【 – 高中作文】
篇一:《诗歌是一种精美的艺术》
诗歌是一种精美的艺术，趣味高一点的人一般都喜欢诗歌。受过良好教育的中国人都会背诵若干首古诗。现在人们很重视学习英文，学习英文，视野也应宽阔一些，也应当对英文诗歌多少有些领略才好。中国文学中诗歌成就极大，英语文学中，诗歌也极其丰富多彩。语言艺术的最高表现形式在诗歌。如果只是知道实用性的英文，只学习商业英文、法律英文等英文，对英语文学毫无修养，对英文诗歌一无所知，那将是一个不小的遗憾，将会影响到审美能力的发展和提高，
学英文而不懂英文诗歌，不仅从审美角度看是一个遗憾，而且从英语学习这一角度看，不学一些英文诗歌，其英语水平也达不到很高的层次。诗歌语言最精炼，语汇最丰富，表达形式最精美，语言的色调最细腻。如果对诗歌有一定修养，其语言表达能力会大大提高。试想一个学汉语的人，如果对唐诗宋词一无所知，其汉语水平不会很高。学英语者也是如此。如果他对莎士比亚、弥尔顿、华兹华斯、拜伦、雪莱、济慈等人的著名诗篇一窍不通，其英文水平也不会很高。
总之，有一定英语基础的人不能不更上一层楼，读一点英文诗。这不仅有助于提高我们的文学素养，丰富我们的审美能力，也有助于提高我们的英语水平。
英诗基础知识
读英文诗歌相当不容易。其中的主要原因是诗歌有其独特的语言特点和表达方式，与散文有明显区别。为更好地欣赏英文诗歌，很有必要了解一些相关的基本知识。这方面的知识极其细致，以下只介绍一些最基本的。
一 节奏
诗歌是具有音乐性的语言。音乐作品的最大特点之一是音符的流动是有节奏的。所谓节奏就是强拍和弱拍按一定的形式配合起来，有规律地反复出现。懂点音乐的人都知道，音乐中基本的节奏有两种，即强——弱（2/4拍）和强——弱——弱（3/4拍）。举两个简单的例子： 《东方红》的节奏就是强——弱：
5 56│2 —│1 16│2 —│5 5│6i 65│1 16│2 —│
《新年好》（HAPPY NEW YEAR）这首儿歌的节奏是强——弱——弱：
11 1 5 │33 3 1│13 5 5 │43 2 —│23 4 4 │32 3 1│13 2 5│72 1 —│
中国古诗有节奏。其节奏主要是通过汉字特有的声调表现出来的。传统汉语中的声调有四：平、上、去、入。平声称“平声”，上、去、入三声统称仄声。平声与仄声结合起来反复出现，就是中国诗歌的节奏。如一首五言绝句，其最常见的节奏是：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
王之涣《等鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。此诗即是这样的节奏。其中“欲”字是仄声，与格式不合。但根据格律要求，诗行中的第一字可平可仄。 英文诗歌也有节奏。英文没有平声、仄声之分，但有重读轻读音节之分，其节奏是通过重读音节与轻读音节表现出来的。一个重读音节与一个或两个轻读音节按一定的模式搭配起来，有规律地反复出现就是英文诗歌的节奏。
我们知道凡是有两个以上音节的英文单词，都有重读音节与轻读音节之分，在一句话中，根
据语法、语调、语意的要求，有些词也要重读，有些要轻读。如he went to town to buy a book.. I’m glad to hear the news. 英文中有重读和轻读之分，重读的音节和轻读的音节，按一定模式配合起来，反复再现，组成诗句，听起来起伏跌宕，抑扬顿挫，就形成了诗歌的节奏。多音节单词有重音和次重音，次重音根据节奏既可视为重读，也可视为轻读。读下面这两句诗：
Alone │she cuts │and binds│ the grain,
And sings │a me│lancho│ly strain.
