【话题作文】
第一篇:《散文家谈散文》
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设计者： 吕昊
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第二篇:《福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题及参考答案》
福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题及参考答案
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如学员使用其他版本教材，请参考相关知识点 福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题一及参考答案
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注：考试时间为100分钟
一、填空题（每空1分，共20分）
1．“五四”时期，周作人以人道主义和个性主义精神去革新传统的文学观念，提出“ 人的文学”的著名命题。
2． 记游 之作，开中国现代散文之先声。
3．1920年起， 散文 成了冰心最喜爱的文学形式。
4. 林语堂早期的杂文风格接近于 钱玄同 ，慷慨激昂，悍泼放恣。
5. 李素伯在《小品文研究》中称道 “以清新的形式与笔调” 写下的散文，“很可注意的”。
6. 《语丝》时期，周作人的文学活动，以 “小品文” 的写作为中心。
7. 书信体散文《寄小读者》的作者是 冰心 。
8. 文学史家唐弢在 《晦庵书话》 里曾高度评价梁遇春的散文。
9． 刘半农的《我之文学改良观》最早具体论述散文变革的问题，并首先提出
文学散文 的概念。
10. “五四”时期记游作品形成了两大分支：一是采风访俗、了解社会的旅
行记，一是写景抒怀、发现自然的 山水游记 。
11. 沙汀记述贺龙将军在抗战初期的战地生活和回忆的长篇报告文学 《随军散记》 ，是抗战以来描写高级将领的报告文学中最出色的一部。
12. 1921年7月，郁达夫与郭沫若等人组织“创造社”， 同年出版第一部小说集 《沉沦》 ，在现代文坛引起巨大的震动。
13. 真正为沈从文赢得声誉的散文作品是 《湘行散记》 和《湘西》。
14. 评论家李健吾认为 丽尼 的散文“感情厚实，蕴藉有力，文字格外凝重不浮”，“在现代中国散文里面，有些耐人一读再读”。
15. 《羞女山》 是叶梦的成名作，也是新时期“女性散文”的一篇扛鼎之作。
16. 邵燕祥认为， 理性批判精神 的复活和高扬才是新时期杂文所取得的“最可贵”的成
就。
17. 曹明华 的意义在于，她使散文界不能不正视一个充满青春气息、毫无传统负累的新生代散文群体的崛起。
18．张秀亚的散文，表现出一个知识女性特有的敏感与细腻，特别是带有明显的“五四”时期 冰心 式的笔调。
19．台湾海洋散文的代表作家是 廖鸿基 和雅美族的夏曼·蓝波安。
20．陶里的实验性散文收在 《静寂的延续》 一书里。
二、选择题（每题2分，共10分）
4 ) 1. 20世纪30年代散文创作趋于活跃，“小品文年”是指( ○
11930年 ○21931年 ○31932年 ○41933年 ○
2. “孤岛”时期《文汇报·世纪风》的主编是（ ① ）。
① 柯灵 ②王任叔 ③周木斋 ④唐弢
3、昆明杂文作家群重要的杂文园地是（ ② ）。
①《生活导报》②《民主周刊》③《自由论坛》 ④《时代评论》
3 ） 4．与余光中相类似，台湾另一位“众体兼擅”的散文全才是（ ○
1杨牧 ○2梁实秋 ○3王鼎钧 ○4张晓风 ○
2 ） 5．20世纪60年代初期，以“晦庵”笔名开设“书话”专栏的作家是（ ○
1阿英 ○2唐弢 ○3路工 ○4陈友琴 ○
三、名词解释（每题5分，共20分）
1. 孤岛“鲁迅风”杂文流派
考核知识点：“鲁迅风”
