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暮春游湖 七绝游湖

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【 – 节日作文】

篇一:《春游湖》

春游湖

双飞燕子几时回? 夹岸桃花蘸水开。春风断桥人不渡,小舟撑出柳阴来。

双飞的燕子啊,你是什么时候回来的呢?湖边的桃花就像是沾着水开放的。在那小桥上,由于春水上涨,游人不能过去了,正在犯愁的时候,恰好从那柳阴深处,撑出一只小船来。 夹岸:两岸。蘸水:碰到了湖水。断桥:把桥面淹没了。度:与“渡”同意通用。

徐俯,生于宋神宗熙宁八年(1075)(1075-1141)。字师川,自号东湖居士,由洪都分宁(沿今江西修水县)迁居德兴天门村。黄庭坚之甥。因父死于国事,授通直郎,累官右谏议大夫。绍兴二年(1132),赐进士出身。三年,迁翰林学士,擢端明殿学士,签书枢密院事,官至参知政事。后以事提举洞霄宫。工诗词,语言秀丽,意境开阔。代表作有《念奴娇》、《卜算子》([二]、[三])、《踏莎行》([一]、[三])、《鹧鸪天》(一)等,其中以《念奴娇》为最著名。该词联想丰富,意象纷呈,浩气弥漫,颇有李白《月下独酌》和苏轼《水调歌头*中秋》的那般放荡不羁和豪迈气象。有《东湖集》,不传。

燕子来了,象征着春天的来临。诗人遇上了燕子,马上产生了春天到来的喜悦,不禁突然一问:“双飞的燕子啊,你们是几时回来的?”这一问问得很好,从疑问的语气中表达了当时惊讶和喜悦的心情。再放开眼界一看,果然春天来了,湖边的桃花盛开,鲜红似锦。蘸是沾着水面。但桃花不同于柳树,它的枝叶不是丝丝下垂的,怎能蘸水呢?因为春天多雨,湖水上升,距花枝更近了。桃花倒影映在水中,波光荡漾,岸上水中的花枝连成一片,远处望见,仿佛蘸水而开,这景色美极了!诗人在漫长的湖堤上游春,许许多多动人的景色迎面而来,那么选用哪一处最好呢?最后选出来了:就在“春雨断桥”的地方。一条小溪上面,平常架着小木桥。雨后水涨,小桥被淹没,走到这里, 就过不去了。“人不渡”,就是游人不能度过。对称心快意的春游来说,是一个莫大的挫折。可是凑巧得很,柳荫深处,悠悠撑出一只小船来,这就可以租船摆渡,继续游赏了。经过断桥的阻碍,这次春游更富有情趣了。

“夹岸桃花蘸水开”中的“蘸”字用得十分传神,运用了拟人的修辞手法,生动形象地写出桃花开得繁密(多);写出了桃花娇艳欲滴的美丽。 “小船撑出柳阴来”表现了诗人看见小船撑出时的惊喜心情。

山坡羊 未央①怀古

三杰②当日,俱曾此地,殷勤纳谏论兴废。见遗基,怎不伤悲!

山河犹带英雄气,试上最高处闲坐地。东,也在图画里;西,也在图画里。

②三杰:指汉代张良、萧何、韩信三人,他们帮助刘邦统一中国。③纳谏:古代君主采纳臣下的进谏。④遗基:指残留的未央宫废墟。⑤闲坐地:闲坐着。

当年汉室三杰,都曾在这里聚会,汉朝建立后,他们还经常向刘邦诚挚地进谏,谈论历朝历代的交替兴废。一千多年过去了,如今看到他们当年的遗迹,往事涌上心头,怎不令人无限伤悲!人事沧桑不断,而这里的山河还到处诱发着他们当年的英雄气概,"鸟尽弓藏"令人悲!登上这未央宫遗址的最高处,坐地观看:东面,也是如画的河山;西面,也是如画的河山。可是,有谁能保有这壮丽的河山永在!

