【 – 小学作文】
李商隐的爱情诗全集(一)
“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”
—李商隐爱情诗浅论
陕西省岐山县蔡家坡镇第二初级中学 张斌岐
【摘要】李商隐是晚唐抒写爱情的能手，他的爱情诗构思精妙，意韵丰富，深情绵邈，具有永恒的艺术魅力。本文主要从史的角度，结合作者的生平、思想和个性气质，以他的十多首爱情诗为例证，分析、探讨、揭示他的爱情诗的思想内涵和艺术成就。
【关键词】李商隐 爱情诗 思想内容 艺术成就
晚唐是唐朝走向衰败的时期，也是唐代文学发展趋向衰落的时期，晚唐时局的动荡不安阻滞了这一时期文学的发展，“夕阳无限好，只是近黄昏”是晚唐诗文创作状况的最好写照。晚唐作家虽多，但并未出现成绩卓著的大家，只有“小李杜”的创作活动，才给晚唐文坛带来了几许生机，尤其是李商隐，以他独特的艺术风格，成为中晚唐时期成就最高的诗人。
作为中晚唐之际诗歌的集大成者，李商隐的诗内容丰富，从题材来看，主要有三大类：第一类是政治诗，李商隐一生关注现实，关心国家命运、前途，所以他写了大量的直接触及社会现实的政治诗，反映了一系列重大的社会问题；第二类是咏怀诗，这类诗在李商隐的诗歌中占的比例最大。由于社会的没落，时局的动荡，政治上的失意，一生沉沦下僚，使他徒有壮志，怀才不遇，所以他的咏怀诗主要抒写了他的各种复杂思想；第三类是爱情诗，李商隐是唐代抒写爱情的能手，爱情诗在他的诗中占有一定比例，数量虽然不多，但以无题诗为中心的爱情诗却代表了李诗的基本艺术风格，而且极富特色，创造了大量的爱情名句，为后人所广为传诵。下面就从思想内容和艺术风格两个方面来分析一下李商隐的爱情诗。
一、李商隐爱情诗的思想内容。
纵观李商隐的爱情诗，主要包括以下几个方面的内容。
1、 表现他与妻子王氏之间的深切爱情。
如《赠荷花》中写道：
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿茶红菡萏，舒卷开合任天真。此花此叶长相映，翠减几衰愁杀人。
这首诗主要写了诗人婚前对王氏的倾幕之情，诗中以荷花来比喻妻子王氏的美貌秀姿，以荷之花叶长盛不衰，表示对妻子王氏的倾幕和怜惜之情。而诗歌《春雨》、《漫成三章》则写的是诗人与王氏婚后的爱恋之情，我们来看《春雨》：
帐卧新春白袷衣，白门寥落意多违，红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。远路应悲春畹晚，浅宵犹得梦依稀。玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。
诗歌通过春雨抒发对妻子的爱怜思念之情。因春雨而引发出许多怀思的情愫——也像濛濛细雨一样的连绵，有追思、有梦境、有挚情、有画意，极尽怜惜思念之苦，以至最后连情书都无法寄出，更可知这种怜怜的无奈而义无穷。
抒写与妻子离别之情和相思之苦的，如《夜雨寄北》：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
这首诗又题为《夜雨寄内》，诗人以眼前之景预期将来，写得平易朴实，但令人一唱三叹，“巴山夜雨”（此夜）“剪烛西窗”（彼夜），
之凄苦，之甜蜜，都表现了对妻子的深切思念之情。这类诗还有《因书》和《夜意》等，都写得一往情深，表现了诗人与妻子之间的深厚感情。
李商隐写给妻子的诗中，悼念妻子王氏的诗更多，如《正月崇让里》、《暮秋独游曲江》、《悼伤后赵东蜀辟至散关遇雪》等，均写得情真意切，悲戚动人，表达了对亡妻的深切悼念之情。
2、表现他与其他女子之间的情愫。
李商隐的爱情诗，除了表现他与妻子王氏之间的感情，还有许多是表现他追求、怀恋其他女子的，这些诗中，最著名的当推《无题》：
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
