【 – 节日作文】
第一篇:《关于旗袍的散文》
父亲与我的旗袍情结
喜欢旗袍源于父亲对邓丽君狂热的爱恋，父亲被邓丽君穿着旗袍站在舞台上唱歌的样子倾倒，所以他极希望有个女儿，女儿长大了也穿着旗袍给他唱歌，也能像邓一般优雅。还好，上天对他的女儿很垂眷，给了她一个能穿旗袍的身材，满足了一个男人多情而美丽的梦想。 记得那年我18，一个大雨倾盆的午后，父亲在跑遍了全城后，拿回一件白底蓝碎花的旗袍和一双浅碎花蓝圆头平跟鞋，把正在午睡的我拉起来，非让我穿上。
我迷迷糊糊地换上，又磨磨蹭蹭地低着头走出去给他看，说不出的别扭。他只看了一眼就摇摇头然后想起什么似地从上衣的口袋里拿出一支簪，拉我坐在梳妆台前。父亲宽厚的手和带着檀木香的梳在我头上游走，不大一会儿镜中便有了一个云髻高挽，耳畔坠珠的我的形象。母亲走过来笑盈盈道：“她还没到穿旗袍的年龄，你就别在那里忙了。”父亲道：“她已经过了十八岁，应该有个大人的样子了。”然后就自顾地陶醉在他的旗袍情结里，找来伴奏，让我站在那里给他唱《南海姑娘》。
说实话，那个时候的我不太喜欢旗袍，虽然可以凸显身段，但太合身了，反而觉得是一种束缚。习惯了大手大脚做事，现在一言一行都得注意。而且每天睡觉前都要给父亲唱邓丽君的歌，冗长的歌词我是怎么都记不住。因为整个夏天都穿着旗袍，一言一行都得和身上的旗袍配套，所以夏季之后再也看不到那个大步走路，大声说话不分场合的毛丫头形象的我了。还在父亲的“逼迫”下，学了古筝和笛子。
至到多年以后，仍旧在炎炎的夏季里穿着旗袍在大街上走，感觉到路边的行人纷纷侧目，这才明白父亲的用心良苦，父亲用一件旗袍让我长大，就我性格上的很多优点都是得益于父亲在那个夏天给对我的影响。
旗袍让我知道一个女人应该具备的优雅，旗袍的语言是水质的，流泻着孤傲，柔质、任性、缠绵和包容。袍身上的花饰图案胜过其他任何叮当的配饰，即使没有金银相衬，珠玉点缀，一领一叉一窈窕，古典优雅、内修外敛的表达，也能把女人的妩媚、温柔与性感演绎到极致。精致的滚边、繁复的盘扣，立领半掩着优雅的颈项，开衩处隐约着的温柔蚀骨，回眸一笑里的万种风情，那种春光乍泄镜花水月般的朦胧，那种烟水凄迷欲言又止的惘然，那种骨子里透出冷寂飘逸的高贵无不让你怦然心动""；而数首邓丽君的歌则让我在单位大大小小的晚会上都有很精彩的表演，让一个女人小小的虚荣心得到满足；古筝和笛子让我学会沉静，闲暇之余，轻拂一曲，于人于已都是一种享受，就是不弹，就那么静静地坐在筝旁，焚一炉檀香，泡一杯清茶，放一张ＣＤ，随着古老的音乐，在醇厚中透出淡然、忧郁中透着浓郁的音符里沉醉"" 有人说：女人衣柜里永远都少一件衣服。呵呵，我说：女人衣柜里的空缺是留给旗袍的。给自己一身旗袍吧，一定要去找个好裁缝量身定做，要做得烫贴如同你的第二层肌肤，在时光弹指而过青春脚步逐渐远离之后，让旗袍包裹所有你对岁月的眷恋、感怀和那些抑止于内心的浪漫，我愿全天下女人的心底都有一个旗袍情结，世界会因此变得妩媚很多。当双鬓斑白儿孙绕膝的某个午后，我戴着老花镜坐在阳台上看书，阳光透过玻璃照在新开的茉莉花上，脑海中晃过当年那一件又一件使人眼花缭乱的旗袍，回忆着我青涩懵懂的青春、甜蜜芬芳的爱情和如今这午后的快乐心情，终是父亲转赠予我的旗袍情结给我带来的幸福，感谢父亲。
