【 – 小学作文】
第一篇:《古代诗歌精选》
中 国 古 代 诗 歌 精 选
一． 唐 人 绝 句
宋之问（一首）
渡 汉 江
岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。
贺知章（二首）
咏 柳（一作柳枝词）
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（背）
回乡偶书二首
少小离乡老大回，乡音难改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。（背）
王之涣（二首）
登鹳雀楼
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（背）
凉州词二首（其一）
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（背）
孟浩然（二首）
宿建德江
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。（背） 春晓
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。（背）
王昌龄（十二首）
从军行七首（其一）
烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。
从军行七首（其二）
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。（背）
从军行七首（其五）
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
出塞（其一）
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（背）
采莲曲（其二）
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
长信秋词五首（其一）
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
长信秋词五首（其三）
奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 闺情
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（背）
龙标野宴
沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛。莫道弦歌愁远谪，青山明月不曾空。
送魏二
醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。 芙蓉楼送辛渐二首（其一）
寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（背）
留别郭八
长亭驻马未能前，井邑苍茫含暮烟。醉别何须更惆怅，回头不语但垂鞭。
王维（七首）
杂诗
君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？（背）
九月九日忆山东兄弟
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。（背）
红豆
红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。（背）
鹿柴
空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
送元二使安西（又名“渭城曲”）
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（背）
竹里馆
独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
鸟鸣涧
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
李白（十首）
望庐山瀑布
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。（背）
赠汪伦
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（背）
送孟浩然之广陵
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。（背）
夜宿山寺
危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。
望天门山
天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。（背）
独坐敬亭山
众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。（背）
客中行
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。七绝·春夜洛城笛
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（背）
秋浦歌十七首 其十五
白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。（背）
白居易（共2首）
问刘十九
绿螘新醅酒， 红泥小火炉。晚来天欲雪， 能饮一杯无。（背）
遗爱寺
弄日临溪坐，寻花绕寺行。时时闻鸟语，处处是泉声。（背）
杜牧（共4首）
过华清宫绝句（其一）
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。（背）
过华清宫绝句（其二）
新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。（背）
过华清宫绝句（其三）
万国笙歌醉太平，倚天楼殿月分明。云中乱拍禄山舞，风过重峦下笑声。
赤壁
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（背）
李商隐（共6首）
天涯
春日在天涯，天涯日又斜。莺啼如有泪，为湿最高花。
乐游原
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。（背）
夜雨寄北
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（背） 瑶池
瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。八骏日行三万里，穆王何事不重来。 嫦娥
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。（背） 贾生
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。（背）
温庭筠（共一首）
瑶瑟怨
冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。
韩偓（共一首）
已凉
碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
韦庄（共一首）
金陵图
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。（背）
陈陶（共一首）
陇西行
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人。
张泌（共一首）
寄人
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。（背）
无名氏（共一首）
杂诗
近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。
杜甫（三首）
漫成一首
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
绝句二首（其二）
江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？
八阵图
功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。（背）
岑参（一首）
春 梦
洞房昨夜春风起,遥忆美人湘江水。枕上片时春梦中,行尽江南数千里。
钱起（一首）
第二篇:《古代诗歌阅读》
第二节 古代诗歌阅读
不同题材诗歌的鉴赏盘点 1．咏物抒怀类
2.山水田园类
3.羁旅行役类
4.咏史怀古类
5.赠友送别类 6.边塞军旅类
不同考查类型的鉴赏盘点
第三篇:《中国古代诗歌》
一、单项选择题
1、下列哪个不属于先秦文学的传统特征？
A 发愤著书的传统
B 忧国忧民的传统
C 放言无惮的传统
D 曲终奏雅
答案：C
2、＿＿＿是先秦文学作品的主要样式。
A 小说
B 戏剧
C 诗歌与散文
D 神话
答案：C
3、《诗经》所收之诗，大致产生于＿＿＿。
A 西周初年至战国
B 西周初年至春秋中叶
C 春秋至战国
D 整个周代
答案：B
4、《诗经·七月》是＿＿＿。
A 爱情诗
B 战争诗
C 农事诗
D 怨刺诗
答案：C
5、下面哪个不属于原始歌谣？
A 候人歌
B 弹歌
C 蜡辞
D 孔雀东南飞
答案：D
6、《诗经》中的风、雅、颂是按＿＿＿来划分的?