参见教材：导言部分P8 在中国现代散文发展的第二个十年中，以刊登杂文为主的期刊大量涌现，杂文理论的论争和革命现实主义杂文理论体系的形成，都是现代杂文运动蓬勃发展并进入成熟期的重要标志。就杂文创作本身而论，以鲁迅为代表的左翼作家和进步作家的战斗杂文，其队伍和影响日益壮大，成为这一时期社会舆论的中心。同时，战斗杂文反映现实更敏锐、更广泛、更深刻了，而且杂文的文体样式和艺术风格也更丰富、更多样了。当然，以鲁迅为代表的“鲁迅风”革命现实主义战斗杂文的形成和发展，是现代杂文史上最重要的成果。
2、“太白派”
考核知识点：“太白派”
参见教材：导言部分P5-6
所谓“太白派”，指的是团结在《太白》杂志周围，以左翼作家为骨干，包括鲁迅、茅盾、陈望道、胡风、聂绀弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陈子展、夏征农等。他们支持创办了《涛声》、《新语林》、《太白》、《芒
深化。
3、金体文
考核知识点：金耀基
参见教材：导言部分P55
“金体文”：在香港域外游记创作中，特别值得一提的是金耀基，他的《剑桥语丝》和《海德堡语丝》，行文潇洒畅达，不论叙事、写景、抒情、论说，都充满学者文人风范。金耀基这种写景写情写得有诗意又有历史感和文学神韵的文字，被董桥称为“金体文”。
4.框框杂文
考核知识点：最具香港特色的“框框杂文”
参见教材：导言部分P48-49
框框杂文：20世纪70年代以来，伴随着香港经济呈多元化发展，报刊由专人执笔的杂文栏目逐渐发展壮大和多元化起来。这些框框杂文，每篇短则二百字，长则千字，无所不谈，充分表现香港这个自由开放社会的精神。到今天，打开香港报章，由固定作者占据一框一栏的局面比比皆是，而多彩多姿的杂文专栏也是每张报纸不可或缺的重要组成部分。
四、简答题（每题10分，共20分）
1.简述“野草”杂文流派的三个特点。
考核知识点：“野草”杂文流派
参见教材：导言部分P8-9
★ 野草”派作为一个杂文流派，具有三个特点：（一）从1940年阴霾密布的秋天创立，到1949年阳光灿烂的秋天终结，历时九年，跨越了抗日战争和解放战争两个历史时期。而且，在这九年的时间里，“野草”派成员，始终思想一致，团结成一个朝气蓬勃的战斗集体，这同中国现代杂文史上的其他流派，如“语丝”派、“现代评论”派、“论语”派、“鲁迅风”派等相比就显得异常突出了。（二）后期《野草》，在表现中国人民的伟大历史决战时，清晰勾画出敌我力量的消长，国统区黎明前的黑暗，解放区明朗天空的朝霞，轰响着人民胜利进军的历史足音，其杂文有着更多的欢歌笑语与喜气亮色，这是鲁迅杂文和“鲁迅风”派杂文所没有的新特点。（三）由于《野草》创刊于文禁森严的国统区，客观形势决定“野草”派杂文家不能“直言”，必须进行“讽谕”，只能“戴着镣铐跳舞”语出自闻一多对格律诗的论断，以曲折迂回、绵里藏针棉絮里面藏着针。形容柔中有刚。也比喻外貌和善，内心刻毒的方式进行战斗。这样，他们在那些直接评论现实的杂文外，夏衍写了一批自然科学小品式的杂文，宋云彬写了一批论史、论学的杂文，孟超写了众多的评论古典小说人物的杂文，聂绀弩创作了一批“故事新编”式的杂文，其中不少精彩篇什融知识性、趣味性和思想性于一炉，这都是对鲁迅杂文艺术的新发展。
2、分析20世纪80年代台湾散文的四大特点。
考核知识点：20世纪80年代的台湾散文
参见教材：文选部分P39-40
★ 80年代台湾散文逐渐形成迎合读者口味的四大特点：（一）字数要少。读者没有时间对散文细嚼慢咽，所以希望作家提供简食快餐，结果导致各种札记体、笔记体、警句体、短书体的散文集大量出炉，报纸副刊也竞相刊登短文。（二）文意要浅。读者把文学当成休闲之用，所以文章的含意越明白浅露越好。它甚至也影响到散文的题目和书名。80年代初期的散文集《花之随笔》、《紫色小札》、《有情岁月》等等，书名与内容一样典雅可观；可是到了80年代末期，读者似乎更偏爱像《我曾经那样仓皇失措的想着你》（小野
学书籍的影像造型偏重文字的美感排列和大量精心设计的插图，甚至刻意把作者的照片美化加工后，插入正文，结果书中文字大量缩水，正文反而沦为整本图书包装设计的配角。（四）内容要熟悉。读者看书，不但要求“速食”，而且要“速饱”，那些泛谈爱情人生的情趣及哲理小品最受欢迎。
五、分析论述题（30分）
以《听听那冷雨》为例，谈谈余光中“现代散文”的特色。
考核知识点：余光中《听听那冷雨》
参见教材：文学部分P204-205
