【 – 话题作文】
第一篇:《莎士比亚笔下女性形象》
一 莎士比亚喜剧刻画女性予以相似的形象
（一）、莎士比亚喜剧中的女性相信爱情是生活的支柱
莎士比亚的喜剧当中大部分以爱情贯穿剧中为主要内容，爱情至上、爱情是生活的唯一，因此他笔下的人物性格也是受爱情的影响和发展的[2]。如在《仲夏夜之梦》中，赫米娅与拉山德、狄米特律斯与海伦娜这两对青年男女之间相互爱慕，他们反对家长和雅典亲王的干涉，逃到离城几里的小树林中，最后得到仙人的帮助，争取到婚姻的自由。受但是封建思想的影响，女性的地位很低，这时候的她们能够有这样的胆识，这可以表现出她们反抗封建伦理道德的束缚，追求爱情自由的进步倾向。《威尼斯商人》中的鲍西娅追求的是爱情自由、追求的是自己的幸福，她的择偶条件不是门第和财富，而是个人的人品、相貌和才能。而她父亲“ 三匣择婚”的遗嘱却剥夺了她爱情的自由，对这种封建思想的束缚， 她特别不满“ 我既不能选择我意中的人，又不能拒绝我所厌憎的人；一个活着的女儿的意志却要被一个死了的父亲的遗嘱所钳制""不能选择，也不能拒绝，不是太叫人难堪了吗？”但鲍西娅没有停留在抱怨上，而是采取了行之有效的行动。一方面她虚以应酬，拉出真正遵从父命的架势。但她没有把自己的小像放在金匣和银匣中，而是放到了“质朴的”铅匣里。她让那些自命不凡的男爵、公爵们全都选错，顺理成章又温文尔雅地将他们驱逐出门。另一方面，鲍西娅略施小计，使她的意中人准确无误地选中铅匣，随心所愿。她的行为正是追求爱情、渴望爱情的结果[4]。如在《第十二夜》中，勇敢、热情、纯真的少女薇奥拉，在争取幸福的权力、爱情的自由的斗争中，显示出忘我无私、坚贞不渝的品格。这些喜剧作品充满了对自由的渴望、对生活的热爱，反映了文艺复兴时代人们朝气蓬勃、勇于进取的精神风貌和人文主义者的理想，充分展示着女性追求爱情这一基本主题。
（二）、莎士比亚喜剧中的女性充满着道德美
莎士比亚喜剧中的女性形象都拥有一种高尚的道德思想，具有较高的人格情操，她们信奉爱情，不能朝三暮四，更不能交换买卖，恪守承诺，忠于爱情。如在《仲夏夜之梦》中的赫米娅与爱人拉山德一起跑到森林中去，拉山德提出要“一块草地可以作为我们两人枕首的地方”，这对于已立誓白头偕老的一对情侣来说，要求并不过分，但赫米娅却庄重地回答道：“好朋友，为着爱情和礼貌的缘故，请睡的远一些；在人间的礼法上，保持这样的距离对于束身自好的未婚男女是最合适的” [2]。她的这种行为是她格守自己的人格底线，为了自己婚姻更幸福、掌握自主权利，以一种优质的、高尚的人格诠释着女性的道德。《旨大欢喜》中的西利娅，视友情为生命，她可以放弃一切，金钱、地位、奢侈的物质生活，她对友谊的珍视和对金钱、地位的藐视，这个也说明了她拥有良好的道德情操，优秀的道德美。莎士比亚对其笔下女性抒写以高尚道德体现，从她们身上都能看到一种较高的人格情操和道德美[5]。
（三）、莎士比亚喜剧中的突出强调具有主体地位的女性角色。