A 不同的地域
B 不同的时期
C 音乐的性质
D 篇幅的长短
答案：C
7、关于《离骚》的题义＿＿＿，下列哪个说法正确。
A 司马迁释为“别愁”，班固释为“离忧”，王逸解为“遭忧”
B 司马迁释为“离忧”，班固释为“遭忧”，王逸解为“别愁”
C 司马迁释为“劳商”，班固释为“别愁”，王逸解为“遭忧”
D 司马迁释为“劳商”，班固释为“别愁”，王逸解为“遭忧”
答案：B
二、填空题
1、“《诗》三百篇，大抵圣贤发愤之所为作也。”司马迁这段话反映了先秦各家的传统。
2、三者紧密结合，是中国诗歌发生期的一个重要特征。
3、是我国文学史上的两座高峰，代表着先秦诗歌的最高成就。
4、是我国浪漫主义文学的源头。
5、后人总结的《诗经》的三种表现手法是、、。
6、“乐而不淫，哀而不伤”是对一诗的评价。
7、诗句补充：知我者，谓我心忧；，。
8、诗句补充：蒹葭苍苍，白露为霜。，。
9、屈原的作品中，是我国历史上最长的政治抒情诗。
10、诗句补充“，吾将上下而求索。”（屈原《离骚》）
11、诗句补充“长太息以掩涕兮，。” （屈原《离骚》）
12、描写的是山神等待爱人，而爱人久久未来，山神独自黯然离去的场景。
13、屈原之后的的《九辩》中“悲哉，秋之为气也”，是悲秋成为历代文学创作的常见的主题之一。
1、“乐府”原是的名称，始创于秦代。
2、对中国古代诗歌样式的嬗革起到了积极的推动作用，实现了由四言诗向杂言诗和五言诗的过渡。
3、《古诗十九首》代表了汉代文人五言诗的最高成就，南朝著名文论家刘勰称之为。
4、现存东汉文人最早的完整的五言诗是的《咏史》。
5、张衡的《》是一篇很有特色的作品，通篇假托新婚女子口气自述，明显借鉴了民歌的表现形式。
6、秦嘉的《》三首，是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。
三、名词解释
1、风、雅、颂
风雅颂是《诗经》中根据乐调的不同将诗歌分成的三种类型。“风”是不同地区的地方音乐，是从十五个地区采集上来的土风歌谣，故称十五国风，共160篇，大部分是民歌。 “雅”是周王朝直辖地区的音乐，即所谓正声雅乐。《雅》诗是宫廷宴享或朝会时的乐歌，按音乐的不同又分为《大雅》31篇，《小雅》74篇，共105篇。除《小雅》中有少量民歌外，大部分是贵族文人的作品。 颂，是宗庙祭祀的舞曲歌辞，内容多是歌颂祖先的功业的。《颂》诗又分为《周颂》31篇，《鲁颂》4篇，《商颂》5篇，共40篇。全部是贵族文人的作品。从时间上看，《周颂》和《大雅》的大部分当产生在西周初期；《大雅》的小部分和《小雅》的大部分当产生在西周后期至东迁时；《国风》的大部分和《鲁颂》、《商颂》当产生于春秋时期。从思想性和艺术价
值上看，三颂不如二雅，二雅不如十五国风。
2、赋、比、兴
赋比兴是《诗经》的表现手法。南宋朱熹在《诗集传》中解释：“赋者，敷陈其事而直言之者也。”即铺陈直叙赋陈，一作铺陈。铺排，是铺陈、排比的简称。；“比者，以彼物比此物也。”就是引譬设喻；“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”也就是触景生情，托物兴感，启发联想和想象。从《诗经》起始的赋比兴，特别是比兴手法，已成为我国诗歌表现手法的基本准则，对后代的诗歌发展，影响很大。
3、四家诗
指今文的鲁、齐、韩三家诗和古文;毛诗”。 《诗经》以其口耳相传、易于记诵的特点，得以保存，在汉代流传甚广，出现了今文的鲁、齐、韩三家诗。三家诗在西汉被立为博士，成为官学。鲁诗出自鲁人申培，齐诗出自齐人辕固，韩诗出自燕人韩婴，三家诗兴盛一时。鲁人毛亨和赵人毛苌的古文;毛诗”晚出，在西汉虽未被立为学官，但在民间广泛传授
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