这两行诗的重读与轻读的固定搭配模式是：轻——重。在每行中再现四次，这样就形成了这两行诗的节奏。某种固定的轻重搭配叫“音步”（foot），相当与乐谱中的“小节”。一轻一重，就是这两行诗的音步。一行诗中轻重搭配出现的次数叫音步数，这两行诗的音步数都是四，所以就称其为四音步诗。
二 常见的音步类型
音步是轻读与重读构成的。根据重读与轻读搭配的方式的不同，可以划分出不同的音步类型。音步类型不同，节奏自然也不同。最常见的音步类型有以下四种：
（一） 抑扬格
如果一个音步中有两个音节，前者为轻，后者为重，则这种音步叫抑扬格音步，其专业术语是（iamb, iambic.）。轻读是“抑”，重读是“扬”，一轻一重，故称抑扬格。
英语中有大量的单词，其发音都是一轻一重，如adore, excite, above, around, appear, besides, attack, supply, believe, return等，所以用英语写诗，用抑扬格就很便利。也就是说，抑扬格很符合英语的发音规律。因此，在英文诗歌中用得最多的便是抑扬格，百分之九十的英文诗都是用抑扬格写成的。前面的那两句诗就是抑扬格诗。
（二）扬抑格
如果一个音步中有两个音节，前者为重，后者为轻，则这种音步叫扬抑格音步，其专业术语是（trochee, trochaic.）。重读是“扬”，轻读是“抑”，一重一轻，故称扬抑格。与抑扬格恰好相反。
英语中也有一批其读音为一重一轻的单词，如Happy, many, holy, yonder, headlong, flaming, upper, grandeur, failing等。写扬抑格的诗，此类词正好合适。但这类词在英语中其数量不及前面的那些多，与英文的语言规律不十分吻合，所以扬抑格诗不多。举两句诗例： Present │mirth has │present │laughter
Shakespeare
Shake your │chains to │earth like │dew
Shelley
（三） 抑抑扬格
抑抑扬格含三个音节，即轻——轻——重，专门术语是：Anapaest, anapaestic
例词：
cavalier, intercede, disbelieve, reappear, disapprove, indistinct, on the hill.
例句：
拜伦的以下四行诗是抑抑扬格：
The Assyr│ian came down │like the wolf │on the fold,
And his coh│orts were glea│ming in purp│le and gold;{有关一种艺术的诗歌}.
And the sheen│ of their spears │was like stars │on the sea,
When the blue │waves rolls night│ly on deep │Galilee.
——Destruction of Sennacherib
这是拜伦写的描述古代亚述人围攻耶路撒冷，被瘟疫所袭的诗的一节。第四行第二音步中的waves 一词可轻可重。诗题中的Sennacherib 是亚述国王。fold 指羊群， purple and gold 描写亚述军队的服饰，Galilee，巴勒斯坦北部的加利利湖。cohorts军团， sheen，光芒。
（四） 扬抑抑格
重——轻——轻是扬抑抑格，专门术语是：dactyl, dactylic.
例词：
happily, merciful, eloquent, messenger, merrily, properly, accident, quantity.
例句：
Dragging the │corn by her │golden hair.
Davies: the villain.
英文诗歌中的音步类型有十几种之多，常见者即此四种，第一种则最常见。此外诗句中也常有抑抑格（pyrrhic[/peirik]和扬扬格(spondee[/sp :ndi])出现。
需要说明的是，这些音步类型只是理论上的分析，实际上，一首诗仅用一种音步类型写，这种情况极少见，大多是以某一种为主，同时穿插其他类型。如果一首诗只含有一种音步，就会显得非常单调机械。一首诗只要是以某种类型为主的，尽管有其他类型穿插其中，也称此诗为某某格。如，以抑扬格为主要节奏写成的，就称此诗为抑扬格诗。现代兴起的一些自由诗（FREE VERSE），不受这些格律的限制。
三 诗行
（一） 一诗行不一定是一个完整的句字。
英文诗每行的第一个字母都大写，但是一诗行不一定是一个完整的句子，不一定能表达一个完整的意思。有时候，一行诗正好是一句，有时两行甚至许多行才构成一个意思完整的句子。前者叫end-stopped line（结句行），后者叫run-on line.（跨行句）。这是英文诗与中国诗的最大区别之一。中国诗歌都是一行表达一个完整的意思。看下面一节诗：
I shot an arrow into the air,
It fell to earth, I knew not where;
For, so swiftly it flew, the sight
Could not follow it in its flight.