诗歌前两句就把恋绪离情写得感人肺腑，颔联更是成为绝唱，极形象地表达了忠贞不渝的爱情，极写爱情之珍贵难得和爱情之坚贞不渝，真实地反映了封建知识分子的爱情心理，带有浓重的感伤色彩。表露了诗人对情人刻骨的相思和忠贞的爱情。
又如《无题》二“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”写男女之心心相印；还有“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”（《无题》四首），抒发对爱情的追求和失落的痛苦。再如“梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓”（《无题》四首）写情人之间的离别之恨。
3、表现他人爱情。
李商隐的爱情诗中还有一小部分是写他人爱情的，如《无题二首》其一“凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。”
诗歌描绘的是一少女相思的怅惘和苦闷。开头写深夜难眠还在缝制罗帐，接着回忆起当时偶遇他的情景，第五、六句写渴望和惆怅的心情，结句是期待着有机缘能再相遇。
再如《无题二首》其二“重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生源原是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”。
这首爱情诗，描写了女性的痴情和怅惘。诗歌写一位少女醒来后细细品味自己在梦中情景，而后又怅然若失，只有徒自伤感。第五、六句表示自己有蕙心而不愿听人摆布，决心追求幸福，结尾感叹相思了无益处，但又能甘愿为了爱而受折磨。
从以上分析不难看出，无论是写与妻子之间深切感情的，还是写与其他女子之间恋情的，或是表现他人爱情的，李商隐的爱情诗都是以自己的爱情体验为基础，精心创造特有的意境，细致刻画爱情心理，交织着希望、失望、绝望、追求、欢乐、痛苦等复杂的爱情体验，意蕴丰富，具有永恒的艺术魅力和丰富的思想内容。
二、李商隐爱情诗的艺术成就。
1、生平遭遇为诗人奠定了创作的生活基础。
李商隐，字义山，号玉溪生，怀州河内人，开成二年进士。他生
活在唐朝的衰败时期，幼年丧父，孤苦贫寒，加之瘦赢文弱，形成了他易于感伤的性格，同时也促使他谋求通过科举，振兴家道。在“悬头苦学”中他获得了高度的文化艺术修养，也锻炼了他坚韧执着的追求精神。但在求仕途中又卷入了“牛李”两党之争，他中进士得恩于牛党，而娶的妻子王氏又是亲近李党的王茂元的小女，李商隐便处在了“牛李”两党斗争的夹缝中，成为党争的牺牲品。他有抱负、有才气，关心国家命运，关注人民疾苦。但由于党人的成见，加以李商隐个性孤介，不苟且攀附，使他一直沉沦下僚，仕途无大的起色，远大的志向和抱负始终不能实现。藩镇割据，宦官专权，民不聊生，动荡不安的晚唐社会局势，对他的思想性格形成产生了深远的影响。妻子王氏的不幸病故，又加重了他的精神痛苦。生不逢时，怀才不遇，复杂坎坷的人生遭遇奠定了李商隐诗歌创作的生活基础。时世、家世、身世，从各方面促成了李商隐易于感伤的、内向型的性格和心态。国事、家事、春去秋来，人情世态，以及与朋友、与异性的交往，均能引发他丰富的感情活动。他所秉赋的才情，他的悲剧性和内向型的性格，造就了他灵心善感、丰富细腻的感情。“庾信生多感，杨朱死有情”（《送千牛李将军》），“多感”、“有情”及其所带有的悲剧色彩为他的爱情诗的创作和其它抒情诗的写作定下了抒情基调。
2、李商隐的爱情诗的艺术特色。
李商隐的爱情诗中最为杰出的是他的无题诗，这些诗在李诗中不占多数，却是李诗独特的艺术风貌的代表， 代表了他诗歌的基本风格。他的爱情诗，构思缜密，情致深蕴，情挚意真，深厚缠绵，如《夜
李商隐的爱情诗全集(二)
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李商隐爱情诗的朦胧美
汤春华
（天津师范大学期刊出版中心，天津’%%%$%）