★ 作为台湾现代主义文学阵营中的一员大将，在现代诗创作方面颇具影响力的余光中把“革命”的火种引向散文领域。他想努力消除“五四”散文的负面影响，为他所大力倡导的“现代散文”的发展铺平道路。他不仅在理论上大力倡导“现代散文”，而且在创作中也积极实践这一理论。他的“现代散文”的创作具有以下特色：①“弹性”。 纵观余光中的散文创作实践，他制造 “弹性” 的方法，首先表现在对各种文体的容纳上。他写的《听听那冷雨》就是这方面的代表作，文中兼容并蓄了这多种表现手法，而形成了一种多元的美感，纵横捭阖，汪洋恣肆。其次，余光中散文在句式上注意文白交融，中西合璧，雅俗相济，并且力求以长短句的错落有致来控制句子的速度，以插入句、倒装句来使文句更为摇曳多姿。如在《听听那冷雨》中，他的文字中透露着一种中国传统的音韵美，平仄讲究，最突出的一个特点就是大量使用叠音字。在写雨来临时的时间节奏时，他使用的词汇就有“料料峭峭”、“淋淋漓漓”、“淅淅沥沥”、“点点滴滴”、“滂滂沱沱”等；在写到雨的声音是，又用到“滂滂沛沛”、“忐忐忑忑忐忑忑”等；写到雨打击在屋顶上的声音时，“轻轻重重轻轻”、“滴滴点点滴滴”，俨然是李清照的笔法。作者对雨的敏感度是超乎常人的，他通过这些异乎寻常的字句组合，创造出合乎情理又出人意料的效果。这些叠字的运用，使得文章具有独特的文采性同时，也增强了文章的可诵性。这篇散文的另一个特点，是余光中化用长短错杂的句式。如“听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。”这种长短相间的笔法，突破了呆板的长句式的枯燥抒情，又克服了诗歌分行，不成完整句式的形式，骈散结合，恰似如歌的行板，余韵绵长。文中我们可以发现一些西化的句式。由此可见，他在中国古典文法，西方的意识流程，再加入民族情感一起融入散文中，做到了诗性散文的创新。②“密度”。 余光中散文的“密度”，是指“文字的稠密，意象的繁复，以及结构、运笔的变化”。“密度”可以增加散文美感的浓缩性和辐射力，在尽可能精炼的文字中传达出难以穷尽的艺术魅力和人生蕴味。以他的《听听那冷雨》为例，文中以冷冷的雨珠，将在一颗敏感心灵中蠢蠢而动的古中国层层叠叠的记忆串起。蒋捷摧心折骨听雨词的哀苦，王禹偁黄冈竹楼冬雪夏雨的意趣； 杏花春雨， 商略黄昏雨；疏雨滴梧桐，骤雨打荷叶，或是石破天惊的台风暴雨，都被余光中有机地组合成一幅凄楚凄迷的思乡图。散文家柯灵称赞《听听那冷雨》“在‘五四’以来的散文领域中，算得是别辟一境”。他说：“方块字的形象性和平仄声，神而化之，竟凝结为一幅幅绵绵密密、千丝万缕的雨景，一阵阵远远近近，紧敲慢打的雨声，甚至那潮潮湿湿的雨意，清清冷冷的雨味，飘飘忽忽的雨腥， 一齐进入读者的眼耳鼻舌身， 同时渗透每根神经。”③“质料”。余光中散文的语言深具表现力。“弹性”和“密度”究其实是语言的表现形式，关键在于他散文语言有着特殊的“质料” 。余光中的散文， 正如他自己所说，不仅“有声，有色，有光”，而且“有木箫的甜味，釜形大铜鼓的骚响，有旋转自如像虹一样的光谱”，更有一种“奇幻的光”“明灭闪烁于字里行间”。 余光中这种独有
的创造性的句型与节奏，正像他自己所声称要追求的那种“把螺丝钉全部上紧了的富于动力的东西”，构成了余光中“坚实如油画，遒劲如木刻”，崇高、繁复、强烈散文风格的重要因素。
福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题二及参考答案
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注：考试时间为100分钟
一、 填空题（每空1分，共20分）
1．胡梦华在1926年3月发表的 《絮语散文》 一文中，着重介绍了欧美的Familiar Essay。
2．丁玲的报告文学 《田保霖》 ，曾得到毛泽东的赞扬。
3．鲁迅的《野草》影响深远，青年作家 高长虹 、韦丛芜等人的作品明显带有《野草》
影响的痕迹。
4．鲁迅的《朝花夕拾》带有 自传 的性质。
5、20世纪20年代中期，鲁迅的杂文带有鲜明的 时代 色彩。
6.1988年，《收获》杂志以专栏的形式开始连载余秋雨的“ 文化苦旅 ”系列散文。
7.苏叶的代表作 《总是难忘》 ，像一支温馨而沉重的 “少女奏鸣曲”，展示了一群20世纪60年代初中女生天真烂漫的生活。：{散文风的作者是}.