该曲子大约是张养浩于公元1329年(元文宗天历二年)在陕西救灾期间所写。

这支怀古曲由缅怀历史人物写起,缘事抒情,感情的旋律始抑终扬,先含蓄后明快,起伏跌宕,韵味悠长。

"三杰当日,俱曾此地,殷勤纳谏论兴废。 " 一句写的是作者来到未央宫殿的遗址,登上那高大的土台基,思接千载,想到"三杰",将兴汉到治汉的历史概括出来。感情至浓,是敬佩、赞美、欣赏的语气。张良运筹帷幄之中,决胜千里之外;萧何作后勤保障,从未拖过大军后腿,为刘邦解了后顾之忧;韩信足智多谋,将兵多多益善。当时臣忠主信,各尽其能。

对比反思自己,宦途坎坷,如今"白发满头新"而壮志未酬;想到自己"中年才过便休官",又曾因上疏谏内廷元夕张灯事被迫弃官归去。

"见遗基,怎不伤悲!" 一句写的是诗人见到"三杰"曾立功建业"殷勤纳谏"的处所未央宫,而今只剩下一片废墟,感到悲伤。如今虽接受朝廷任命,在关中救灾,但以后的情况又会如何,追忆历史,凭吊古人,想及现实,感念自身,让他"见遗基,怎不伤悲",写得言真理至,水到渠成,深沉而自然。

"山河犹带英雄气,试上最高处闲坐地"二句,这里赋予山河以浓重的感情色彩,好像山河显示出的是"三杰"的英雄形象,表明了"三杰"的业绩与关中山河并存天壤。这句警句充分表现出作者对"三杰"的热烈赞扬与崇高的敬意,也蕴含着"鸟尽弓藏"的愤慨。

"东,也在图画里;西,也在图画里。" 写的是向东望去,美丽的山川如在图画之中,向西望去,美丽的山川也如在图画当中,祖国的美丽山河,使诗人心中发出由衷的赞叹,表现了诗人的爱国热情。在这里,作者仰慕三杰的英气长存,为河山生色,也就是仰慕三个人物的壮志与功业,这种仰慕之中自然也就透露出作者想建功立业、有所作为的雄心壮志。结合作者在关中救灾时的勤政爱民诸事来看,这样的理解就更有根据了。

送 魏 二

醉别江楼橘柚香,江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长。

⑴魏二:作者友人。排行第二,名字及生平均不详。

⑵潇湘月:一作"湘江上"。潇湘:潇水在零陵县与湘水会合,称潇湘。泛指今湖南一带。

⑶清猿:即猿。因其啼声凄清,故称。南朝梁任昉《齐竟陵文宣王行状》:"清猿与壶人争旦,缇幕与素濑交辉。"

江楼上醉饮话别橘柚正飘香,江风吹洒细雨带给小船凄凉。

想象你独自远在潇湘明月下,满怀愁绪梦里静听猿啼悠长。

此诗作于唐玄宗天宝后期(748-756)王昌龄贬龙标尉时,当是在一个清秋的日子(从"橘柚香"见出)送别友人时在宴会上所创作的,为客中送客之作。

送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上,空中飘散着橘柚的香气,环境幽雅,气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。"今日送君须尽醉,明朝相忆路漫漫"(贾至《送李侍郎赴常州》),首句"醉"字,暗示着"酒深情亦深"。 "留恋处,兰舟催发",送友人上船时,眼前秋风瑟瑟,"寒雨连江",气候已变。次句字面上只说风雨入舟,却兼写出行人入舟;诗中不仅写了江雨入舟,然而"凉"字却明白的表现出登舟送客的惜别场景来,"凉"字既是身体上的感触,更暗含诗人心中对友人的不舍和对离别的伤怀。"引"字与"入"字呼应,有不疾不徐,飒然而至之感,善状秋风秋雨特点。此句寓情于景,句法字法运用皆妙,耐人涵咏。凄凄风雨烘托诗人惜别知音,借酒消愁的悲凉心情。 按通常作法,后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开,"忆君遥在潇湘月",以"忆"字勾勒,从对面生情,为行人虚构了一个境界:在不久的将来,朋友夜泊在潇湘之上,那时风散雨收,一轮孤月高照,环境如此凄清,行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,令他睡不安恬,因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视(月光)听(猿声)两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美,有助于表现惆怅别情。

末句的"长"字状猿声相当形象,有《水经注·三峡》中描写猿声的意境:"时有高猿长啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝。""长"字作韵脚用在此诗之末,更有余韵不绝之感。

这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里,诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别,然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以"忆"为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景:友人难以成眠,即使友人暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟,月夜泊

舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合,借助想像,拓展了表现空间,扩大了意境,使诗更具朦胧之美,深化了主题,更有助于表现惆怅别情。通过造境,"道伊旅况愁寂而已,惜别之情自寓"(敖英评,《唐诗绝句类选》),"代为之思,其情更远"(陆时雍《诗镜总论》)。在艺术构思上是颇有特色的。

赏析:

《水云楼词》中,此首最为悲愤。词人亲历战乱,漂泊江淮间,心境悲凉已极。“病来”二句刻画乱离之感,不尽曲江之悲。过片二句激愤感人,结二句温柔敦厚。诗人以梧桐自比,把自己病后憔悴的形态生动地描绘出来,抒发了作者的漂泊之苦和乱离之痛。“银潢何日销兵气”一句,表达了作者对战乱平息的渴望;“剑指寒星碎”一句表达了作者对山河破碎的悲愤;“遥凭南斗望京华”一句表达了作者对帝都京城的思念和对朝廷的忠情;“忘却满盛清露在天涯”一句表达了作者漂泊天涯的愁苦。

岭上逢久别者又别

十年曾一别,征路此相逢。马首向何处?夕阳千万峰。

此诗具体的创作时间未详,"久别者"是谁也难以确切考证。从诗意看,这是诗人与十年未见的故人重逢后又要分别时有感而作的。

此诗前两句淡淡道出双方"十年"前的"一别"和此时的"相逢"。从诗题泛称对方为"久别者"看来,双方也许并非挚友。这种泛泛之交间的"别"与"逢",按说"别"既留不下深刻印象,"逢"也掀不起感情波澜。然而,由于一别一逢之间,隔着十年的漫长岁月,自然会引发双方的人事沧桑之感和对彼此今昔情景的联想。所以这仿佛是平淡而客观的叙述就显得颇有情致了。

这首诗的重点,不是抒写一别十年再重逢的感触,而是重逢后又一次匆匆别离的情味。他们在千山万壑集聚的岭上和夕阳斜照的黄昏偶然重逢,又匆匆作别,诗人撇开"相逢"时的一切细节,直接从"逢"跳到"别",用平淡而富于含蕴的语言轻轻托出双方欲别未别、将发未发的瞬间情景──"马首向何处?夕阳千万峰。"征路偶然重逢,又即将驱马作别。马首所向,是莽莽的群山万壑,西斜的夕照正将一抹余光投向峭立无语的山峰,构成一幅在夕照中重逢又再作别的画面。这是在深山夕照中悄然作别的素描,不施色彩,不加刻画,没有对作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘,却自有一种令人神远的意境。千峰无语立斜阳,境界静寂而略带荒凉,使这场离别带上了黯然神伤的意味。马首所向,千峰耸立,万山攒聚,正暗示着前路漫漫。在夕阳余照、暮色朦胧中,更显出一种四顾苍茫之氛围。这一切,加上久别重逢旋即又别这样一个特殊的背景,就使得这情景无形中带有某种象征意味。这表明了在人生征途上,离和合,别与逢,总是那样偶然,又那样匆匆,一切都难以预期。诗人固然未必要借这场离别来表现人生道路的哲理,但在面对"马首向何处?夕阳千万峰"的情景时,心中怅然若有所思之情绪是表现得很明显的。第三句不用通常的叙述语,而是充满咏叹情调的轻轻一问,第四句则宕开写景,以景结情,正透露出诗人内心深处的无穷感慨,加强了世路茫茫的情味。可以说,三、四两句正是诗人眼中所见与心中所感的交会,是一种"此中有真意,欲辨已忘言"的境界。

诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》:"芜城陌上春风别,干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路,返照寒江千万峰。"两相比较,七绝刻画渲染的成分显著增加了(如"芜城陌"、"春风别"、"岁暮逢"、"寒江"),浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅,五绝以咏叹发问,以不施刻画的景语黯然收束,浑然一体,含蕴无穷;七绝则将第三句用一般的叙述语来表达,且直接点出"怆"字,不免有嫌于率直发露。末句又施刻画,失去自然和谐的风调。两句之间若即若离,构不成浑融完整的意境。这进一步显示了

五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。

定风波· 暮春漫兴

少日春怀似酒浓,插花走马醉千钟。老去逢春如病酒,唯有,茶瓯香篆小帘栊。

卷尽残花风未定,休恨,花开元自要春风。试问春归谁得见?飞燕,来时相遇夕阳中。 少年时代,一旦春天来临,就会纵情狂欢,插花、骑马疾驰,还要喝上些酒。年老的时候,春天来了,觉得毫无兴味,就像因喝酒过量而感到难受一样。而今只能在自己的小房子里烧一盘香,喝上几杯茶来消磨时光。

春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是没有停息。可是我不恨它,因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下,谁又看见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。