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摘!要：李商隐的爱情诗意境深邃，词语隽永，忽断忽续，或彼或此，具有一种朦胧美。李商隐由于政治上的失意潦倒，生活中爱不得其所爱和得而复失，再加上他善于学习前人雕章琢句的典丽文风，这就形成了他爱情诗的特有的朦胧风格。本文对李商隐爱情诗歌的朦胧美从意象、词语、章法上进行了阐释和分析。关键词：朦胧；意象；意境；心象；象征
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!!“古来情语爱迷离”是晚唐诗人李商隐爱情诗最显著的特点。“迷离”就是模糊而难以分辨清楚，就诗歌而言，是指其表层艺术形象所显现出来的是一种难以琢磨或琢磨不透的思想感情。诗人往往不愿直接表达感受而闪烁其词，隐约其义，忽断忽续，或彼或此，使人产生一种朦胧、徜恍的审美感受。
!!李商隐是一个极重感情的人。据说，他早年曾苦恋过一个女道士，或者还有其他的爱情经历而没有结果。婚后他虽然与妻子感情极好，但妻子又在他’#岁上香消玉殒。爱情在他的心灵中造成了极深的痛苦。!!政治上的失意潦倒，生活上爱而不得其所爱和得而复失，使李商隐常被一种感伤、抑郁的情绪纠结包裹，这种感情基调影响了他的审美情趣。从文学渊源来说，在最能代表李商隐风格的那些诗中，不难看出他
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!!!作者简介：汤春华（"#22S），女，天津市人，副编审
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吸收了六朝骈文用典精巧、秾丽绵密的特点，杜甫近体诗音律严整的成就，韩愈、李贺等人炼字着色瑰奇新颖的长处；但由于自身情感基调和审美情趣的原因，也出于大诗人对艺术独创性的追求，他把前人的这些特点融汇再造为自己独特的风格。他擅长用精美华丽的语言，含蓄曲折的表现方式，回环往复的结构，构成朦胧幽深的意境，来表现心灵深处的情绪与感受。在他的爱情诗中，这种特点尤其显著。
!"心象融铸物象
!!抒情诗形象的构成不外乎情、景两端，情与景扩大开来，也就是主观与客观的内在交互作用和变化。在这种变化中，有的诗人以客观事物作陪衬多直抒胸臆，
万方数据
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怀，寄托身世，便成为他创作中一种自觉的追求。而且，他所要抒写的体验与感受，往往比较深细隐微。但是，要借物象来显示心象，靠一般比较明显的比喻往往不足以充分而有效地表达。因此，他常常更多地运用象征的表现手法，进而将比喻与象征融合起来，这就更
［#］
。增大了诗意的朦胧
如李白那首家喻户晓的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”这与李商隐的“益德冤魂终报主，阿童高义镇横秋，人生岂得长无谓，怀古思乡共白头”（《无题》）艺术表现特点迥然不同。李商隐在潜心摹写自己心象的同时，又着意将其客观化，借经过改造的客观事物诱发多种联想，将本难直接表现的心象渗透或依托于物象之中，这就增强了
［!］
诗的朦胧迷离之感。例如《嫦娥》：
""如“青娥素女俱耐冷，月中霜里斗婵娟”（《霜月》）。青女，相传是主管霜雪的女神，素娥即嫦娥。""云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。""嫦娥应悔盗灵药，碧海青天夜夜心。
""在此诗里，作者描绘了这样一个场景：屋内，清冷的烛光照在云母屏风上；屋外，夜将尽，银河渐失，晨星西落，天将拂晓。孤独的嫦娥在月宫中徘徊不定，暗淡的身影也随之移动，她回忆往事，追悔自己不该偷吃灵药，奔入这遥远的月宫仙境，夜夜面对茫茫碧海，广漠青天，这凄凉处境实难忍受。