8.《羞女山》是 叶梦 的成名作，也是新时期“女性散文”的一篇扛鼎之作。
9. 郁达夫早期的散文率性纵笔，才情毕露，创造了被朱自清称为“风靡一时”的 创造体 白话文。
10.1978年3月28日 《人民日报》 上发表了秦牧的杂文 《鬣狗的风格》 ， 真正打响了新时期杂文的第一炮，曾彦修誉之为 “重振杂文旗鼓的代表作”。
11.林语堂自1965年2月10日起,应“中央通讯社”社长马星野约请撰“无所不谈”专栏,三年间共写作180篇，并结集为 《无所不谈》 一、 二集出版。
12. 张洁从1978年5月开始，创作了一系列总名为 “大雁系列” 的散文，追忆美好的童年生活。
13. 20世纪80年代中期，女性散文在澳门文坛崛起，它的标志是_____《七星篇》___的出版。
14、钱钟书的杂文集是 《写在人生边上》 。
15、中国大陆20世纪50年代初最著名的散文是魏巍的朝鲜通讯 《谁是最可爱的人》 。
16、台静农的散文集 《龙坡杂文》 ，被誉为“思极深而不晦，情极衷而不伤”。
第三篇:《风是清冷的(散文)》
风是清冷的，带着北国特有的萧瑟。叶落了，大地安静下来。夜间的灯火，阑珊得遥远，少了常日的浮华。潮起潮落的人流，踏着不变的步调，送走了几多黄昏，迎来了几多朝阳。变的是眼前的风景，不变的是对生活的心情。因为梦依然，渴望依然。
天空是灰色的，像快要忘却的回忆。算是不久前吧！与好友在沉沉的夜幕下，坐在草地上开怀畅谈。互吐心曲，叙生活幽趣，谈人生哲思。对月赋诗，诗曰：一剑一豪情，两袖两清风。惬意间，携手弄舞，酣然而歌，歌曰：一醉生死梦，击掌为同心。尽情后安静下来，相视而笑。彼此的心意，不用猜测，因为已经熟知。这是种默契了！
而今，还可寻见同样的天空，那样的草地也还在。但是回忆里的潇洒却是远去了。悠悠的岁月，迟暮了美人的娇艳，而英雄的胆魄尚存乎？思及往事，不禁感慨良多。有多少人，从熟悉变得陌生了？有多少小心珍藏的记忆，已苍白老去？风月多情，人怎能无心？
变幻，是自然的本性。不必为春的过去而伤感，又何必对逝去的人事留恋？四季的变幻，不是又送来了这个沉寂的冬日吗？历史的变幻，也终将送来另一种人生吧！、
不就是这样吗？现在的生活是确然不用以前了，变得简单、安静了。可这样不也是安逸、闲适的吗？平淡中带点充实，独特带点雅致，自有种别味。驾一叶扁舟，漫游于茫茫书海，闲时拾点贝壳——不知会有珍珠否。随海德格尔寻找诗意的栖居，与尼采笔下的扎拉图斯特拉对话；折服于柏拉图的睿智与敏慧，惊叹亚里士多德的渊博和精深。这是个多么精彩的世界！还有浮士德的困顿与纠结，克里斯多夫的冷峻和孤傲，罗密欧、朱丽叶的荡气回肠。多么多彩的人生！掩卷微思，一张张熟悉的面孔缓缓拂过：有亚当·斯密、大卫·李嘉图、约翰·穆勒、马歇尔、瓦尔拉斯、帕累托、欧文·费雪……他们教会了我很多。深夜里，能感觉到轻微的召唤。是孔夫子授徒的朗朗声，是屈子的问天悲歌，是苏子的赤壁吟唱，是司马氏的低沉绝响……正是他们，带我走进了另一个世界，那里百花竞艳，万紫千红。
伟人的智慧，在时光的蹂躏中，亦加光彩夺目。与他们为友，其乐不足为外人道也。见惯了“众士之诺诺”，来一下“一士之谔谔”，不是很过瘾吗？君不见，多么安静的冬天，人们也是喧闹的，哪里还有安静的安身之处？无处躲藏，做个现代的古人，躲到书香里，不也悠然而自得乎？唯一憾事化为岳大元帅的一句词吧——“知音少，弦断有谁听？”
第四篇:《福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题及参考答案》
福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题一及参考答案
1．“五四”时期，周作人以人道主义和个性主义精神去革新传统的文学观念，提出“ 人的文学”的著名命题。
2． 记游 之作，开中国现代散文之先声。
3．1920年起， 散文 成了冰心最喜爱的文学形式。
4. 林语堂早期的杂文风格接近于 钱玄同 ，慷慨激昂，悍泼放恣。
5. 李素伯在《小品文研究》中称道 “以清新的形式与笔调” 写下的散文，“很可注意的”。
6. 《语丝》时期，周作人的文学活动，以 “小品文” 的写作为中心。
7. 书信体散文《寄小读者》的作者是 冰心 。
8. 文学史家唐弢在 《晦庵书话》 里曾高度评价梁遇春的散文。
9． 刘半农的《我之文学改良观》最早具体论述散文变革的问题，并首先提出
文学散文 的概念。
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