我的旗袍年代
从小喜欢看古装戏，那些丝质的、纱质的飘飘罗裳，那宽袍广袖里，低低的领，艳色锦绣，掩不尽一片雪肤，随着风摆、款动处若隐若现，风情无限。那才是我梦中的衣裳。
旗袍一向不是我的最爱，对旗袍的兴趣还是自盘扣和锦缎起的，因这两样似只可一统于此处。我曾下过番功夫收集盘扣，甚至专请人订制，从简单的八卦形、螺丝形、葫芦形、叶形、双钱形、云形、葫芦须形、8字形、横S形、琵琶形、盘香扣、角子扣、葡萄扣、麻花形、蜻蜓形，海棠菊梅荷各式花形到复杂些的铜丝双色多色各型空心花式扣林林总总一大盒，可以放肆的说我见过的盘扣还真是不能说少。而锦缎，绫、罗、绸、缎、绉、绢、绒偏偏最喜缎，织锦缎、古香缎、金玉缎、素软缎、花软缎，旗袍的妖艳妩媚舍它其谁，葱绿金黄艳红绛紫的轰轰烈烈、素净的滚边、繁华的盘扣，这番逼人的奢华本不是人人能消受的。天上云霞，地上鲜花，缎是丝绸制品种技术最为复杂的，亦是最为华彩的，它挺而不硬，软而不疲，只是它的亮丽雍容摭不住张扬少了含蓄体贴，不够出挑的人一不小心便成了人衬衣装。
旗袍，总让我想起一个冷艳端凝的女子，迈着袅袅婷婷的步态，摆着圆润玉白的双臂，艳丽清冷的神情压得那片华贵顿成端凝。或者是它的料子已过于浓烈光艳，传统式样多半是简单的。
我的旗袍几乎皆是少具实用多具观赏性的。与其说穿真不如说做来看的。一件宝蓝底夜月行舟古香缎双圆大襟旗袍，双圆襟，中长喇叭袖，袖子小开叉，缀二只蓝色实心叶子扣，领子前胸配铜丝蓝金双色菊花空心扣，看看就亮得人眼直发酸，至今还不曾敢上过身。一件金底素花织锦缎镶夜色七彩双鱼织锦缎对襟短袖旗袍，一排素色直脚葡萄扣，只穿过一回，那是在我和娃娃夜夜笙歌的年岁，某夜朋友相唤说有场精采绝伦的票友联谊，二人星夜打的赶往，端的是人物风流华衣鬓香，会中有人客气的说我这配色险，我亦自觉挂衣架比裹我身上要漂亮，此后就未动过。
这二件的料子都是和老容刚迷上缎子时四处挑来的，代表了我于此的初级审美情趣，专程到无锡找了一直替祖母做衣的老师傅，然，他对我的眼光很不以为然，认为我全不懂衣料与款式的搭配，选料挑样很没品味。那时年少，任性得很，只管喜欢，恨不得把个世间繁华都一起耀了满目，哪管得不得体，在他的斜眼下，就偏偏要配它们一起。这趟生意因我觉得他的经营很缺少尊顾客为上帝的先进理念，虽然试衣时他的眼神颇见意味，虽然那衣服也确实熨贴无比，之后我还是罢了他的工。
另一件粉色四季花缎无袖圆襟旗袍，铜丝粉绿双色空心凤凰扣，绿色滚边，是三件中我较为喜欢，也是穿的较多的一件。这几件皆是传统样式、花团锦绣，一幅极端富贵的样子，让人想起30年代夜夜笙歌的旧上海。这样的衣，现今固然是少有可穿的场合，实在是也需要些胆气，这般灿烂咄咄，非得极美的人极艳的神才能压得它锦上添花，压不住，便很易被耀得面目模糊。在我这里，虽不能至后，渐褪了临镜自赏的闲情，而今已纯做了心向往之的橱间摆设。