前两行是end-stopped line，后两行是run-on line。读跨行句诗，行末停顿较短。
跨行句在英文诗歌中极其普遍，有时十来行才成一完整句子。刚学英文诗的人，对此往往不习惯。对此我们需加注意。
（二） 诗行的长短以音步数目计算：
英文诗行的长度范围一般是一音步——五音步。六、七、八音步的诗行也有，但不多。最多的是四音步、五音步的诗。
（各种长短诗行的专门术语：一音步诗：monometer 二音步诗：dimeter三音步诗：trimeter四音步诗：tetrameter 五音步诗：pentameter 六音步诗：hexameter 七音步诗：heptameter八音步诗：octameter.）
在分析一首诗的格律时，既要考律此诗的基本音步类型，也要考律此诗中诗行的音步数目。
看下面的一首短诗：
An EMPTY HOUSE
Alexander Pope
You beat│your pate, │and fan│cy wit │will come:
Knock as│you please, │there’s no│body│at home.
（你拍拍脑袋，以为灵感马上就来。可任你怎么敲打，也无人把门打开。pate，脑袋。 fancy，动词：以为，想象。）
此诗的基本音步类型是抑扬格，每行五音步。因此称此诗的格律是“抑扬格五音步”（iambic pentameter）。一首诗的音步类型和诗行所含的音步数目构成此诗的格律（meter）。
四 压韵（rhyme）
英文诗一般都押运韵。
（一） 全韵与半韵（full rhyme and half rhyme）。
全韵是严格的押韵，其要求是：
（1） 韵要押在重读音节上，其元音应相同；
（2） 元音前的辅音应不同；
（3） 如果元音之后有辅音，应相同。
（4） 重读音节之后如有轻读音节，也应相同。
下面几对词都符合全韵的标准：
why—sigh; hate—late; fight—delight; powers—flowers; today—away; ending—bending. 如果仅是元音字母相同，读音不同，不符合全韵：如:
blood—-hood; there—here; gone—alone; daughter—-laughter.
这种情形被称为“眼韵”（eye rhyme），虽然诗人有时用之，但不是真正的押韵。 仅是辅音相同或仅是元音相同的属半韵：
元音不同，其前后的辅音相同，这叫谐辅韵（consonance）如：black, block; creak, croak; reader, rider; despise, dispose.
元音相同，其后的辅音相同者叫谐元韵（assonance），如lake, fate; time, mind.
（二） 尾韵与行内韵(end rhyme and internal rhyme)
押在诗行最后一个重读音节上，叫尾韵。这是英文诗歌最常见的押韵部位。诗行中间停顿处的重读音节与该行最后一个重读音节押韵者，叫行内韵。如：
Spring, the sweet spring, is the year’s pleasant king;
Then blooms each thing, then maids dance in a ring,
（三） 男韵与女韵((masculine rhyme and feminine rhyme)
所押的韵音局限于诗行中重读的末尾音节上，称男韵，也叫单韵，听起来强劲有力。如：late, fate; hill, fill; enjoy, destroy.
押韵押在两个音节上，后一音节非重读音节，称女韵，也叫双韵，听起来或轻快，或幽婉。如：lighting, fighting; motion, ocean; wining, beginning.
看下面一节诗：
I am coming, little maiden,
With the pleasant sunshine laden;
With the honey for the bee,
With the blossom for the tree.
前两行押女韵，后两行押男韵。
也有不少英文诗是不押韵的，不押韵的诗称无韵诗或白体诗（blank verse）。多用在戏剧和叙事诗中。莎士比亚的戏剧和弥尔顿的Paradise Lost 都是用blank verse写成的。 押韵的诗叫rhymed verse。无韵诗不同与自由诗。无韵诗虽不押韵，但是有固定节奏，以扬抑格五音步最常见。自由诗节奏不固定，如同白话。
诗选及讲解
A SELECTION OF ENGLISH POETRY
FOR AN OPTIONAL COURSE OF THE UNDERGRADUADTES
William Shakespeare（1564—1616）
作者简介：
剧作家、诗人。一生创作三十七部戏剧，154首十四行诗。其十四行诗大部分是献给一位贵族青年，有二十余篇则是献给一位“黑肤女士”（the dark lady）.
1 Sonnet 18
Shall I compare thee to a summer’s day?
Thou art more lovely and more temperate:
Rough winds do shake the darling buds of May,
And summer’s lease hath all too short a date:
Sometimes too hot the eye of heaven shines,
And often is his gold complexion dimmed;
And every fair from fair sometimes declines,
By chance, or nature’s changing course, untrimm’d;
But thy eternal summer shall not fade,
Nor lose possession of that fair thou ow’st;
Nor shall Death brag thou wander’st in his shade,
When in eternal lines to time thou grow’st.
So long as men can breathe or eyes can see,
So long lives this, and this gives life to thee.