如果说莎士比亚的悲剧主要由男人主导，那么他的喜剧的光亮全景则必属于女人无疑。莎士比亚喜剧中的女性地位超越了她们的男性同胞，并在剧中最终占据了主体地位，这恰好证明了中世纪时期女性的传统角色及在英国文艺复兴时期伊丽莎白时代女性角色的转换。莎士比亚喜剧犹如一面明镜，真实地再现了当时社会各阶层女性为争取自由、人权及社会尊重所做出的斗争。传统父权制的社会中的性别系统有利于男性的个人发展，其角色分配是从有利于男人支配女人的动机出发的。人们把女人看作一种“物”的形态对象化，并从“人”的主体意识中异化出去了。所谓旧女性，一生天地狭窄、受制于人，自然驯化出顺从、忍让的气质。女性不仅在社会上受到歧视与压制，而且这种情况还被反映在文学作品中，又反过来规范和压抑了现实中的女性[9]。在这些作品中很难看到客观而真实的女性形象。在他们笔下女性形象的存在只是为了满足男性的需要，她们丧失了自我的本体性。但莎士比亚是一位成就卓越的伟大戏剧家。他的创作以具有对社会问题的敏锐的洞察力而著称于世，对女性问题的思考是他伟大艺术成就的—个重要的方面。他通过对女性群体形象的塑造展示了他对“女性”的重新诠释，以及他对女性的恶劣的生存空间的担忧。在他的喜剧创作中他肯定女性对于爱隋自由和婚姻自主的追求，他挖掘女性对于自身性别地位和性别价值的认识，他歌颂女性的高尚品质与卓越才智。莎士比亚笔下的女性世界深刻地表现了新人文主义生活原则和理想对于封建的、宗教的伦理道德和价值观念的猛烈冲击[7]。《威尼斯商人》中体贴、谨慎的鲍西亚，她的聪明和勇气超越了该剧中所有其他的角色。作为一个新兴的社会力量，女性显示了更积极乐观的性情气质和善良，而不是保守。还有《仲夏夜之梦》里的赫米娅所走的叛逆道路，已不仅仅是停留在反抗包办婚姻这一层面上了，而是将冲突提升到反抗“雅典法律”的政治斗争的高度上来了，这个女性的举动，让她在角色超越男性们。在莎士比亚看来，这正是以伊丽莎白一世为代表的女性颠覆男性统治和在英国提出人文主义的好时期。莎士比亚的喜剧世界是女性的伊甸园。
综上所述中莎士比亚女性刻画着、描绘出相似的个人形象，反映着莎士比亚追求个性解放、反封建斗争的人文精神，这是他倡导人文思想的集中体现[8]，也是他所表现的生活、情感和道德准则的形象描述。他笔下的女性具有纯真的个性，不容许她们的人格受到侵犯，她们享有着独立自主支配生活的权利。他给女性从外表到内心赋予了那么多美好的禀赋，以浪漫的方式讴歌人文的气息。莎士比亚的那个时代的先进思想寄予到这些妇女形象身上，这充分反映他敢于冲破整个封建社会遗留下来的对妇女的歧视和偏见，同情女性，赞美女性。这些女性身上，我们可以看出莎士比亚提倡的是个性、自由、平等。他反对禁欲主义，肯定人世俗的幸福；反对封建包办婚姻，肯定爱情的自由选择，这在当时是有一定的现实意义的。
二 莎士比亚喜剧塑造女性时也突出鲜明的形象
（一）、莎士比亚喜剧中的有些女性拥有着胆识过人、敢作敢为的形象。
这些女性敢于冲破封建的樊篱，有自己的主见，不畏父权和政权的威逼、追求个性自由、个性解放和爱情婚姻自主。在她们的心目中，门第、等级与金钱不是爱情的基础，终身大事的决定权在当事人自己手中[1] p90。如《威尼斯商人》中的鲍西娅，她胆识非凡，敢作敢为，正是由于她的这种性格，才使得一场生死官司巧妙地化险为夷。在威尼斯法庭上，她乔装打扮成一个年轻的法律博士，采取欲擒故纵的计策，先承认夏洛克的契约符合法律，允许他照约割肉。就在人们为安东尼奥的性命捏着一把汗的时候，她突然把话锋一转，从容不迫的对