另外几件，一件是真丝纯白缎子的改良旗袍晚礼服，小立领比普通旗袍增高收紧领嘴处缀一粒黑色珍珠，斜肩开刀，自后腰处收下，露出整片背，侧右前开叉，开叉处也缀一溜黑色珍珠，配素绫大披肩，只在左腕带一圈黑珍珠。这套衣物是祖父相赠，他随口说了个数字，让我暗暗饮恨了几年，为甚么当日不直接要置装费得了。只是，这穿衣也真是件不可随便逾越的事，那趟宴会，三姐看不过一直在我耳边提点，一会说，是披肩不是围巾呀小姐，一会说，您已裹得够严，请勿象机械人，一会说尊驾肌肉已硬到脸部。自觉肌肉紧张，遍体生凉，真个露处不胜寒，那后也落个束于高阁的命运。枉它华美，可叹遇人不淑。
一件星河黑底暗嵌金银丝绒两半领的无袖旗袍，不挖大襟，开口也移至背后，全无花样，只是那料子端庄处隐透着妖媚，端端正正坐着只见素静，行动处光彩即现。那剪裁也真是没的说，这个老师傅，他那一掐腰是出名的漂亮，十分娇巧里偏还透着股宽裕的从容，全无图穷匕现的狠劲，对镜自照，自个也觉得盈盈一握。在他手上还做了件月白素绸，襟镶湖绿底银竹缎的斜襟上衫，这个老师傅手艺是好，人也真的是“疙瘩”，当年为这二件衣服，我和娃娃往返苏宁八趟，娃娃说我二人是八下苏州为妖娆，犹胜古人啊。这二件衣服，前者被二姐借去观摹，一观三年至今未还，想是已观进她家衣橱长期居住了，后者送了大姐，也只她才配得了。
那时穿得最多的还是那件香云纱对襟宽衫，娃娃最喜欢我穿这件上衫配黑底红梅散裤管的绸裤，她说在PUB那样的暧昧光线下这样的质地最是诡艳。传统莨纱市场已绝迹，我这件衣料得来的也颇意外，几十遍的手工煮汁洗晒，很见特色，油光闪烁，分明是黑却极顽强的透出些红来，领袖衣襟不起眼的小处间或的以亮丽的红丝线散绣着些小梅花。
娃娃说甚么叫红袖添香，这便是了，谁说中国古式女子不懂狐媚，这便是了。
玉骨哪愁风尘，冰肌自有仙露。
素面常嫌粉饰，洗妆不褪唇红。
明眸喜读诗书，长笛不离素手。
高情已逐远云，不与桃花同梦。
二十岁了，如花的年纪，该给自己留点什么纪念一下呢？我想应该是旗袍，我爱了那么多年，恋了那么多年的旗袍，不知从什么时候起就有了这样的感觉，像是宿命，亦像一种近乎于宗教的崇拜，萦绕在心间。
于是，拍了一张旗袍照．将心情和年华一并珍藏。
提起旗袍，总会让人想起二三十年代的大上海，五六十年代的香港，那是一个淑女的时代，女孩子们衣着华丽，举止优雅，一个个不食人间烟火似的纯良，却有洞穿世事的眼力。那个时代的淑女举手抬足中透着万种风情，是现代人靠穿衣打扮模仿不来的神采。旧时代的淑女是偏爱旗袍的，那样的花花世界，那些玲珑女子，那些风情万种的旗袍，似一幅幅古画飘过脑海，有些沉旧，却依然清丽如诗，夹杂着淡淡的油墨香气，在时间的沙漏中慢慢沉淀出动人的风华。
很小的时候，每当电视中出现穿着旗袍的女子时，我总是目不转睛，欣赏着她们的婀娜风姿，带着一种远古的羡慕。那个时代虽然远去，而留下的却很多很多，回味无穷。依然记得初次看《花样年华》时的惊艳和震撼，影片中苏丽珍一次次变换着旗袍，画面在歌声中渐渐清晰，角色也愈加真实，“让我狠狠想你，让这一刻暂停，都怪这花样年华太刺激，都怪这花样年华太美丽”，再美丽的旗袍，再绝代的风华，终究敌不过现实的残酷。