注释:{有关一种艺术的诗歌}.
Compare to 把什么比做什么。
Thou, thee 第二人称单数代词，前者主格，后者宾格。现已为you 所取代。其所有格是thy，或thine, 即现代英语的your。
Art = are. 16、17世纪时与thou连用。
Temperate: 来自拉丁文temperātus，读时为符合押韵规则，可将重音放后。
篇二:《诗是一种语言的艺术》
1. 诗是一种语言的艺术，某些文字的组合能够产生其他文字组合所无法产生的感情。——
瓦莱里《诗与抽象思维》
PS:瓦莱里是后期象征主义学派的主要代表人物。
2. 灵魂选择自己的伴侣
然后将大门关闭
再也没有谁能够
闯进她神圣的领地
静静的——任凭车舆
在低矮的檐下静候
静静的——任凭帝王
在门前俯首
而我知道从那广袤的国度
她选择了一个人
从此用巨石封上了
感情的闸门
——狄金森《灵魂选择自己的伴侣》
3. 恋别人是需要付出代价的，恋自己不需要，我想怎么爱我自己，就怎么爱我自己。——
莫言《蛙》
4. 有时，在灾难中的幸运会成为一种耻辱。——格非《风琴》
5. 竹引牵牛花满街，疏篱茅舍月光筛。
琉璃盏内茅柴酒，白玉盘中簇豆梅。
休懊恼，且开怀，平生赢得笑颜开，
三千里路无知己，十万军中挂印来。
——《鹧鸪天》{有关一种艺术的诗歌}.
6. 你永远也无法了解，为了让自己对生活发生兴趣，我们付出了多大的努力。——安德烈·纪
德《人间粮食》
7. 梦想又有什么害处呢？梦想可以使人振作，给人以力量和希望。再说，梦想突然如愿以
偿的事，也不见得没有吧？——蒲宁《乌鸦》
ps:这篇很有意思，作者一开头就说“我的父亲像只乌鸦”
8. 夫君子之行，静以修身，俭以养德。非淡泊无以明志，非宁静无以致远。夫学须静也，
才须学也。非学无以广才，非志无以成学。韬慢则不能励精，险躁则不能治性。年与时驰，意与岁去，遂成枯落，多不接世。悲守穷庐，将复何及？——诸葛亮《诫子书》
9. 就在不久前还是一片荒原的土地上，我将开垦出一座花园，并进行一些创造。岁月将在
不知不觉间悠然逝去，当我成为一个老人，回忆往事时，我希望自己度过的是一个快乐、单纯、平和的人生：与此相同，我也将以个人微不足道的方式生活在美丽当中。你认为知足常乐无关紧要吗？要知道，一个人若失去了灵魂，即使得到了全世界，他也不会从中获益良多，我想我已经拥有了自己的灵魂。——《爱德华·巴纳德的堕落》
10. 高贵者或向往高贵者，常常会受到嘲讽。而卑鄙者则可以大言不惭地展示自己的卑劣，
反倒引起别人的认同甚至赞许，认为他是真诚的。但却忘了，真诚的卑鄙也是卑鄙。——雪漠
ps:雪漠是当代著名作家，有《大漠祭》、《猎原》等小说，他的小说以西部题材为主。
11. 遭遇浮世孤寂的时候，人心冷漠的时候，来牵着我的手吧，把头靠在我膝上罢。我俩可
以携手共游野山。悲伤的眼泪不想给别人看，但不必躲避我，泉涌也似的泪水，自有我的衣袖为你拭擦。——樋口一叶《十三夜》
12. 两只乌鸦
在树上观潮
黄河瑟瑟的波浪
是天堂和地狱之间的桌布
夕阳的铜盘空空如也
那亮锃锃的空盘子
乌鸦亲密的背影
恰似两枚落到人间的
爱的水果
充满变数——古马《古渡落日》
13. “每次总有那么一会
我心里会有这种感觉
你是因我而生
你居住在某个地方的山上{有关一种艺术的诗歌}.