夏洛克说：“这一张借据并没有规定你可以取他的一滴血；写明的只是‘一磅肉’，那就割一磅肉，照你的条款执行吧；可是，割的时候，你要是流了一滴基督徒的血，那你的土地，你的财产，按照威尼斯的法律，就要全部充公，没收入威尼斯国库。”并且，“割起来，不准多也不准少，要刚好一磅肉。[10] p110” 鲍西娅凭她非凡胆识，把夏洛克打得一败涂地。她的言行举止，按照封建礼教的规定，女人只能拜倒在男人脚下，没有独立人格不能走出家门，更不能参与社会活动。而鲍西娅却勇敢地参与了社会事务，在政治斗争中施展自己的能力，表现出文艺复兴时代新女性的来临。在《仲夏夜之梦》中的主人公赫米娅形象人物刻画中同样表现她非凡的胆识敢作敢为的形象。剧中她父亲伊吉斯将她许配给贵族狄米特律师，但是她却钟情于贵族青年莱山德。莱山德与她心心相印，情投意合。这个使得伊吉斯感到非常的恼火，他以封建家长的身份压制赫米娅，但赫米娅没有丝毫的畏惧。于是伊吉斯把事情告知雅典公爵，请求动用国家的专制威力来制服赫米娅。为了争取婚姻自主，她敢于对簿公堂，违抗父亲的意志和雅典的法律。她不怕封建舆论的非议、责难，公开为情人辩护。当赫米娅和莱珊德一起控诉了封建礼教摧残自由恋爱的罪恶以后，她不怕恋爱道路上的坎坷不平，决心坚持到底去争取胜利。她说:“既然真心的恋人们永远要受磨折似乎己是一条命运的定律，那么让我们练习着忍耐吧;因为这种磨折，正如忆念、幻梦、叹息、希望和哭泣一样，都是可怜的爱情缺不了的随从者。”她还用偕同情人一起逃离雅典的实际行动来反抗不合理的礼教和法律。她这种不顾封建礼教的束缚，无视法庭的尊严而为自己的恋爱权利进行斗争的大胆行为，相当突出地表现了那个时代女性胆识过人、敢做敢为的女性形象。
（二）莎士比亚喜剧中的有些女性具有才思敏捷的形象。
莎士比亚的喜剧抒写总免不了跌宕起伏的场景，也总少不了坎坷起伏的画面，其中人物的描写中，女性的才智写照发挥的淋漓尽致。她们面对坎坷不屈服，镇定自若。如《第十二夜》中的描写着薇奥拉热恋着公爵奥西诺事情，但薇奥拉都没有向奥西诺表达自己内心的感受的机会。然而，莎士比亚的的笔并没有不眷顾这个女性，而是给予她更精彩的描写。薇奥拉为了接近公爵，她女扮男装，进入公爵府第当了他的仆人。她聪明伶俐，善于言辞，很快赢得了公爵的好感。于是公爵请她向富家小姐奥丽维娅求婚。素来紧锁爱情大门的奥丽维娅为她的美貌所吸引，对她产生了恋情，幸亏薇奥拉有个长相酷肖她的哥哥，才免除了这场同性恋的纠缠。到这时候公爵也知道了前因后果，爱上了薇奥拉。薇奥拉以敏捷的智慧抒写于喜剧之中。《温莎的风流娘儿们》中的福德大娘和培琪大娘为了惩罚爱占便宜的破落爵士福斯塔夫，她俩略施小计，就让福斯塔夫上了圈套，饱受了皮肉之苦。《威尼斯商人》中女主人公鲍西娅视朋友的事情为第一位，可谓为朋友出生入死，为挽救朋友于患难，在法庭上她表现出才思敏捷个人形象[1] p90，使用计谋，一计紧扣一计，最终使安东尼奥脱险。这些描写无不说明了莎士比亚笔下女性才思敏捷的特征。
（三）、莎士比亚喜剧中有些女性具有新思想的开放的形象。
《皆大欢喜》中贝特丽斯以她独有的方式诠释了开放的思想[1] p90。她不畏封建伦理道德的樊篱，对自己有主见，她标榜独身主义，“听人谈到‘丈夫’她就不耐烦”，一提起结婚，她就把男性横加讽刺。但这并非由于她缺乏丰富的情感，而是不甘心妇女屈辱的命运，所以在在她反复申诉自己主张的同时，也堕入了情网，虽然她常常不承认自己的爱，但终于还是结婚了。她隐隐的喊出了要求男女平等的呼声，“一个女人要认一块泥土做她的主任，还要服从这块绷紧僵硬的泥土的管教，岂不伤心！”[3]这样进步的新思想，的确是新型女性的形象。