当然，我心中的旗袍，与大上海的繁华和风月无关，旗袍在我心中一直是神秘、高贵、典雅、绝美、绝艳的，一针一线都透着东方的传统美。总认为那是上苍赐与女子最美的霓裳。似仙子的裳，孔雀的羽，生动而美丽。
在我心里一直存在这一些着旗袍女子的影像，虽然模糊，甚至，不曾谋面，但是那样熟悉清丽的感觉是真真切切的，比如，张爱玲，林徽因，陆小曼""无数内敛而精致，端庄而大气，满腹柔情与才情的女子，她们让我魂牵梦绕，想要仰视，想要靠近。我从不追星，不迷恋超级女生，不会为了看某个明星的演唱会而节衣缩食，我不喜欢所谓的喧哗和疯狂。但是，也许我也是个追星的人，毕竟张爱玲的《倾城之恋》，我曾经看了那么多遍。
当然，现实中也并不只是优雅的淑女，还有另外一类女子将旗袍的东方美穿得淋漓尽致，她们像水般端庄，贤淑。明媚而质朴。她们食人间烟火，相夫教子，一辈子勤勤恳恳，堂堂正正。她们有自己的人格和事业，但家庭永远是重点。《京华烟云》中的姚木兰是我欣赏的人物之一，她有满腹才学，但是能以大局为重，为父亲做出了极大的牺牲，颇有点花木兰的感觉。而后面经历众多的磨难依旧不气馁，最终挽救了丈夫和家庭。加之以战火硝烟的时代为背景，更凸显了坚强贤德的个性。现在流行的“野蛮女友”，虽然很有个性，但是却少了些什么，也许是如水的温柔吧。消失的正在消失，也许有一天，它们将会被重新找回。
在这样一个浮华的尘世，有太多的变迁，爱上旗袍正是爱上不老的真实，我想留住一些喜欢的东西，一些远去的崇拜和感动。
旗袍，因为它的端庄，所以与女子连在一起，在她们亲密相依时，不经意间就演绎了圣洁，似天山的雪莲，以含而不露的矜持，以如水的温柔，穿越了上百年的历史，各种衣料都在一次次翻新，任时光飞逝，任沧海变成桑田，却没有改变内涵。
每个中国女子的衣柜里都至少应该有一件旗袍，当然，我的衣柜里还有一件民族服装，因为，我还是个真正的少数民族。
穿旗袍的女人们
推荐和友人闲逛商场时，我们同时被一家旗袍店吸引了。朋友劝我去试穿几套，她说我的气质和身材很适合穿旗袍的。进店后，看到橱窗里形色各异的旗袍，心中更是多了几份欲罢不能。
然而我却只是贪婪地盯了它们一会儿，然后依依不舍地和朋友离开了。
中学的时候，我们学校门口张贴的电影海报上，有一女孩儿穿旗袍的宣传画。旗袍是白色的，上面有若隐若现的淡紫色小素花。女孩儿是哪个电影明星，我记不得了，只知道那时明白了一个道理：原来旗袍能让一个女人如此美丽。于是就暗暗发誓，等我工作了，有钱了，也要买一件同样花色款式的旗袍，也要去拍一张和海报中女孩儿同样的照片。
参加工作后，虽然有了买旗袍的能力，可是却久久未能如愿。我穿衣服都是靠那一眼之缘，如果没有一眼看中的衣服，它们是怎么也不会成为我的橱中物的。那天在步行街，我看到一个穿旗袍的女人，她是那种粗壮形的，腰很粗，赘肉把她的腰分成几截，高突的小腹，圆圆的极富活力的臀部随着她的行走有节奏地晃动着，旗袍下裸露着两条黑粗的腿，略近一些还可以看到黑黑的体毛。我无心去挖苦讽刺她的身材，更无意抨击肥胖女人穿旗袍的信心，只是，那是我第一次真实地看到旗袍穿在人身上，不幸的是，它在我的脑海里永远也无法抹去。