此词为辛弃疾被罢官之后闲居带湖时所作。这时的诗人正值悲伤之际,闲居带湖的生活以及被罢官后的落寞心情让他更加觉得悲凉,以至于看到春风吹掉了花瓣,燕子飞于春风之中这样的春景,在诗人眼里也满是萧条,而这也从侧面反映了诗人对于自己被罢官的愤懑之情,然而尾句写到燕子于夕阳中遇到春天的景象,也反映了诗人对前途抱有信心。 此词分上阕与下阕。

上阕以"少日"与"老去"作强烈对比。"老去"是现实,"少日"是追忆。少年时代,风华正茂,一旦春天来临,更加纵情狂欢,其乐无穷。对此,只用两句十四字来描写,却写得何等生动,令人陶醉!形容"少日春怀",用了"似酒浓",已给人以酒兴即将发作的暗示。继之以"插花"、"走马",狂态如见。还要"醉千钟",那么,连喝千杯之后将如何颠狂,就不难想象了。而这一切,都是"少日"逢春的情景,只有在追忆中才能出现。眼前的现实则是:人已"老去",一旦逢春,其情怀不是"似酒浓",而是"如病酒"。同样用了一个"酒"字,而"酒浓"与"病酒"却境况全别。"病酒",指因喝酒过量而生病,感到很难受。"老去逢春如病酒",极言心情不佳,毫无兴味,不要说"插花"、"走马",连酒也不想喝了。冯延巳《鹊踏枝》词说:"谁道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦。"只有呆在小房子里,烧一盘香,喝几杯茶,消磨时光。说作者居于小房子是因为这里用了"小帘栊"。"栊"指窗上棂木,而"帘栊"作为一个词,实指窗帘。挂小窗帘的房子,自然大不到那里去。

过片"卷尽残花风未定",有如奇峰突起,似与上阕毫无联系。然而仔细寻味,却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。上阕用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。于"茶瓯香篆小帘栊"之前冠以"唯有",仿佛除此之外什么都不关心。其实不然。

下阙写道他始终注视那"小帘栊",观察外边的变化。春风不断地吹,把花瓣儿吹落、卷走,而今已经"卷尽残花",风还不肯停,春天就会随之破败,如此看来,诗人自然是恨春风的。可是接下去,又立刻改口说:"休恨!"为什么?因为:"花开元自要春风。"当初如果没有春风的吹拂,花儿又怎么能够开放呢?在这出人意外的转折中,蕴含着深奥的哲理,也饱和着难以明言的无限感慨。春风催放百花,给这里带来了春天。春风"卷尽残花",春天就要离开这里,回到别的什么地方去了。

"试问春归谁得见?"这一句问得突然,也令人感到难于回答,因而急切地期待下文。看下文,那回答真是"匪夷所思",妙不可言;离此而去的春天,被向这里飞来的燕子碰上了,她是在金色的夕阳中遇见的。古典诗词中的"春归"有两种含义,一种指春来,如陈亮《水龙吟》:"春归翠陌,平莎茸嫩,垂杨金浅。"一种指春去,其例甚多,大抵抒发伤春之感。 艺术手法

本首词中把春天拟人化,说她离开这里,又走向那里,这样的手法最早似乎见于白居易的《浔阳春·春生》:"春生何处暗周游?海角天涯遍始休。先遣和风报消息,续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。若到故园应觅我,为传沦落在江州。"

夏日三首(其一)

长夏村墟风日清,檐牙燕雀已生成。蝶衣晒粉花枝舞,蛛网添丝屋角晴。

落落疏帘邀月影,嘈嘈虚枕纳溪声。久斑两鬓如霜雪,直欲樵渔过此生。

[注释](1)檐牙:屋檐如牙齿一般。(2)蝶衣:蝴蝶的翅膀。 晒粉:蝴蝶的翅膀上多粉。(3)落落:稀疏的样子。(4)嘈嘈:杂乱的声音。

[译文]夏日昼长,江村风日清丽,屋檐上栖息着许多小燕雀,羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上,在晴朗的天气里,蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上,斜倚枕上,听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了,一直想做个樵夫或渔翁混过这一生!