(四)、莎士比亚喜剧中有些女性具有贤妻良母的形象。
在莎士比亚的笔下，也涌现了不少的贤淑女性，她们以其善良温柔，让男人爱慕敬仰。《无事生非》中的希罗出生于显赫的世家，父亲是公爵，可是她没有以此炫耀自己，抬高自己。她追求的是自身的完善，为人女孝敬父母，为人妻热爱丈夫。她知书达理，贤惠温驯。由于丈夫克劳狄奥听信谗言，在教堂举行婚礼的时候，当众羞辱她而离去，她当场晕倒在地。事后她冷静地思考，没有去指责克劳狄奥。她坚信真金总会闪光。过了一段时间，真相大白了，有人嫉妒她的贤淑美貌从中破坏。克劳狄奥十分懊悔，诚恳地向希罗请罪，终于结为秦晋之好。希罗以其冰清玉洁之身得了善报[4]。
综上所述中莎士比亚女性具有着个性鲜明的形象，着力刻画她们的性格特征，以展示她们的过人胆识、才思敏捷、开放和贤妻良母形象，充分表现她们追求自由、反对压制的特点。以多种艺术手法，使主人公形象栩栩如生，从而更有利突出了丰富多彩的女性形象。
三 莎士比亚造就如此众多女性的缘由
莎士比亚生活在文艺复兴时期，这时期当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣，但是紧随着社会经济的发展，资产阶级也不满足于原来的现状，需要新的改革，反对旧的体制，促进自身利益的发展。新旧阶级交替的同时，文化、思想也紧随着发生变革。新兴的资产阶级把自己的世界观、思想观、人生观带到了变革的年代，从而影响到社会生活的发展。
社会变革必然是思想现行，莎士比亚的喜剧深受人文主义思想的影响。人文主义是文艺复兴核心思想，是新兴资产阶级反封建的社会思潮，人它是一种以“人”为中心，以“人”为一切思想和行动的出发点的新思潮。因此，他们以“人性”反对“神性”，以“人权”反对“神权”，以个性解放反对禁欲主义，肯定现实生活，肯定人有追求个人幸福的权力.莎士比亚能以人文主义思想引导,从社会生活真实出发，给作品中的事件和人物提供真实而富有时代特点的典型环境，塑造很多个个性鲜明的人物形象。在众多形象群体中，女主人公的形象最为鲜明，在她们身上闪耀着人文主义光环。
（一）、歌颂自由恋爱
莎士比亚认为“爱情”是人的自然本性，人有追求自己爱情幸福的权利和自由，爱情是纯洁的、高尚的，它不应受君命、父命的摆布，也不应受金钱、门第、宗教、种族的限制，爱情是两性之间心心相印的产物，应相互忠诚，矢志不渝。这种崭新的爱情观与宗教禁欲主义和封建婚姻制度截然对立，是资产阶级反封建反教会的锐利武器。《威尼斯商人》中的鲍西娅，她鄙夷只重金钱的求婚者摩洛哥亲王和阿拉贡亲王，相中了温柔多情却囊空如洗的巴散尼奥，基督徒罗兰佐与犹太姑娘杰西卡不顾民族、宗教的隔阂，冲破夏洛克的阻挠，终成眷属。《第十二夜》中的奥丽维娅拒绝了公爵的爱情，却看中了女扮男装的薇奥拉，而薇奥拉此时只是充当公爵的奴仆。莎士比亚喜剧的女主人{莎士比亚笔下的女性}.
公，她们的爱情都是几经波折最后以“皆大欢喜”结局，因为在作者看来，她们得到爱情幸福的意义不仅在于歌颂了资产阶级的人生观、道德观，更在于他相信新兴资产阶级的美好理想一定能得到实现[6]。虽然莎士比亚的爱情观以人道主义为核心，那种强调以男女双方情感为基础的现代性爱即使对于资产阶级也未必能真正实行，但是它毕竟是资产阶级反封建的一次伟大的斗争，具有积极的历史意义。
（二）、赞美真诚友谊{莎士比亚笔下的女性}.