旗袍，不管素雅端庄的，还是雍容华贵的，也不管是滚了金边还是镶了袖口，都还是同一种款式，如果不穿在女人的身上，它们只不过是经过装饰的布匹。穿旗袍的女子最好有纤细的腰身，平坦的小腹，微隆的胸部，细长的脖颈。当细细的高跟鞋上面，白晳修长的双腿在裙衩的摇摆中若隐若现时，旗袍的美才算被展现到了极致。(当然,并不是说没有这身材的女人就不能穿旗袍)
从那儿以后，我再不敢有穿旗袍的念头。因为我个子不高，身材也不匀称，更没有那种高贵优雅的气质。我更没有勇气让自己成为别人眼中另类的风景，让另外一个女人象我一样失去穿旗袍的信心。
最近人们似乎把旗袍和汤唯联系在了一起，不知是《色戒》让人们认识了汤唯，也不知是汤唯唤醒了人们内心深处的旗袍情结。汤唯身材不错，眼神也迷人，但她不清纯可爱，更让人感觉不出高贵典雅来。对《色戒》中汤唯的演技究竟如何，我不是专业影评，加之欣赏
水平有限，也不敢妄加评论。只是，在影片中，我没有看出张爱玲原著中流露出来的那种畸形的爱情。《色戒》的走红，让没有人看过原著的人错误地以为，王佳芝和易先生之间的爱，只不过是一种需要宣泄的性爱。但李安却通过汤唯身上的二十七套旗袍，燃起了女人们通过旗袍展示自身魅力的欲望，虽然汤唯并没有把旗袍的风情穿到极致。
旗袍穿出魅力来的，我觉得非张曼玉和梅艳芳莫属，但她们两人又各有千秋。张曼玉，身材高挑，皮肤细腻，眼神迷离，柔情无限。她穿上旗袍后，显得雅致，精巧，性感，加上妩媚的笑，怎会不勾起男人们想要征服她的欲望。对于梅艳芳，似乎很难用精确的词汇来形容她，她不是那种美到极致的人，但她凄婉哀怨的神情，她眼中似有似无，深不见底的凄怆，加上“女人似花花似梦”的咏叹，让人感觉她永远是一个迷。穿上旗袍的梅艳芳，就更让人有了探究她的欲望，探究究竟是什么样的质地，什么样的裁剪，什么样的手工，就那么轻易地俘虏了所有人的眼光和心灵。《花样年华》让人们记住了穿旗袍的张曼玉，而梅艳芳也似乎和《胭脂扣》有斩之不断的情缘。若说在两人中非要分出高低来是很难的，我觉得张曼玉俘虏人们的是她风情万种的演技，而梅艳芳则是靠旗袍下那由表及里的、永远无法解开的迷。
人们都说衣橱里有旗袍的女人，才是最完美的女人，遇到钟爱的，我会挑回几件，但我会把旗袍当作一种艺术来欣赏，把穿旗袍的女人当作一种艺术来欣赏，因为让悠久的旗袍文化传承至今的，不是哪个能工巧匠，而是那些穿旗袍的美丽女人们。
旗袍，难舍的古典情怀
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来源：长沙晚报 时间：2008-08-01 点击量：125
一直都羡慕王家卫电影《花样年华》里的张曼玉，紧裹着身体的旗袍，走起路来微现的小腿，高盘的发髻，顺着木制的楼梯拾级而上，摇曳出若隐若现的性感""
于是，从那个时候起，便不可救药地爱上了旗袍。
大街上来来往往的漂亮女子，其实不只是男人喜欢看，女人也喜欢品评的。衣饰的搭配，气质的张扬，整体形象的衬托""怎样装扮得优雅得体，漂亮的女子多是懂得这些的。一直以为，穿旗袍才是最有女人味的打扮。旗袍之美，宛如古典的花，盛开在时光深处，典雅而高贵，将温婉卓约的风姿演绎到极至，完美地展现着东方女性的形体美！{赞旗袍散文}.