""作者为什么要把客观物象———“嫦娥”放在这样一清冷孤寂的处境和通宵不寐为寂寞所煎熬的情境中呢？又为什么偏偏揣想独处月宫的嫦娥永恒的寂寞和追悔偷灵药的心理呢？李商隐曾在《梓州罢吟》中说过“楚雨含情皆有托”的话，那末他在这首诗里寄托的心象又是什么？这历来见仁见智，不一而足。李诗之隐晦、迷离可略见一斑。也正因为李商隐在描摹心象时善于闪烁其词，其诗歌也就更加朦胧迷离，品评的难度也就大大增加了。
""我们再来看一下他的一首《无题》诗：""紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。""如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。
""在这首诗里，作者通过丰富的想象制造出一种寒冬日暮时分云层幻灭、寒气袭人的景象。诗表面看来是写想象中的仙子身处高寒，遥远难即，以及追求向往，却时感变幻莫测，难以追攀。然而诗中所表现出来的是一种空灵虚幻的意境，一种执著追求的感情。""此情此景，有人认为是寄托自己的怀才不遇之感，也有人认为是寄托了诗人与女道士的恋情。不管他是写政治或爱情方面的追求向往与失望惆怅，还是写理想的境界邈远难即，而他把心象融合在物象之中，给读者留下了丰富的想象空间。这种令人品评不定、揣摸不清的诗歌，无形中披上了一层迷离的色彩。
!"比兴、象征的融合
""李商隐的诗歌，由于在内容上侧重表达人生体验
与感受，在艺术上追求心象与物象的统一，万 方数据所以借题抒
诗写秋夜霜华月色，并不仅仅停留在静止的外在描绘刻画上，而是将自己的独特感受注入客观物象，将霜月交辉之景想象为青女、素娥的竞艳斗美，看看谁的色彩更美丽，谁更能适应寒冷的环境。此句极富象征色彩，到底象征什么，也众说不一。
""再如，“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗”（《重过圣女祠》）。两句着意渲染圣女祠幽缈迷蒙的环境氛围，如梦似幻的细雨轻轻飘洒在屋瓦上，似表现一种朦胧的希望，又透出虚无缥缈的气息，而轻柔地吹不满神旗的灵风又暗喻着好风不来的遗憾。原诗明写圣女，实咏女冠，而自己的人生感慨隐约可见。梦雨、灵风所比之物也绝非一种，所以此句意境深邃，让人感到它含有不尽之意。
""又如，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）。这两句说春蚕到死才停止抽丝，蜡炬燃尽方停流烛泪。比喻对所爱者至死不渝的挚爱思念，以及终生不已的别离之恨。这里，烛泪难止，蚕丝不尽，既有比喻之义，也有象征之义。那末这首诗也就有可能融合作者某种人生感受，如政治上的失意苦闷和虽失败而欲罢不能的心理。
""比兴、象征手法的广泛运用，使诗歌内容的蕴涵和诗歌意象的暗示性大大增强，诗境的朦胧程度也大大增加了，阅读的难度也随之加大，同时也增强了诗歌的耐读性。
#"善用神话和典故
""广采神话传说入诗，惯于用典，长于用典，这又是
李商隐诗歌的一个非常突出的特色［$］
。神话的特征
就是奇特的想象。正因为神话是虚构的且富有奇特的想象，再加上李商隐善于隐晦自己的感情，所以更增加了诗的迷离特色。如那首《重过圣女祠》：""萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。""玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。
""这里的“萼绿华”、“杜兰香”、“玉郎”均为传说中的神仙。作者用萼绿华下降人间，并无固定的住所；
*"
杜兰香升天而去，只是不久前的事，来反衬圣女长期沦谪不归的处境。追忆往昔玉郎助之登仙籍和天阶采芝的情景，与今相对比，更突出了此时的怅惘落寞之情。诗中三处用神话，表面上意在突出圣女的心境，实咏女冠的生活遭遇。因为神话本身就引人产生奇特的想象，所以从诗中的“沦谪迟归”，不难想象这寄寓了作者的人生感受。此句到底寄寓了一种什么样的感受，也只有随神话中的神仙忽此忽彼，飘忽难定了。天津科技大学学报!第#(卷!第#期!