莎士比亚喜剧的一个重要主题是赞美人与人之间真诚无私的友谊。莎士比亚对于封建社会中人与人之间的对立，争斗，尔虞我诈等丑恶现象深痛恶绝，他赞美友谊就是强调人类心灵的沟通、相互谅解，以实现人与人之间真诚相待的和谐关系。《无事生非》中的贝特丽丝与希罗、《皆大欢喜》中的罗瑟琳与西莉娅，她们之间的友谊不仅忠诚、深厚，而且她们都能为朋友挺身而出，或执仗正义，或排忧解难，剧中女性充分体现了人文主义思想内涵。
（三）、描绘理想社会
莎士比亚在喜剧中直接描绘了人文主义的理想社会。这个理想社会虽然还缺乏具体的政治内容，但集中体现了莎士比亚人与人之间真诚相待的人道主义精神，并以此与丑恶的社会现实对比，因此具有一定的批判力量。在《皆大欢喜》中，作者描绘了具有英国大自然特色的森林，在现实社会中遭到邪恶势力迫害的有德行的人都聚集到这里，在善良的公爵的周围簇居着许多“自甘流放”的向往真诚的人们，奥兰多、罗瑟琳在患难之中也投奔这个“圣地”。在那里，人们“像在黄金时代一样”自由自在地生活，彼此相亲相爱，“没有充满猜忌的宫廷的风险”，没有虚伪欺骗，见利忘义[
（四）、提倡妇女解放
在一千多年漫长的中世纪黑夜，人性受到严重的压抑和扭曲，尤其是妇女，没有独立的人格，即使是上层妇女，她们也处于男人附庸的地位。莎士比亚认为，妇女也是人，她们应该获得人应该获得的一切权利，她们在政治上，经济上应获得与男人一样的平等地位。莎士比亚还认为，妇女的才能并不比男人低，她们同样有胆有识，甚至超过那些靠权位财产庸碌无为的男人。几乎所有的莎士比亚喜剧，都是以女性占中心位置，莎士比亚喜剧的光彩实际上是女性的光彩。无论是赫米娅、安痕裴琪、贝特丽丝、罗瑟琳，薇奥拉，还是妇女形象中的出类拔萃者鲍西娅，她们的共同特点是，追求个性解放，争取爱情幸福，并表现出机智勇敢，自尊自爱的可贵品质。
结 语
综观莎士比亚喜剧中的女性形象，我们可以得出这样一个结论，莎士比亚在抒写女性的时候予以了相似与个性鲜明的特点，以创作缘由来描写。在他的喜剧中，我们可以看到有着资产阶级人文主义思想的女性，是因为作者生活在文艺复兴的时代环境下，王权稳固统一，经济繁荣的同时，必然文化、体制和思想也要进步。新兴的资产阶级把自己的世界观、思想观、人生观带到了变革的年代，从而影响着作者的创作。笔下的她们，形象刻画深刻，以她们为争取个性解放、爱情自由，与封建伦理道德进行抗争，力求摆脱封建伦理道德的束缚，冲破了封建制度设置的层层罗网，来以宣扬人文主义精神。
第二篇:《莎士比亚笔下的女性观》
莎士比亚的女性观
作为文艺复兴时期最伟大的戏剧家，无疑，莎士比亚创作出了一系列鲜活的形象，在他的笔下，不论是国王，贵族抑或是平民，乞丐，都有着自己独特的性格特征和思想，尤其是女性，这类有着特殊意义和地位的人群，不同于男性，在当时的社会条件下，女性作为一类特殊的人群，发挥着自己特有的魅力。因而，在莎翁笔下，不同的女性也有着鲜明的不同之处，在莎翁不同的思想之下，又有着不同的女性形象。可以说，没有女性形象这样鲜明的衬托，不会有这么成功的莎翁戏剧。而这些却又无不生动形象，深入人心，展现给我们的是一幅幅不同的女性抗争，或是妥协，或是矛盾的心理特征。
看了一些莎翁的著作，也读了关于一些莎翁的书，因此就想说一下自己对莎士比亚笔下的女性的一些理解和看法。
莎士比亚生活的年代，是一个比较的特殊的年代。既有繁荣，也有衰落和矛盾。因此根据不同时期的背景，我将莎翁创作分成大致三个阶段，以此分别剖析不同时期女性不同的性格特征。
一1590—1600
莎士比亚创作的早期，又称为历史剧、喜剧时期{莎士比亚笔下的女性}.