【赏析】

本诗通过夏日午夜燕雀、蝴蝶、蜘蛛等意象的描写表现了诗人对清净、安宁生活的喜爱。抒发了诗人淡泊名利、厌恶世俗,想要归隐田园的情怀。

首联、颔联诗歌描写的是燕雀、蝴蝶、蜘蛛等的动景:夏日昼长,江村风日清丽,屋檐上栖息着许多小燕雀,羽翼都已长成;蝴蝶展翅停在午间的花枝上,在晴朗的天气里,蜘蛛在屋角悠然织网。这里诗人以燕雀、蝴蝶、蜘蛛等动景反衬乡村的清净。

颈联描写月光照射在疏疏落落的帘子上,斜倚枕上,听着潺潺溪水声的景象,月影、溪水动静结合从侧面烘托了夏夜的清静。尾联直抒胸臆:久已花白的头发如今像霜雪一般白了,我现在只想做个樵夫或渔翁过完这一生,充分表达了诗人对隐居生活的满足,对乡间生活的由衷赞许。诗人喜欢这种悠闲的生活,希望到老能一直过着这种隐居生活,进而表达了诗人对繁华世界的反感,不与世间相争的高洁。

全诗静中有动,动中有静。作者选取远离官场的农村夏日景象,通过写燕雀、蝶、蛛网的动来衬托出乡村生活的恬静,使得乡村生活生意盎然,充满情趣;乡村整体的闹,恰恰表明了他们的祥和,表现出农村的"风日清";而农村的"风日清"正反衬出官场的污浊难耐。"落落疏帘邀月影,嘈嘈虚枕纳溪声"表达作者的心已经与大自然融为一体了,心已静极。全诗表现出诗人对月影、溪声的喜爱之情、清闲的心境以及归隐村野、终老乡间的愿望。

浪淘沙

石孝友

好恨这风儿,催俺分离!船儿吹得去如飞,因甚眉儿吹不展?叵耐风儿!不是这船儿,载起相思?船儿若念我孤栖,载取人人蓬底睡,感谢风儿!

这首词和上首《卜算子》一样,又是用白描。从词意看,此刻女主人公已船行江上。满帆风急,船行迅速,不由生出“好恨这风儿,催俺分离!”这话从人之常情和事物的常理来说,虽缺乏依据,但从此境、此情、此人的内世界,设身处地地为她想一想,就会觉得“无理”却有情,深层次表现她的“恨”,故“无理而妙”(贺裳语)。接着她又生奇思异想:“船儿吹得去如飞,因甚眉儿吹不展?”眉因愁而皱,所谓“愁到眉峰碧聚”(毛滂),“柳眼传情,花心蹙恨”(曾协)。船重眉轻,吹得船儿去如飞,却吹不展一双愁眉!从置身事外的人看,本是很自然的事,却引起她的疑云和埋怨,又是“无理而妙”,“无理而有情。”她多么想惩罚风儿一下呀,可是“叵耐风儿”!谁也奈何它不得,真是可恨又可恶!“叵耐”亦作“叵奈”。不可奈;可恨。唐无名氏《鹊踏枝》词:“叵耐灵鹊多谩语,送喜何曾有凭据。”这里愈发奇想,愈多怪思,愈对风儿发出怨怒,愈表现出女主人那种强烈真挚的相思之情。

上片写了风,下片径从船儿写起。“不是这船儿,载起相思?”李清照说:“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”(《武陵春》)。此用问句,但问中有肯定:若不是这偌大的一只

