内涵，圆熟的技巧，被认为是中国话剧的经典之作，70年来，经久不衰，被人们耳熟能详，广为流传。
这本书还让我明白了：悲剧的最大特点就是让人悲痛流泪，而能够唤起人们的悲哀、痛苦和同情，使人的心灵收到极大震撼往往就是作品中那些看似普通的凡人，在特定的历史条件下，他们所遭受不应有的厄运，却又无能为力，因此酿成的悲剧。可见《雷雨》真的是依靠真挚的感情来打动读者的。剧中的人物被作者巧妙地编织在一张悲剧的罗网中，每个人都有自己的经历与梦幻，有着自己的情感追逐，并为之相互矛盾、相互冲撞，直接地、间接地、含蓄地、赤裸裸地《雷雨》可以说是一部纠缠着复杂的血缘关系和聚集着许多的巧合但却透露着必然的现实主义的家庭悲剧。
剧本以1925年前后中国的社会为背景，描写了周朴园的带着封建性的资产阶级家庭的崩溃。剧中有血有肉、个性鲜明的人物形象给观众留下了深刻的印象。
周朴园是《雷雨》中的成功艺术形象，他作为一家之主，处处都要控制别人，以便惟我是从，树立起自己说一不二的威严。对妻子繁漪，他不仅不尊重她的性情、价值、尊严和人格，而且任意驱使、摧残。对待儿子周萍和周冲，周朴园采取的也是家长作风，他强迫周萍跪着求继母繁漪吃药就可以看出来。在周萍眼里，“父亲就是这个样，他的话，向来不能改的。他的意见就是法律。”周冲开始对父亲还抱着幻想，但经过几次事，他明白了父亲是一个家长专制主义的典型，所以他只是用“是”应付父亲的关心。周冲甚至向四凤说出了这样的话：“我恨只讲强权的人，我讨厌我的父亲”。
一、带有野蛮的封建剥削性质的发家史
周朴园不是一般的封建地主，他留过学，受过西方资本主义式的教育，所以在他身上还有资本家拜金主义的贪婪本性。为了自己发财，就故意让承包的江堤出现险情，淹死了两千多名小工；为了镇压工人运动，他叫警察开枪打死了几十名工人，甚至得知亲生儿子站在与他反抗的立场上，领导工人罢工时，他为了巩固自己的剥削者地位，坚决开除了鲁大海，充分暴露了他资本家的丑恶形象。他
这个人物反映了中国资产阶级成长史中的一个历史阶段，即封建阶级向资产阶级转化的过度阶段。虽然就其经济地位来说已经是资产阶级了，但是却带着从娘胎里带来的封建阶级的印记。他揭示了中国的资产阶级同根深蒂固的封建传统有着政治的、思想的紧密联系，揭示了中国资产阶级的封建性，它禁绝着一切正常的见解和行为，它扼杀着一切富有生气的和活的生机，而对人的灵魂的扼杀吞噬成为作者倾力所暴露所控制的重点，作者就是通过塑造周朴园复杂矛盾的心理和似乎具有人性的外观中，让人看到一个可怖的封建暴君的黑色灵魂。
正如鲁大海所揭露的“你的手段我早就明白，只要你能弄钱，你什么都做得出来！”“你发的是断子绝孙的昧心财”。鲁大海去周家找周朴园理论，鲁大海问他：“对工人提的条件答应还是不答应？”而警察却开枪打死了矿工，几个代表也已经偷偷的答应了周朴园的条件，这都是威逼利诱的结果，而且矿上已经把鲁大海开出了，这就让鲁大海一点后路都没有，在鲁大海揭露周朴园罪行的时候，周萍却又来打鲁大海，可见这个家庭都是一些什么样的人，都是在周朴园的感染下，继承了他的一些野蛮的毛病。之后周朴园又辞退了鲁贵和四凤，原因是什么呢？就是因为他们也姓鲁，和鲁大海是一家人，这里又看出了周朴园那种蛮不讲理的性格，可以看出来，在他的眼里，一个人犯错就要全家都受牵连，而惩治全家的做法，也表现出了他为了达到目的不则手段的人性，这是不容忽视的，也在正面突出了他骨子里的那种为了钱不惜牺牲所有的思想。
通过鲁大海的控诉，我们可以清楚的看到周朴园有着当时社会资本家都有的一面：阴险、狡诈、虚伪。而当他从鲁侍萍的口中知道了他和鲁大海之间的血缘关系后，对鲁大海却毫无父子之情，有的只是阶级的仇恨，他为了自己的利益，照样把鲁大海开除了。一个鲜活的青年，在那个很快丧失良知天性，成为一个疯狂的吃人者这是时代造成的悲剧也是当时社会日益激烈的劳资矛盾的反映。
二、追求体面家庭专横冷酷的家庭观念
在家庭观念上,周朴园追求的是;体面的家庭”,他