是我
你被呼唤到尘世上
只是因为我”
“让我生命的呼吸在你的心中找到庇护
在你的爱中毁灭
我的生命开始启程”
——《为爱毁灭》
ps：超级经典的印度电影。
14. 我不畏惧，我无所畏惧，受伤越深，我的爱也越炽热，危险只会增添这份爱，让它更清
晰，更丰富，我会是你唯一的天使，你生命的结局会比开端更美丽，连对你敞开怀抱的天堂也会说:“只有一样东西能让一个灵魂如此完整，那就是爱情。”——本哈德·施林克《朗读者》
15. 于千万人中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也
没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“奥，你也在这里吗？”——《爱》
16. 谁要比谁干脆
如果我错直接下跪
内心角落的胆怯
终于也俯首认罪
……
我脚下的影子
从来不肯试着像谁
风雨扫过几条街
我也不受谁威胁
……
——《烟味》
17. 我知道感动我的那一丛夏花，
不一定感动你；
我知道唤醒我的那一片月光，
从来没有惊扰过你。
我们是同一条河边的歌姬，
歌颂着一样的流逝，
却只能以不一样的方式老去。——《一定不是我》
18. “……把1到10十个数字分成两组，每组所有数字相乘。二者的积可能相等吗？”
“不可能。”萌绘马上答道，“一组里有7，乘积是7的倍数，而另一组里没有7，所以不可能相等。”
“看吧，只有7是孤独的。"——森博嗣《全部成为F》
ps：可惜我只看了电视剧，小说也不错。
19. 借我一个暮年，
借我碎片，
借我瞻前与顾后，
借我执拗如少年。
借我后天长成的先天，
借我变如不曾改变。
借我素淡的世故和明白的愚，
借我可预知的脸。
借我悲怆的磊落，
借我温软的鲁莽和玩笑的庄严。
借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。
借我一场秋啊，可你说这已是冬天。—— 樊小纯《借我》
20. 一无所见，除非是
眼睛再现
如同永恒之星
重瓣的玫瑰
来自死亡的黄昏之国
空心人仅有
的希望——艾略特《空心人》
21. “如今我不再如醉如痴，也不再想将远方的美丽及自己的快乐和爱的人分享。我的心已不
再是春天，我的心已是夏天。
我比当年更优雅，更内敛，更深刻，更洗练，也更心存感激。
我孤独，但不为寂寞所苦，我别无所求。我乐于让阳光晒熟。我的眼光满足于所见事物，我学会了看，世界变美了。”——《堤契诺之歌》赫尔曼·黑塞
22. 批石文焯折：喜也凭你，笑也任你，气也随你，愧也由你，感也在你，恼也从你，朕从
来不会心口相异。——雍正
23. 死亡虽然恐怖，但却不是什么大不了的事。当我们存在时，死亡没有到来；当死亡降临
时，我们已经不存在了。——伊壁鸠鲁
24. 别人看我是荒谬，我看自己是绝伦。——徐悲鸿
25. 我们到处都能遇到戴表的人，却很少遇到带指南针的人。我们总是想知道时间（尽管我
们也可以通过太阳判断），但我们很少像知道自己身处何方。我们相信自己所见：我们在家，在办公室，在地铁中，这很明显。但是，渐渐地，我们会自问，我们究竟在哪里……
乔治·佩雷克
26. 那么，我自己，我之所以为我而不是任何别人，纯属我自己的东西，纯属我自己的天地，
又在哪里呢？在彼此雷同的芸芸众生中，我好比撒在了地板上的一粒小豆，现在竟连我自己也认不出自己了，不是么？——山川方夫《护身符》
ps：人人都为一条看不见摸不着的规律所支配，所操纵，天天这么打发过去，难道不是么？
27. 比起分手还是其他什么的，不得不停止对一个人的喜欢才是最痛苦的。——《缘之空》
去考虑大家的感受,只有你自己痛苦,那并不是真正的温柔。——《缘之空》
28. 伤害别人的人，就有要被伤害的觉悟。——《罪恶王冠》
29. 我曾想，如果我命该孤独，就索性一直孤独下去。即使是荒山野岭，只要自己的心能找
到归宿，我也宁愿耽在那里。不论生活多么不便，自己多么孤苦，与其活在这冷酷无情的世上，倒不如到那接近天际的地方，了此悲哀的一生为好。——中河与一《天上的葫芦花》