去年，在市中心一个公交站点候车，无意中路过一家古色古香的小店，叫“鎏晶阁”，里面专卖古典的民族服饰。惊鸿一瞥中，遇到了那件令我怦然心动的旗袍，干干净净的裙脚上，绣着几朵十分惹人怜爱的紫薇花。我一下子就愣在那里，那不正是我寻觅已久的宝贝吗？！真有点“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的感觉。店主是一个像秋叶般恬淡静美的女子，举手投足间流露出一种益阳女子特有的水灵风韵。她告诉我，这件旗袍是店里独一无二的，尤其是那几朵紫薇花，完全采用原始的手工苏绣制作而成，斜襟上一排精致小巧的龙凤盘扣，将整件服装点缀得无比的清新和妩媚。我欣喜若狂捧回了那件旗袍。
第二篇:《旗袍美文8》
旗袍之美
近些年来，浏览报刊杂志和网页，我发现，赞美旗袍的人远比穿旗袍的人多得多。这是一个很奇怪的现象。按理说，旗袍是历史传递给中国女人们最经典的服装，也是最能体现东方女人魅力的服装，本应得到中国女人们的格外青睐，本应在大街小巷随处都能见到穿旗袍的女人。但是，现实中不是这样的，我们把一个偌大的城市里里外外逛完，也难以看见一个穿旗袍的女人。
再就是，现在城市里制作旗袍的工匠，给人的感觉依然是比穿旗袍的人多得多。这是为什么呢？是旗袍之美只是荡漾在文人墨客的文字里？还是旗袍之美只停留在裁缝铺的玻璃橱窗里？总不至于说缝制出来的旗袍只是作为铺子里的摆设吧？如果是这样，那制作旗袍的裁缝未免过于奢侈了。
旗袍之美，是被全世界公认了的，它以最地道的中国面料、图案和工艺，把东方的女性们衬托得婀娜多姿，风韵十足。有人说衣服是女人的第二肌肤，此话很有道理。那么，旗袍作为女装里的极品，就更是女人们丰腴的肌肤了。旗袍一方面是很保守的，这主要体现在领口上，那高耸而圆润的领子让中国女人充满了含蓄之美、娴熟之美和内敛之美。这样的美，能让人强烈地感受到中国女人特有的传统美德和矜持心态。旗袍另一方面又是很野性的，这体现在旗袍的开衩上，尤其是那种高开衩的旗袍，让女性的一双玉腿在若隐若现中闪射出无穷的撩人风韵。这样的美，使得中国女人在含蓄上平添了几分奔放，在稳重里又增加了几许妖冶，在娴静中又洋溢着不少妩媚。再一个就是，旗袍是很性感的：它的质料，它的曲线、它的温润，它的华美，它的饱满，这一切的一切，无不展示出旗袍夺人魂魄的性感魅力来。正是因为有了这样一些特点，旗袍要被天下人异口同声地赞美和向往，那就实在是情理中的事情了。
但是，旗袍又是很奇怪的服装，不是每个女人都可以穿的。比如瘦弱的女人穿上旗袍，由于不能把旗袍衬托得圆润挺括，从而让瘦弱的女人显得更加瘦弱，更加寒碜。肥胖的女人也是不能穿旗袍的，她们那种大腹便便和背阔腰圆，若是穿上旗袍，不仅更显肉头，而且给人一种恶心的感觉。青春少女也是不能穿旗袍的，因为旗袍特有的成熟感会使少女的天真烂漫荡然无存。老太婆依然不合适穿旗袍，偶尔看见有老太婆穿旗袍，总觉得非常别扭，使人难堪。因为，她的苍老、松弛、蹒跚、迟缓等，已经不能让旗袍荡漾出女性的魅力了。 我认为，旗袍只适合中年女人穿，更准确地说是适合那些身材姣好、体态丰盈、举止优雅、落落大方的中年女人穿。这样的女人穿旗袍，才能真正体现出旗袍的美，而旗袍也让这样的女人更加美丽，更具魅力。
旗袍，是一种嫌丑爱美的服装，它是一种真正的奢侈品。它绝对不会因为妳富有而来巴结妳，也绝不会因为妳有才华就来迁就妳。它让干瘪的更加干瘪，让肥胖的更加肥胖，让龌龊的更加龌龊。反之，它会让美丽的更加美丽，让高贵的更加高贵。旗袍是美神发明的服装，它专门嘉奖那些成熟、丰满、高雅、舒展的中年女人。那种气度萎靡、谈吐粗鲁、举止放浪、精神荒芜的女人，旗袍是不喜欢她们的。这样的女人一旦穿上旗袍，不仅是对我们眼睛的污染，更是对旗袍的侮辱。
人们要赞美旗袍，其实是在赞美《花样年华》中的张曼玉，在赞美低唱过《何日君再来》的邓丽君，是在赞美周璇、张爱玲和过去上海滩上的那些风采千秋的交际花。
这样的赞美，在本质上是在赞美一种梦幻，赞美一种理想。因此，旗袍的美，更多的时候是隐藏在我们的梦想中，这梦想让我们在夜深人静的时候，展开想象的翅膀，一次次向那些比雪莲花还稀缺的美人们投去颂扬和欣赏的目光。
旗袍之美，美就美在她是一种不能普及的美。
第三篇:《赞美散文诗》
当你停歇时
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