篇二:《古诗二级注音版》

古诗二级注音版

mǐn nónɡ zhī èr

1、悯 农 之 二

【 tánɡ 】 lǐ shēn

【 唐 】 李 绅

chūn zhǒnɡ yí lì sù , qiū shōu wàn kē zǐ 。

春 种 一粒粟 , 秋 收 万 颗子 。

sì hǎi wú xián tián , nónɡ fū yóu è sǐ 。

四海 无 闲 田 , 农 夫 犹饿 死 。

lù chái

2、鹿 柴

( tánɡ ) wánɡ wéi

( 唐 ) 王 维

kōnɡ shān bú jiàn rén , dàn wén rén yǔ xiǎnɡ 。

空 山 不 见 人 , 但 闻 人 语 响 。

fǎn jǐnɡ rù shēn lín , fù zhào qīnɡ tái shànɡ 。

返 景 入 深 林 , 复 照 青 苔 上 。

qīnɡ sōnɡ

3、青 松

【 dānɡ dài 】 chén yì

【 当 代 】 陈 毅

dà xuě yā qīnɡ sōnɡ , qīnɡ sōnɡ tǐnɡ qiě zhí 。

大雪 压 青 松 , 青 松 挺 且 直 。

yāo zhī sōnɡ ɡāo jié , dài dào xuě huà shí 。

要 知 松 高 洁 , 待 到 雪 化 时 。

dù yì shuǐ ɡē

4、渡易 水 歌

【 zhàn ɡuó 】jīnɡ kē

【 战 国 】荆 轲

fēnɡ xiāo xiāo xī yì shuǐ hán ,

风 萧 萧兮 易 水 寒 ,

zhuànɡ shì yí qù xī bú fù hái 。

壮 士 一去兮 不复 还 。

mù tónɡ

5、牧 童

【 tánɡ 】 liú jià

【 唐 】 刘 驾

mù tónɡ jiàn kè bài ,shān ɡuǒ huái zhōnɡ luò 。

牧 童 见 客 拜, 山 果 怀 中 落 。

zhòu rì qū niú ɡuī , qián xī fēnɡ yǔ è 。

昼 日 驱牛 归 , 前 溪 风 雨 恶 。

sònɡ bié

6、送 别

【 tánɡ 】 wánɡ wéi

【 唐 】 王 维

shān zhōnɡ xiānɡ sònɡ bà , rì mù yǎn chái fēi 。

山 中 相 送 罢, 日 暮 掩 柴 扉 。

chūn cǎo mínɡ nián lǜ , wánɡ sūn ɡuī bu ɡuī ?

春 草 明 年 绿 , 王 孙 归 不 归 ?

sònɡ línɡ chè

7、送 灵 澈

【 tánɡ 】liú zhǎnɡ qīnɡ

【 唐 】 刘 长 卿

cānɡ cānɡ zhú lín sì , yǎo yǎo zhōnɡ shēnɡ wǎn 。

苍 苍 竹 林寺 , 杳 杳 钟 声 晚 。

hé lì dài xié yánɡ , qīnɡ shān dú ɡuī yuǎn 。

荷笠 带 斜 阳 , 青 山 独 归 远 。

jīnɡ shī dé jiā shū

8、京 师得 家 书

【 mínɡ 】 yuán kǎi

【 明 】 袁 凯

jiānɡ shuǐ sān qiān lǐ , jiā shū shí wǔ hanɡ 。

江 水 三 千 里 , 家 书 十 五 行 。

hánɡ hánɡ wú bié yǔ , zhǐ dào zǎo huán xiānɡ 。

行 行 无 别 语 , 只 道 早 还 乡 。

xún hú yǐn jūn

9、寻 胡 隐 君

【 mínɡ 】 ɡāo qǐ

【 明 】 高 启

dù shuǐ fù dù shuǐ , kàn huā hái kàn huā 。

渡 水 复 渡 水 , 看 花 还 看 花 。

chūn fēnɡ jiānɡ shànɡ lù , bù jué dào jūn jiā 。

春 风 江 上 路 , 不 觉 到 君 家 。

niǎo mínɡ jiàn

10、 鸟 鸣 涧

( tánɡ ) wánɡ wéi

( 唐 ) 王 维

rén xián ɡuì huā luò , yè jìnɡ chūn shān kōnɡ 。

人 闲 桂 花 落 , 夜 静 春 山 空 。

yuè chū jīnɡ shān niǎo , shí mínɡ chūn jiàn zhōnɡ 。

月 出 惊 山 鸟 , 时 鸣 春 涧 中。

cán fù

11、蚕 妇

【 sònɡ 】 zhānɡ yú

【 宋 】 张 俞

zuó rì rù chénɡ shì , ɡuī lái lèi mǎn jīn 。

昨 日入 城 市 , 归 来 泪 满 巾 。

biàn shēn luó qǐ zhě , bú shì yǎnɡ cán rén 。

遍 身 罗 绮 者 , 不 是 养 蚕 人 。

méi huā

12、梅 花

sònɡ · wánɡ ān shí

宋 · 王 安 石

qiánɡ jiǎo shù zhī méi , línɡ hán dú zì kāi 。

墙 角 数 枝 梅 , 凌 寒 独自 开 。

yáo zhī bú shì xuě , wéi yǒu àn xiānɡ lái 。

遥 知不 是 雪 , 为 有 暗 香 来 。

13、春 游 湖

【 sònɡ 】 xú fǔ

【 宋 】 徐 俯

shuānɡ fēi yàn zi jǐ shí huí ?{暮春游湖}.

双 飞 燕 子 几 时 回 ?

jiá àn táo huā zhàn shuǐ kāi 。

夹岸 桃 花 蘸 水 开 。

chūn yǔ duàn qiáo rén bú dù ,

春 雨 断 桥 人 不 度 ,

xiǎo zhōu chēnɡ chū liǔ yīn lái 。

小 舟 撑 出 柳 阴 来 。 【解释】

①这句意思是:转眼之间春意已经很浓了。

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