这一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成。当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，作品洋溢着乐观明朗的色彩。这一时期的代表作有历史剧和喜剧。 以《威尼斯商人》（1597）中的鲍西亚为例，具体分析女性形象。
生活在人文时代的鲍西亚美丽，善良，机智，富有才华和胆识，如果说《威尼斯商人》第四幕法庭争斗是全局的高潮，那么，鲍西亚的形象也在这一高潮中得到了完美的塑造。在莫测的险恶人生中，竟勾绘出出这样一个美轮美奂的女性形象，其实，围绕：一磅肉案，无所谓正义战胜邪恶，只在于智的较量。法庭斗争的胜利，充分展示了鲍西亚超人的才华，在她进入法庭前，夏洛克气焰遮天，藐视一切，大家都一筹莫展，鲍西亚奉命于危难之时，略施小计，就击败了老谋深算的夏洛克，古希腊杰出悲剧大师索福克罗斯说得好：妇女一同男人平等就比男人强。其实鲍西亚法庭取胜仅仅借了一下男人的外包装，还远没有达到与男人平等的地步。
在莎士比亚那支奇诡多变的笔下，若用 智 的光环去观照，鲍西亚形象鲜明，沉稳，典型，她翻手为云，巧与周旋，才和德的场合，外显美和内在美的统一，注定他要进入世界文学画廊而不朽了。
然后，在她不朽的背后，我仿佛又看到了女性人生的沉重，鲍西亚，作为优秀的社会人（姑且把女性两个隐去），而要靠女扮男装，这又是多么可悲。
原来，人文主义时代所谓的以人为本，平等，博爱，也只是体现资产阶级圈子中以男人为中心的期望和要求，解放了的仅仅是男性，女性则与解放无缘。
由此可以想到，又性别差异引起的性别歧视，即使在开放的时代也是一个不容忽视的社会问题，女性长期以来作为男性的附庸，是没有多少选择权可以走出其主观人格的低谷的，由此，我很怀疑达。芬奇的（蒙娜丽莎）中的人物微笑时发自内心的。之多，她可以作为上流社会的某太太。也无法摆脱男人的需要，拥有自己独立的人格，从男权世界看，她也只是另样的摆设，既然如此，其微笑又何以发自肺腑，倒是当时波提切利来的实在，他的《维纳斯的诞生》中的维纳斯，尽管站在贝壳中从海浪上升起。左边的春风之神把春风吹给她，右边的春之神把春风吹给她，可是他的表情不是表现的对未来的乐观与自信，相反，却露出让人无法猜透的惆怅和迷惑，其内心恐怕在祈求一个愿望——女性的解放吧。
由此可见，在当时的条件下，女性还是作为男性的附庸，没有独立的自由。 二1601—1607。 17世纪初，伊丽莎白女王一世与詹姆士一世政权交替，英国社会矛盾激化，社会丑恶日益暴露。这一时期，莎士比亚的思想和艺术走向成熟，人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞。他痛感理想难以实现，创作由早期的赞美人文主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。这一时期又称悲剧时期。他写出了《哈姆雷特》（1601）、《奥瑟罗》（1604）、《李尔王》（1606）、《麦克白》（1606）和《雅典的泰门》（1607）等著名悲剧。
以《奥赛罗》中的女主人为例，分析这一时期莎翁的女性观有何变化。
苔丝狄蒙娜是年轻貌美的贵族小姐，看不上城中的有钱有势的贵族，却是中了魔似的嫁给了一个黑鬼。她不顾父亲的反对，不惜忤逆父亲的意愿，活活的气死了父亲。就是要跟奥赛罗在一起，这是因为，苔丝狄蒙娜爱奥赛罗，这种爱不是简单的门当户对，这是两情相悦的结晶。作为一个女性，一个父权统治下的卑微女性，苔丝狄蒙娜敢于向自己的父亲挑战来追求自己的幸福，已经实属不易。这是她个性中辉煌的一面。
然而，这种辉煌并没有持续多久就消失了。在她与奥赛罗幸福生活开始之后，这种依附，她对奥赛罗的顺从，依附就毫无保留的展现了出来。例如，她称自己的丈夫为“我的主，”或是语气卑微的的说“我不愿留在这害你生气”。这完全不像是结婚前敢于和封建抗争和父亲反抗的苔丝狄蒙娜，这里她就像一个受气的小媳妇，只能默默的忍下。并且这是心甘情愿的。 她的凄惨的结局虽然有伊阿古这个小人物的奸计得逞，但更是，她一味的顺从一味的低头，在夫权统治的深渊里一味的低头的产物，这样，她的结局是可以预料的。
令我最不能接受的就是，结婚后，苔丝狄蒙娜的反叛精神到哪里去了。难道说有了丈夫的宠爱，有了幸福的婚姻，在面对羞辱，在面对斥责的时候就不应该反抗么，不应该向追求幸