30. 我喜欢你是寂静的，
仿佛你消失了一样。
你从远处聆听我，
我的声音却无法触及你。
好像你的双眼已经飞离远去，
如同一个吻，封缄了你的嘴。
如同所有的事物充满了我的灵魂，
你从所有的事物中浮现，
充满了我的灵魂。
你像我灵魂，
一只梦的蝴蝶，
你如同忧郁这个字。 ——聂鲁达《我喜欢你是寂静的》
31. 为什么我们看娱乐节目时很开心，有时看完了却觉得比没看时更加无聊更加空虚呢？我
想这是因为我们用自己本就短暂的时间与生命，去观看别人的人生，而看到的这段人生，于我们毫无补益，是我们本就空乏的人生更加空乏。我想这就是过度娱乐的悲哀。——尽染纯白
32. 我想记忆生活里每一片时光，每一片色彩，每一段声音，每种细微不可察觉的气味。我
想把它们一一摺叠起来，一一收存在记忆的角落。
——蒋勋
33. 我已经厌倦了嫌恶别人、憎恨别人的生活，厌倦了无法爱任何人的生活。我连一个朋友
也没有，哪怕是一个。最重要的是，我甚至连自己都爱不起来。为什么不能爱自己呢？是因为无法爱别人。一个人需要爱某个人，并且被某个人所爱，通过这些来学习爱自己的方法。你明白我的意思吗？不会爱别人的人，不可能正确地爱自己。——村上春树《1Q84》
34. 雨声潺潺，像住在溪边。宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。——张爱玲《小团圆》
35. 有点事要拜托你们，既然你们作为生物诞生于世，将来，请你们认真爱一个人，一旦爱
上某个人，看习惯的风景都会变得截然不同。会祈求他人的幸福，你们会了解到这些巨大的喜悦。人类以外的哺乳类动物和鸟类之间也存在爱，对于人来说，爱是特别的存在。我也通过和某个人的相遇、相爱、相离，得知了这份喜悦，见面拥抱，这并不是爱的行为，我是这么认为的，就算分开，也会祈祷对方的幸福，这才是拥有人心的智人，也就是人类这种生物的爱。所以对于你们，我希望你们将来，能够认真地去爱一个人。——
《昼颜》北野老师语 （第11集）
36. 我内心有非常痛苦的一对矛盾。一方面你渴望漂泊，因为你工作过的每一个地方，都让
你失望，然后你就总会觉得有一个遥远的地方，神秘，未知，充满着可能性，就像当年的新教徒，漂洋过海，到美洲寻找新大陆的感觉。但另一方面，你又极其渴望有一个地方，让你觉得稳定、熟悉，心里踏实，有安全感。这是非常矛盾的感受。——范美忠 ps:他是当年汶川地震后被冠以范跑跑之名的那位教师
37. 据说昆虫没有能感受疼痛的痛觉，而生物之所以能感受疼痛，是为了发现危机，尽量活
的久一点，可是昆虫短暂到没有必要去感受疼痛。有这么一种说法。难过的时候，痛苦的时候，我都会想是因为人类的寿命长。——《昼颜》第九集
38. 你牵引我到一个梦中，我却在另一个梦中忘记你。——《初恋女》戴望舒作词
39. 唐朝只是佛学大盛的时代宋不能及。若论文学，唐诗宋诗各有长处，唐诗并不一定就在
宋诗之上。如讲古文，虽然由唐代韩、柳开始，可是宋代的古文盛过了唐代。经学、史学各方面，唐朝都远不能与宋相比。明代也一样不能和宋相比。——钱穆《中国史学名著》
40. 世界上任何书籍都不能带给你好运，但是它们能让你悄悄成为你自己。 ——赫尔曼·黑
塞
41. 死于敌人的锋刃不足悲苦，死于不知何来的暗器，确实悲苦，但是最悲苦的是思宇慈母
或爱人误进的毒药，战友乱发的流弹，病菌并无恶意的侵入。——鲁迅
42. 觉醒的世界里，最接近梦的地方是都市之夜，那里相互都是陌生的，或是非洲之夜，那
里充满了无限的自由。正是在那里，事物正在运转，命运正在你周围演变。四处充满生机，而一切与你无关。——凯伦·布里克森《走出非洲》
43. 拉夫烈茨基终于在偏远的修道院找到了莉莎，她从一个唱诗班席位去另一个唱诗班席位
的时候，从他身边走过，没有朝他望一眼，但是，她的睫毛微微颤动了一下，一颗眼泪滴在手里的念珠上。 这是屠格涅夫的小说《贵族之家》中的片段，他俩曾相爱，但是最后莉莎作了修女，人生中很多瞬间，很多感情，只能点到为止
44. 四季可以安排得极为黯淡
如果太阳愿意
人生可以安排得极为寂寞
如果爱情愿意