通信表永远相爱。全诗回环起伏，紧紧围绕着别愁离恨来制造浓郁的伤感气氛。
!!再如《无题来是空言去绝踪》：!!来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。!!远为梦别啼难唤，书被催成墨未浓。!!蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。!!刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
!!在这首诗里，作者精心制造了一个氛围：一个男子!!李商隐除了用神话来抒写生活中的难言之隐外，还善于用典故来寓其情。在一首诗中，他往往运用多种典故来表达自己复杂的感情。这样，作品理解的难度更大了，这也就更突出了李诗朦胧迷离的特色。如湘琴秦箫自有情”（《银河吹笙》）。短短两句诗，作者动用了“王子乔篌山骑鹤”“湘灵鼓瑟”“秦女弄玉”三个典故，这就更增加了读者理解的难度。
!!七律《锦瑟》的用典更令人叹为观止：!!锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。!!庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。!!沧海明月珠有泪，蓝田日暖玉生烟。!!此情可待成追忆，只是当时已惘然。
!!中间四句各用了一个典故：第三句用《庄子齐物论》中庄生梦蝶的故事，呈现了一种人生的恍惚迷惘；第四句用《华阳国志》中蜀王望帝化为杜鹃，每到春天便悲啼不止，直至出血的故事，包含了一种苦苦追寻而又毫无结果的悲哀；第五句用《博物志》里海中鲛人泣泪成珠的故事，具有浓厚的感伤意味；蓝田日暖、良玉生烟，虽不知出自何典，也是着意形容一种可望而不可即的朦胧虚幻美景。这样，四句中四个典故便传达了迷惘、悲哀、伤感、虚幻的情绪体验，并与开头两句一弦一柱思华年”中的“无端”，末尾两句“此情可待成追忆，只是当时已惘然”中的“惘然”交相映衬，构筑起全诗朦胧、伤感地追忆华年的情绪氛围。
!!李商隐使用典故，都经过精心的选择，用这些典故来点染他的哀愁、彷徨、伤感等感情。
!"曲折变化的章法和反复萦回的抒情技巧
!!沈德潜说，李商隐的诗章法曲折变化。是的，李商隐的诗迂回曲折，全诗往往吟咏的是一种情绪，而在不同角度上叠加重复，犹如人在深谷徘徊缠绵不休。如写离别，写相思，如春蚕吐
丝，如蜡炬滴泪，万 方数据借晓镜、夜吟再写相思之苦，最后又以
独立楼中。明月斜射，此时五更之钟已敲响。回忆刚才梦到的所爱的女子，麝香微度，更疑所爱之人真来过这里，留下了依稀的余香。在这种强烈思念的驱使下，急切地写就一封书信，但由于写信急匆，而墨竟未磨浓。这时恨不得插翅飞到所爱跟前，但一想到远隔万重云山，也只有望洋兴叹了。在这里，实景与幻境，千里与咫尺，希望与失望，聚合与分离，这些曲折萦回的描写，使人的感情也随之忽喜忽悲，忽而惊喜所爱已在
身边，忽而感叹所爱相距路途之远
［"］
。这一错综变化的脉络，这一随章法跌宕的感情，真令人赞叹不已。!!再如《促漏》：
!!促漏遥钟动静闻，报章重叠字难分。!!舞鸾镜匣收残黛，睡鸭香炉换夕薰。!!归去定知还向月，梦来何处更为云。!!南塘渐暖蒲堪结，两两鸳鸯护水纹。
!!诗从静夜钟漏写起，在朦胧中将读者牵入一个幽缈隐密而宁静的世界，这里闪烁着秾艳而凄凉的色泽和气息，给人以虚幻和神秘的感觉。尔后点出一场幽会已经过去，归去之人却仍在月下徘徊难眠。来日悠悠，更不知这样的云雨幻梦在何处重现。最后写南塘中蒲草结，鸳鸯游，水波荡漾，更令人触目伤心。一层又一层的渲染，首尾回应，烘托出寂寞和孤单之情。利用视角变化而形成回环往复的结构，使章法的变化多姿多彩。
!!意境朦胧迷幻，是李商隐